事後攻對於受的靈魂導師是一個“見過蘇聯解體”的90後前輩表示了不屑：我還見證過冷戰結束，你怎麽不找我。

受沒搭理他，按著原計劃去野雞公司打聽消息，野雞公司態度暧昧不清，轉而問受8強才藝是什麽要報上去。

“詩歌朗誦。”

在攻的強烈要求下，這次詩歌講座在火鍋店進行。

受“嘩啦”一聲把魚腥草倒進鍋裏，見攻臉色扭曲：“怎麽了？”

攻擺手：“我吃飽了。”

火鍋店老板“嗤”一聲：“又是一個聖母。”

眼袋子如願以償消費升級啜到星冰樂，坐角落蹭wifi，順帶問火鍋店老板：“什麽是聖母？”

火鍋店老板比劃一下：“就是那種，渾身充滿母性，對受這種青少年充滿愛和保護欲的人。”

眼袋子看他：“那你也聖母。”據說受常年在此店享受六折優惠。

火鍋店老板“當”一聲把姜蒜碟扔眼袋子面前：“嘴太毒了就殺一殺。”

眼袋子不吃蔥姜蒜莧菜芹菜香菜，聞著味兒就淚流滿面：“我在你們面前就是個二等公民，連個名字都不配擁有就算了，還拿此等劇毒來謀害寡人。”

那邊攻又在跟受滿嘴跑火車：“我覺得，上回你已經了解了詩歌的目的，這回就要先了解詩歌的本質。你可以先談一下你自己的理解。”

“我覺得詩歌的本質就是本子上有很多字。話說為什麽我們不能直接選一首好讀的詩然後開始練習朗讀？”

攻：“你知道我為什麽這麽雄辯說話這麽有魅力並且令人信服麽？”

“為什麽？”

攻：“因為我還讀點哲學，時不時思索一下人類終極和事物本質的問題。詩歌的本質核心，其實是’陌生’。你聽我給你念一首：

鍋裏的/魚腥草

很熟了

若是你/再不將它

撈起來

我

我就沒法

——燙藕了。”

受：“？？？？你是不是燙著舌頭了？”

攻：“……不是，這個就是現代詩，懂麽，因為有情感，所以我朗誦得很緩慢。”

受趴桌子上笑：“我不信，哪有這樣的。”

攻替他把袖子挽起來免得沾油：“這又不是我一個人的首創，美國詩人威廉·卡洛斯·威廉姆斯就做過一個這樣類似的詩歌實驗，他寫過一首詩，名字叫《便條》，就是把一張普通的便條內容分節，變成了詩歌的形式。”

受在那兒一邊撈魚腥草一邊笑：“那我也能寫詩了，聽著啊：

我/撈起了

鍋裏的

魚腥草

但你/還不能

煮藕

因為我/還要/再/

下兩片

——午餐肉。”

攻：“……”

受學他說話：“因為我情感真摯地很想吃午餐肉，所以我朗誦得很緩慢。”

攻無奈，把一盤子午餐肉幫他倒進去：“吃吧吃吧。”

受又想：“我有點明白你的意思了，你想我上臺的時候就念這種模棱兩可的詩，這樣評委就會很難說好也很難說不好，然後我就能蒙混過關了。”

攻：“是這樣，不過你的表演得差不多五分鐘，這樣的短詩還不夠，咱們得找個長點的，內容豐富點的，像詩又不像詩的，這樣容許爭辯的點才多、面才廣。一旦你的才藝表演從視覺層面上升到文學層面，那麽牛奶商就沒法說話了，因為他沒有文學的’門票’，一旦你的表演再從文學層面上升到了哲學層面，其餘演員、模特出身的評審就沒法置喙了，哪怕是導演甲，縱然他有三十平米的書房，也不能耐你如何了。以防萬一，詩歌原作者得是個死人，因為中國人總是尊重死人一些，於是你只要好好讀完就可以了。倘若這個作者是個旅外作家，那’鄉愁’就是天生自帶的感情｀色彩，就更妙了。’選美先生’現不就是打著’選有內涵的美’的口號麽？You can you 就 up 唄。”

受：“這麽厲害！”

攻扶了下眼鏡：“知識就是力量。”

於是後來選定了一首張棗，攻挑挑揀揀似乎仍然不夠滿意，在友誼書店裏踱來踱去：“要我說這還不夠好……”

受問：“怎麽不好？”

攻：“我其實對你這個朗誦表演的詩歌內容是有期待的。首先我們說它得像詩又不像詩，於是它得有一些陌生化的日常語，其次裏邊要有政治關懷，但又不能太過辛辣，再者是有別的作品的引用或者化用，你看T.S.艾略特，我們叫這個叫intertextual，互文性，明白麽？還有你這是先鋒現代詩，是不是得有個長長的外國人名……”

眼袋子在外頭打折攤子那裏看電視：“我知道，蘇霍姆林斯基！陀思妥耶夫斯基！奧斯特洛夫斯基！”

攻：“不夠長。”

眼袋子進來給手機充電，笑：“我想起小時候一個笑話，說高爾基有個大雪的晚上迷了路，遠處看到有戶人家，就跑去敲門，想借宿一宿，裏頭隔著門問是誰。高爾基說：’阿列克謝·馬克西莫維奇·彼什科夫，即馬克西姆·高爾基。’結果裏頭人把門’哢嚓’一下反鎖了，說：’人太多了。’哈哈哈哈——”

受：“……”

攻給了眼袋子兩塊錢：“這種十年前的冷笑話就不要拿出來打擾我們二人世界了，你去買個雪娃娃，吃完了再回來。”

眼袋子消費重新降級，委委屈屈走了。

攻說：“但他說的有道理，我小時候高考引用人名，最喜歡把《小王子》的作者全名拿來用——安托萬·德·聖-埃克蘇佩裏，可以占整整一排紙！咳，實在想不起來，還可以說說反話，這個叫’反喻’。除此以外，再有點色｀情側寫和宗教情懷——”

眼袋子才走到門口，探頭回來：“說到這個我又想起個笑話——”被攻的周末豪華版報紙打了出去。

“剛說到哪兒了，”攻想了下，“對，色｀情側寫和宗教情懷，來點對偶或者排比，顯示咱們這個詩歌有修辭。然後對親密的女性親人進行呼喊是詩人很常見的一個手法，比如海子的’姐姐，今夜我不想人類’，或者艾青的’大堰河，我的保姆’……再最後回歸中國詩的意境，你知道中國詩意境最好的是誰麽？是王維，為什麽說他好呢？因為他詩歌的最後一句總是寫景。你知道為什麽初中生的作文結尾沒有意境？因為初中生的作文最後一句總是千篇一律的’媽媽笑了，我也笑了’——這裏我們回到詩歌本質——“

“——陌生，”受面無表情接話，“所以我要是寫初中作文結尾，至少得寫成’媽媽/笑了。我也/笑了’格式。”

攻一臉孺子可教的表情：“所以最好這個詩歌後邊是一個破碎化的寫景。”

受聽得目瞪口呆：”你這也太具體了，怎麽找得到啊？“

攻拿著手裏的周末豪華版報紙當扇子，撫須：”你有沒聽過有個蘇東坡的典故，說東坡當年考科舉的時候，臨場編了個典故：’臯陶為士，將殺人。臯陶曰殺之三，堯曰宥之三。’結果審卷考官想不出出處，又不肯露短，竟生生讓這考生通過了。”

受“額”一聲：“你……不會是我想的那樣吧……？”

攻獰笑道：“來來愛妃，朕親自替你捉刀一回，你就拿著朕這詩上臺隨便念，說是已故的旅德華裔、先鋒派詩人劇作家靳大膽的未出版的手稿——此詩與你的心靈契合並且產生共鳴，一定要和諸位評委觀眾分享……”

受：“……”

第12章 人類與階級、性別差異作鬥爭的戰場已經來到了語言學層面

受把攻的那首先鋒詩的稿子交上去差不多又過了十天，等到眼袋子把他夏季的娃娃頭份額都吃光了，”選美先生”16進8比賽就開始了。

頭天晚上受還跟攻又視頻對演了一遍，演完了拿不準：“不會被看出來吧，我心裏有點打鼓。”

攻說：“不要緊張啊，你到時候往上一立，氣場拿出來。你就當臺下的都是豬，陪你比賽的是等待被宰割的豬，就行了。再說了，咱們這詩內容多好啊，你只需要妥當地把這詩讀出來你就贏了。“

受還是擔心，縮在被窩裏，只露個腦袋在外頭看pad鏡頭，比起白天那種很有攻擊性的漂亮，這會兒受是一朵弱小無助又可憐的粉｀嫩嬌花：“怕我一上臺就結巴，福藍話就出來了。”

攻一邊瘋狂對著視頻畫面截屏，一邊故作正經：”那這樣，這個小X啊，往常我是從文學的形式上給你講這個詩歌，今天我給你從語言學上講一個如何營造一種’高級’的氛圍氣場。“

受立刻“乖巧.jpg”。

“香港科技大學的朱曉農老師曾經有一篇文章叫做《親密與高調》，總結一下差不多就是說，人的發音方式會反映出他的身份、地位、對話間的關系等等。根據語言學家的研究，發現越是低沈，拖長的聲音，對應的就越是社會裏占據高位的、性別中陽剛的、關系中占主導的角色，相反越是尖利、急促的，就越顯得信心底氣不足、立場不夠堅定。為什麽人們都喜歡低音炮？光是因為性｀感麽？不是，是因為低音炮投射的是一個固有的階級範圍和社會群體。反之，我們也可以這麽想，如果我們刻意營造一套富有權威符號的發音模式，那麽敵人就會產生對方好像很牛`逼的錯覺——這叫語言學上的’空城計’。這個在美國好萊塢早有演繹，學名叫做’throat vibration’,就是說一系列打著’智慧’’知性’的好萊塢女明星，在近幾年來，忽然在發音方式上產生了一種趨同，和’傻白甜’’花瓶’類角色嘰嘰喳喳的言語產生了對立。這些智慧女性，都無意識地在她們的對話裏，把元音的音調壓得非常低，低到讓人能感覺到她們喉頭的震顫幅度——百靈鳥現在不吃香了，不是時代在變化，是人類與階級、性別差異作鬥爭的戰場已經來到了語言學層面！”

受：“……”

攻看他沒怎麽懂：“就簡單來說，為什麽志玲姐姐明明是學霸人設，周迅姐姐普通藝術學校畢業，咱們拋開演技啊，如果兩位姐姐在導航系統裏邊給你指了不同的兩條路，你聽誰的？”說著摸出旁邊手機打開導航app。

一個嗲嗲的女聲：“現在開始為您導航，距離目的地’野雞公司員工宿舍’，還有20公裏，預計用時40分鐘，到達時間一點二十分。”

受：“……”

總算被攻忽悠睡著了。

第二天野雞公司臨時有事不負責送人，早晨市區下暴雨，護城河一段路不通，於是攻借了個電瓶車載受去比賽會場。

下車之前攻摸了摸受頭上戴著的安全頭盔：“你行的！咱們再來一遍：安什麽？”

受：“安托萬·德·聖-埃克蘇佩裏！”

攻：“成了！完了以後門口等著，哥帶你去吃星冰樂！”

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