第001章 舞女
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第001章 舞女
河平三年的初夏，有著建始四年，我在豫州平縣的草廬裏甫一睜開雙眼所見到的一樣焦灼的陽光。揚塵在陽光下無休止地起舞。
這支舞蹈本來是屬於我的。
四年之前，我十九歲，正是讀大一的年紀，在去舞蹈教室排練的路上，一輛疾馳的汽車阻斷了我的去路——去路，或是生路。
光影旋即而逝，聲音也消失無蹤。
再度睜眼，我變成了十五歲身著粗布麻衣的陌生女孩的模樣，眼前也並非雪洞似的醫院，而是一個茅草與黃泥所築的草廬。
揚塵舞蹈的背景裏響起的，是杜子美的茅屋為秋風所破歌，還有一個十二歲面黃肌瘦的女孩親熱地喚我姊姊，柴火在土竈的火膛中滋滋燃燒，陶土罐乒乓作響的聲音，以及一個自稱是我阿父的落魄儒生，因女兒意外跌下山崖昏迷數日、五月未雨，井水漲價，以及粟米減收而發出的長長的嘆息。
這嘆息落在我的心上，變成了我落於大漢偏僻鄉野之地的生活的愁雲。
籠罩在頭頂的愁雲不曾消散，反而在轉年變成了平地揚起的黃色沙塵。而組成這沙礫的，卻是肆意飛舞的蝗蟲，它們在半空中織成了一張巨大的網，困住了那片貧瘠的土地上鄉民的生計，也加快了包括阿父與我，以及妹妹在內的許多鄉人離鄉的步伐。
這樣遮天蔽日的網被滾滾春雷與旋即而至的暴雨所打斷。
可是舞蹈並沒有停歇，它很快成了屬於我的舞。
耳邊還盤旋著舅父的話：“阿姝，舅父幫你尋了個好去處，你要有福了，有福！”
這句話在擡棺人“露晞明朝更覆落，人死一去何時歸”的歌聲中落地。
河平元年的年末，也是因蝗災離鄉之後寄居於舅父家的第四個月，正是冬日最冷的一天，朔風凜冽，卷起了阿父新墳前焦黃的枯草，卷落了阿母舊墳旁桂樹最後一片葉子。
紛紛揚揚的雪花隨著他的話音飄落而下，把舅父口中的“福”字也變成了支離破碎的樣子。
“什麽樣的去處？”一年半之前的我，從初到漢朝時十五歲的身體，變成了十七歲，聲音顫顫，還含著阿父病逝落葬時的哀聲。
“往驍騎將軍曲陽侯家作舞女！去長安，天子腳下！豈非有福？”他高聲將自己的聲音變做了鑼鼓，要力證我的福分，似乎這是：喧天鑼鼓開官道，春風得意馬蹄疾。而此去似乎也是為了一日看盡長安花，而並非將我變作長安花的一朵。
而雪好像也在這鑼鼓聲中受了鼓舞，越下越大，很快蓋住了我在這個時代的阿父的墳塋，蓋住了擡棺人的歌吟，蓋住了妹妹的嗚咽，蓋住了舅父絮絮念著的“得了兩萬錢”、“舅父家貧”、“別無他法”的悲音。
河平二年的第一天，正是在我在漢朝所經歷的第二個元日，天空鐵青著臉，而我上了一輛去往長安的牛車，沒有皂蓋，沒有帷帳，淩冽的風從四面八方灌進來，把分離的愁緒，把莫須有的祝福，把我在這個時代最初的生活，統統吹散在了身後。
不過，當我起舞的時候，閉上眼睛，我就仿佛回到了曾經那個明明近在咫尺，卻永遠到達不了的舞蹈教室。而母親抱著花在臺下笑吟吟地看著我。
“姝兒，一會兒咱們就能面見天顏了！”阿昭打斷了我的思緒。
她也是舞女，與我年紀相仿，同樣出身貧寒，家裏共三姊妹，在雙親於建始四年喪生於兗州東郡的大河水患之後，皆入了當地郡守府宅，成了舞女。而三人之中，唯有她身姿最為窈窕，因而在三年前被郡守送至長安，輾轉入了曲陽侯府。
她的話讓我擡起了眼眸，在陽光下不斷起舞的輕塵，將我引向的，是五步一樓，十步一閣，廊腰縵回，檐牙高啄之處。
這裏正是自建始四年，全國各地募集了十萬勞工與兩萬工匠，修了整整三年才建成的長清宮，與阿房宮一樣，它同樣高踞長安之郊的驪山上。
“你說，陛下會長什麽樣子？”她的話蹦跳著出口，臉頰上的胭脂在初夏的陽光下，顯得更紅了些。
“還能長什麽樣？不就是兩個眼睛，一個鼻子，一個嘴巴。”我笑著答道。
她在我耳邊悄聲說：“我猜陛下應當長得好看。你看，後宮嬪妃一個個必是鳳儀萬千，太後年輕之時定然也是美人，生下的孩子自然也貌美。”
“那萬一須發皆白，垂垂老矣呢？”我沖她開玩笑。
她卻朝我擺了擺手，自信地說道：“不對不對，當今的天子十八歲繼承大統，也就是建始元年，如今是河平三年，是他繼位的第七年，故而應當是二十五歲左右。怎會是垂垂老矣？”
“那，聽說天子一日可以吃四頓，頓頓有肉，萬一，萬一是一個胖子呢？”
她聽見“肉”字的時候，眼睛亮了亮，這讓她似乎沒有聽見後半句關於“胖子”的說法。早在蘇軾寫詩的一千五百年前，人們就已經奉行著“無肉使人瘦”這句箴言，尤其是對於舞女，既要翩躚起舞，瘦是先決條件，既要瘦，自然不能見葷腥。
不過，雖是依舊受著饑餓，但不至於憂心一朝斷了米糧。舞女雖不起眼，對於王侯貴族而言，卻是為生活調味的必需品，譬如鹽。鹽鐵官營，價格不低，對於貧者而言，自然是可以舍棄的。
而舞女歌女的數量也是權貴攀比的條件。王侯權貴受著先祖的庇蔭，雖然或已忘卻了先祖大漢建國初期的艱險與不易，但都將淮陰侯那個時期的名言謹記於心，奉為圭臬，那便是“多多益善”。
在這樣的多多益善中，我自是泯然眾人。既鮮少有舞於人前的機會，倒是免了摧眉折腰的苦惱。
對於肉以及一日四餐的艷羨很快被宮人一聲嚴厲呵斥以及一對怒目，打斷了：
“後面的人，行宮重地，不許言語！”
雖然所謂行宮重地的戰略意義我尚未領略，不過這話音之重，讓所有人一下子噤聲。
宮人引我們前往偏殿，或者是偏殿的更偏之處，需要一路經過曲折的回廊，在這回廊駐足，便可以望見大殿。
漢白玉的臺階一級一級往上，好像要直鋪到天宮中去，在初夏的陽光之下泛著金屬般的光澤。
殿前足有幾裏之寬。朱漆的柱子以漢白玉為柱礎，盤旋著錯金銀螭虎與青雀，引頸而望，向著檐下彩繪著蒼龍與鳳鳥的木梁。它們俯首做出朝闕的樣子，望著大殿厚重的黑漆大門。
一整排的宮門禁衛甲胄煌煌，巍然屹立，儼然也成了錯金銀的雕飾的一部分。
正是：
雕金楠以為柱兮，刻水杉以為梁。
飾白玉以為欄兮，階靡靡而無窮。
沐之以日耀兮，白燦燦成奇光。
浴之以月華兮，波泠泠似瓊漿。
廊縵縵擬阿房兮，煙裊裊而勝未央。
——倘若宮人口中的“重”是指其字面之意，或是指雕飾之重，那麽這裏確為“重地”。
交頭接耳不被允許，駐足而視自然也是對行宮重地的褻瀆：
“行宮重地！豈可東張西望！”
在這樣的呵斥聲中，我們候在偏殿，也只能變作了墻角雕飾的樣子，成為羅帷文秀上美人的一部分。
這時候，我聽見了一種音質醇厚，氣勢恢宏的打擊樂，或鏗鏘磅礴，或清朗悠揚，綿綿不絕，餘音裊裊，從主殿的方向傳來。
這時候，一個年長的內侍走了進來，羅帷上的美人活了過來，迤迤然拜倒，行過萬福。內侍仰著臉，用打皺的下頜對著眾人，待到行福全然完畢，才緩緩開口：“跟著來吧——”
這句話沒有主語，若不是殿中沒有貓狗，而他雙眼所望之處也並無鳥雀，或許會讓人會錯了意。
不過，眾人行福之後，依然保持著畫中人肅穆的樣子，不動聲色，靜默無聲，只在內侍轉身的那一瞬間，臉上各自露出了緊張不安，或是羞怯之色，或是暗生歡喜。
離主殿尚有十幾米時，走在前頭的內侍又停了下來，忽然轉身，好在他依舊是仰著臉，容了眾人將臉上的喜色、憂色、愁色、驚色都稍稍收斂：“都記住了，入殿之後，不許擡頭，稽首時三稱萬歲，禮畢之後，需等陛下……”
他的聲音尖細，又仰著頭，讓這聲音飄絮一樣輕易隨風而散，而無法在人的心頭稍作停留。落在我心上的只有那宏偉的打擊樂聲，離主殿越近，這聲音越加清晰，每一個音符都讓我的心隨之震顫，讓我渾身起了雞皮疙瘩。就像是來自上古時代，禮樂文明的絕響。
隨著最後一聲清脆的金石之音，音樂停了下來。
樂聲既畢，一行人便流雲似地入了天子之殿。
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河平三年的初夏，有著建始四年，我在豫州平縣的草廬裏甫一睜開雙眼所見到的一樣焦灼的陽光。揚塵在陽光下無休止地起舞。
這支舞蹈本來是屬於我的。
四年之前，我十九歲，正是讀大一的年紀，在去舞蹈教室排練的路上，一輛疾馳的汽車阻斷了我的去路——去路，或是生路。
光影旋即而逝，聲音也消失無蹤。
再度睜眼，我變成了十五歲身著粗布麻衣的陌生女孩的模樣，眼前也並非雪洞似的醫院，而是一個茅草與黃泥所築的草廬。
揚塵舞蹈的背景裏響起的，是杜子美的茅屋為秋風所破歌，還有一個十二歲面黃肌瘦的女孩親熱地喚我姊姊，柴火在土竈的火膛中滋滋燃燒，陶土罐乒乓作響的聲音，以及一個自稱是我阿父的落魄儒生，因女兒意外跌下山崖昏迷數日、五月未雨，井水漲價，以及粟米減收而發出的長長的嘆息。
這嘆息落在我的心上，變成了我落於大漢偏僻鄉野之地的生活的愁雲。
籠罩在頭頂的愁雲不曾消散，反而在轉年變成了平地揚起的黃色沙塵。而組成這沙礫的，卻是肆意飛舞的蝗蟲，它們在半空中織成了一張巨大的網，困住了那片貧瘠的土地上鄉民的生計，也加快了包括阿父與我，以及妹妹在內的許多鄉人離鄉的步伐。
這樣遮天蔽日的網被滾滾春雷與旋即而至的暴雨所打斷。
可是舞蹈並沒有停歇，它很快成了屬於我的舞。
耳邊還盤旋著舅父的話：“阿姝，舅父幫你尋了個好去處，你要有福了，有福！”
這句話在擡棺人“露晞明朝更覆落，人死一去何時歸”的歌聲中落地。
河平元年的年末，也是因蝗災離鄉之後寄居於舅父家的第四個月，正是冬日最冷的一天，朔風凜冽，卷起了阿父新墳前焦黃的枯草，卷落了阿母舊墳旁桂樹最後一片葉子。
紛紛揚揚的雪花隨著他的話音飄落而下，把舅父口中的“福”字也變成了支離破碎的樣子。
“什麽樣的去處？”一年半之前的我，從初到漢朝時十五歲的身體，變成了十七歲，聲音顫顫，還含著阿父病逝落葬時的哀聲。
“往驍騎將軍曲陽侯家作舞女！去長安，天子腳下！豈非有福？”他高聲將自己的聲音變做了鑼鼓，要力證我的福分，似乎這是：喧天鑼鼓開官道，春風得意馬蹄疾。而此去似乎也是為了一日看盡長安花，而並非將我變作長安花的一朵。
而雪好像也在這鑼鼓聲中受了鼓舞，越下越大，很快蓋住了我在這個時代的阿父的墳塋，蓋住了擡棺人的歌吟，蓋住了妹妹的嗚咽，蓋住了舅父絮絮念著的“得了兩萬錢”、“舅父家貧”、“別無他法”的悲音。
河平二年的第一天，正是在我在漢朝所經歷的第二個元日，天空鐵青著臉，而我上了一輛去往長安的牛車，沒有皂蓋，沒有帷帳，淩冽的風從四面八方灌進來，把分離的愁緒，把莫須有的祝福，把我在這個時代最初的生活，統統吹散在了身後。
不過，當我起舞的時候，閉上眼睛，我就仿佛回到了曾經那個明明近在咫尺，卻永遠到達不了的舞蹈教室。而母親抱著花在臺下笑吟吟地看著我。
“姝兒，一會兒咱們就能面見天顏了！”阿昭打斷了我的思緒。
她也是舞女，與我年紀相仿，同樣出身貧寒，家裏共三姊妹，在雙親於建始四年喪生於兗州東郡的大河水患之後，皆入了當地郡守府宅，成了舞女。而三人之中，唯有她身姿最為窈窕，因而在三年前被郡守送至長安，輾轉入了曲陽侯府。
她的話讓我擡起了眼眸，在陽光下不斷起舞的輕塵，將我引向的，是五步一樓，十步一閣，廊腰縵回，檐牙高啄之處。
這裏正是自建始四年，全國各地募集了十萬勞工與兩萬工匠，修了整整三年才建成的長清宮，與阿房宮一樣，它同樣高踞長安之郊的驪山上。
“你說，陛下會長什麽樣子？”她的話蹦跳著出口，臉頰上的胭脂在初夏的陽光下，顯得更紅了些。
“還能長什麽樣？不就是兩個眼睛，一個鼻子，一個嘴巴。”我笑著答道。
她在我耳邊悄聲說：“我猜陛下應當長得好看。你看，後宮嬪妃一個個必是鳳儀萬千，太後年輕之時定然也是美人，生下的孩子自然也貌美。”
“那萬一須發皆白，垂垂老矣呢？”我沖她開玩笑。
她卻朝我擺了擺手，自信地說道：“不對不對，當今的天子十八歲繼承大統，也就是建始元年，如今是河平三年，是他繼位的第七年，故而應當是二十五歲左右。怎會是垂垂老矣？”
“那，聽說天子一日可以吃四頓，頓頓有肉，萬一，萬一是一個胖子呢？”
她聽見“肉”字的時候，眼睛亮了亮，這讓她似乎沒有聽見後半句關於“胖子”的說法。早在蘇軾寫詩的一千五百年前，人們就已經奉行著“無肉使人瘦”這句箴言，尤其是對於舞女，既要翩躚起舞，瘦是先決條件，既要瘦，自然不能見葷腥。
不過，雖是依舊受著饑餓，但不至於憂心一朝斷了米糧。舞女雖不起眼，對於王侯貴族而言，卻是為生活調味的必需品，譬如鹽。鹽鐵官營，價格不低，對於貧者而言，自然是可以舍棄的。
而舞女歌女的數量也是權貴攀比的條件。王侯權貴受著先祖的庇蔭，雖然或已忘卻了先祖大漢建國初期的艱險與不易，但都將淮陰侯那個時期的名言謹記於心，奉為圭臬，那便是“多多益善”。
在這樣的多多益善中，我自是泯然眾人。既鮮少有舞於人前的機會，倒是免了摧眉折腰的苦惱。
對於肉以及一日四餐的艷羨很快被宮人一聲嚴厲呵斥以及一對怒目，打斷了：
“後面的人，行宮重地，不許言語！”
雖然所謂行宮重地的戰略意義我尚未領略，不過這話音之重，讓所有人一下子噤聲。
宮人引我們前往偏殿，或者是偏殿的更偏之處，需要一路經過曲折的回廊，在這回廊駐足，便可以望見大殿。
漢白玉的臺階一級一級往上，好像要直鋪到天宮中去，在初夏的陽光之下泛著金屬般的光澤。
殿前足有幾裏之寬。朱漆的柱子以漢白玉為柱礎，盤旋著錯金銀螭虎與青雀，引頸而望，向著檐下彩繪著蒼龍與鳳鳥的木梁。它們俯首做出朝闕的樣子，望著大殿厚重的黑漆大門。
一整排的宮門禁衛甲胄煌煌，巍然屹立，儼然也成了錯金銀的雕飾的一部分。
正是：
雕金楠以為柱兮，刻水杉以為梁。
飾白玉以為欄兮，階靡靡而無窮。
沐之以日耀兮，白燦燦成奇光。
浴之以月華兮，波泠泠似瓊漿。
廊縵縵擬阿房兮，煙裊裊而勝未央。
——倘若宮人口中的“重”是指其字面之意，或是指雕飾之重，那麽這裏確為“重地”。
交頭接耳不被允許，駐足而視自然也是對行宮重地的褻瀆：
“行宮重地！豈可東張西望！”
在這樣的呵斥聲中，我們候在偏殿，也只能變作了墻角雕飾的樣子，成為羅帷文秀上美人的一部分。
這時候，我聽見了一種音質醇厚，氣勢恢宏的打擊樂，或鏗鏘磅礴，或清朗悠揚，綿綿不絕，餘音裊裊，從主殿的方向傳來。
這時候，一個年長的內侍走了進來，羅帷上的美人活了過來，迤迤然拜倒，行過萬福。內侍仰著臉，用打皺的下頜對著眾人，待到行福全然完畢，才緩緩開口：“跟著來吧——”
這句話沒有主語，若不是殿中沒有貓狗，而他雙眼所望之處也並無鳥雀，或許會讓人會錯了意。
不過，眾人行福之後，依然保持著畫中人肅穆的樣子，不動聲色，靜默無聲，只在內侍轉身的那一瞬間，臉上各自露出了緊張不安，或是羞怯之色，或是暗生歡喜。
離主殿尚有十幾米時，走在前頭的內侍又停了下來，忽然轉身，好在他依舊是仰著臉，容了眾人將臉上的喜色、憂色、愁色、驚色都稍稍收斂：“都記住了，入殿之後，不許擡頭，稽首時三稱萬歲，禮畢之後，需等陛下……”
他的聲音尖細，又仰著頭，讓這聲音飄絮一樣輕易隨風而散，而無法在人的心頭稍作停留。落在我心上的只有那宏偉的打擊樂聲，離主殿越近，這聲音越加清晰，每一個音符都讓我的心隨之震顫，讓我渾身起了雞皮疙瘩。就像是來自上古時代，禮樂文明的絕響。
隨著最後一聲清脆的金石之音，音樂停了下來。
樂聲既畢，一行人便流雲似地入了天子之殿。
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