第七百二十五章 姬別霸王
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第七百二十五章 姬別霸王
京城。
“何意味？”
陳皚鴿蹲在馬桶上，手裏捧著一冊香港天地圖書出版的李碧華《霸王別姬》。
他窩在家裏，花了兩個星期，把《霸王別姬》這部小說反反覆覆地看了個幾遍。
可不論如何，他都覺得小說寫的……有點一般。
他就不像是當初讀江弦的《棋王》似的，讀完以後，驚為天人！
這本《霸王別姬》就有點俗套了，雖然寫的也算不錯，值得一讀。
主要角色就三個。
男主程蝶衣，乳名“小豆子”，母親是個妓女，為了進科班，被母親狠心切掉駢指，進科班後，讓小豆子更難以忍受的是師父讓他要把自己想象成女人，因為總是下意識地念錯臺詞，總遭遇“小石頭”木勺的水迎頭澆下，直到有一天，師父的煙袋鍋在小豆子的嘴裏一陣狂攪，從此虞姬就是蝶衣，蝶衣便是虞姬，人戲合一。
男主段小樓，程蝶衣的師兄，科班裏的大師兄，聰明善良、豁達開朗、機智勇敢，師父帶徒兒們到天橋賣藝被砸場子，他用絕活救了場——用磚頭砸自己的腦門，為了減輕小豆子的疼痛，幫他踢走壓腿的磚頭而被師父懲罰，還為小豆子擋去師兄弟的欺侮等等。
兩個男主最終的結局讓人唏噓，在高壓審訊下，段小樓背叛了蝶衣，與菊仙劃清界限，後來被發送到福州，偷渡到香江。
女主菊仙是段小樓妻子，花滿樓頭牌妓女，是個敢作敢為、潑辣剛烈的女人。
為了嫁給小樓，她敢於舍下前半生的家當，在妓院媽媽的挖苦聲裏做了自由人，走到段小樓面前主動表白求嫁。
為了救出小樓，她又爽利地答應蝶衣離開丈夫。
還可以不顧懷有六甲的身子，沖進人群拼死維護丈夫。
可惜最後被段小樓這個假霸王揭發，萬念俱灰，穿著結婚的大紅禮服上吊了。
總之，整部小說幾乎就是仨人糾纏來糾纏去的，情情愛愛，在陳皚鴿看來，雖然有些曲折，但仍舊狗血，太小家子氣，就是個通俗故事。
但不得不說，這個作者確實才高八鬥，奇思異想，非常有創作上的活力，她的故事是順著人情走的，不是順著一個目的走的，寫的東西輕輕巧巧，沒有意識形態方面的包袱，不教化人，而是讓你隨心去品味俗世人間的故事，所以她的東西寫得非常順暢。
這也讓陳皚鴿在讀過幾遍之後，漸漸有些迷上了《霸王別姬》這個通俗的故事。
因為他記得江弦曾經有一次和他們談起過創作，談起說他曾經聽沈從文先生給他說過這麽一段話，大概意思就是：
倘若你自己的創作太過用力，從某種角度上看太深，你就無法去表現你真正想要表達的東西，也會使讀者感到吃力。
當時陳皚鴿從江弦那兒聽到這段話以後，很受啟發，還從這話裏面得到了一些電影創作的心得：
電影這件事情本身就是表現普普通通的人的感情，一部電影當中的情感應當被觀眾接受到，故事在於怎麽講而不在於故事本身。
這就像唐朝詩人溫庭筠的一句詩，陳皚鴿琢磨過很長時間。
溫庭筠說“滿宮明月梨花白”。
這個“白”字是再通俗不過的一個字了，一般難以入詩，但是它好就好在，這一個字把月光給寫絕了。
總之，現如今陳皚鴿已經有幾分鉆進了《霸王別姬》這個故事之中，讀的還有些上癮。
而且這部小說是江弦讓他讀一下，讓他仔細感受一下的小說。
其實江弦的心思陳皚鴿明白，江弦讓他研究這部小說，擺明了是想改拍麽！
之所以讓他研究，也是給他一個機會，看他能不能擔起這個大任。
那陳皚鴿可不能錯過這個在江弦眼前表現的機會。
就算打心眼裏覺得《霸王別姬》這小說一般，他也要讀出不一般的感受。
這麽多年，陳皚鴿總有這個感覺，那就是在江弦身邊兒，從來就不缺他這麽一號人。
或者說，這些年陳皚鴿純粹的死皮賴臉跟人家江弦攀關系，反觀人家江弦呢，幾乎沒什麽事兒鳥他，對他是愛搭不理。
這就讓陳皚鴿很失落。
怎麽說咱也是讀詩小王子呢。
怎麽說咱也是堂堂正正的北電導演系畢業。
怎麽說咱也是影視世家的公子哥。
自認為滿腹經綸，渾身都長滿藝術細胞，偏偏人江弦就看不上他，反而是經常和那個陳皚鴿大學時候就最看不上的張藝謀合作頗多。
張藝謀呢，也確實讓陳皚鴿震驚，沒想到去了一趟柏林，就拿了個金熊獎回來。
這就更堅定了陳皚鴿要跟著江弦廝混的心思。
他張藝謀一個農村人，要是沒江弦幫忙，能轟動全亞洲？
開玩笑。
陳皚鴿自認為自己在導演才華上是不屬於張藝謀的，不僅是不輸給張藝謀，甚至他覺得自己的才華要遠大於張藝謀。
《紅高粱》算什麽？
同樣的小說，放到他手裏，他也能拿個三大，拿個金熊獎。
在陳皚鴿看來，自己與金熊獎之間的差距，其實就是一個江弦的重用。
就差這麽一貴人相助。
這回，誰知道江弦是怎麽想的，破天荒的找了他這麽一回，給了他這麽一部小說。
那陳皚鴿必須鉆研到底吶！
陳皚鴿擦擦屁股，又伏案桌前，在筆記本上寫下一條新的體會。
《霸王別姬》這小說寫的並不長，全書也就大概五六萬字。
而陳皚鴿這個筆記本呢，已經寫的比這部小說都厚，上面密密麻麻都是他對劇情的剖析和討論，絕對是下了一番工夫的。
陳皚鴿是這樣想的，等給江弦交差的時候，就算表現沒多好，這個筆記本讓江弦看見，那也是沒有功勞有苦勞。
“《霸王別姬》……”
陳皚鴿忽然有了些想法，想看一看這戲。
此前，陳皚鴿幾乎沒怎麽接觸過京劇這東西，畢竟他成長在那樣一個年代。
但這也難不住陳皚鴿。
他沒接觸過京劇，他爹可沒少接觸過京劇。
陳懷皚，這位在北影廠享有“北影廠地下廠長”之名的大導，可絕對是戲曲、京劇這一塊兒的老專家。
他與崔嵬攜手執導過京劇藝術片《楊門女將》，該片榮獲第1屆大眾電影百花獎最佳戲曲片獎。
後來又拍了戲曲片《野豬林》《鐵弓緣》……其中《鐵弓緣》又獲得了大眾電影百花獎最佳戲曲片獎。
縱觀陳懷皚這一生，總共拍攝了30多部影片，其中戲曲片達到16部之多。
因此陳懷皚不僅在電影界享有盛譽，在戲曲界也享有極高的威望，更是被稱為戲曲與電影的融合藝術家。
陳皚鴿不是傻子。
江弦為啥把《霸王別姬》扔給他？
其實他還是沾了他爹陳懷皚的光。
要不是他爹陳懷皚現在身體不好，難以負責拍攝任務，恐怕這小說現在就是在他爹陳懷皚的手裏面了。
陳皚鴿幹脆蹬著自行車回到自家胡同院子，他家在太平胡同，地段非常優越，正對著頤和園，四合院面積超過三百平方米，打小他就在這兒長大。
陳皚鴿推車進了院子，把自行車往墻邊一靠。
“喲，咋回來了？”他媽劉燕馳問一句。
“找我爸問點事兒。”
說著便徑直朝正房西側的書房走去。
房門虛掩著，裏面傳來咿咿呀呀的唱腔，是錄音機的聲音。
陳皚鴿輕輕推開門。
陳懷皚正靠在躺椅上，閉著眼，人消瘦了許多，但眉眼間的氣度仍在，聽見動靜，他睜開眼，見是兒子，臉上露出些笑意：
“鴿子回來了？”
“爸，聽戲呢？”
陳皚鴿在父親對面的藤椅上坐下，掃了眼他爹這兒，桌上確實不少寶藏，有些《京劇劇目考》《梅蘭芳舞臺藝術》之類的書籍。
陳懷皚前些年還拍了一部戲曲片叫《朱門玉碎》，86年的時候了，為了拍電影，資料沒少看，如今電影上映了，資料依舊在家裏留著。
“你有事兒？”
“江弦給了我部小說，是個香港作家，叫李碧華，她寫了部小說叫《霸王別姬》，裏面一個關鍵的內容就是京劇裏的老戲《霸王別姬》。”
“《霸王別姬》？”
陳懷皚笑了笑，“這是出好戲，不過這戲不是老戲。”
後世陳佩斯拍了部電影叫《戲臺》，改編自同名話劇，講的是民國初年，一個名為“五慶班”的戲班在京城德祥戲院演出京劇《霸王別姬》時遇到的一系列匪夷所思的荒誕故事。
這裏面，京劇《霸王別姬》同樣是片中的核心事件，然而，就在這一核心事件上，電影裏出現了史實偏差。
影片中有一個細節，說軍閥洪大帥不滿意他的偶像“楚霸王”在《霸王別姬》原作中的結局，因此拿著手槍來找寫戲的人興師問罪。
這時，陳佩斯扮演的戲班班主膽戰心驚地回答：“這是出老戲。寫戲的人他早就……”話音未落，扮演虞姬的旦角演員接口道：“死啦！”於是，改戲的任務便落在了戲班頭上，並由此引發了更大的鬧劇。
電影裏說的這個《霸王別姬》，明顯就是楊小樓與梅蘭芳的《霸王別姬》。
盡管霸王別姬的故事在戲曲史上多有表現，但老戲迷都知道，這可不是一出“老戲”。
首演在1922年農歷年初的戲，哪能說是老戲。
不過這點事情知道的人已經不多了，這年頭沒多少人看戲，大部分人都和陳皚鴿似的，對戲曲對京劇沒什麽了解，戲曲和影視行業一樣都迎來了寒冬，也就在陳懷皚這些個為數不多的老戲迷這兒，才能脫口而出說《霸王別姬》並不老。
“這戲是齊如山編劇，首演於1922年農歷年初，這不是出老戲。”陳懷皚給他兒子做了糾正。
“嗬。”
陳皚鴿一聽知道自己來對地方了，這年頭，也就在他爹這樣的人這兒才能找到些對過往這些戲曲的了解了。
他把《霸王別姬》小說的內容給陳懷皚大概講了一遍，陳懷皚聽完笑了。
“這不是胡鬧麽。”
“你這個故事背景，是20年代至80年代的京城。”
“可在那個時候，這《霸王別姬》可是梅蘭芳和楊小樓的‘崇林社’的獨有劇目，其他戲班不可能演，也根本不敢演，退一萬步說，即便有人敢演，以楊、梅珠玉在前，北京城的觀眾也不會買賬，絕不可能出現片中盛況空前的局面……”
“您這兒較什麽真呢。”陳懷皚吐槽，“人這又不是紀實的，再說了，這程蝶衣、段小樓，多半是以梅蘭芳和楊小樓為一部分原型創造的角色。”
“呵呵，倒是這作者對《霸王別姬》這戲內核把握很準。”
“怎麽個準？”
“那我得先給你講講這戲。”
“您快好好給我講講。”
陳懷皚笑了笑，“《霸王別姬》這戲，是齊如山改了楊小樓排演的《楚漢爭》，是新創的戲，當年在京城第一舞臺首演，幾位大師心裏也沒準頭。”
“當天，那梅蘭芳和楊小樓合演《霸王別姬》，鑼鼓聲剛歇，虞姬自刎的水袖落下，臺下觀眾就已起身離席，因為沒人願意看接下來項羽的打戲，惹得當時已享‘國劇宗師’美譽的楊小樓望著空了一半的劇場，忍不住自嘲一句：‘這哪是霸王別姬，倒像姬別霸王。’”
“倒是梅蘭芳夠幹脆，當即提議，幹脆刪掉最後那場 20分鐘的打戲，讓全劇定格在虞姬自刎的瞬間。”
“自此，觀眾再沒提前離場，梅蘭芳那虞姬、那決絕的眼神……”
“嘶，好、真好！”
“所以說，這《霸王別姬》的戲，自打紅起來，就從來不是演霸王別姬，這戲從來都是一出姬別霸王。”
“後來26年，梅蘭芳到上海與金少山合演此劇，大獲成功，從此劇中項羽成了京劇行當裏一個武生、凈行‘兩門抱’的角色。”
“啥叫兩門抱？”陳皚鴿問。
“一個角色可由不同行演員演嘛。”
陳懷皚解釋完笑了笑，“所以說，放到這小說裏，還真和這戲扣上了。”
“霸王誰演都行，虞姬卻只能是那一個。”
……
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陳皚鴿蹲在馬桶上，手裏捧著一冊香港天地圖書出版的李碧華《霸王別姬》。
他窩在家裏，花了兩個星期，把《霸王別姬》這部小說反反覆覆地看了個幾遍。
可不論如何，他都覺得小說寫的……有點一般。
他就不像是當初讀江弦的《棋王》似的，讀完以後，驚為天人！
這本《霸王別姬》就有點俗套了，雖然寫的也算不錯，值得一讀。
主要角色就三個。
男主程蝶衣，乳名“小豆子”，母親是個妓女，為了進科班，被母親狠心切掉駢指，進科班後，讓小豆子更難以忍受的是師父讓他要把自己想象成女人，因為總是下意識地念錯臺詞，總遭遇“小石頭”木勺的水迎頭澆下，直到有一天，師父的煙袋鍋在小豆子的嘴裏一陣狂攪，從此虞姬就是蝶衣，蝶衣便是虞姬，人戲合一。
男主段小樓，程蝶衣的師兄，科班裏的大師兄，聰明善良、豁達開朗、機智勇敢，師父帶徒兒們到天橋賣藝被砸場子，他用絕活救了場——用磚頭砸自己的腦門，為了減輕小豆子的疼痛，幫他踢走壓腿的磚頭而被師父懲罰，還為小豆子擋去師兄弟的欺侮等等。
兩個男主最終的結局讓人唏噓，在高壓審訊下，段小樓背叛了蝶衣，與菊仙劃清界限，後來被發送到福州，偷渡到香江。
女主菊仙是段小樓妻子，花滿樓頭牌妓女，是個敢作敢為、潑辣剛烈的女人。
為了嫁給小樓，她敢於舍下前半生的家當，在妓院媽媽的挖苦聲裏做了自由人，走到段小樓面前主動表白求嫁。
為了救出小樓，她又爽利地答應蝶衣離開丈夫。
還可以不顧懷有六甲的身子，沖進人群拼死維護丈夫。
可惜最後被段小樓這個假霸王揭發，萬念俱灰，穿著結婚的大紅禮服上吊了。
總之，整部小說幾乎就是仨人糾纏來糾纏去的，情情愛愛，在陳皚鴿看來，雖然有些曲折，但仍舊狗血，太小家子氣，就是個通俗故事。
但不得不說，這個作者確實才高八鬥，奇思異想，非常有創作上的活力，她的故事是順著人情走的，不是順著一個目的走的，寫的東西輕輕巧巧，沒有意識形態方面的包袱，不教化人，而是讓你隨心去品味俗世人間的故事，所以她的東西寫得非常順暢。
這也讓陳皚鴿在讀過幾遍之後，漸漸有些迷上了《霸王別姬》這個通俗的故事。
因為他記得江弦曾經有一次和他們談起過創作，談起說他曾經聽沈從文先生給他說過這麽一段話，大概意思就是：
倘若你自己的創作太過用力，從某種角度上看太深，你就無法去表現你真正想要表達的東西，也會使讀者感到吃力。
當時陳皚鴿從江弦那兒聽到這段話以後，很受啟發，還從這話裏面得到了一些電影創作的心得：
電影這件事情本身就是表現普普通通的人的感情，一部電影當中的情感應當被觀眾接受到，故事在於怎麽講而不在於故事本身。
這就像唐朝詩人溫庭筠的一句詩，陳皚鴿琢磨過很長時間。
溫庭筠說“滿宮明月梨花白”。
這個“白”字是再通俗不過的一個字了，一般難以入詩，但是它好就好在，這一個字把月光給寫絕了。
總之，現如今陳皚鴿已經有幾分鉆進了《霸王別姬》這個故事之中，讀的還有些上癮。
而且這部小說是江弦讓他讀一下，讓他仔細感受一下的小說。
其實江弦的心思陳皚鴿明白，江弦讓他研究這部小說，擺明了是想改拍麽！
之所以讓他研究，也是給他一個機會，看他能不能擔起這個大任。
那陳皚鴿可不能錯過這個在江弦眼前表現的機會。
就算打心眼裏覺得《霸王別姬》這小說一般，他也要讀出不一般的感受。
這麽多年，陳皚鴿總有這個感覺，那就是在江弦身邊兒，從來就不缺他這麽一號人。
或者說，這些年陳皚鴿純粹的死皮賴臉跟人家江弦攀關系，反觀人家江弦呢，幾乎沒什麽事兒鳥他，對他是愛搭不理。
這就讓陳皚鴿很失落。
怎麽說咱也是讀詩小王子呢。
怎麽說咱也是堂堂正正的北電導演系畢業。
怎麽說咱也是影視世家的公子哥。
自認為滿腹經綸，渾身都長滿藝術細胞，偏偏人江弦就看不上他，反而是經常和那個陳皚鴿大學時候就最看不上的張藝謀合作頗多。
張藝謀呢，也確實讓陳皚鴿震驚，沒想到去了一趟柏林，就拿了個金熊獎回來。
這就更堅定了陳皚鴿要跟著江弦廝混的心思。
他張藝謀一個農村人，要是沒江弦幫忙，能轟動全亞洲？
開玩笑。
陳皚鴿自認為自己在導演才華上是不屬於張藝謀的，不僅是不輸給張藝謀，甚至他覺得自己的才華要遠大於張藝謀。
《紅高粱》算什麽？
同樣的小說，放到他手裏，他也能拿個三大，拿個金熊獎。
在陳皚鴿看來，自己與金熊獎之間的差距，其實就是一個江弦的重用。
就差這麽一貴人相助。
這回，誰知道江弦是怎麽想的，破天荒的找了他這麽一回，給了他這麽一部小說。
那陳皚鴿必須鉆研到底吶！
陳皚鴿擦擦屁股，又伏案桌前，在筆記本上寫下一條新的體會。
《霸王別姬》這小說寫的並不長，全書也就大概五六萬字。
而陳皚鴿這個筆記本呢，已經寫的比這部小說都厚，上面密密麻麻都是他對劇情的剖析和討論，絕對是下了一番工夫的。
陳皚鴿是這樣想的，等給江弦交差的時候，就算表現沒多好，這個筆記本讓江弦看見，那也是沒有功勞有苦勞。
“《霸王別姬》……”
陳皚鴿忽然有了些想法，想看一看這戲。
此前，陳皚鴿幾乎沒怎麽接觸過京劇這東西，畢竟他成長在那樣一個年代。
但這也難不住陳皚鴿。
他沒接觸過京劇，他爹可沒少接觸過京劇。
陳懷皚，這位在北影廠享有“北影廠地下廠長”之名的大導，可絕對是戲曲、京劇這一塊兒的老專家。
他與崔嵬攜手執導過京劇藝術片《楊門女將》，該片榮獲第1屆大眾電影百花獎最佳戲曲片獎。
後來又拍了戲曲片《野豬林》《鐵弓緣》……其中《鐵弓緣》又獲得了大眾電影百花獎最佳戲曲片獎。
縱觀陳懷皚這一生，總共拍攝了30多部影片，其中戲曲片達到16部之多。
因此陳懷皚不僅在電影界享有盛譽，在戲曲界也享有極高的威望，更是被稱為戲曲與電影的融合藝術家。
陳皚鴿不是傻子。
江弦為啥把《霸王別姬》扔給他？
其實他還是沾了他爹陳懷皚的光。
要不是他爹陳懷皚現在身體不好，難以負責拍攝任務，恐怕這小說現在就是在他爹陳懷皚的手裏面了。
陳皚鴿幹脆蹬著自行車回到自家胡同院子，他家在太平胡同，地段非常優越，正對著頤和園，四合院面積超過三百平方米，打小他就在這兒長大。
陳皚鴿推車進了院子，把自行車往墻邊一靠。
“喲，咋回來了？”他媽劉燕馳問一句。
“找我爸問點事兒。”
說著便徑直朝正房西側的書房走去。
房門虛掩著，裏面傳來咿咿呀呀的唱腔，是錄音機的聲音。
陳皚鴿輕輕推開門。
陳懷皚正靠在躺椅上，閉著眼，人消瘦了許多，但眉眼間的氣度仍在，聽見動靜，他睜開眼，見是兒子，臉上露出些笑意：
“鴿子回來了？”
“爸，聽戲呢？”
陳皚鴿在父親對面的藤椅上坐下，掃了眼他爹這兒，桌上確實不少寶藏，有些《京劇劇目考》《梅蘭芳舞臺藝術》之類的書籍。
陳懷皚前些年還拍了一部戲曲片叫《朱門玉碎》，86年的時候了，為了拍電影，資料沒少看，如今電影上映了，資料依舊在家裏留著。
“你有事兒？”
“江弦給了我部小說，是個香港作家，叫李碧華，她寫了部小說叫《霸王別姬》，裏面一個關鍵的內容就是京劇裏的老戲《霸王別姬》。”
“《霸王別姬》？”
陳懷皚笑了笑，“這是出好戲，不過這戲不是老戲。”
後世陳佩斯拍了部電影叫《戲臺》，改編自同名話劇，講的是民國初年，一個名為“五慶班”的戲班在京城德祥戲院演出京劇《霸王別姬》時遇到的一系列匪夷所思的荒誕故事。
這裏面，京劇《霸王別姬》同樣是片中的核心事件，然而，就在這一核心事件上，電影裏出現了史實偏差。
影片中有一個細節，說軍閥洪大帥不滿意他的偶像“楚霸王”在《霸王別姬》原作中的結局，因此拿著手槍來找寫戲的人興師問罪。
這時，陳佩斯扮演的戲班班主膽戰心驚地回答：“這是出老戲。寫戲的人他早就……”話音未落，扮演虞姬的旦角演員接口道：“死啦！”於是，改戲的任務便落在了戲班頭上，並由此引發了更大的鬧劇。
電影裏說的這個《霸王別姬》，明顯就是楊小樓與梅蘭芳的《霸王別姬》。
盡管霸王別姬的故事在戲曲史上多有表現，但老戲迷都知道，這可不是一出“老戲”。
首演在1922年農歷年初的戲，哪能說是老戲。
不過這點事情知道的人已經不多了，這年頭沒多少人看戲，大部分人都和陳皚鴿似的，對戲曲對京劇沒什麽了解，戲曲和影視行業一樣都迎來了寒冬，也就在陳懷皚這些個為數不多的老戲迷這兒，才能脫口而出說《霸王別姬》並不老。
“這戲是齊如山編劇，首演於1922年農歷年初，這不是出老戲。”陳懷皚給他兒子做了糾正。
“嗬。”
陳皚鴿一聽知道自己來對地方了，這年頭，也就在他爹這樣的人這兒才能找到些對過往這些戲曲的了解了。
他把《霸王別姬》小說的內容給陳懷皚大概講了一遍，陳懷皚聽完笑了。
“這不是胡鬧麽。”
“你這個故事背景，是20年代至80年代的京城。”
“可在那個時候，這《霸王別姬》可是梅蘭芳和楊小樓的‘崇林社’的獨有劇目，其他戲班不可能演，也根本不敢演，退一萬步說，即便有人敢演，以楊、梅珠玉在前，北京城的觀眾也不會買賬，絕不可能出現片中盛況空前的局面……”
“您這兒較什麽真呢。”陳懷皚吐槽，“人這又不是紀實的，再說了，這程蝶衣、段小樓，多半是以梅蘭芳和楊小樓為一部分原型創造的角色。”
“呵呵，倒是這作者對《霸王別姬》這戲內核把握很準。”
“怎麽個準？”
“那我得先給你講講這戲。”
“您快好好給我講講。”
陳懷皚笑了笑，“《霸王別姬》這戲，是齊如山改了楊小樓排演的《楚漢爭》，是新創的戲，當年在京城第一舞臺首演，幾位大師心裏也沒準頭。”
“當天，那梅蘭芳和楊小樓合演《霸王別姬》，鑼鼓聲剛歇，虞姬自刎的水袖落下，臺下觀眾就已起身離席，因為沒人願意看接下來項羽的打戲，惹得當時已享‘國劇宗師’美譽的楊小樓望著空了一半的劇場，忍不住自嘲一句：‘這哪是霸王別姬，倒像姬別霸王。’”
“倒是梅蘭芳夠幹脆，當即提議，幹脆刪掉最後那場 20分鐘的打戲，讓全劇定格在虞姬自刎的瞬間。”
“自此，觀眾再沒提前離場，梅蘭芳那虞姬、那決絕的眼神……”
“嘶，好、真好！”
“所以說，這《霸王別姬》的戲，自打紅起來，就從來不是演霸王別姬，這戲從來都是一出姬別霸王。”
“後來26年，梅蘭芳到上海與金少山合演此劇，大獲成功，從此劇中項羽成了京劇行當裏一個武生、凈行‘兩門抱’的角色。”
“啥叫兩門抱？”陳皚鴿問。
“一個角色可由不同行演員演嘛。”
陳懷皚解釋完笑了笑，“所以說，放到這小說裏，還真和這戲扣上了。”
“霸王誰演都行，虞姬卻只能是那一個。”
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