第88章 大偵探福爾瑪琳:中年奶奶帶你樸實無華的探案之旅
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第88章 大偵探福爾瑪琳:中年奶奶帶你樸實無華的探案之旅
艾薇拉這段時間明明是在休假，可她卻覺得自己很忙。
仿佛生活卷入了一場諜戰當中。
為什麽這麽說呢。
因為自從《速度超越激情》拿了票房冠軍，下映之後。
各大電影公司就像是在上演諜戰那樣，各種動用人脈關系網，潛伏在自己的身邊，觀察自己任何細微的一舉一動……
只因為，他們想要第一時間了解到，自己下一部電影要拍什麽。
畢竟，這些大廠手裏都握著很多立項等著籌拍的電影，都是投資很大的。
他們現在被艾薇拉整的有點PTSD了。
實在是不想再和艾薇拉的山寨片撞車了，每次這些大廠都落了下風，損失慘重。
所以他們必須提前知道艾薇拉的計劃，這樣他們就可以提早準備（項目撤檔、延期）。
要知道艾薇拉如今的受害者系列，已經是一長串的名單了。
《007》、《白雪公主》、《美國隊長4》、《神奇女俠2》、《速度與激情10》。
《新蝙蝠俠》因為質量不錯受到的影響不大，《請以你》因為第二部最後跳票了，所以至今還沒上映。
由此可見。
被艾薇拉山寨且損失慘重的，都是一些爛片。
像《新蝙蝠俠》這種質量過硬的電影，即使和《蝙蝠人》同時上映，也依舊沒有受到太多的影響。
所以，質量才是王道。
那些被艾薇拉打敗的電影，不是因為被山寨了，而是因為拍得太爛。
然而。
這些大廠既然知道了，只要拍出有質量的電影，就不怕被山寨，可他們依舊只想走捷徑，想辦法避開艾薇拉的山寨電影，而不是提高自己的質量。
由此可見。
好萊塢的這些大制片廠，是真的已經沒有夢想了。
掙快錢多輕松，觀眾都是韭菜割了又漲，為什麽還要費盡心力去搞一部高質量電影呢？
對此，艾薇拉只覺得很無奈，很遺憾。
曾經，她也是看這些大廠電影成長起來的年輕人，但是現在，她已經很少會去期待某一部電影了。
不過，話說回來。
這些大廠天天打聽自己的動向和想法，然而他們卻很失望，因為啥也沒打聽到。
因為艾薇拉自己也不知道。
最近系統就像死了一樣。沒有任何反應。
不過挺好，反正艾薇拉在度假，也暫時不想思考工作。
她每天宅在家裏，看看電影，上上網，做點吃的，隔天大衛還會來和她聊天解悶。
就這麽過了兩周。
這日晚上，艾薇拉正獨自在家裏看電視。
忽然，她的聊天軟件響了。
發信息來的人是羅伯特·帕丁森。
艾薇拉盯著這個名字定了定神，有段時間沒聯系了，他前段時間在拍諾蘭的新片《信條》，所以消失了很久。
畢竟那是諾蘭大導的電影，肯定是要打起十二萬分的精神去拍的。
外界都覺得，華納把這部電影交給羅伯特，倒是更加坐實了他“華納一哥”的地位。
艾薇拉打開信息框。
羅伯特：“.”
艾薇拉傻眼了。
什麽鬼？就給自己發個句號算什麽意思？
艾薇拉哭笑不得，這回了個“什麽意思”的表情。
很快，羅伯特回了句，“發錯了。”
然而事實上，他一直在信息框反覆打字又擦掉，磨蹭了很久沒想出怎麽組織一段合適的語言，然後一不留神，發了一個句號出去。
艾薇拉不知道羅伯特經歷了怎麽樣的心裏動蕩，她回覆到：“最近忙完了？”
羅伯特：“是，想到和你許久未聯系，問候一聲。”
艾薇拉發了一個笑臉過去，“改日敘敘。”
之後，兩個人聊了些最近的事情，說了說著，說到了最新的電影計劃。
羅伯特：“新計劃有著落了？”
艾薇拉：“沒有，早著呢。”
羅伯特那邊顯示“正在輸入信息”了很久，但是就是半天一句話沒發過來。
艾薇拉心想，這小子又陷入什麽糾結當中了？
她主動發了句，“你在考慮什麽？”
對面又是一陣“正在輸入信息”。
艾薇拉耐心地等了半分鐘。
羅伯特：“我在考慮用什麽話‘勾引’你，讓你找我試鏡，不過我發現這太難了，所以我放棄了。”
艾薇拉勾了勾唇，幹脆地回覆：“當然，我會考慮你的，等我消息。”
……
……
然而。
剛和羅伯特聊完。
系統就上線了。
它上線的第一句話就是：“宿主，你問問羅伯特，下一部電影裏的男性角色，不是Loser就是懦夫，他演嗎？”
艾薇拉：“？？什麽意思，你是說真的？”
系統：“當然啦，我們可是偉大的《大偵探福爾瑪琳》，超絕大女主，在她的光環下，男人都是懦夫和盧瑟。”
等等，《大偵探福爾瑪琳》是什麽東西？
我只知道《大偵探福爾摩斯》啊……
不就是裘·德洛和小羅伯特·唐尼主演的那部商業電影嗎？
有兩部，導演是曾經憑借《兩桿大煙槍》驚艷了英倫三島的鬼才怪咖導演蓋·裏奇。
《大偵探福爾摩斯》第一部和第二部，都獲得了很大的商業成功，票房也非常好看，甚至因為兩位主角在戲中足夠“火花四濺”還衍生出了很多同人二創。
可以說這是一個非常經典的IP。
自小羅伯特·唐尼19年卸任“鋼鐵俠”以來，坊間傳聞一直說要拍3。
但是因為小羅伯特·唐尼身始終認為第三部沒有辦法拍出更多的新意而拒絕出演，第三部就一直擱置著。
但是一直擱置著，華納也不死心，畢竟這個系列也算是一個著名IP了，是搖錢樹。
所以華納決定推出第三部，導演還是蓋·裏奇，但是兩位主演換人演。
沒錯，華納又打算給廣大影迷們衛視了。
但是《大偵探福爾瑪琳》是什麽？
疑惑之時，系統解釋道：“唐寧在前幾年，遇到了一個懷才不遇的年輕編劇，年輕編劇因為自己的劇本被退稿一百次且家中欠債急需用錢而產生了厭世情緒，唐寧當時財務狀況還不錯，他十分憐憫這位年輕人，又覺得她的劇本寫的很好，只可惜那是電視劇劇本，但是最終為了拯救這位瀕臨崩潰的年輕人，唐寧買下了她的電視劇劇本，並讓她讓改電影劇本。年輕人將劇本改成電影劇本，賣給了唐寧，得到了錢還了債，表示十分感謝唐寧，唐寧拍不拍什麽時候拍都沒關系，感謝唐寧拯救了她的生活。”
“如今，這個劇本依舊躺在瘋人院影業購買的劇本庫中，因為劇本庫量挺大，宿主平時也很少去查看，所以我直接告訴你編號，你去調出來吧。”
“至於為什麽叫《大偵探福爾瑪琳》，當然是因為女主角名叫：瑪琳·福爾。”
“沒錯，別人都是風騷的傑克蘇大偵探，我們不是，我們是中年奶奶大女主的懸疑探案電影！”
艾薇拉沒搭理系統，直接去瘋人院影業的劇本庫裏調劇本了。
很快，她把劇本給調了出來，這個劇本目前還沒有被取名，只有一個編號。
所謂的《大偵探福爾瑪琳》當然是系統規定的名字。
之後，艾薇拉馬不停蹄地開始讀劇本。
剛讀了幾行字，憑一個導演的直覺，她就知道，這不是那種以男性為主導的探案懸疑片類型，不是那種執著於講述一個扣人心弦、以反轉為賣點的破案故事。
那類傳統探案片，一般都是在破案過程中，一個或兩個男主角金光閃閃（甚至可能基情滿滿？）地發揮各種大傑克蘇的魅力，把一個懸案給偵破了。
但是這個故事，絕對不是那種氣質的。
就從主角是一個45歲，已經當了奶奶的，一個內心破碎、外表粗糲、不著粉黛、素面朝天卻淩厲、勇往直前的女性警察形象就可以看出。
故事發生在美國東部的一個落後小鎮，女主角瑪琳是當地的警探，備受大家信任。
這個小鎮很小，是一個熟人社會，沒什麽大案件，平時瑪琳無非就是幫大家抓一抓鬧事的酒鬼之類的。
但是小鎮有一個大家的心結，那就是曾經有一個未成年少女失蹤案件，至今沒有偵破。
然而，此時又一個案件發生了，打破了平靜的生活，一個未成年單親媽媽被人槍殺，然後被拋屍。
女主角開始調查案件，並且在探案的過程中，抽絲剝繭發現自己身邊有關的那些熟人，仿佛都和案子有著莫名的關聯，她不得不在這個熟人社會裏，頂著壓力調查自己的熟人。
但同時，瑪琳自己也是一個有著很多內心創傷的人。她的生活，本來就很糟糕。
她的兒子吸·毒死了，兒媳婦也是吸·毒慣犯，留下一個孫子給她撫養。
因為兒子的死，她和丈夫離婚，如今丈夫再婚了，新婚燕爾，生活愉快，而她和自己的母親、孫子、女兒，關系十分緊張地住在一起。女兒是個同性戀，不過沒關系，小鎮的人不在乎這個，而且女兒早晚會離開這個小鎮去讀大學。
主角有兩個最好的朋友，其中一個是失蹤的未成年女孩的母親，因為案子遲遲不破，兩人生了間隙，因此女主失去了這個好友。
瑪琳看起來對一切滿不在乎，但其實她心如刀割，始終放不下兒子在閣樓自殺的陰影。
她大多數時候都是刀子嘴豆腐心，只是不想被人看到自己的脆弱，她用冷漠的情緒當作鎧甲，藏起自己的脆弱。
她不修邊幅，對親人不會表達愛，但骨子裏的正氣和對工作的執著是她最大的魅力。
至於劇本為什麽要花那麽多筆墨寫女主的經歷背景？這比案情還重要？
當然。
因為這本就不是一部傳統的探案劇。
這是一部市面上很少見的女性主義懸疑片。
在如今的市場上，探案懸疑片基本是大男主，偶爾有女主角的比如《福爾摩斯小姐》之類的，也是年輕女性為主，而且那些都是主打探案、破案的。
而這部，卻主要講述的是，主角在破案過程中，對和案件產生關聯的女性人物以及其生活的困境，給予憐憫的凝望，並且通過展示女主角自己以及其他女性角色，在婚姻家庭中的結構性困境，來反思整個社會的問題。
就像女主角，一個曾經在小鎮上光芒萬丈的警探，是如何被困在各種身份裏，母親、女兒、祖母、警探、前妻、朋友，她是一個平凡女性，在各種身份中平衡掙紮。她曾經那麽耀眼，而如今自己的生活中，只剩下叛逆的女兒和關系不和的母親還陪在自己身邊。
所以，這部電影重要的不是案件謎底的揭露，而是順著案件，摸清這個美國頹敗小鎮的浮世萬象，這個看似平靜的熟人小鎮，你把它撥開來，裏面各種人情世故，都最終淪為了遮掩欲望、亂·倫、偷·情、強·暴、殺戮的保護色。
故事最殘酷的地方就在於此，熟人社會，你的一舉一動都會在熟人的監視下完成。
這樣的設定，精妙之處就在於，那些平日裏自己所熟悉的親友，當他們其中的誰出現嫌疑的時候，這足以讓這些親友露出和平日裏截然不同的迥異面目，這些嫌疑，甚至會把他們撕裂，乃至毀掉。
最終的結局是什麽？
女主角抓到了罪犯，罪犯就是她另一個好朋友的兒子。
在好友的哀求下，她毅然不顧好友的懇求，將對方兒子送進了監獄。
但這都不重要。
在這個過程中，觀眾見證了這個面對家庭、事業、人際關系一團亂麻的女人的困境。
也見證了她一點點走出泥濘，和困境和解，和心魔和解，和所有人和解。
她與兒媳婦和解了，因為破案了與失蹤女孩的母親也是自己的摯友和解了，與前夫和解了，與叛逆的同性戀女兒以及嘴硬的老母親和解了，也與兒子自殺的心結和解了。
這部電影沒有把那些大男主偵探片進行性轉，什麽主人公孤膽英雄、頹廢傷痛、少言寡語、背負秘密，卻總在能關鍵時刻力挽狂瀾，還有個紅顏知己相伴。
這個故事不但沒有性轉，反而寫的是真正的大女主。
裏面沒有對女性的美化和修飾，全是女主以及和女主產生關聯的女性們在事業和生活的泥沼中奮力掙紮。
生活無論如何虐她們，老娘們還是要昂首挺胸走過去。
最終，所有女性們在片中最後都得到了一定程度的和解，和自己，和別人。
看慣了那些風騷的、銳利的夏洛克、福爾摩斯類型偵探片。
再看這種氣質完全不同的中年大女主，冷硬、悲涼又透著溫情。
中年人斃溺在各種生活的瑣碎與冗長中，心早就生出了厚厚的繭子，讓懸疑感都變得不再銳利，更沒有那些風騷的英雄主義。
但這種氣質，卻也是獨一無二的！
一部疲憊的、活著的，探案懸疑電影。
在看完了整個故事。
艾薇拉腦中已經開始幻視自己要如何拍攝這部電影。
毫無疑慮，這不是一部強劇情的電影，甚至不會是一部標準的商業片。
這部電影，應是贏在氣質。
主打社會派推理，不僅講案件，更主要的還是要講形形色色的人以及社會環境。
她和艾莉打了一個電話，和她討論了一下關於這部電影的前景以及想法。
艾莉在聽完艾薇拉的訴說之後。
她十分欣喜，“這故事有意思，是我沒見過的獨特的，女性主義的懸疑片，說的主要不是案情，而是女性的困境以及生活。這個編劇是女人嗎？感覺她挺懂。”
艾莉又補充道：“我覺得這部電影受眾挺廣的，不僅僅是懸疑片的愛好者會看，普通的電影愛好者都會有興趣，雖然這片子本身屬性不是太商業，但是拍得好，會創下極高的口碑。”
艾薇拉是比較認同艾莉的看法的，她說道：“那就立項吧，拍這部電影，試一試，這種罕見的女性主義懸疑片形式。”
……
……
在確定了要籌拍這部電影之後。
艾薇拉本著對劇本巨大的強烈的感覺，順著這股感覺，她開始繪制分鏡圖。
此刻她腦子裏有著洶湧澎拜的思緒，關於要如何拍這部電影，她想立刻把腦海中的這些想法落實下來。
於是，接下去的數日，她都沒怎麽出門，而是在家裏繪制分鏡圖。
一般來說，劇本只是一個骨架，劇本中只是給了人物的背景描述和臺詞以及劇情的主幹發展，但是光靠這些內容，是無法刻畫出一個完整的讓人入迷的故事，也無法刻畫出一個有細節有骨肉的人物的。
這個要靠什麽去填充？
靠導演的鏡頭去填充那些細節，靠導演敘事方式去將故事的深度挖掘出來，靠導演用各種構圖去把氛圍堆出來。
這樣才能把只有骨架的人物和劇情，填充成一個有血有肉的身軀，變成一個具有吸引力的故事。
同樣的劇本，不同水平的導演，挖掘出來的深度是不一樣的，拍出來的質感也是不一樣的。
而分鏡圖，可以一定程度上，反應導演的想法。
數日後，雖然說沒有把所有的分鏡圖都畫完，但是艾薇拉也畫的大半了。
她將劇本的一些順序重新打散了，用自己的想法，根據自己想要的拍攝順序，繪制了分鏡圖。
並且在劇本主幹之外，填充了很多細節去補充人物，補充故事，再通過鏡頭和構圖把這些內容表達出來，把人物和故事塑造出新的高度。
她將自己想要如何呈現這個故事的方式、細節、機位、場景搭建、角度、構圖等等，都放在了分鏡圖裏。
完成了分鏡圖之後，她把分鏡圖和劇本一起，發給了公司裏幾個自己信任的高層。
希望他們能夠給點建議。
很快。
那幾位高層就收到了艾薇拉的分鏡圖。
此時。
宋正收到了劇本和分鏡圖。
他先是讀了一遍劇本，然後開始認真觀看艾薇拉的分鏡圖。
此刻隨著分鏡圖在他眼前鋪開。
他看到了一個工業雕敝的蕭條小鎮，一個白女的中年危機，以及整個熟人社會你不好我不好大家都不好的操蛋生活。
出於刻板印象，他以為探案篇會有那種極限反轉、步步解密的過程。
然而並沒有出現。
整部電影，沒有任何花哨的風格，沒有不可思議的反轉，只有平實冷峻的敘述過程。
它挖掘的不是真相，而是在真相後，整個案件背後的群像，那些罪惡的男人，那些可憐的女人。
一個案件，牽扯出的不是一個家庭的悲劇，而是環環相扣牽連出來的整個小鎮每家每戶不盡相同的悲劇。
在看了大半後，宋此刻內心的想法是：這部電影好看的！
重點不是懸疑，而是犯罪以及群像。
艾薇拉的分鏡圖下面，所展現的這部電影。
它很強，哪哪都強得不行。
強在哪？
不是強在好看，而是強在“耐看”。
耐看的是那些社會關系，導演通過對事件的解構以及重新構建，將隱藏在熟人社會背後的骯臟，一點點浮出水面。
同時，它還強在，塑造了一個極具魅力的女主角。
艾薇拉的鏡頭下，全片明明處處透著一股絕望深沈的死感。
但同時，她通過一些細節鏡頭的刻畫，以及對敘述節奏和氛圍的把控，精準地刻畫出了一個無論自己經歷了多少了磋磨和委屈，即使內心也同樣脆肉，可是依舊展現出了女性一直不被提起的勇氣、睿智、果決、堅韌的中年女警探！
一位像石頭、大地一樣的女人！
男角色全是loser和懦夫，唯有女主。
不僅心懷善良，還手持警棍，即使自己內心破碎，也永遠努力拯救每一個破碎的靈魂！
這樣的女主角，在如今的好萊塢電影中雖然偶然也能見到，但是大多出現在別的類型片領域。
這一次，艾薇拉把她們帶進了懸疑片領域。
這也是，第一次，懸疑片女主角是這種範兒，這種調調的！
這樣的女主角，她獨立自主，跌倒了自己爬，搞砸了事情自己補，不需要男人來拯救；她甚至還能抽空扶老攜幼，完成自我內心救贖。
這樣的大女主，在這樣的探案片中，真沒見過。
卻又讓人覺得充滿了女性的那股溫情、大氣的力量！
看完。
現在宋的腦子裏只剩牛逼兩個字。
把一個只有人物骨架的劇本，用精心構建的鏡頭，填充出來一個如此有血有肉、擁有超強人物弧光的主角；同時還用各類細節捕捉以及敘事策略，雕琢出一個紋理如此獨一無二的氣質探案片。
不風騷，不拉風，自強不息的中年奶奶帶你走一趟樸實無華的探案心靈之旅！
這感覺就像一件藝術品，獨一無二，難以覆制。
只能說，艾薇拉這個人……
你大爺還是你大爺。
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仿佛生活卷入了一場諜戰當中。
為什麽這麽說呢。
因為自從《速度超越激情》拿了票房冠軍，下映之後。
各大電影公司就像是在上演諜戰那樣，各種動用人脈關系網，潛伏在自己的身邊，觀察自己任何細微的一舉一動……
只因為，他們想要第一時間了解到，自己下一部電影要拍什麽。
畢竟，這些大廠手裏都握著很多立項等著籌拍的電影，都是投資很大的。
他們現在被艾薇拉整的有點PTSD了。
實在是不想再和艾薇拉的山寨片撞車了，每次這些大廠都落了下風，損失慘重。
所以他們必須提前知道艾薇拉的計劃，這樣他們就可以提早準備（項目撤檔、延期）。
要知道艾薇拉如今的受害者系列，已經是一長串的名單了。
《007》、《白雪公主》、《美國隊長4》、《神奇女俠2》、《速度與激情10》。
《新蝙蝠俠》因為質量不錯受到的影響不大，《請以你》因為第二部最後跳票了，所以至今還沒上映。
由此可見。
被艾薇拉山寨且損失慘重的，都是一些爛片。
像《新蝙蝠俠》這種質量過硬的電影，即使和《蝙蝠人》同時上映，也依舊沒有受到太多的影響。
所以，質量才是王道。
那些被艾薇拉打敗的電影，不是因為被山寨了，而是因為拍得太爛。
然而。
這些大廠既然知道了，只要拍出有質量的電影，就不怕被山寨，可他們依舊只想走捷徑，想辦法避開艾薇拉的山寨電影，而不是提高自己的質量。
由此可見。
好萊塢的這些大制片廠，是真的已經沒有夢想了。
掙快錢多輕松，觀眾都是韭菜割了又漲，為什麽還要費盡心力去搞一部高質量電影呢？
對此，艾薇拉只覺得很無奈，很遺憾。
曾經，她也是看這些大廠電影成長起來的年輕人，但是現在，她已經很少會去期待某一部電影了。
不過，話說回來。
這些大廠天天打聽自己的動向和想法，然而他們卻很失望，因為啥也沒打聽到。
因為艾薇拉自己也不知道。
最近系統就像死了一樣。沒有任何反應。
不過挺好，反正艾薇拉在度假，也暫時不想思考工作。
她每天宅在家裏，看看電影，上上網，做點吃的，隔天大衛還會來和她聊天解悶。
就這麽過了兩周。
這日晚上，艾薇拉正獨自在家裏看電視。
忽然，她的聊天軟件響了。
發信息來的人是羅伯特·帕丁森。
艾薇拉盯著這個名字定了定神，有段時間沒聯系了，他前段時間在拍諾蘭的新片《信條》，所以消失了很久。
畢竟那是諾蘭大導的電影，肯定是要打起十二萬分的精神去拍的。
外界都覺得，華納把這部電影交給羅伯特，倒是更加坐實了他“華納一哥”的地位。
艾薇拉打開信息框。
羅伯特：“.”
艾薇拉傻眼了。
什麽鬼？就給自己發個句號算什麽意思？
艾薇拉哭笑不得，這回了個“什麽意思”的表情。
很快，羅伯特回了句，“發錯了。”
然而事實上，他一直在信息框反覆打字又擦掉，磨蹭了很久沒想出怎麽組織一段合適的語言，然後一不留神，發了一個句號出去。
艾薇拉不知道羅伯特經歷了怎麽樣的心裏動蕩，她回覆到：“最近忙完了？”
羅伯特：“是，想到和你許久未聯系，問候一聲。”
艾薇拉發了一個笑臉過去，“改日敘敘。”
之後，兩個人聊了些最近的事情，說了說著，說到了最新的電影計劃。
羅伯特：“新計劃有著落了？”
艾薇拉：“沒有，早著呢。”
羅伯特那邊顯示“正在輸入信息”了很久，但是就是半天一句話沒發過來。
艾薇拉心想，這小子又陷入什麽糾結當中了？
她主動發了句，“你在考慮什麽？”
對面又是一陣“正在輸入信息”。
艾薇拉耐心地等了半分鐘。
羅伯特：“我在考慮用什麽話‘勾引’你，讓你找我試鏡，不過我發現這太難了，所以我放棄了。”
艾薇拉勾了勾唇，幹脆地回覆：“當然，我會考慮你的，等我消息。”
……
……
然而。
剛和羅伯特聊完。
系統就上線了。
它上線的第一句話就是：“宿主，你問問羅伯特，下一部電影裏的男性角色，不是Loser就是懦夫，他演嗎？”
艾薇拉：“？？什麽意思，你是說真的？”
系統：“當然啦，我們可是偉大的《大偵探福爾瑪琳》，超絕大女主，在她的光環下，男人都是懦夫和盧瑟。”
等等，《大偵探福爾瑪琳》是什麽東西？
我只知道《大偵探福爾摩斯》啊……
不就是裘·德洛和小羅伯特·唐尼主演的那部商業電影嗎？
有兩部，導演是曾經憑借《兩桿大煙槍》驚艷了英倫三島的鬼才怪咖導演蓋·裏奇。
《大偵探福爾摩斯》第一部和第二部，都獲得了很大的商業成功，票房也非常好看，甚至因為兩位主角在戲中足夠“火花四濺”還衍生出了很多同人二創。
可以說這是一個非常經典的IP。
自小羅伯特·唐尼19年卸任“鋼鐵俠”以來，坊間傳聞一直說要拍3。
但是因為小羅伯特·唐尼身始終認為第三部沒有辦法拍出更多的新意而拒絕出演，第三部就一直擱置著。
但是一直擱置著，華納也不死心，畢竟這個系列也算是一個著名IP了，是搖錢樹。
所以華納決定推出第三部，導演還是蓋·裏奇，但是兩位主演換人演。
沒錯，華納又打算給廣大影迷們衛視了。
但是《大偵探福爾瑪琳》是什麽？
疑惑之時，系統解釋道：“唐寧在前幾年，遇到了一個懷才不遇的年輕編劇，年輕編劇因為自己的劇本被退稿一百次且家中欠債急需用錢而產生了厭世情緒，唐寧當時財務狀況還不錯，他十分憐憫這位年輕人，又覺得她的劇本寫的很好，只可惜那是電視劇劇本，但是最終為了拯救這位瀕臨崩潰的年輕人，唐寧買下了她的電視劇劇本，並讓她讓改電影劇本。年輕人將劇本改成電影劇本，賣給了唐寧，得到了錢還了債，表示十分感謝唐寧，唐寧拍不拍什麽時候拍都沒關系，感謝唐寧拯救了她的生活。”
“如今，這個劇本依舊躺在瘋人院影業購買的劇本庫中，因為劇本庫量挺大，宿主平時也很少去查看，所以我直接告訴你編號，你去調出來吧。”
“至於為什麽叫《大偵探福爾瑪琳》，當然是因為女主角名叫：瑪琳·福爾。”
“沒錯，別人都是風騷的傑克蘇大偵探，我們不是，我們是中年奶奶大女主的懸疑探案電影！”
艾薇拉沒搭理系統，直接去瘋人院影業的劇本庫裏調劇本了。
很快，她把劇本給調了出來，這個劇本目前還沒有被取名，只有一個編號。
所謂的《大偵探福爾瑪琳》當然是系統規定的名字。
之後，艾薇拉馬不停蹄地開始讀劇本。
剛讀了幾行字，憑一個導演的直覺，她就知道，這不是那種以男性為主導的探案懸疑片類型，不是那種執著於講述一個扣人心弦、以反轉為賣點的破案故事。
那類傳統探案片，一般都是在破案過程中，一個或兩個男主角金光閃閃（甚至可能基情滿滿？）地發揮各種大傑克蘇的魅力，把一個懸案給偵破了。
但是這個故事，絕對不是那種氣質的。
就從主角是一個45歲，已經當了奶奶的，一個內心破碎、外表粗糲、不著粉黛、素面朝天卻淩厲、勇往直前的女性警察形象就可以看出。
故事發生在美國東部的一個落後小鎮，女主角瑪琳是當地的警探，備受大家信任。
這個小鎮很小，是一個熟人社會，沒什麽大案件，平時瑪琳無非就是幫大家抓一抓鬧事的酒鬼之類的。
但是小鎮有一個大家的心結，那就是曾經有一個未成年少女失蹤案件，至今沒有偵破。
然而，此時又一個案件發生了，打破了平靜的生活，一個未成年單親媽媽被人槍殺，然後被拋屍。
女主角開始調查案件，並且在探案的過程中，抽絲剝繭發現自己身邊有關的那些熟人，仿佛都和案子有著莫名的關聯，她不得不在這個熟人社會裏，頂著壓力調查自己的熟人。
但同時，瑪琳自己也是一個有著很多內心創傷的人。她的生活，本來就很糟糕。
她的兒子吸·毒死了，兒媳婦也是吸·毒慣犯，留下一個孫子給她撫養。
因為兒子的死，她和丈夫離婚，如今丈夫再婚了，新婚燕爾，生活愉快，而她和自己的母親、孫子、女兒，關系十分緊張地住在一起。女兒是個同性戀，不過沒關系，小鎮的人不在乎這個，而且女兒早晚會離開這個小鎮去讀大學。
主角有兩個最好的朋友，其中一個是失蹤的未成年女孩的母親，因為案子遲遲不破，兩人生了間隙，因此女主失去了這個好友。
瑪琳看起來對一切滿不在乎，但其實她心如刀割，始終放不下兒子在閣樓自殺的陰影。
她大多數時候都是刀子嘴豆腐心，只是不想被人看到自己的脆弱，她用冷漠的情緒當作鎧甲，藏起自己的脆弱。
她不修邊幅，對親人不會表達愛，但骨子裏的正氣和對工作的執著是她最大的魅力。
至於劇本為什麽要花那麽多筆墨寫女主的經歷背景？這比案情還重要？
當然。
因為這本就不是一部傳統的探案劇。
這是一部市面上很少見的女性主義懸疑片。
在如今的市場上，探案懸疑片基本是大男主，偶爾有女主角的比如《福爾摩斯小姐》之類的，也是年輕女性為主，而且那些都是主打探案、破案的。
而這部，卻主要講述的是，主角在破案過程中，對和案件產生關聯的女性人物以及其生活的困境，給予憐憫的凝望，並且通過展示女主角自己以及其他女性角色，在婚姻家庭中的結構性困境，來反思整個社會的問題。
就像女主角，一個曾經在小鎮上光芒萬丈的警探，是如何被困在各種身份裏，母親、女兒、祖母、警探、前妻、朋友，她是一個平凡女性，在各種身份中平衡掙紮。她曾經那麽耀眼，而如今自己的生活中，只剩下叛逆的女兒和關系不和的母親還陪在自己身邊。
所以，這部電影重要的不是案件謎底的揭露，而是順著案件，摸清這個美國頹敗小鎮的浮世萬象，這個看似平靜的熟人小鎮，你把它撥開來，裏面各種人情世故，都最終淪為了遮掩欲望、亂·倫、偷·情、強·暴、殺戮的保護色。
故事最殘酷的地方就在於此，熟人社會，你的一舉一動都會在熟人的監視下完成。
這樣的設定，精妙之處就在於，那些平日裏自己所熟悉的親友，當他們其中的誰出現嫌疑的時候，這足以讓這些親友露出和平日裏截然不同的迥異面目，這些嫌疑，甚至會把他們撕裂，乃至毀掉。
最終的結局是什麽？
女主角抓到了罪犯，罪犯就是她另一個好朋友的兒子。
在好友的哀求下，她毅然不顧好友的懇求，將對方兒子送進了監獄。
但這都不重要。
在這個過程中，觀眾見證了這個面對家庭、事業、人際關系一團亂麻的女人的困境。
也見證了她一點點走出泥濘，和困境和解，和心魔和解，和所有人和解。
她與兒媳婦和解了，因為破案了與失蹤女孩的母親也是自己的摯友和解了，與前夫和解了，與叛逆的同性戀女兒以及嘴硬的老母親和解了，也與兒子自殺的心結和解了。
這部電影沒有把那些大男主偵探片進行性轉，什麽主人公孤膽英雄、頹廢傷痛、少言寡語、背負秘密，卻總在能關鍵時刻力挽狂瀾，還有個紅顏知己相伴。
這個故事不但沒有性轉，反而寫的是真正的大女主。
裏面沒有對女性的美化和修飾，全是女主以及和女主產生關聯的女性們在事業和生活的泥沼中奮力掙紮。
生活無論如何虐她們，老娘們還是要昂首挺胸走過去。
最終，所有女性們在片中最後都得到了一定程度的和解，和自己，和別人。
看慣了那些風騷的、銳利的夏洛克、福爾摩斯類型偵探片。
再看這種氣質完全不同的中年大女主，冷硬、悲涼又透著溫情。
中年人斃溺在各種生活的瑣碎與冗長中，心早就生出了厚厚的繭子，讓懸疑感都變得不再銳利，更沒有那些風騷的英雄主義。
但這種氣質，卻也是獨一無二的！
一部疲憊的、活著的，探案懸疑電影。
在看完了整個故事。
艾薇拉腦中已經開始幻視自己要如何拍攝這部電影。
毫無疑慮，這不是一部強劇情的電影，甚至不會是一部標準的商業片。
這部電影，應是贏在氣質。
主打社會派推理，不僅講案件，更主要的還是要講形形色色的人以及社會環境。
她和艾莉打了一個電話，和她討論了一下關於這部電影的前景以及想法。
艾莉在聽完艾薇拉的訴說之後。
她十分欣喜，“這故事有意思，是我沒見過的獨特的，女性主義的懸疑片，說的主要不是案情，而是女性的困境以及生活。這個編劇是女人嗎？感覺她挺懂。”
艾莉又補充道：“我覺得這部電影受眾挺廣的，不僅僅是懸疑片的愛好者會看，普通的電影愛好者都會有興趣，雖然這片子本身屬性不是太商業，但是拍得好，會創下極高的口碑。”
艾薇拉是比較認同艾莉的看法的，她說道：“那就立項吧，拍這部電影，試一試，這種罕見的女性主義懸疑片形式。”
……
……
在確定了要籌拍這部電影之後。
艾薇拉本著對劇本巨大的強烈的感覺，順著這股感覺，她開始繪制分鏡圖。
此刻她腦子裏有著洶湧澎拜的思緒，關於要如何拍這部電影，她想立刻把腦海中的這些想法落實下來。
於是，接下去的數日，她都沒怎麽出門，而是在家裏繪制分鏡圖。
一般來說，劇本只是一個骨架，劇本中只是給了人物的背景描述和臺詞以及劇情的主幹發展，但是光靠這些內容，是無法刻畫出一個完整的讓人入迷的故事，也無法刻畫出一個有細節有骨肉的人物的。
這個要靠什麽去填充？
靠導演的鏡頭去填充那些細節，靠導演敘事方式去將故事的深度挖掘出來，靠導演用各種構圖去把氛圍堆出來。
這樣才能把只有骨架的人物和劇情，填充成一個有血有肉的身軀，變成一個具有吸引力的故事。
同樣的劇本，不同水平的導演，挖掘出來的深度是不一樣的，拍出來的質感也是不一樣的。
而分鏡圖，可以一定程度上，反應導演的想法。
數日後，雖然說沒有把所有的分鏡圖都畫完，但是艾薇拉也畫的大半了。
她將劇本的一些順序重新打散了，用自己的想法，根據自己想要的拍攝順序，繪制了分鏡圖。
並且在劇本主幹之外，填充了很多細節去補充人物，補充故事，再通過鏡頭和構圖把這些內容表達出來，把人物和故事塑造出新的高度。
她將自己想要如何呈現這個故事的方式、細節、機位、場景搭建、角度、構圖等等，都放在了分鏡圖裏。
完成了分鏡圖之後，她把分鏡圖和劇本一起，發給了公司裏幾個自己信任的高層。
希望他們能夠給點建議。
很快。
那幾位高層就收到了艾薇拉的分鏡圖。
此時。
宋正收到了劇本和分鏡圖。
他先是讀了一遍劇本，然後開始認真觀看艾薇拉的分鏡圖。
此刻隨著分鏡圖在他眼前鋪開。
他看到了一個工業雕敝的蕭條小鎮，一個白女的中年危機，以及整個熟人社會你不好我不好大家都不好的操蛋生活。
出於刻板印象，他以為探案篇會有那種極限反轉、步步解密的過程。
然而並沒有出現。
整部電影，沒有任何花哨的風格，沒有不可思議的反轉，只有平實冷峻的敘述過程。
它挖掘的不是真相，而是在真相後，整個案件背後的群像，那些罪惡的男人，那些可憐的女人。
一個案件，牽扯出的不是一個家庭的悲劇，而是環環相扣牽連出來的整個小鎮每家每戶不盡相同的悲劇。
在看了大半後，宋此刻內心的想法是：這部電影好看的！
重點不是懸疑，而是犯罪以及群像。
艾薇拉的分鏡圖下面，所展現的這部電影。
它很強，哪哪都強得不行。
強在哪？
不是強在好看，而是強在“耐看”。
耐看的是那些社會關系，導演通過對事件的解構以及重新構建，將隱藏在熟人社會背後的骯臟，一點點浮出水面。
同時，它還強在，塑造了一個極具魅力的女主角。
艾薇拉的鏡頭下，全片明明處處透著一股絕望深沈的死感。
但同時，她通過一些細節鏡頭的刻畫，以及對敘述節奏和氛圍的把控，精準地刻畫出了一個無論自己經歷了多少了磋磨和委屈，即使內心也同樣脆肉，可是依舊展現出了女性一直不被提起的勇氣、睿智、果決、堅韌的中年女警探！
一位像石頭、大地一樣的女人！
男角色全是loser和懦夫，唯有女主。
不僅心懷善良，還手持警棍，即使自己內心破碎，也永遠努力拯救每一個破碎的靈魂！
這樣的女主角，在如今的好萊塢電影中雖然偶然也能見到，但是大多出現在別的類型片領域。
這一次，艾薇拉把她們帶進了懸疑片領域。
這也是，第一次，懸疑片女主角是這種範兒，這種調調的！
這樣的女主角，她獨立自主，跌倒了自己爬，搞砸了事情自己補，不需要男人來拯救；她甚至還能抽空扶老攜幼，完成自我內心救贖。
這樣的大女主，在這樣的探案片中，真沒見過。
卻又讓人覺得充滿了女性的那股溫情、大氣的力量！
看完。
現在宋的腦子裏只剩牛逼兩個字。
把一個只有人物骨架的劇本，用精心構建的鏡頭，填充出來一個如此有血有肉、擁有超強人物弧光的主角；同時還用各類細節捕捉以及敘事策略，雕琢出一個紋理如此獨一無二的氣質探案片。
不風騷，不拉風，自強不息的中年奶奶帶你走一趟樸實無華的探案心靈之旅！
這感覺就像一件藝術品，獨一無二，難以覆制。
只能說，艾薇拉這個人……
你大爺還是你大爺。
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