先喝酒，再工作
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先喝酒，再工作
韓劇《酒鬼都市女人們》有一個英文譯名：Work Later，Drink Now——先喝酒，再工作。我覺得，這是一句聽了很讓人快活的話。
劇集改編自同名漫畫，講的是三個下班後總要喝上一杯酒、以喝酒作為人生信念的、三十歲女人的故事。
其實喝酒是再日常不過的行為，但女人飲酒，總讓人覺得，有點意思。
因為和男人相比，女酒鬼實在是少數。寫這篇專欄之前，我查了很多酒鬼作家的資料，鋪天蓋地都是男作家如何如何，仿佛女人不會也不應該飲酒似的。但我是那種別人不寫什麽、我就偏要寫什麽的人，在我看來，女人飲酒絕不屬於禁忌和醜聞，相反，她們比男人有趣多了。
寫出《廣島之戀》的瑪格麗特·杜拉斯，1991年對《紐約時報》坦言：“我是真的作家，也是真的酒鬼。我需要喝紅酒入睡，早晨則要喝一杯咖啡，再喝一瓶幹邑白蘭地，才能開始寫作。”真正踐行了“先喝酒，再工作”的原則。
在她的著作《物質生活》中，她這樣寫道，“當一個女人飲酒時，就像一頭野獸或者嬰兒在喝水一樣平常。但就因為是女人，酗酒會引起公憤，成為醜聞，仿佛酒水會玷汙我們純潔的本性。為了表示反抗，我只能夜裏只身一人去酒吧。”
就這樣，杜拉斯抗爭出了十年的酒齡。她每天醒來的第一件事就是喝酒，“先來兩杯，停下來吐一會兒，然後幹掉八升波爾多葡萄酒，昏醉得不省人事。”
終於，她被診斷出肝硬化、吐血，於是設法戒酒，卻又再覆喝。
美國詩人埃德娜·聖文森特·米萊則鐘愛朗姆酒。她是一個雙性戀者，跟男男女女都有說不清道不明的關系，同時過著放蕩不羈的波西米亞式生活。她說，“我總會喝完杯中的酒，這是一種美妙的渴求。”
好萊塢編劇多蘿西·帕克也是如此。她喜歡喝威士忌酸酒，希望自己喝酒時可以像個淑女。有趣的是，她有很強烈的自知之明，知道自己酒量不行，只能喝一到兩杯，“三杯會讓我鉆到桌下，四杯便不知身在何處。”
當然，並不是只有西方女作家愛喝酒，中國女作家也癡迷杯中物。
詞人李清照就曾一時貪杯，導致“濃睡不消殘酒”，只因“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急”，最終“沈醉不知歸路”。
寫出《私人生活》的陳染也毫不遜色。她宴請詩人張弛、楊葵，在中國文聯門口的四川菜館吃飯。酒越喝越多，從中午十一點半喝到下午三點。張弛提議去旁邊的兆龍飯店接著喝，於是陳染豪氣萬丈地幹下三瓶五糧液，路都走不直了。
楊葵的狀態比她好些，又認識她家所在，便主動承擔起送陳染回家的任務。當時正值傍晚，是下班時間，樓裏的鄰居見到陳染一身酒氣，走道直打晃，紛紛退避三舍。
正當此時，一個老太太氣呼呼地沖上前，厲聲問楊葵，“你誰啊？”陳染醉得眼睛都懶得睜，楊葵也暈得難受，於是不客氣地回老太太，“你管我誰呢！”老太太火了，提高聲調，指著陳染道，“我是她媽！”
從此以後，陳染再也不敢玩命喝酒了。
獲得魯迅文學獎的詩人辛茹，酒量也不容小覷。她和茅盾文學獎得主徐貴祥，在北京平安裏的一家酒館喝酒，十分豪爽，也不怕醉，推杯換盞，喝得不亦樂乎。後來，徐貴祥打車送辛茹回單位，引得單位大院裏的人紛紛側目。徐貴祥有些不好意思，辛茹卻醉眼迷離地嚷道：“我們喝我們的酒，管他們幹什麽？”
簡直令人哭笑不得，但也情有可原，畢竟女性身體與男性不同，對酒精的反映也不同。由於體型較小，體脂率較高，即便女人和男人喝下同等數量的酒，血液裏的酒精濃度，也比男性高25%到30%。
但即便如此，女作家仍有一套自己的“酒經”。
比如亦舒，她喜歡喝香檳和威士忌加冰，笑稱“沒有酒，怎麽開工”？仿佛飲酒是一種流體力學。
她小說裏的女郎也愛飲酒，甚至不同小說有不同的飲酒理由——
《絕對是個夢》：“喝一口香檳，心情好轉。”《鄰室的音樂》：“有香檳哪怕沒朋友。”《她的二三事》：“香檳在手，娓娓傾訴，倍增情調。”《美嬌裊》：“斟出香檳，獨自坐在露臺觀景，縱有心事，亦覺心曠神怡。”《小玩意》：“褲袋中放一只扁酒壺，隨時取出喝口威士忌，靈感一到，啪啪啪敲響黑色始祖打字機。”
更過分的是，連男主角去討好女主角，所用的“武器”都不是玫瑰，而是香檳。
郭日光下班後捧著香檳及水晶杯進盧女士房間；穆志強叫女秘書訂了臺子與香檳，“與她約好晚上見”；鄧熊照“教會她跳森巴舞，喝克魯格香檳，吃貝路哥魚子醬”；何錦申開香檳的時候，“把一串鉆石項鏈掛在我脖子上”……
簡直是一部酒類百科全書，且書中的女郎口味都很刁，非克魯格與唐柏利儂不飲。《雪肌》裏的小英甚至說，“將來我賺到薪酬，一定全部拿來買克魯格香檳。”
可見喝酒真是萬事大前提，酒足飯飽才有力氣折騰工作和愛情。
不像男人，只在焦躁、懊惱時才會飲酒，在屢屢受挫時尋求酒精的慰藉。他們所有的飲酒理由，都可以概括為：不想屈服於內心的敏感、軟弱與厭倦，於是借酒消愁。
酒品也實在差，動輒捶桌、怒目、大罵、吹牛，談六個億的生意，聊北上廣的沈浮，最後故作輕松地點燃一根蘭州，笑道，“對於我們來說，除非是不想，否則真沒什麽泡不上的妞兒。”
而杜拉斯和亦舒，以及眾多的女酒鬼們，她們無數個軟綿綿躺倒的午後，和汗涔涔持續到白晝的尋歡作樂，無非是想松弛地面對生活。
“Work Later，Drink Now”其實就是：先放松，再生活。
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韓劇《酒鬼都市女人們》有一個英文譯名：Work Later，Drink Now——先喝酒，再工作。我覺得，這是一句聽了很讓人快活的話。
劇集改編自同名漫畫，講的是三個下班後總要喝上一杯酒、以喝酒作為人生信念的、三十歲女人的故事。
其實喝酒是再日常不過的行為，但女人飲酒，總讓人覺得，有點意思。
因為和男人相比，女酒鬼實在是少數。寫這篇專欄之前，我查了很多酒鬼作家的資料，鋪天蓋地都是男作家如何如何，仿佛女人不會也不應該飲酒似的。但我是那種別人不寫什麽、我就偏要寫什麽的人，在我看來，女人飲酒絕不屬於禁忌和醜聞，相反，她們比男人有趣多了。
寫出《廣島之戀》的瑪格麗特·杜拉斯，1991年對《紐約時報》坦言：“我是真的作家，也是真的酒鬼。我需要喝紅酒入睡，早晨則要喝一杯咖啡，再喝一瓶幹邑白蘭地，才能開始寫作。”真正踐行了“先喝酒，再工作”的原則。
在她的著作《物質生活》中，她這樣寫道，“當一個女人飲酒時，就像一頭野獸或者嬰兒在喝水一樣平常。但就因為是女人，酗酒會引起公憤，成為醜聞，仿佛酒水會玷汙我們純潔的本性。為了表示反抗，我只能夜裏只身一人去酒吧。”
就這樣，杜拉斯抗爭出了十年的酒齡。她每天醒來的第一件事就是喝酒，“先來兩杯，停下來吐一會兒，然後幹掉八升波爾多葡萄酒，昏醉得不省人事。”
終於，她被診斷出肝硬化、吐血，於是設法戒酒，卻又再覆喝。
美國詩人埃德娜·聖文森特·米萊則鐘愛朗姆酒。她是一個雙性戀者，跟男男女女都有說不清道不明的關系，同時過著放蕩不羈的波西米亞式生活。她說，“我總會喝完杯中的酒，這是一種美妙的渴求。”
好萊塢編劇多蘿西·帕克也是如此。她喜歡喝威士忌酸酒，希望自己喝酒時可以像個淑女。有趣的是，她有很強烈的自知之明，知道自己酒量不行，只能喝一到兩杯，“三杯會讓我鉆到桌下，四杯便不知身在何處。”
當然，並不是只有西方女作家愛喝酒，中國女作家也癡迷杯中物。
詞人李清照就曾一時貪杯，導致“濃睡不消殘酒”，只因“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急”，最終“沈醉不知歸路”。
寫出《私人生活》的陳染也毫不遜色。她宴請詩人張弛、楊葵，在中國文聯門口的四川菜館吃飯。酒越喝越多，從中午十一點半喝到下午三點。張弛提議去旁邊的兆龍飯店接著喝，於是陳染豪氣萬丈地幹下三瓶五糧液，路都走不直了。
楊葵的狀態比她好些，又認識她家所在，便主動承擔起送陳染回家的任務。當時正值傍晚，是下班時間，樓裏的鄰居見到陳染一身酒氣，走道直打晃，紛紛退避三舍。
正當此時，一個老太太氣呼呼地沖上前，厲聲問楊葵，“你誰啊？”陳染醉得眼睛都懶得睜，楊葵也暈得難受，於是不客氣地回老太太，“你管我誰呢！”老太太火了，提高聲調，指著陳染道，“我是她媽！”
從此以後，陳染再也不敢玩命喝酒了。
獲得魯迅文學獎的詩人辛茹，酒量也不容小覷。她和茅盾文學獎得主徐貴祥，在北京平安裏的一家酒館喝酒，十分豪爽，也不怕醉，推杯換盞，喝得不亦樂乎。後來，徐貴祥打車送辛茹回單位，引得單位大院裏的人紛紛側目。徐貴祥有些不好意思，辛茹卻醉眼迷離地嚷道：“我們喝我們的酒，管他們幹什麽？”
簡直令人哭笑不得，但也情有可原，畢竟女性身體與男性不同，對酒精的反映也不同。由於體型較小，體脂率較高，即便女人和男人喝下同等數量的酒，血液裏的酒精濃度，也比男性高25%到30%。
但即便如此，女作家仍有一套自己的“酒經”。
比如亦舒，她喜歡喝香檳和威士忌加冰，笑稱“沒有酒，怎麽開工”？仿佛飲酒是一種流體力學。
她小說裏的女郎也愛飲酒，甚至不同小說有不同的飲酒理由——
《絕對是個夢》：“喝一口香檳，心情好轉。”《鄰室的音樂》：“有香檳哪怕沒朋友。”《她的二三事》：“香檳在手，娓娓傾訴，倍增情調。”《美嬌裊》：“斟出香檳，獨自坐在露臺觀景，縱有心事，亦覺心曠神怡。”《小玩意》：“褲袋中放一只扁酒壺，隨時取出喝口威士忌，靈感一到，啪啪啪敲響黑色始祖打字機。”
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郭日光下班後捧著香檳及水晶杯進盧女士房間；穆志強叫女秘書訂了臺子與香檳，“與她約好晚上見”；鄧熊照“教會她跳森巴舞，喝克魯格香檳，吃貝路哥魚子醬”；何錦申開香檳的時候，“把一串鉆石項鏈掛在我脖子上”……
簡直是一部酒類百科全書，且書中的女郎口味都很刁，非克魯格與唐柏利儂不飲。《雪肌》裏的小英甚至說，“將來我賺到薪酬，一定全部拿來買克魯格香檳。”
可見喝酒真是萬事大前提，酒足飯飽才有力氣折騰工作和愛情。
不像男人，只在焦躁、懊惱時才會飲酒，在屢屢受挫時尋求酒精的慰藉。他們所有的飲酒理由，都可以概括為：不想屈服於內心的敏感、軟弱與厭倦，於是借酒消愁。
酒品也實在差，動輒捶桌、怒目、大罵、吹牛，談六個億的生意，聊北上廣的沈浮，最後故作輕松地點燃一根蘭州，笑道，“對於我們來說，除非是不想，否則真沒什麽泡不上的妞兒。”
而杜拉斯和亦舒，以及眾多的女酒鬼們，她們無數個軟綿綿躺倒的午後，和汗涔涔持續到白晝的尋歡作樂，無非是想松弛地面對生活。
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