你就像我面包上的黃油
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你就像我面包上的黃油
再次打開《請以你的名字呼喚我》，印象最深的已經不是那出盡人皆知的“擼桃戲”，而是開場十五分鐘後，少年Elio觀看Oliver打球的畫面。
是八十年代，意大利的盛夏，午後一兩點鐘，空氣中彌漫著杏汁的粘稠甜香與被烈日烤焦的松針味，嘈雜的蟲鳴不再只是背景音，更像少年躁動的心。少年坐在陰涼處，看著Oliver跳躍、扣殺，細密的汗毛在陽光下呈現出金色光暈，汗水順著脊背滑落，形成一條軌跡。暗戀如山呼海嘯，在陽光燦爛的日子裏波濤洶湧。
然後，少年意識到了自己的目不轉睛，連忙通過拿汽水的動作掩飾。誰知剛打開瓶口，就被披著汗珠、奔跑而來的Oliver一把搶走，仰頭飲盡。
他一邊喝水，一邊撫摸著少年赤裸的肩頸和後背，狀似不經意地問：“Elio，你還好嗎？壓到神經了嗎？”說著，他將汽水歸還，大剌剌地站到少年身後，為他揉捏肩頸：“相信我，我以後可是要當醫生的。”
微風追逐著球場上的水汽，沿著Oliver的手吹向少年的後背。傲嬌的少年想逃，被背後的大手一把拉回，“別走啊，你太僵硬了，放松點。”少年只得停在原地，任由Oliver在自己的肩頸上摩挲，同時嘴硬辯解，“我在放松了。”
這是原著裏最令我著迷的部分，因為作者用了一個隱喻：他在他掌下黃油般地融化了。
仿佛Oliver的手指就是熱源，他每一次的按壓和摩挲，都讓Elio那些屬於少年的尖銳、敏感、別扭，一點點被熨平，最終變成一灘無法自持的柔順。正如放在室溫下半融化的黃油，外形尚在，內裏早已塌陷。
亞裏士多德是第一個提出隱喻概念的人，他說，“隱喻是通過將屬於另一個事物的名稱用於某一事物構成的。這一轉移可以是從種到屬，或從屬到種，或從屬到屬，或依次類推。”
關於隱喻，東西方皆有自己的發展脈絡。
中國的隱喻偏覆雜，賦比興、象隱喻，每一首詩、每一個字都是一個隱喻符號。而西方更偏向非語言性隱喻，從傳統的語言形式擴大到隱形語言，如美術、電影中。一幅畫、一組蒙太奇意象、一盤食物，都可以成為構成隱喻的文本和條件。
比如黃油，比如“他在他掌下黃油般地融化了”。
食物天生性感，而黃油的口感和觸感皆是感官上的至上體驗。它厚重、包裹感強，帶有動物油脂的原始香氣。最重要的是，它不是滑過皮膚，而是吸附於皮膚。
能與之相比的只有一個地方——床幃之間。
於是，倔強的Elio頓時像被捋順了毛的貓，內心湧動流竄的欲望，也如黃油般流出，溫柔又澄亮，細膩又柔和，敏感而慵懶，帶著浮生若夢的氣息。
村上春樹也用過黃油做比喻。
《挪威的森林》裏，渡邊徹和綠子在廚房的餐桌邊喝咖啡，聊起前任。
綠子坦言，“我的他——以前那個他——討厭的東西多得很。例如我穿超短裙啦，吸煙啦，每喝必醉啦，口出臟話啦，講其他朋友不好啦……所以，如果在我身上有你討厭的，盡管提出，能改的我改就是。”
渡邊徹想了一會兒，“什麽也沒有。”
“真的？”
“你穿的我都喜歡，你做的說的，你的走路姿勢，你的醉態我統統喜歡。”
“這樣下去真的可以？”
“也不知道讓你怎麽改好，索性就這樣好了。”
“喜歡我喜歡到什麽程度？”綠子問。
“整個世界森林裏的老虎全都融化成黃油。”
村上春樹總愛用一些奇怪的比喻，乍看之下，只覺一楞，摸不著頭腦。但仔細回味，又能咂摸出點兒別的意思來。
它可以看作是“勇敢”，勇敢到森林裏的老虎也不過是軟綿綿的黃油；
也可以看作是“柔軟”，自從喜歡上你，我的心就變溫柔了，溫柔到即便是看見森林裏兇狠的老虎，也能感覺到它如黃油般軟糯可愛的一面；
又或者，渡邊徹將自己比喻成了老虎——就如童話《小黑人桑波》：幾只老虎為了爭奪最漂亮的衣服，圍著椰子樹瘋狂奔跑，因為跑得太快，身影模糊成黃色的圈，最終融化成了黃油。
愛情有時候就是這樣一種甚至帶有暴力美學的能量釋放，它是激烈的、眩暈的、非理性的，卻在遇見心上人以後，融化成了沒有脾氣的黃油。不僅僅是喜歡，更是一種願意為你消耗掉所有攻擊性、陪你一起旋轉到世界盡頭的瘋狂。從此，渡邊徹眼裏心裏，只當綠子是世間最美的珍寶，一顰一笑，從腳趾到發梢。
真是個好比喻。在充滿死亡氣息的《挪威的森林》裏，這種比喻是渡邊對綠子最深情的禮讚。
“嗯——”綠子略顯滿足，“能再抱我一次嗎？”
就這樣，渡邊徹和綠子在床上相擁而臥，一邊聽雨滴聲一邊在被窩裏親嘴。
當然，《哈利·波特》裏的黃油啤酒也值得一提。
這是魔法世界裏的一種很受歡迎的飲料，“有一點像不那麽膩的黃油硬糖”，含有少量酒精，泛著泡沫。
在《哈利·波特與“混血王子”》中，哈利曾經猜測，在霍拉斯·斯拉格霍恩教授的聖誕晚會上，羅恩和赫敏“可能會在黃油啤酒的作用下做些什麽”。
做些什麽呢？也許是像黃油一樣滑溜溜、軟膩膩的事吧。畢竟電影《奇奇欲愛世界》曾經用給馬芬蛋糕抹黃油的鏡頭，來暗示潤滑劑。
《朱莉與朱莉婭》幹脆直接用黃油表白。
梅麗爾·斯特裏普飾演的美國官員夫人朱莉婭，隨丈夫遷居法國，學習廚藝，並編寫了著名的食譜《精通法式烹飪的藝術》。
黃油在煎鍋裏滋滋融化，烤雞塗了蜜汁變得焦黃油亮，奶油蘑菇湯咕嘟咕嘟冒泡，各色佳肴琳瑯滿目，每一道菜都彰顯著朱莉婭飽滿的生命與自我價值。
於是，丈夫在長桌的一頭起身，在眾目睽睽之下真情告白：“朱莉婭，你就像是我面包上的黃油，是我生命中必不可少的空氣。”
原來，在朱莉婭通過烹飪實現女性價值的背後，丈夫的包容與尊重早已形成了一種溫柔的儲備力量。他願意耐心地等她這道菜，不論糊成一團還是火候欠佳，他都會呼嚕呼嚕地吃個精光。
也是到這一刻，我才明白，不管是Elio與Oliver，還是綠子和渡邊徹，作者用黃油隱喻的，從來都是愛情。
而生活是一口被加至高溫的煎鍋，愛人們終將在鍋底融化得噴香噴香，前一秒細膩舒緩，後一秒五臟俱焚，但無論如何，總不忘滋滋作響。
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再次打開《請以你的名字呼喚我》，印象最深的已經不是那出盡人皆知的“擼桃戲”，而是開場十五分鐘後，少年Elio觀看Oliver打球的畫面。
是八十年代，意大利的盛夏，午後一兩點鐘，空氣中彌漫著杏汁的粘稠甜香與被烈日烤焦的松針味，嘈雜的蟲鳴不再只是背景音，更像少年躁動的心。少年坐在陰涼處，看著Oliver跳躍、扣殺，細密的汗毛在陽光下呈現出金色光暈，汗水順著脊背滑落，形成一條軌跡。暗戀如山呼海嘯，在陽光燦爛的日子裏波濤洶湧。
然後，少年意識到了自己的目不轉睛，連忙通過拿汽水的動作掩飾。誰知剛打開瓶口，就被披著汗珠、奔跑而來的Oliver一把搶走，仰頭飲盡。
他一邊喝水，一邊撫摸著少年赤裸的肩頸和後背，狀似不經意地問：“Elio，你還好嗎？壓到神經了嗎？”說著，他將汽水歸還，大剌剌地站到少年身後，為他揉捏肩頸：“相信我，我以後可是要當醫生的。”
微風追逐著球場上的水汽，沿著Oliver的手吹向少年的後背。傲嬌的少年想逃，被背後的大手一把拉回，“別走啊，你太僵硬了，放松點。”少年只得停在原地，任由Oliver在自己的肩頸上摩挲，同時嘴硬辯解，“我在放松了。”
這是原著裏最令我著迷的部分，因為作者用了一個隱喻：他在他掌下黃油般地融化了。
仿佛Oliver的手指就是熱源，他每一次的按壓和摩挲，都讓Elio那些屬於少年的尖銳、敏感、別扭，一點點被熨平，最終變成一灘無法自持的柔順。正如放在室溫下半融化的黃油，外形尚在，內裏早已塌陷。
亞裏士多德是第一個提出隱喻概念的人，他說，“隱喻是通過將屬於另一個事物的名稱用於某一事物構成的。這一轉移可以是從種到屬，或從屬到種，或從屬到屬，或依次類推。”
關於隱喻，東西方皆有自己的發展脈絡。
中國的隱喻偏覆雜，賦比興、象隱喻，每一首詩、每一個字都是一個隱喻符號。而西方更偏向非語言性隱喻，從傳統的語言形式擴大到隱形語言，如美術、電影中。一幅畫、一組蒙太奇意象、一盤食物，都可以成為構成隱喻的文本和條件。
比如黃油，比如“他在他掌下黃油般地融化了”。
食物天生性感，而黃油的口感和觸感皆是感官上的至上體驗。它厚重、包裹感強，帶有動物油脂的原始香氣。最重要的是，它不是滑過皮膚，而是吸附於皮膚。
能與之相比的只有一個地方——床幃之間。
於是，倔強的Elio頓時像被捋順了毛的貓，內心湧動流竄的欲望，也如黃油般流出，溫柔又澄亮，細膩又柔和，敏感而慵懶，帶著浮生若夢的氣息。
村上春樹也用過黃油做比喻。
《挪威的森林》裏，渡邊徹和綠子在廚房的餐桌邊喝咖啡，聊起前任。
綠子坦言，“我的他——以前那個他——討厭的東西多得很。例如我穿超短裙啦，吸煙啦，每喝必醉啦，口出臟話啦，講其他朋友不好啦……所以，如果在我身上有你討厭的，盡管提出，能改的我改就是。”
渡邊徹想了一會兒，“什麽也沒有。”
“真的？”
“你穿的我都喜歡，你做的說的，你的走路姿勢，你的醉態我統統喜歡。”
“這樣下去真的可以？”
“也不知道讓你怎麽改好，索性就這樣好了。”
“喜歡我喜歡到什麽程度？”綠子問。
“整個世界森林裏的老虎全都融化成黃油。”
村上春樹總愛用一些奇怪的比喻，乍看之下，只覺一楞，摸不著頭腦。但仔細回味，又能咂摸出點兒別的意思來。
它可以看作是“勇敢”，勇敢到森林裏的老虎也不過是軟綿綿的黃油；
也可以看作是“柔軟”，自從喜歡上你，我的心就變溫柔了，溫柔到即便是看見森林裏兇狠的老虎，也能感覺到它如黃油般軟糯可愛的一面；
又或者，渡邊徹將自己比喻成了老虎——就如童話《小黑人桑波》：幾只老虎為了爭奪最漂亮的衣服，圍著椰子樹瘋狂奔跑，因為跑得太快，身影模糊成黃色的圈，最終融化成了黃油。
愛情有時候就是這樣一種甚至帶有暴力美學的能量釋放，它是激烈的、眩暈的、非理性的，卻在遇見心上人以後，融化成了沒有脾氣的黃油。不僅僅是喜歡，更是一種願意為你消耗掉所有攻擊性、陪你一起旋轉到世界盡頭的瘋狂。從此，渡邊徹眼裏心裏，只當綠子是世間最美的珍寶，一顰一笑，從腳趾到發梢。
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“嗯——”綠子略顯滿足，“能再抱我一次嗎？”
就這樣，渡邊徹和綠子在床上相擁而臥，一邊聽雨滴聲一邊在被窩裏親嘴。
當然，《哈利·波特》裏的黃油啤酒也值得一提。
這是魔法世界裏的一種很受歡迎的飲料，“有一點像不那麽膩的黃油硬糖”，含有少量酒精，泛著泡沫。
在《哈利·波特與“混血王子”》中，哈利曾經猜測，在霍拉斯·斯拉格霍恩教授的聖誕晚會上，羅恩和赫敏“可能會在黃油啤酒的作用下做些什麽”。
做些什麽呢？也許是像黃油一樣滑溜溜、軟膩膩的事吧。畢竟電影《奇奇欲愛世界》曾經用給馬芬蛋糕抹黃油的鏡頭，來暗示潤滑劑。
《朱莉與朱莉婭》幹脆直接用黃油表白。
梅麗爾·斯特裏普飾演的美國官員夫人朱莉婭，隨丈夫遷居法國，學習廚藝，並編寫了著名的食譜《精通法式烹飪的藝術》。
黃油在煎鍋裏滋滋融化，烤雞塗了蜜汁變得焦黃油亮，奶油蘑菇湯咕嘟咕嘟冒泡，各色佳肴琳瑯滿目，每一道菜都彰顯著朱莉婭飽滿的生命與自我價值。
於是，丈夫在長桌的一頭起身，在眾目睽睽之下真情告白：“朱莉婭，你就像是我面包上的黃油，是我生命中必不可少的空氣。”
原來，在朱莉婭通過烹飪實現女性價值的背後，丈夫的包容與尊重早已形成了一種溫柔的儲備力量。他願意耐心地等她這道菜，不論糊成一團還是火候欠佳，他都會呼嚕呼嚕地吃個精光。
也是到這一刻，我才明白，不管是Elio與Oliver，還是綠子和渡邊徹，作者用黃油隱喻的，從來都是愛情。
而生活是一口被加至高溫的煎鍋，愛人們終將在鍋底融化得噴香噴香，前一秒細膩舒緩，後一秒五臟俱焚，但無論如何，總不忘滋滋作響。
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