89 英雄兒女（七）
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89 英雄兒女（七）
◎兄弟姐妹十九萬◎
這場硝煙密布的戰爭, 這場中美偵察兵、坦克群的較量，終於以志願軍的大獲全勝告終。
就見屏幕上，美軍兩個機械化步兵團, 迎來了志願軍的包圍和沖鋒。
就見一聲信號槍打響，在美軍驚恐的目光中, 一個挺立的人影站在山頭, 吹響了沖鋒的號角。
噩夢！
在美軍的印象中, 只要這簡短嘹亮的號角聲響起, 馬上就會有無數“不要命”的中國軍人從身後沖殺出來。
他們好像不知疲倦，怎麽打都打不死，前仆後繼, 不取得勝利絕不罷休。
對美軍來說象征死亡的聲音，在志願軍的耳朵裏, 卻振奮人心, 傳達出的是對戰爭的厭惡、對和平的向往。
打吧！
打贏這場戰爭，和平就會到來！
響徹雲霄的沖鋒號中, 無情的炮鳴聲、殺伐聲中，美軍坦克的炮筒暈頭轉向，不知道該朝著什麽地方轟炸，因為志願軍從四面八方包圍過來, 從山上沖下來，從凹坑裏沖出來, 從石灘上沖出來，從密林中沖出來。
坦克甚至來不及哀鳴一聲，瞬間就被洶湧而起的黑紅火焰吞沒。
他們絕望地看向天空, 那裏, 他們的戰機剛剛升入天空, 卻被志願軍的大炮打落下來，搖搖欲墜地拖著一屁股火星，一頭栽倒在了前方的山頂上。
那炸開的橘紅火焰，就這麽反射在了美軍每個人的瞳孔中。
他們不由自主跪倒在地，舉起了雙手。
“勝利了！！！”
伴隨著我軍勝利的歡呼聲，全場觀眾不由自主振臂高呼，掀起一陣巨大的聲浪來。
就見整個演播大廳，不只是觀眾席上的三百人，不知什麽時候，上千平米的大廳已經人山人海，連走廊和過道上都占滿了人，不少還掛著藍莓臺的工作證——
全都是被這電影吸引而來的。
還有隔壁演播大廳的，本來是派人過來說這邊的大廳聲音太大了，轟隆隆的跟地震了一樣，讓他們聲音放小點的。
結果來一個，一個就不走了。
來十個，十個都擠在門口，伸長脖子看，看得比正兒八經的觀眾還全神貫註。
看到精彩處，全場掌聲雷動，那人群裏喊得最歡的——
丁丁擦擦眼睛，還以為自己看錯了。
那不是利用職權扣押他，強迫他寫檢討的，臺長嘛？
就見臺長不愧是幹電視宣傳的，這時候居然還能擼起袖子帶著全場喊口號：“打倒美帝國主義！”
“打倒美帝國主義！”
“偉大的中國人民志願軍萬歲！”
“偉大的中國人民志願軍，萬歲！！！”
丁丁：“……”
其實到最後還真的只有這樣簡單明了的口號，能表達每個人喜悅和激動的心情。
就見臺長意猶未盡地從椅子上跳下來，對著旁邊的副臺長傳授經驗：“你看這一部好電影產生的效果，比十場空洞的學習會議還強。”
臺長補充：“我看這個丁丁導演還是比較有才華的，要愛護，以後不能再關小黑屋了，還有那個掛在公示墻上的檢討，誰發明的這種公開處刑啊，不像話。”
副臺長：“……”
不是你嗎，臺長大人？
就見臺長滿意地看著臺上的丁丁，“還是有兩把刷子的哈。”
在臺長的眼中，丁丁是一個將兩把刷子揮舞地虎虎生風、呼呼作響的男人。
之前和曾芃兩個說肩並肩，要上天——
沒想到，這一把還真上了天。
然而，就在大家的喜悅之情還未散去的時候。
就在志願軍將槍、支高高拋起，盡情歡呼勝利的時候。
屏幕上，出現了這麽一行字。
“在仁川殲敵戰勝利的一年零四個月後，偉大的抗美援朝戰爭結束。無數志願軍戰士將身軀和熱血拋灑在了這片土地，其中包括一名叫李春生的偵察兵。”
觀眾的歡笑戛然而止在了這行字上。
就見屏幕的字還在繼續：“在一七八連的發起的一次沖鋒上，李春生同志犧牲了。他是聽黨指揮的好戰士，是中國人民的好兒女，是最可愛的人。”
觀眾不可思議地看著屏幕，每個人臉上都看的到一種不可置信。
明明屏幕上，我軍戰士還在歡呼，還在雀躍，還在慶祝勝利。
背景音樂，是那樣雄壯，那樣激昂，那樣振奮人心。
人怎麽就沒了呢？
這是什麽意思，這是什麽設置？
不應該是戰爭勝利，李春生同志受到師部嘉獎，胸口別著大紅花，對著鏡頭微笑嗎？
哪怕這個鏡頭沒有，導演安排他壯烈犧牲了，觀眾頂多是嗷嗷痛哭之後，人肉導演全家——
但也不是不能接受。
觀眾的潛意識就是春生這個人物要麽帶著偵察小隊的希望存活，要麽有個更壯烈更悲愴更感天動地的犧牲場面。
一行字就這麽說完人物的結局，絕對不在觀眾的設想範圍內。
評委席上，看著彭和平、任楚春投來的疑惑的目光，朱倦勤動了動唇，緩緩吐出了幾個字。
“樂景，哀情。”
樂景哀情！
最高的，藝術表現手法！
時間回到丁丁最後一場劇本研討會上。
對李春生這個全片最重要的人物的結局，劇組每個人都有不同的看法。
比如李賀立的意思是，要讓李春生的死，來一個全片最大的高、潮，突出為有犧牲多壯志，敢教日月換新天的慷慨和悲壯，升華愛國主義這個偉大主題。
這其實這是大部分人的意思，就連丁丁也是這麽想的。
可編劇嚴從文提出了不同意見。
作為創作劇本的人，嚴從文對李春生這個人物的內核甚至命運，有更高的理解。
“不能為了犧牲，而犧牲。”
為了表現英勇頑強，就犧牲。
為了奉獻，就犧牲。
為了催淚，就犧牲。
“李春生是一個英雄，因為劇本乃至後面的電影，多角度表現和烘托了他的優秀品質，和驚險的經歷。但他，實際上是一個普通的兵，和千千萬萬普通戰士一樣，沒有三頭六臂，沒有金剛不壞之軀，也不能憑一己之力，贏得一場勝利。”
勝利，是所有戰士，共同書寫的。
他是英雄不錯，但他是十九萬犧牲在朝鮮戰場的英雄，之一。
人們不只是在看他，更要透過他，看到那犧牲的十九萬志願軍，這些人，曾經跟他一樣英勇堅毅，勇敢無畏。
電影，不是個人英雄模本。
戰場，也從無僥幸。
就是普普通通的一次沖鋒，人的血肉，沒有擋過子彈和炮火的襲擊。
沒有過多的描述。
這就是十九萬人犧牲的那個時刻而已。
一樣的。
你知道春生是怎麽犧牲的，就知道十九萬人是怎麽犧牲的了。
他們都是，最可愛的人。
……
丁丁經過深思熟慮，最後采納了老嚴的意見。
並且老嚴還提出了一個藝術表現手法。
這個東西叫，以樂景襯哀情。
就見老嚴給丁丁這個絕望的文盲開了個小課堂：“樂景哀情是中國古代詩詞創作過程中，一種常見的藝術手法，王夫之說，以樂景寫哀，則倍增其哀。”
舉個例子，拿《題臨安邸》這首詩來說，全詩如下：山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。
這詩描寫的是臨安城之麗，西子湖畔之美，青山和高樓聳立，景致恢弘自然，看起來是對錦繡山河、人文景致的盛讚。
然而這首詩是什麽背景呢，北宋都城汴京被金人攻陷，南宋政權定都臨安，權貴們茍安於此，並在當地大操大辦，上層階級忘記了靖康之恥，不想著抵禦外侮，反而笙歌四起、尋歡作樂。
西湖歌舞一片樂景的背後，是被拋棄在金人鐵蹄之下的中原百姓淒慘的哀嚎。
再比如王維的《送元二使安西》中渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新這兩句，聽起來多麽清新自然，多麽美妙，可是人家使者西出陽關之後，就再看不到一個故人了。
不僅是詩詞創作，文學甚至包括現在的影視劇創作中，也有非常巧妙的表現。
《紅樓夢》原著中，讓薛寶釵大婚和林黛玉魂歸離恨天放在了同一天，讀者就絲毫感受不到大婚的喜氣，反而加重了對林妹妹淒慘離世的痛徹心扉。
那麽87版《紅樓夢》電視連續劇中，剛開始的林妹妹進入賈府，一家人團聚的歡樂場面，放的卻是《晴雯歌》這種表現晴雯一生淒慘命運的歌曲。
晴雯，就是黛玉的裏。
黛玉，就是晴雯的表。
那麽話說回來，用樂景表現樂情，用哀景表現哀情則是正襯。
那麽用樂景表現哀情，則是一種反襯。
只會更增其悲。
所以嚴從文沒說錯，志願軍勝利了，凱旋回到了祖國。
留下了春生和十九萬兄弟姐妹，葬在了朝鮮，與風雪為伴。
他們沒能親眼目睹勝利的一天。
甚至他們的親人，一輩子，都沒能給他們掃一次墓。
……
就見屏幕上，魯南的那個村落裏，苦苦等候了一年零六個月的春生爹，等到了一個薄薄的紅色的本本，寫著革命家庭，最顯目的就是上面‘烈士證’三個字。
一袋糧食，兩個月的口糧。
是全部的撫恤。
對烈士的訃告，對烈屬的撫恤，是在整個朝鮮戰爭結束之後才進行的，即使春生早就犧牲了，他的父親還一直相信春生在執行那個秘密而且危險的任務，由於保密的需要，他不能繼續寫信而已。
春生爹很多次還對全村，對隔壁村做報告，把那封春生的來信一遍遍大聲朗讀著，驕傲地告訴所有人，春生在戰場上發揮著更大的作用。
春生爹不識字，但他一遍遍聽著兒子的來信，就會背了。
“……你節哀，有什麽困難，就找組織，找團委，”就見團委的人和村支書站了起來：“我們盡力解決。”
這時候，那佝僂著腰背一動不動的人影，終於動了一下。
春生爹擡起頭，老邁渾濁的目光落在了團委身上。
好一會兒他才囁嚅了什麽。
團委的人心裏有數，這是今天他們發放的第三個烈士證了，他理解每個家庭的悲痛，也知道他們會問什麽。
我兒的骨灰，能不能帶回來，不能把他留著朝鮮那冰天雪地的地方啊。
落葉歸根，就這麽點願望，組織能不能解決？
然而，這就是團委唯一做不到的地方。
十九萬中國人民的好兒女，回不來。
團委的人不忍地看著眼前這個骨瘦如柴的老漢，在聽到兒子犧牲的那一刻，他全身的精神好像都垮了，那根倔強硬挺的筋被抽掉了，剩下的只有一個空殼，茫然無助看著來人，像個走丟了路的孩子。
他只有一個獨苗，放心地交給了國家。
是國家對不起他。
“老人家……”
“任務。”
團委的人沒聽清：“什麽？”
就聽春生爹呢喃道：“那個任務，完成了嗎？”
村支書‘啊’了一聲，他想起了春生那封信上提到的，那個任務。
春生爹，到現在還記得這個任務。
在村支書的提醒下，團委的人沈默了，過了一會兒才沙啞著嗓子道：“完成了，李春生同志相當出色地，完成了黨和國家交給他的任務，不負所托。”
春生爹使勁點了點頭，沒忍住又問道：“那我兒，勇敢嗎？”
……
觀眾席上，已然泣不成聲。
看著臺上那個叫丁丁的導演，簡直快要摁捺不住了——
他們就想把這個導演揪下來，晃晃那顆大腦殼，問這個家夥到底是怎麽想的，非要讓他們哭死在這個地方。
眼淚不要錢是嗎。
不煽情則以，一煽情就沒有其他電影的活路是嗎。
……
然而丁丁的本意，並非催淚。
他說過，這電影裏的所有人，都有原型。
春生爹的原型之一，是一位得知兒子犧牲在戍邊之地的母親。
部隊問她還有什麽要求，有什麽困難。
這位英雄母親說：“我沒有什麽要求，我只想知道我兒戰鬥的時候，勇不勇敢。”
讓春生爹代她，再問一遍吧。
問英雄兒女，問神州大地。
也問問那些享受前人披荊斬棘換來的日月新天的，後人。
勇否？
……
春生一共往家裏寄了兩封信。
還有一張照片，不是寄來的，而是照相館的人按照春生出征前的吩咐，親自送到家裏的。
照片上的春生，眉目如畫，銳利清澈的眼睛裏，有對美好生活的憧憬和熱愛。
這張照片被小心珍藏起來，總是在深夜的時候，被一雙老邁的手反覆摩、挲。
直到上面那張年輕英俊的臉，漸漸淡化成勉強能辨認五官的白色印記。
鏡頭恢覆彩色，照相館裏，負責修覆的老板擦了擦眼角，小心翼翼地詢問道。
“那，剩下的這些信，都是？”
就聽老人道：“是我爺爺寫給我爸的信，在訃告傳來的一年零六個月裏，我爺爺不知道我父親犧牲的消息，他就一直托人往戰場帶信。”
其實，戰場上的人，根本收不到一封家書。
所有的戰士，都是這樣。
綠皮火車拉來的信封停在沈陽就不往前走了。
有的戰士下了戰場，運氣好的話能在中轉站掛到自己的家書。
更多的時候，那些信件就永遠失去了主人，停留在那裏，像不為人知的故事。
“這九封信是我爺爺在53年之前寫的，”就見這個老人抽出最後一封黃色的信封，“第十封信也是最後一封信，是69年我爺爺身體不行了，托團委往朝鮮烈士陵園帶去的一封信，那是他唯一請求團委為自己做的事情。”
團委的人將書信帶去了陵園，捎給，也燒給了李春生烈士。
但他們覺得這封信很好很好，千言萬語無以覆加的好，他們保留楠封了一份謄抄。
就聽老人緩緩念道：“春生，留你在朝鮮已經整17年了，爹總共沒有夢你幾次，爹也想夢你，尤其是你小時候的幾件事，爹記得清清楚楚，你大口大口地嚼著高粱桿桿，跟在地主家的兒子後面，撿他們吃剩的豆豆，嘴裏喊著餓，爹不能想，想起來就要哭。一轉眼你就長大了，跟著隊伍走了，走之前還幫我耙了地，去廣西是這樣，去朝鮮也是這樣。”
“你沒從朝鮮回來，沒看到現在的日子，黨和國家前陣子有點困難，但一咬牙也就挺過來了，現在沒人敢欺負咱們，他們說這都是你們在朝鮮立下的功勞，這麽多年了他們還記著你吶，他們還讓我去了一次□□，他們說那雕像裏面有你，我也覺得有你，只是我看哪個都像你，我摸了好幾遍。”
“春生，爹再叫你一遍，春生我兒好好聽，你在朝鮮陪著岸英，兄弟姐妹十九萬，也算一個，大家庭。”
老人輕輕收起信封，看著不由自主站起來的照相館老板。
提出了一個請求。
“能不能，把這張照片上的人，也放上去？”
就見他拿出來的另一張照片上，是一個樸素的農村婦女。
“這是？”
“這是我母親，”就聽老人道：“我母親叫招娣，她一輩子沒有婚禮，也沒有改嫁。”
……
一張幸福的彩色照上，一個身穿軍裝的年輕戰士，目光溫柔地看著自己身側，和他不再年輕的愛人目光交織，仿佛穿越了半個世紀。
鏡頭從嶄新的照片和發黃的信封上升，投向了人民英雄紀念碑。
獨有英雄驅虎豹，敢教日月換新天。
那些光輝的英雄人物，電影裏的一個個豐滿的角色，再一次出現在了電影片尾，長久地佇立在所有觀眾的腦海。
丁丁在這一刻，感到如釋重負。
在表達‘家國’這個主題的過程中，在電影的拍攝進程中，在最終呈現的影像背後，是上千人規模的協助拍攝，是多位軍事黨史專家及學者對劇本內容逐字逐句的核實甚至斟酌，是大場面調度、升格攝影和航拍技術的應用，是光影的嘗試，是群像的發揮和突破，也有對演員神形兼備的苛刻要求……
從而使《英雄兒女》最終突破了主旋律電影的模式禁錮，成就了紀實敘事雙美學的意象重置，打造出了一部真正的、愛國主義題材的史詩戰爭電影。
第一次在綜藝銀幕上表現了前所未有戰爭奇觀，第一次生動塑造了以一七八連偵察小隊為代表的這些鮮為人知的英雄群像。
尤其是這67分鐘的影片還塑造和貫徹了一種更加現代的戰爭觀和歷史觀，可謂達到了中國戰爭電影的一個新高度。
作者有話說：
感謝在2023-05-13 20:48:05~2023-05-14 19:49:44期間為我投出霸王票或灌溉營養液的小天使哦~
感謝灌溉營養液的小天使：啦 50瓶；透明飄過 20瓶；小賢 15瓶；千傘、喵喵喵、2333、天亜、Silver、玉之天、無糖甘蔗 1瓶；
非常感謝大家對我的支持，我會繼續努力的！
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這場硝煙密布的戰爭, 這場中美偵察兵、坦克群的較量，終於以志願軍的大獲全勝告終。
就見屏幕上，美軍兩個機械化步兵團, 迎來了志願軍的包圍和沖鋒。
就見一聲信號槍打響，在美軍驚恐的目光中, 一個挺立的人影站在山頭, 吹響了沖鋒的號角。
噩夢！
在美軍的印象中, 只要這簡短嘹亮的號角聲響起, 馬上就會有無數“不要命”的中國軍人從身後沖殺出來。
他們好像不知疲倦，怎麽打都打不死，前仆後繼, 不取得勝利絕不罷休。
對美軍來說象征死亡的聲音，在志願軍的耳朵裏, 卻振奮人心, 傳達出的是對戰爭的厭惡、對和平的向往。
打吧！
打贏這場戰爭，和平就會到來！
響徹雲霄的沖鋒號中, 無情的炮鳴聲、殺伐聲中，美軍坦克的炮筒暈頭轉向，不知道該朝著什麽地方轟炸，因為志願軍從四面八方包圍過來, 從山上沖下來，從凹坑裏沖出來, 從石灘上沖出來，從密林中沖出來。
坦克甚至來不及哀鳴一聲，瞬間就被洶湧而起的黑紅火焰吞沒。
他們絕望地看向天空, 那裏, 他們的戰機剛剛升入天空, 卻被志願軍的大炮打落下來，搖搖欲墜地拖著一屁股火星，一頭栽倒在了前方的山頂上。
那炸開的橘紅火焰，就這麽反射在了美軍每個人的瞳孔中。
他們不由自主跪倒在地，舉起了雙手。
“勝利了！！！”
伴隨著我軍勝利的歡呼聲，全場觀眾不由自主振臂高呼，掀起一陣巨大的聲浪來。
就見整個演播大廳，不只是觀眾席上的三百人，不知什麽時候，上千平米的大廳已經人山人海，連走廊和過道上都占滿了人，不少還掛著藍莓臺的工作證——
全都是被這電影吸引而來的。
還有隔壁演播大廳的，本來是派人過來說這邊的大廳聲音太大了，轟隆隆的跟地震了一樣，讓他們聲音放小點的。
結果來一個，一個就不走了。
來十個，十個都擠在門口，伸長脖子看，看得比正兒八經的觀眾還全神貫註。
看到精彩處，全場掌聲雷動，那人群裏喊得最歡的——
丁丁擦擦眼睛，還以為自己看錯了。
那不是利用職權扣押他，強迫他寫檢討的，臺長嘛？
就見臺長不愧是幹電視宣傳的，這時候居然還能擼起袖子帶著全場喊口號：“打倒美帝國主義！”
“打倒美帝國主義！”
“偉大的中國人民志願軍萬歲！”
“偉大的中國人民志願軍，萬歲！！！”
丁丁：“……”
其實到最後還真的只有這樣簡單明了的口號，能表達每個人喜悅和激動的心情。
就見臺長意猶未盡地從椅子上跳下來，對著旁邊的副臺長傳授經驗：“你看這一部好電影產生的效果，比十場空洞的學習會議還強。”
臺長補充：“我看這個丁丁導演還是比較有才華的，要愛護，以後不能再關小黑屋了，還有那個掛在公示墻上的檢討，誰發明的這種公開處刑啊，不像話。”
副臺長：“……”
不是你嗎，臺長大人？
就見臺長滿意地看著臺上的丁丁，“還是有兩把刷子的哈。”
在臺長的眼中，丁丁是一個將兩把刷子揮舞地虎虎生風、呼呼作響的男人。
之前和曾芃兩個說肩並肩，要上天——
沒想到，這一把還真上了天。
然而，就在大家的喜悅之情還未散去的時候。
就在志願軍將槍、支高高拋起，盡情歡呼勝利的時候。
屏幕上，出現了這麽一行字。
“在仁川殲敵戰勝利的一年零四個月後，偉大的抗美援朝戰爭結束。無數志願軍戰士將身軀和熱血拋灑在了這片土地，其中包括一名叫李春生的偵察兵。”
觀眾的歡笑戛然而止在了這行字上。
就見屏幕的字還在繼續：“在一七八連的發起的一次沖鋒上，李春生同志犧牲了。他是聽黨指揮的好戰士，是中國人民的好兒女，是最可愛的人。”
觀眾不可思議地看著屏幕，每個人臉上都看的到一種不可置信。
明明屏幕上，我軍戰士還在歡呼，還在雀躍，還在慶祝勝利。
背景音樂，是那樣雄壯，那樣激昂，那樣振奮人心。
人怎麽就沒了呢？
這是什麽意思，這是什麽設置？
不應該是戰爭勝利，李春生同志受到師部嘉獎，胸口別著大紅花，對著鏡頭微笑嗎？
哪怕這個鏡頭沒有，導演安排他壯烈犧牲了，觀眾頂多是嗷嗷痛哭之後，人肉導演全家——
但也不是不能接受。
觀眾的潛意識就是春生這個人物要麽帶著偵察小隊的希望存活，要麽有個更壯烈更悲愴更感天動地的犧牲場面。
一行字就這麽說完人物的結局，絕對不在觀眾的設想範圍內。
評委席上，看著彭和平、任楚春投來的疑惑的目光，朱倦勤動了動唇，緩緩吐出了幾個字。
“樂景，哀情。”
樂景哀情！
最高的，藝術表現手法！
時間回到丁丁最後一場劇本研討會上。
對李春生這個全片最重要的人物的結局，劇組每個人都有不同的看法。
比如李賀立的意思是，要讓李春生的死，來一個全片最大的高、潮，突出為有犧牲多壯志，敢教日月換新天的慷慨和悲壯，升華愛國主義這個偉大主題。
這其實這是大部分人的意思，就連丁丁也是這麽想的。
可編劇嚴從文提出了不同意見。
作為創作劇本的人，嚴從文對李春生這個人物的內核甚至命運，有更高的理解。
“不能為了犧牲，而犧牲。”
為了表現英勇頑強，就犧牲。
為了奉獻，就犧牲。
為了催淚，就犧牲。
“李春生是一個英雄，因為劇本乃至後面的電影，多角度表現和烘托了他的優秀品質，和驚險的經歷。但他，實際上是一個普通的兵，和千千萬萬普通戰士一樣，沒有三頭六臂，沒有金剛不壞之軀，也不能憑一己之力，贏得一場勝利。”
勝利，是所有戰士，共同書寫的。
他是英雄不錯，但他是十九萬犧牲在朝鮮戰場的英雄，之一。
人們不只是在看他，更要透過他，看到那犧牲的十九萬志願軍，這些人，曾經跟他一樣英勇堅毅，勇敢無畏。
電影，不是個人英雄模本。
戰場，也從無僥幸。
就是普普通通的一次沖鋒，人的血肉，沒有擋過子彈和炮火的襲擊。
沒有過多的描述。
這就是十九萬人犧牲的那個時刻而已。
一樣的。
你知道春生是怎麽犧牲的，就知道十九萬人是怎麽犧牲的了。
他們都是，最可愛的人。
……
丁丁經過深思熟慮，最後采納了老嚴的意見。
並且老嚴還提出了一個藝術表現手法。
這個東西叫，以樂景襯哀情。
就見老嚴給丁丁這個絕望的文盲開了個小課堂：“樂景哀情是中國古代詩詞創作過程中，一種常見的藝術手法，王夫之說，以樂景寫哀，則倍增其哀。”
舉個例子，拿《題臨安邸》這首詩來說，全詩如下：山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。
這詩描寫的是臨安城之麗，西子湖畔之美，青山和高樓聳立，景致恢弘自然，看起來是對錦繡山河、人文景致的盛讚。
然而這首詩是什麽背景呢，北宋都城汴京被金人攻陷，南宋政權定都臨安，權貴們茍安於此，並在當地大操大辦，上層階級忘記了靖康之恥，不想著抵禦外侮，反而笙歌四起、尋歡作樂。
西湖歌舞一片樂景的背後，是被拋棄在金人鐵蹄之下的中原百姓淒慘的哀嚎。
再比如王維的《送元二使安西》中渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新這兩句，聽起來多麽清新自然，多麽美妙，可是人家使者西出陽關之後，就再看不到一個故人了。
不僅是詩詞創作，文學甚至包括現在的影視劇創作中，也有非常巧妙的表現。
《紅樓夢》原著中，讓薛寶釵大婚和林黛玉魂歸離恨天放在了同一天，讀者就絲毫感受不到大婚的喜氣，反而加重了對林妹妹淒慘離世的痛徹心扉。
那麽87版《紅樓夢》電視連續劇中，剛開始的林妹妹進入賈府，一家人團聚的歡樂場面，放的卻是《晴雯歌》這種表現晴雯一生淒慘命運的歌曲。
晴雯，就是黛玉的裏。
黛玉，就是晴雯的表。
那麽話說回來，用樂景表現樂情，用哀景表現哀情則是正襯。
那麽用樂景表現哀情，則是一種反襯。
只會更增其悲。
所以嚴從文沒說錯，志願軍勝利了，凱旋回到了祖國。
留下了春生和十九萬兄弟姐妹，葬在了朝鮮，與風雪為伴。
他們沒能親眼目睹勝利的一天。
甚至他們的親人，一輩子，都沒能給他們掃一次墓。
……
就見屏幕上，魯南的那個村落裏，苦苦等候了一年零六個月的春生爹，等到了一個薄薄的紅色的本本，寫著革命家庭，最顯目的就是上面‘烈士證’三個字。
一袋糧食，兩個月的口糧。
是全部的撫恤。
對烈士的訃告，對烈屬的撫恤，是在整個朝鮮戰爭結束之後才進行的，即使春生早就犧牲了，他的父親還一直相信春生在執行那個秘密而且危險的任務，由於保密的需要，他不能繼續寫信而已。
春生爹很多次還對全村，對隔壁村做報告，把那封春生的來信一遍遍大聲朗讀著，驕傲地告訴所有人，春生在戰場上發揮著更大的作用。
春生爹不識字，但他一遍遍聽著兒子的來信，就會背了。
“……你節哀，有什麽困難，就找組織，找團委，”就見團委的人和村支書站了起來：“我們盡力解決。”
這時候，那佝僂著腰背一動不動的人影，終於動了一下。
春生爹擡起頭，老邁渾濁的目光落在了團委身上。
好一會兒他才囁嚅了什麽。
團委的人心裏有數，這是今天他們發放的第三個烈士證了，他理解每個家庭的悲痛，也知道他們會問什麽。
我兒的骨灰，能不能帶回來，不能把他留著朝鮮那冰天雪地的地方啊。
落葉歸根，就這麽點願望，組織能不能解決？
然而，這就是團委唯一做不到的地方。
十九萬中國人民的好兒女，回不來。
團委的人不忍地看著眼前這個骨瘦如柴的老漢，在聽到兒子犧牲的那一刻，他全身的精神好像都垮了，那根倔強硬挺的筋被抽掉了，剩下的只有一個空殼，茫然無助看著來人，像個走丟了路的孩子。
他只有一個獨苗，放心地交給了國家。
是國家對不起他。
“老人家……”
“任務。”
團委的人沒聽清：“什麽？”
就聽春生爹呢喃道：“那個任務，完成了嗎？”
村支書‘啊’了一聲，他想起了春生那封信上提到的，那個任務。
春生爹，到現在還記得這個任務。
在村支書的提醒下，團委的人沈默了，過了一會兒才沙啞著嗓子道：“完成了，李春生同志相當出色地，完成了黨和國家交給他的任務，不負所托。”
春生爹使勁點了點頭，沒忍住又問道：“那我兒，勇敢嗎？”
……
觀眾席上，已然泣不成聲。
看著臺上那個叫丁丁的導演，簡直快要摁捺不住了——
他們就想把這個導演揪下來，晃晃那顆大腦殼，問這個家夥到底是怎麽想的，非要讓他們哭死在這個地方。
眼淚不要錢是嗎。
不煽情則以，一煽情就沒有其他電影的活路是嗎。
……
然而丁丁的本意，並非催淚。
他說過，這電影裏的所有人，都有原型。
春生爹的原型之一，是一位得知兒子犧牲在戍邊之地的母親。
部隊問她還有什麽要求，有什麽困難。
這位英雄母親說：“我沒有什麽要求，我只想知道我兒戰鬥的時候，勇不勇敢。”
讓春生爹代她，再問一遍吧。
問英雄兒女，問神州大地。
也問問那些享受前人披荊斬棘換來的日月新天的，後人。
勇否？
……
春生一共往家裏寄了兩封信。
還有一張照片，不是寄來的，而是照相館的人按照春生出征前的吩咐，親自送到家裏的。
照片上的春生，眉目如畫，銳利清澈的眼睛裏，有對美好生活的憧憬和熱愛。
這張照片被小心珍藏起來，總是在深夜的時候，被一雙老邁的手反覆摩、挲。
直到上面那張年輕英俊的臉，漸漸淡化成勉強能辨認五官的白色印記。
鏡頭恢覆彩色，照相館裏，負責修覆的老板擦了擦眼角，小心翼翼地詢問道。
“那，剩下的這些信，都是？”
就聽老人道：“是我爺爺寫給我爸的信，在訃告傳來的一年零六個月裏，我爺爺不知道我父親犧牲的消息，他就一直托人往戰場帶信。”
其實，戰場上的人，根本收不到一封家書。
所有的戰士，都是這樣。
綠皮火車拉來的信封停在沈陽就不往前走了。
有的戰士下了戰場，運氣好的話能在中轉站掛到自己的家書。
更多的時候，那些信件就永遠失去了主人，停留在那裏，像不為人知的故事。
“這九封信是我爺爺在53年之前寫的，”就見這個老人抽出最後一封黃色的信封，“第十封信也是最後一封信，是69年我爺爺身體不行了，托團委往朝鮮烈士陵園帶去的一封信，那是他唯一請求團委為自己做的事情。”
團委的人將書信帶去了陵園，捎給，也燒給了李春生烈士。
但他們覺得這封信很好很好，千言萬語無以覆加的好，他們保留楠封了一份謄抄。
就聽老人緩緩念道：“春生，留你在朝鮮已經整17年了，爹總共沒有夢你幾次，爹也想夢你，尤其是你小時候的幾件事，爹記得清清楚楚，你大口大口地嚼著高粱桿桿，跟在地主家的兒子後面，撿他們吃剩的豆豆，嘴裏喊著餓，爹不能想，想起來就要哭。一轉眼你就長大了，跟著隊伍走了，走之前還幫我耙了地，去廣西是這樣，去朝鮮也是這樣。”
“你沒從朝鮮回來，沒看到現在的日子，黨和國家前陣子有點困難，但一咬牙也就挺過來了，現在沒人敢欺負咱們，他們說這都是你們在朝鮮立下的功勞，這麽多年了他們還記著你吶，他們還讓我去了一次□□，他們說那雕像裏面有你，我也覺得有你，只是我看哪個都像你，我摸了好幾遍。”
“春生，爹再叫你一遍，春生我兒好好聽，你在朝鮮陪著岸英，兄弟姐妹十九萬，也算一個，大家庭。”
老人輕輕收起信封，看著不由自主站起來的照相館老板。
提出了一個請求。
“能不能，把這張照片上的人，也放上去？”
就見他拿出來的另一張照片上，是一個樸素的農村婦女。
“這是？”
“這是我母親，”就聽老人道：“我母親叫招娣，她一輩子沒有婚禮，也沒有改嫁。”
……
一張幸福的彩色照上，一個身穿軍裝的年輕戰士，目光溫柔地看著自己身側，和他不再年輕的愛人目光交織，仿佛穿越了半個世紀。
鏡頭從嶄新的照片和發黃的信封上升，投向了人民英雄紀念碑。
獨有英雄驅虎豹，敢教日月換新天。
那些光輝的英雄人物，電影裏的一個個豐滿的角色，再一次出現在了電影片尾，長久地佇立在所有觀眾的腦海。
丁丁在這一刻，感到如釋重負。
在表達‘家國’這個主題的過程中，在電影的拍攝進程中，在最終呈現的影像背後，是上千人規模的協助拍攝，是多位軍事黨史專家及學者對劇本內容逐字逐句的核實甚至斟酌，是大場面調度、升格攝影和航拍技術的應用，是光影的嘗試，是群像的發揮和突破，也有對演員神形兼備的苛刻要求……
從而使《英雄兒女》最終突破了主旋律電影的模式禁錮，成就了紀實敘事雙美學的意象重置，打造出了一部真正的、愛國主義題材的史詩戰爭電影。
第一次在綜藝銀幕上表現了前所未有戰爭奇觀，第一次生動塑造了以一七八連偵察小隊為代表的這些鮮為人知的英雄群像。
尤其是這67分鐘的影片還塑造和貫徹了一種更加現代的戰爭觀和歷史觀，可謂達到了中國戰爭電影的一個新高度。
作者有話說：
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