第82章 七夕（二） 李從嘉的新游戲。……
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第82章 七夕（二） 李從嘉的新游戲。……
【七夕第十八首——《秋夕》】
李從嘉既已親自確認過對方並不能看見自己, 更無法得知他的一舉一動，卻仍是極為賞臉地輕輕應了一聲。
縱使對這來歷不明的光幕難免感到無所適從，向來溫和體貼的性子卻叫李從嘉無法做到無動於衷。
緊接著, 他便眼睜睜地看著那道光幕上的小娘子倏爾消失不見, 還不等李從嘉反應，再一眨眼，就已經換為一卷徐徐展開的畫軸。
身為皇室中人，他雖是金尊玉貴的六殿下，可一貫流連詩文書畫, 時不時便要到寺廟常住一段時日, 也不過是個心思澄澈的青年郎君。
這般技巧變換登時就引得他睜大了眼, 只覺比從前在宮裏見過的耍百戲都要有趣許多。
【銀燭秋光冷畫屏, 】
畫卷上不見人影, 清泠的吟誦之聲卻依舊傳入耳畔。伴隨聲音，一幅秋日夜景圖就這樣呈現了李從嘉眼前。
“原來是這首……”他若有所思道。
《秋夕》之題並不算如何獨一無二，除去杜樊川的這首，李從嘉不過粗略一想, 立即便憶起白樂天也寫過同題詩歌。但要論時節, 自然還是這首更為應景。
他暫且拋開腦中紛飛的思緒，專心去看畫面。
只見光幕中央恰是一處堂屋門前, 已是夜裏, 主人家卻並未點燈，只幾根銀白色的蠟燭幽幽地發著微光，配著低垂夜幕, 頓時便為屏風上的紋飾圖案增了絲絲幽冷暗淡的基調。
【輕羅小扇撲流螢。】
一位女子應聲出現在畫卷之中，身著宮裝，立於門外, 手裏捉了把輕巧精美的小扇，正一心撲打著堂前上下飛舞的螢火蟲。
此情此景，叫李從嘉不由自主地從光幕上收神，下意識地擡眼望了望四周。
寺廟古樹繁多，環境清幽，往年總能見到夏日流螢，就是不知今日麽……
許是天遂人願，正趕著他擡頭的檔口，一只螢火蟲就這樣從自己眼前飛過。
只微弱的一點，卻意外地不怕生，竟始終保持著不遠不近的距離，飛在與李從嘉肩並肩的地方，好似也在同他一道觀看這方神奇光幕似的。
沒由來的，他忽然想到李太白的那首小詩——
“ 雨打燈難滅，風吹色更明。
若飛天上去，定作月邊星。”
這首《詠螢火》說是詩歌其實並不大妥當，較真起來，該算作字謎才是。
至於謎底麽，也顯而易見了。
李從嘉撐著側臉，與身旁的螢火蟲安然對望，輕輕揚起一個笑容。
他向來是很佩服李太白的，如歌行類的古體詩寫得最是豪氣幹雲不說，就連這樣一首半打趣半正經的詩歌都能寫得如此浪漫清新。以自己眼下的才華，恐怕再寫十年也趕不上吧。
想到這裏，唇邊笑意悄無聲息地淡了下去。
而就在李從嘉一擡頭、再一扭頭、覆又惆悵的幾個動作裏，文也好早已將全詩最後兩句誦畢。
但以此詩的傳唱度，無需旁人提醒，李從嘉已經小聲為自己圓上那兩句：
“天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”
話語轉瞬即逝，可畫卷卻仍在眼前停留著：宮娥似是有些疲倦了，握著扇子，順勢在石階上坐下休息。入夜後的臺階冰涼如水，她卻渾然不覺，只是坐在那裏，長長久久地凝視著天際的牽牛、織女兩顆星星。
李從嘉竭力克制著自己忍不住要再度擡頭的心思。
牽牛織女星何時都看得，這古怪而有趣的光幕卻不是日/日都有的，他這樣勸慰自己。
一詩吟完，想也知道小娘子該借題發揮，接著往下說起旁的事情來，自然不能在這個時候分心走神的。
而事實也與李從嘉的預料相差無幾。
待畫面稍作定格之後，畫卷又如最初那般被漸次收起，先前的小娘子再度在光幕上現身，笑意盈盈地開了口：
【趕在七夕與大家分享這首詩，實在是再恰當不過了。只因這首詩除了《秋夕》之外，又有另一個版本的題目——《七夕》。】
【但無論究竟哪個題目才是原題，都不妨礙它成為七夕節流傳度最廣的一首詩。】
這倒也是實情。
李從嘉暗暗讚同著，自有唐以來，提到七夕佳節，除了這首詩，便要論那首《長恨歌》了。
即便白樂天不是有意為之，更不曾直接描述七夕的節日氛圍，可哪怕只有一句“七月七日長生殿，夜半無人私語時。”也足夠用了。
【而這首詩能成為七夕的代表詩作，絕非僅僅是因為詩人寫得應景。】
【在我看來，拋去創作背景、拋去扣題程度等方面不談，《秋夕》一詩單論字句，本身就寫得極為精巧。】
瞧這小娘子年歲不大，怎麽一到了品評詩歌的時候，卻很有幾分指點江山、大言不慚的氣勢呢？
這樣的想法讓李從嘉一樂，不免又對她接下來的評述更添了好奇。
【先看開頭一句，我個人以為實在是全詩寫得最好的一句了。】
這話說得極具主觀色彩，但文也好倒不至於平白為自己留下這麽大一個話柄，不忘再前頭為自己打好“補丁”。
果不其然，這樣個人意願極強的觀點並沒有得到李從嘉的認可。
“要我看來，後兩句倒是寫得更得我心一些。”他動了動，難得有些坐不住的感覺。
這樣的煩躁卻不是沖著文也好去的，而是因為周遭坐得並不安生。
這會兒夏日雖過，奈何草木豐茂的地方，蚊蟲總要格外多些。自己只是在亭子裏幹坐著，動也不動的，可不就是成了活靶子了麽？
【諸位或許要說了：這“銀燭秋光冷畫屏”不過是單刀直入，將蠟燭、燭光與屏風幾樣物件擺在讀者眼前而已，最多只能勉強說一句描繪出了精致華美的畫面，誇成這樣是不是有些誇大其詞了？】
勉強挨過前幾句話，李從嘉終於還是坐不住了。
他原本還擔憂該如何處置光幕，卻不想自己方一起身，那光幕活像是長了腿似的，竟就這麽隨他而動。
這點意外之喜著實叫李從嘉放下心來，索性一面走一面聽著，還抽了空來應和一番。
“話卻不能這樣說。”
他略微想了想，並不十分讚同文也好模擬出的反對之辭。但還沒等李從嘉正經說出個子醜寅卯來，小娘子硬是不給他機會，已經往下解釋起來：
【這話倒也沒錯，頭七個字的作用便是向我們介紹這三樣事物。】
【可讀詩的時候，註意力不能全放在後頭的名詞上，我們不妨一同再回過頭去，看看前面的形容詞吧。】
【第一，銀燭。這並不難理解，指的就是生活中隨處可見的白色蠟燭。】
【第二，秋光。既有蠟燭，這裏的光自然便是蠟燭燃燒所生的光芒。】
【第三，冷畫屏，顧名思義，指的是畫著圖案的屏風。】
【哪怕再加上前頭的形容詞，這三樣東西依舊與之前的沒什麽分別。】
“哪能說是沒有分別呢？”
李從嘉倒是極擅長一心多用，聽著視頻不夠，還有心思留意文也好說的那些話，聞弦歌而知雅意，當即體察出她話裏話外想傳達的深意。
不僅如此，他還分出目光來，很快為自己找到了一處新的落腳點。
【可細想想，蠟燭不是熱鬧喜慶的紅燭，而是是白色的。蠟燭散發出的火焰光芒本該是熾熱的，偏偏映照在屏風之上的時候就成了冷光。再合上前頭一個“秋”字，是不是瞬間便讓人覺得涼颼颼的？】
“唔……是有點兒。”
這頭，李從嘉活像是發掘了什麽新游戲般，哪怕已知對方既看不見自己動作、更聽不見自己所言，仍是要一板一眼地同文也好進行這一問一答的小游戲。
【秋季本就多與“涼”這一意象聯系在一塊兒。說的好聽點兒，那是秋高氣爽；說的難聽點，就成了陰冷寒濕。】
【燃燒蠟燭則點明夜晚已至，而夜裏本就是涼的，兩廂結合，這秋夜更是涼上加涼。在這樣的背景環境下，哪怕是再如何繁花似錦的精美屏風，也不得不冷上三分了吧？】
往上提起的語調提示觀眾這是個再正宗不過的疑問句，可再結合起話裏話外的意思，文也好顯然不覺得這個問題有什麽值得爭議的地方。
而這一回，李從嘉稀奇地不再急著搭話，只是默默閉了嘴。
也難怪——他正忙著為自己理出一片能下坐的地界，自然顧不上再說什麽。饒是如此，他倒沒閑著，還是盡己所能地重重點著頭，以示自己的讚同之意。
【這樣明與暗、冷與暖的沖突碰撞，涇渭分明卻又奇妙融洽地糅在了一句詩裏。不過，倘若有愛挑刺的讀者見了，還是難免要生出一點令人抓耳撓腮的突兀，或者說是違和。】
【但我想，以詩人的功力，如果有心規避掉這種違和或突兀自然是件易如反掌的事。但他仍是選擇其留在了詩中。這種放任，焉知不是有意為之？】
“其實……說是違和也不大準確吧？”
詩無定論，李從嘉覺得也好小娘子所言有趣不假，有些見解同樣令人耳目一新，可在品鑒詩歌上，他仍有獨屬於自己的堅持。
譬如這句，或許是出於詩人的本能，他只會覺得這是精妙得宜的技巧手段，壓根兒不會往“突兀”上去聯想。
【也是因此，有心之人便會發現，詩人早在首句就為全詩定好了整體基調——】
【看著花團錦簇，實則落寞淒涼。】
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作者有話說：有的人沒有出場，卻存在感極強，是吧李白？
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緊接著, 他便眼睜睜地看著那道光幕上的小娘子倏爾消失不見, 還不等李從嘉反應，再一眨眼，就已經換為一卷徐徐展開的畫軸。
身為皇室中人，他雖是金尊玉貴的六殿下，可一貫流連詩文書畫, 時不時便要到寺廟常住一段時日, 也不過是個心思澄澈的青年郎君。
這般技巧變換登時就引得他睜大了眼, 只覺比從前在宮裏見過的耍百戲都要有趣許多。
【銀燭秋光冷畫屏, 】
畫卷上不見人影, 清泠的吟誦之聲卻依舊傳入耳畔。伴隨聲音，一幅秋日夜景圖就這樣呈現了李從嘉眼前。
“原來是這首……”他若有所思道。
《秋夕》之題並不算如何獨一無二，除去杜樊川的這首，李從嘉不過粗略一想, 立即便憶起白樂天也寫過同題詩歌。但要論時節, 自然還是這首更為應景。
他暫且拋開腦中紛飛的思緒，專心去看畫面。
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此情此景，叫李從嘉不由自主地從光幕上收神，下意識地擡眼望了望四周。
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許是天遂人願，正趕著他擡頭的檔口，一只螢火蟲就這樣從自己眼前飛過。
只微弱的一點，卻意外地不怕生，竟始終保持著不遠不近的距離，飛在與李從嘉肩並肩的地方，好似也在同他一道觀看這方神奇光幕似的。
沒由來的，他忽然想到李太白的那首小詩——
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至於謎底麽，也顯而易見了。
李從嘉撐著側臉，與身旁的螢火蟲安然對望，輕輕揚起一個笑容。
他向來是很佩服李太白的，如歌行類的古體詩寫得最是豪氣幹雲不說，就連這樣一首半打趣半正經的詩歌都能寫得如此浪漫清新。以自己眼下的才華，恐怕再寫十年也趕不上吧。
想到這裏，唇邊笑意悄無聲息地淡了下去。
而就在李從嘉一擡頭、再一扭頭、覆又惆悵的幾個動作裏，文也好早已將全詩最後兩句誦畢。
但以此詩的傳唱度，無需旁人提醒，李從嘉已經小聲為自己圓上那兩句：
“天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”
話語轉瞬即逝，可畫卷卻仍在眼前停留著：宮娥似是有些疲倦了，握著扇子，順勢在石階上坐下休息。入夜後的臺階冰涼如水，她卻渾然不覺，只是坐在那裏，長長久久地凝視著天際的牽牛、織女兩顆星星。
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牽牛織女星何時都看得，這古怪而有趣的光幕卻不是日/日都有的，他這樣勸慰自己。
一詩吟完，想也知道小娘子該借題發揮，接著往下說起旁的事情來，自然不能在這個時候分心走神的。
而事實也與李從嘉的預料相差無幾。
待畫面稍作定格之後，畫卷又如最初那般被漸次收起，先前的小娘子再度在光幕上現身，笑意盈盈地開了口：
【趕在七夕與大家分享這首詩，實在是再恰當不過了。只因這首詩除了《秋夕》之外，又有另一個版本的題目——《七夕》。】
【但無論究竟哪個題目才是原題，都不妨礙它成為七夕節流傳度最廣的一首詩。】
這倒也是實情。
李從嘉暗暗讚同著，自有唐以來，提到七夕佳節，除了這首詩，便要論那首《長恨歌》了。
即便白樂天不是有意為之，更不曾直接描述七夕的節日氛圍，可哪怕只有一句“七月七日長生殿，夜半無人私語時。”也足夠用了。
【而這首詩能成為七夕的代表詩作，絕非僅僅是因為詩人寫得應景。】
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瞧這小娘子年歲不大，怎麽一到了品評詩歌的時候，卻很有幾分指點江山、大言不慚的氣勢呢？
這樣的想法讓李從嘉一樂，不免又對她接下來的評述更添了好奇。
【先看開頭一句，我個人以為實在是全詩寫得最好的一句了。】
這話說得極具主觀色彩，但文也好倒不至於平白為自己留下這麽大一個話柄，不忘再前頭為自己打好“補丁”。
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【諸位或許要說了：這“銀燭秋光冷畫屏”不過是單刀直入，將蠟燭、燭光與屏風幾樣物件擺在讀者眼前而已，最多只能勉強說一句描繪出了精致華美的畫面，誇成這樣是不是有些誇大其詞了？】
勉強挨過前幾句話，李從嘉終於還是坐不住了。
他原本還擔憂該如何處置光幕，卻不想自己方一起身，那光幕活像是長了腿似的，竟就這麽隨他而動。
這點意外之喜著實叫李從嘉放下心來，索性一面走一面聽著，還抽了空來應和一番。
“話卻不能這樣說。”
他略微想了想，並不十分讚同文也好模擬出的反對之辭。但還沒等李從嘉正經說出個子醜寅卯來，小娘子硬是不給他機會，已經往下解釋起來：
【這話倒也沒錯，頭七個字的作用便是向我們介紹這三樣事物。】
【可讀詩的時候，註意力不能全放在後頭的名詞上，我們不妨一同再回過頭去，看看前面的形容詞吧。】
【第一，銀燭。這並不難理解，指的就是生活中隨處可見的白色蠟燭。】
【第二，秋光。既有蠟燭，這裏的光自然便是蠟燭燃燒所生的光芒。】
【第三，冷畫屏，顧名思義，指的是畫著圖案的屏風。】
【哪怕再加上前頭的形容詞，這三樣東西依舊與之前的沒什麽分別。】
“哪能說是沒有分別呢？”
李從嘉倒是極擅長一心多用，聽著視頻不夠，還有心思留意文也好說的那些話，聞弦歌而知雅意，當即體察出她話裏話外想傳達的深意。
不僅如此，他還分出目光來，很快為自己找到了一處新的落腳點。
【可細想想，蠟燭不是熱鬧喜慶的紅燭，而是是白色的。蠟燭散發出的火焰光芒本該是熾熱的，偏偏映照在屏風之上的時候就成了冷光。再合上前頭一個“秋”字，是不是瞬間便讓人覺得涼颼颼的？】
“唔……是有點兒。”
這頭，李從嘉活像是發掘了什麽新游戲般，哪怕已知對方既看不見自己動作、更聽不見自己所言，仍是要一板一眼地同文也好進行這一問一答的小游戲。
【秋季本就多與“涼”這一意象聯系在一塊兒。說的好聽點兒，那是秋高氣爽；說的難聽點，就成了陰冷寒濕。】
【燃燒蠟燭則點明夜晚已至，而夜裏本就是涼的，兩廂結合，這秋夜更是涼上加涼。在這樣的背景環境下，哪怕是再如何繁花似錦的精美屏風，也不得不冷上三分了吧？】
往上提起的語調提示觀眾這是個再正宗不過的疑問句，可再結合起話裏話外的意思，文也好顯然不覺得這個問題有什麽值得爭議的地方。
而這一回，李從嘉稀奇地不再急著搭話，只是默默閉了嘴。
也難怪——他正忙著為自己理出一片能下坐的地界，自然顧不上再說什麽。饒是如此，他倒沒閑著，還是盡己所能地重重點著頭，以示自己的讚同之意。
【這樣明與暗、冷與暖的沖突碰撞，涇渭分明卻又奇妙融洽地糅在了一句詩裏。不過，倘若有愛挑刺的讀者見了，還是難免要生出一點令人抓耳撓腮的突兀，或者說是違和。】
【但我想，以詩人的功力，如果有心規避掉這種違和或突兀自然是件易如反掌的事。但他仍是選擇其留在了詩中。這種放任，焉知不是有意為之？】
“其實……說是違和也不大準確吧？”
詩無定論，李從嘉覺得也好小娘子所言有趣不假，有些見解同樣令人耳目一新，可在品鑒詩歌上，他仍有獨屬於自己的堅持。
譬如這句，或許是出於詩人的本能，他只會覺得這是精妙得宜的技巧手段，壓根兒不會往“突兀”上去聯想。
【也是因此，有心之人便會發現，詩人早在首句就為全詩定好了整體基調——】
【看著花團錦簇，實則落寞淒涼。】
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