【全本校對】《大三國的小人物（出書版）》作者：鄧洪衛

內容簡介

《大三國的小人物》帶跟隨小人物的人生感受大三國的跌宕起伏。

賈詡在亂世中審時度勢，堪稱三國第一智者，但他卻以貓鼠為友，與豺狼為伍……許攸自以為從小和曹操玩到大，又常常為曹操出謀劃策，是曹操的鐵哥們，於是肆無忌憚喊曹操小名，哪知曹操表面平靜，內心卻漸漸不滿起來……牛輔成為了董卓的女婿，他成為女婿的原因竟然是他有一對斜視的眼睛……才華橫溢的張春華幫助丈夫司馬懿打天下，為了他不惜殺人，哪知司馬懿權傾朝野後，卻說她是男人婆……曹操征服了天下所有人，卻換不回來一生的摯愛丁夫人的心。

作者簡介

鄧洪衛，江蘇省作家協會會員，鄭州小小說學會副會長，鹽城市作家協會理事。已在《百花園》《雨花》《小說界》等40餘家刊物發表小說、散文等600餘篇，100餘篇微型小說作品被《小小說選刊》《微型小說選刊》《北京文學》《中外文摘》等轉載，並入選《中國當代小小說排行榜》《新世紀中國小小說精選》《中國新時期微型小說經典》《世界華文微型小說精選》《喧囂的麻雀》（英譯本）等50餘種選本。2005年、2007年中國小說排行榜上榜作家。曾獲第二屆中國小小說金麻雀獎、中國微型小說年度評比一等獎、《小小說選刊》。全國優秀作品獎等多種獎項。出版微型小說集《飛翔的草帽》《大魚過河》。代表作有：《同學》《胡車兒》《初戀》《夢中有條魚》《莊保四尋妻》《謝冬玉的生活》《硬幣》《衣裳》《老中醫》《香水有毒》《劉三姐》等。

序

序一

《三國演義》是古代歷史小說中成就最高的一部作品，數百年來，流傳廣泛，魅力無窮，影響深遠。

我說演《三國》至今，個中苦樂，自己最清楚。可以說，《三國》，是我的情感寄托。為了說演好這部書，我付出了太多的心血。仔細研讀了大量的三國資料，奔波於全國各地，尋訪三國故裏，力求把這部書說得雅俗共賞，為聽眾傳遞最大的信息量，為更多層面的人所接受。我為我能說演《三國》而驕傲。常有人對我說：我是聽著您的《三國》長大的。每聞此言，心中有說不出的高興。絕不是沾沾自喜，而是欣慰。因為汗水沒有白流，實實在在地為普及中國傳統文化盡了一份綿薄之力。

鄧洪衛是江蘇人，地域上應屬南方。我沒想到這南方人會如此喜愛北方評書。我在中央人民廣播電臺說《三國》時，已過知天命之年，鄧洪衛還是個小學生。鄧洪衛說，那時，聽《三國》是他每天的必修課，並由此喜愛上《三國》，喜愛上文學。

後來，他成了一名銀行職員，但《三國》情結仍然不改。工作之餘，他創作了大批新《三國》小說，很受讀者歡迎，有些篇節甚至被選入中學教材及試卷。他說：我的文學道路，是從聽評書《三國》開始的。評書之影響深遠矣。我為他所取得的成績高興，也為他的執著和真誠所感動。

《三國》的話題一直很火。近年來，火勢仍然不減。《百家講壇》易中天品《三國》，大型新京劇《赤壁》上演，吳宇森導演的電影《赤壁》上映，新版《三國》電視劇播出。我希望更多的人讀《三國》、研究《三國》，因為它確實是我國的文化瑰寶。現在，如果你走進書店，關於《三國》的書很多，賣得也火，他們研究的角度各不相同，有政治的、軍事的、商戰的、人際關系的，等等，五花八門，讓你眼花繚亂。

鄧洪衛在這時候出《三國》的書，絕不是跟風。他的書有著自己的特點。不是長篇大論，而是短章小說。這一點很合我意。

多年來，我一直提倡說短書。我的書基本上都控制在100講內。

只有《三國》和《封神榜》達到200和300講。當今社會，節奏快捷，很少有人花大量的時間去讀書了。鄧洪衛的新三國小說，語言精練，含義深刻，內容豐富，可讀性強。每篇都在兩千字上下，十分鐘左右就能讀一篇。讀得快，受益也快，思考卻多，又不耽誤我們做其他的事。甚好！

小說以人物為中心，鄧洪衛的《三國》也是如此。《三國演義》一共寫了1200多個人物，為古代小說中寫人物最多的巨著。鄧洪衛不可能把這些人翻過來寫個遍。這樣也毫無意義。農民出身的他，自有一種平民情懷。他從這些紛繁的人物中挑出一些來，除少數幾個還算重要的謀臣、武將外，大多是小人物，有的在史書或演義中不過三言兩語，甚至幾個字，但鄧洪衛飽含熱情，為他們立傳，從出生到成長，從情感到命運，說前因講後果，偶然中有必然，凸顯他們新的生命意義和歷史價值。

我欣賞他對那個年代的想象力，而這種想象又是基於歷史人物本身，合情合理，不是所謂的戲說，生編硬造，離題萬裏。值得一提的是，《三國演義》是一部男人書，對女人著墨甚少，有限的幾位，如貂蟬、孫尚香，也只是無奈的政治犧牲品。鄧洪衛卻專門辟出一章來，寫女人，寫她們美好的情感，寫她們悲劇的命運，寫她們覆雜的人性，令人扼腕。她們為《三國》的男人世界增添了一些色彩。

還要強調一個字，就是“新”。沒有創新，就沒有時代感，沒有生命力。許多年來，我一直提倡跟上時代，說新書，1949年，我在山海關為解放軍戰士說書。新中國成立後，我說了大量的紅色評書，影響了一代人。我說《三國》，也強調古書新說，給《三國》註入了新的血液。所以，時隔近三十年，聽眾有增無減。鄧洪衛的《三國》小說，也貴在一個新字。父子、兄弟、夫妻、朋友、上下級、同事的關系，人情世態，現實感強烈，讓你看了，仿佛就是身邊人、身邊事，毫無隔閡，很親切，很深刻。他創造的很多情節，新穎別致，有著新的時代精神，能引起現代人的共鳴。

評書能影響一個農村少年成長為一個作家。這進一步說明評書是高雅的藝術。鄧洪衛說，他的《三國》小說借鑒了許多評書的手法。可見，藝術是相通的。作家把故事寫在紙上來抒發情懷表達思想，評書家用聲音通過電波來傳播文化。這二者是和諧統一的，都是服務於這個社會，服務於這個時代。我在看了鄧洪衛的《三國》小說後，有感而發，寫了上面這些話。鄧洪衛還很年輕，我希望他能耐得住寂寞，腳踏實地，努力探索，在今後的道路上取得更大發展。

袁闊成，當代評書泰鬥。1929年生，一級演員。先後受到毛澤東、周恩來、王震等國家領導人的接見。代表作有《三國演義》《西楚霸王》《封神演義》《烈火金鋼》《紅巖》等。

二〇一一年十月二十九日

序二

三國，一個永無窮盡的話題

毛佩琦

百年千年，在歷史上不過一瞬。歷史上那些風雲際會的人物，那些或壯烈或淒婉，或繁華如錦，或明月清風的故事，其實就發生在昨天。我們憑借古人的妙文，得以走進遠逝的時代，想見古人的音容，體驗古人的心境。為什麽我們總是引發懷古之幽思？是對古人有難以割舍的情懷嗎？是對古人有糾纏不斷的傾慕嗎？也許是。但更多的，大概是要從古代熙攘的人群和繽紛的故事中尋找到自我，尋找對於當代的啟示。說古論古，是借他人之酒杯，澆胸中之塊壘。無端地沈浸於古人古事之中，漫無目的地游蕩是會迷失的。

中國歷史不乏精彩的場景。東漢之後的三國就是其中最為波瀾壯闊、有聲有色的一幕。漢祚傾頹，群雄並出。忠、奸、情、義，智、詐、權、謀，在空前的大舞臺上紛紛亮相，竭盡全能展現他們的演技。以信史垂世的《三國志》，僅僅直白地記錄史實本身，就已經令人拍案了。經過濃墨重彩塗飾加工的《三國演義》就更令世代讀者癡迷絕倒了。

一部《三國》所折射出的光輝是多彩的，觀者站在不同角度，所感知的光彩是不同的。每個人都會擷取屬於自己的那一束。於是，每個人都有一個不同的三國，屬於自己的三國。人情世故，古今一義；治亂興衰，萬世同理。人們品讀三國，其實是在品讀當世，解讀三國人物，實際是在解讀自己。大概每個讀者在潛意識中都會問：我若生在三國，將會做什麽？三國中事，若在當代，將會怎樣？如果說，普通讀者的這種意識是朦朧的、不自覺的，那麽，作為作家，作為世情世事的解剖者、思想者，就是自覺的。他要把自己的理解和感悟寫出來。寫出這些理解和感悟，對作者來說是一種精神享受，而與大家分享這些理解和感悟，則是作家的責任。當作家與讀者心靈相通的時候，他們所說所想，就是讀者的所說所想，他們就成了大眾的代言人。

《三國演義》是中華文化的經典。經典的意義在於它境域博大、思想深邃，在於它常讀常新、恒久不衰。三國，是一個永無窮盡的話題。鄧洪衛的《三國新義》以小說家特有的筆法，對三國人物作了全新的解讀。他選取了一批人物，設置了謀臣篇、武將篇、女人篇、刀馬篇等，分而類之。與一般作者著眼點不同，那些耀眼的巨星，並沒有被他收入筆下。相反，他看中了一些通常不太引人註意的“小人物”。也許，他認為這些小人物離普通人更近，他們的境遇和情感更易於與普通人溝通。作者為這些“小人物”精心設置了場景和故事，與你一同品味他們的時代、世態和人物心境。

鄧洪衛是一位在小說創作領域嶄露頭角的新銳。他的當代小說作品已為大家所熟知。他創作的大量《三國》小說，曾在多家報刊推出，很受讀者歡迎。這部《三國新義》加入了許多新的內容，仍堅持了他一貫的文風，清新、精練，意味雋永。雖說，他選取的是三國中一些通常不太引人註意的“小人物”，但關於他們的故事流傳了上千年，讀者對之也不免有了先入為主的印象。作者讓他們以一種全新的面貌出現，是冒了一定的風險的。

翻開書頁，只見鄧洪衛指揮若定，一個個人物被調將出來，音容舉止，宛在目前，慣常瑣事，如同裏巷，而讀者最需留意的是其中的新義。它是鄧洪衛所創獲，但它並不為鄧洪衛所獨有，它同屬於廣大讀者，屬於我們這個時代。

毛佩琦，中國人民大學歷史系教授、博士生導師，中央電視臺《百家講壇》“明十七帝疑案”主講學者。

二〇一一年九月十七日於北京昌平北七家村

第一卷 文士風流

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