第83章 彩蛋6

蒲柳城十二伎樂天的祭神舞，完全取材自一部南印度電影《愛的最後願望》。歌詞、舞姿、舞者妝扮，都是完全取材自這個舞蹈片段的。

我原本並不想如此徹底地“寫實”，我習慣於只用一些元素而非完全照搬，保持一些架空的成分，不與現實完全對應。但是看完這個電影之後我大哭不止，洗腦循環這個舞蹈片段好幾天，最後決定完全致敬這個舞蹈。

這個電影講述的是印度的神奴制度。所謂的神奴，也被叫做廟妓。這些女性在為神廟舞蹈時是女神的化身，但是平時，她們又是婆羅門的奴隸，需要在性方面配合婆羅門的修行。她們是不存在於四種姓之外的賤民，devadas，是不可觸碰者，她們碰過的水源都被認為是不潔的，影子都不能觸碰到別人。而這部電影的男主，正是寫文章揭露了這一切的人。

在印度電影當中，男主因為看見了女主的舞蹈，而對她心生愛慕，是一個八股情節，開題必有。然而在這部電影裏，我希望大家留意一下男主的微表情，他在看著女主時，不是迷醉的，而是尊敬且崇拜的。舞臺上的“廟妓”，對他而言，是“女神”。

但是這部電影想要表達的更多。

印度是一個多民族、多元文化的國家，它形成一個“國家”的概念非常晚。南北印度之間的分裂非常嚴重，比起我們中國南北方人互相嘲笑，英格蘭人和蘇格蘭人互相看不起，其實更加嚴重得多。

印度教當中，主神的妻子有許多化身。然而在神話的形成階段，這些所謂的“化身”，實際上是吸收了周邊許多不同文化信仰當中的女神崇拜。而在南印度地區，是將許多女神作為獨立的主神來崇拜的。

換句話說，他們的女神，在印度教的主流信仰裏，作為濕婆妻子的化身之一，是從主神被降格至“神妻”。這一段與片中的devadas的命運進行了隱晦的對比：作為南印度人，在北印度雅利安人入侵後，南印度的原住民被迫不斷南遷，被強行列入了種姓的順序中，成了低賤的民族；他們的女神被降格成了主神的神妻；在儀式上負責舞蹈的女祭司，變成了“廟妓”。

這一段舞蹈的歌詞，以女神的慈悲襯托神奴的悲慘命運，同時以“為女神服務”來暗示男主將一切奉獻給婦女解放運動的使命感。

我的思緒，必會永遠向你表達敬意。

我內心的痛苦，需要你用溫柔的愛來撫慰。

我把你放在我身體的廟宇裏，

我會把我的一生都奉獻給你，

我在每一次犧牲和每一次的痛苦中都看到了你，

我一生都只會念誦你的名字。

中間這一段歌詞，雖然一個字都聽不懂，但那句“我在每一次犧牲和每一次的痛苦中都看到了你”一出，我立刻就會爆哭不止。自從年初某個事件以來，我相信很多女性都感受到了什麽叫在她的苦難中看到了自己。

女性的命運是共同體，而這，我竟然覺得，就是三女神一體的終極含義。

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