第191章 幕間40 “作品的生命比我的要長。作……
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第191章 幕間40 “作品的生命比我的要長。作……
第二天, 眾人一起去了環球中心，李燈水仍然一副小大人的沈穩樣子，但在一些沈浸式項目的驚險之處, 還是露出了孩子的神情。
中途方思弄去接了個電話，周瑤打來的，問了一下他的近況, 又問他在不在北京，最後才說也不是想打擾你, 就是《半生一幕》的粗剪版出來了，明天觀影會，你有空來嗎？
周瑤說話的語氣看似正常, 但方思弄還能聽出一點小心翼翼，他心緒覆雜, 答應下來。
翌日，方思弄、蒲天白和黎暖樹一早出發, 前往傅和正的工作室。觀影會的人不多, 除了劇組人員外, 只邀請了一些業內好友，加起來五十人上下。
傅和正是舞臺劇導演出身, 將觀影會會場布置成了舞臺劇式的，有舞臺和鮮紅的帷幕, 大屏幕在帷幕之後展開。
黎暖樹被編劇組的人請走了，方思弄也被傅和正拉到第一排挨著坐，方思弄不習慣這麽引人註目的位置，何況今天還來了幾個老前輩，怎麽說也不該是他坐傅和正旁邊，正想婉拒, 傅和正卻搶先按住他的肩膀道：“小方，這電影有今天，你的功勞占一半，安心坐著吧。”
方思弄不明所以，卻不好駁了老師面子，只能坐正。
主創人員簡短發言後，電影開始，全長143分鐘，講述了女主角從上世紀70年代到新世紀之間走過的人生歷程。
傅和正的電影有著強烈的個人色彩，以獨特的視覺風格和細膩的情感描繪聞名，一般采用非線性敘事，通過記憶、情感片段來打破時間順序形成跳躍式的時間結構，用反覆出現的情節與意象建立電影的情感節奏。
幽微的情感是傅和正電影最大的特征，對愛的追尋和迷失也是這位導演追逐了一生的主題，這個主題在這部電影中同樣體現得淋漓盡致。
女主角一共有過三段親密關系，年少早逝的竹馬、青年時一起奮鬥的夥伴、年華老去後出現的火花。
人物成長的歷程被時代的洪流裹挾其中，比如七十年代她和竹馬共同經歷了慘淡迷失的少年。後來和第二位“真命天子”一起乘上了經濟騰飛的列車，然而有的人只能共患難不能同富貴，經歷了慘痛的割舍後她進行了一場出走，在山水間徜徉，卻又在幾乎已經找到內心平靜的時候，又遇到了一個美麗的年輕人，比她年輕很多，會像小狗一樣依偎在她的懷裏，說一些她根本沒有聽過的甜言蜜語。可想而知，他說了很多很多遍愛她，其實只是愛她的財富。
最終她再次出走，拋棄了讓她軟弱的感情。多年之後，在他鄉一棟溫暖的小洋房內，她在上門來看她的年輕女社工身上看到了一點自己的影子，意識到世界上好像一直在進行一場又一場輪回。
原定劇本是這樣的，蒲天白飾演其中早逝的竹馬，戲份算不上很多。
不過傅和正拍電影也很有特點，在拍攝之前工作人員拿到的只有人物小傳和大綱，幾乎不會有規劃好了的詳細劇本，只有大事件提示，連演員臺詞可能都不會有，最終的電影效果完全靠導演的情感驅動，由剪輯完成。
饒是知道傅和正的尿性，這個粗剪版還是把方思弄震驚了。
主要是蒲天白的部分。
蒲天白原本的設定就是純白無辜的白月光，總在女主角彌漫著陽光的回憶裏出現，代表的是一個人童年到青年這一個階段的美好和溫暖，在整部電影的多次閃回有不同意義，但基本是“回憶過去美好”、“提供支撐下去的勇氣”、“對比現實的殘酷”之類的，對演技沒有太大考驗，不，應該說是對蒲天白的演技沒有太大考驗，因為他本色出演就可以。
然而這個粗剪版，這個角色所展現出來的完全是顛覆。
蒲天白的戲份被大大增加，甚至有很多初看下來完全無意義的鏡頭，比如蒲天白蹲在片場角落看東西的場景，其實他在看什麽都拍不清楚，是螞蟻還是野草？又比如蒲天白坐在階沿上吃盒飯，塑料盒子一次性筷子，發現被拍後對鏡頭投來一個無奈的、黑白分明的眼神。
太多了，幾乎充斥在女主角的每個人生階段的每個場景裏，過去、現在、未來，閃現的時間很短，仿佛只是一個瞬間的印象，可一旦夠多，遍成為了一種類似於夢魘的存在，給整部電影蒙上了一層疏離而迷惘的科幻色彩。
於是連帶著所有角色都被改變了。
白月光竹馬的存在本來是女主的精神避風港，基本都在她失意的時候出現，但在這一版中，他無處不在。
比如女主和二號一起創業時，她看到二號蹲在路邊吃盒飯，眼前就閃過了蒲天白吃盒飯的場景，可那個場景明明是不存在的，因為白月光還活著的年代是沒有塑料飯盒與一次性筷子的。
這種處理還有很多，貫穿了整部電影。
對此每個人可能都有不同的理解，有的人可能會理解為舊情難忘，方思弄卻感覺到一種飄忽的不寒而栗。
“你把他拍得很美。”電影中途傅和正朝他傾斜，低聲說道，“你的鏡頭很奇妙。別人說導演是觀眾的眼睛，而你，是我的眼睛，看到了我沒有設想過的美。”
方思弄註視著屏幕中的蒲天白，不得不承認，他的確把蒲天白拍得很美，那是一種很寥落的美，鏡頭仿佛一直籠罩著一層藍綠色的濾鏡，彌漫著化不開的愁緒。在蒙太奇和精妙配樂的加持下、與現實不相符的詭異參差，那些頻頻閃回，透出一種預言般的神秘。
他也低聲說：“我沒有想到……您會看到這些片段。”
他的習慣是隨手拍攝，哪怕是工作設備裏也有很多隨手拍下的片段，那段時間他被“戲劇世界”困擾，對蒲天白心存愧疚，不知不覺就將過多的鏡頭對準他，拍下了很多蒲天白在片場的生活片段。
也是因為這個習慣，他提交工作視頻之前會整理出一個新文件夾，把工作要求的部分重新歸檔交上去，那些隨手拍下來的則自己帶走儲存。這些亂拍蒲天白的片段他當然沒有提交上去，不過當時離開劇組的時候他狀態太差，可能忘記帶走底片，也沒有在工作設備裏刪除。
“我早就看到了，所以我讓你放手拍。”傅和正擺擺手，又看回屏幕，此時屏幕中是蒲天白臉部的一個特寫，他平靜地盯著鏡頭十數秒，雙眼黑白分明、欲說還休。
“發現了嗎？”傅和正目不轉睛地註視著屏幕，“你用一種很慈悲的目光在註視他。”
“這太美妙了，我註意到之後，完全割舍不下。”
方思弄：“不惜改變了整個電影的基調。”
“沒錯，這都是可遇不可求的。”傅和正用一種近乎嘆息的語調說，“我相信，它現在是最好的。”
隨著劇情發展，方思弄發現了越來越多不同，再次震驚於傅和正的導演功力，有太多是他可以學習的。
有了蒲天白這個“幽靈”在，女主的整個生命線都發生了改變，不是說她經歷的事件，而是對待這些經歷的方式。她從一個對竹馬的死懷有悲傷，但還是懷揣著夢想走入新時代，最終清醒過來通過出走找回自我的“拋物線”式人生，轉向了一種始終與孤獨為伴、迷失又疏離的人生。
她好像也成為了空中飄蕩的一縷幽魂，在註視著自己，她已經勘破了人生的痛苦與虛無，不管她肉/體再怎樣哭哭笑笑，她的這部分靈魂都抽身世外、無動於衷。
所以之後的沈淪時刻她都是清醒的，是自願的。她年紀一把了，會看不透一個存心接近她的美麗的年輕人懷揣著怎樣的心思嗎？她是自願的，她不在乎了，她放棄了自己，清醒地沈淪了。
她的人生，在看到在他們跳過舞的那片雪地上的竹馬的屍體時，那個不到二十歲的冬天，就已經靜止了。
最後一幕，是在陽光彌漫的洋房中，她教年輕的女孩跳舞，跳半個世紀以前她和蒲天白跳過的那支舞，過往的畫面飛速閃回，最後停留在老人與女孩相握的手上，如同完成一場交接。
但交接的是希望，還是悲劇的命運，仁者見仁。
演職人員表彈出，觀影廳掌聲雷動。
“小方，可以說，沒有你就沒有這部電影。”傅和正向方思弄伸出手，跟他握了一下，久久沒有放開，而是鄭重地說，“謝謝你。”
之後才上臺去致謝、演講、開討論會。
討論會結束之後是社交時間，方思弄習慣性地退到陰影中，很快就被蒲天白找到了。
觀看了這場電影的所有人幾乎都能意識到，這個演員要火了，應該不少人想找他說話，也不知道他是怎麽溜到這裏，還沒被什麽人發現的。
而在陰影的保護中，他張口就是：“哥，謝謝你。”
這句話是真情實感的，沒有方思弄，他這個角色就是個設定平平無奇的白月光，雖然傅和正的白月光可能好於其他白月光，但絕不可能像現在這樣，能讓這個角色濃墨重彩地留在電影史上。
雖然這件事還沒有發生，但所有人都知道，它會發生。
“別這麽說，無論我做了什麽……”方思弄卻如鯁在喉，猛然偏轉視線，“我依然覺得很對不起你。”
時至今日，他依然覺得是自己和玉求瑕拖累了蒲天白。
蒲天白拍了拍他的肩膀，笑了：“先申明不是為了安慰你啊——關於‘世界’的事，說實話，我也不是沒有後悔過……也會想，如果那天，我不去找你就好了，你可能一覺就睡到晚上了，我們可能都不會被卷進去——你怪我嗎？”
方思弄搖頭：“沒有。”
他確實沒有，因為在他的概念裏，他與玉求瑕始終是一體的，玉求瑕被卷進去了，他怎麽也不可能獨善其身。
蒲天白說：“那我也沒有。”
“這不一樣……”
蒲天白打斷：“我剛剛就說了，不是為了安慰你，我是真這樣覺得……哥，我不知道你是不是也有過這樣的感覺……我說不清楚，很難形容、很玄……就是、就是——我現在越來越感覺，這是我的命運。”
蒲天白的眼睛很認真，在陰影中依然黑白分明，跟方思弄記憶中的、大學的樣子沒有什麽分別。
“現在我已經沒有遺憾了。”他看向紅幕舞臺上的大屏幕，黑底白字，演職人員表還在滾動，“作品的生命比我的要長。作為一個演員，我很幸福。”
“謝謝你，很多事。”
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周瑤說話的語氣看似正常, 但方思弄還能聽出一點小心翼翼，他心緒覆雜, 答應下來。
翌日，方思弄、蒲天白和黎暖樹一早出發, 前往傅和正的工作室。觀影會的人不多, 除了劇組人員外, 只邀請了一些業內好友，加起來五十人上下。
傅和正是舞臺劇導演出身, 將觀影會會場布置成了舞臺劇式的，有舞臺和鮮紅的帷幕, 大屏幕在帷幕之後展開。
黎暖樹被編劇組的人請走了，方思弄也被傅和正拉到第一排挨著坐，方思弄不習慣這麽引人註目的位置，何況今天還來了幾個老前輩，怎麽說也不該是他坐傅和正旁邊，正想婉拒, 傅和正卻搶先按住他的肩膀道：“小方，這電影有今天，你的功勞占一半，安心坐著吧。”
方思弄不明所以，卻不好駁了老師面子，只能坐正。
主創人員簡短發言後，電影開始，全長143分鐘，講述了女主角從上世紀70年代到新世紀之間走過的人生歷程。
傅和正的電影有著強烈的個人色彩，以獨特的視覺風格和細膩的情感描繪聞名，一般采用非線性敘事，通過記憶、情感片段來打破時間順序形成跳躍式的時間結構，用反覆出現的情節與意象建立電影的情感節奏。
幽微的情感是傅和正電影最大的特征，對愛的追尋和迷失也是這位導演追逐了一生的主題，這個主題在這部電影中同樣體現得淋漓盡致。
女主角一共有過三段親密關系，年少早逝的竹馬、青年時一起奮鬥的夥伴、年華老去後出現的火花。
人物成長的歷程被時代的洪流裹挾其中，比如七十年代她和竹馬共同經歷了慘淡迷失的少年。後來和第二位“真命天子”一起乘上了經濟騰飛的列車，然而有的人只能共患難不能同富貴，經歷了慘痛的割舍後她進行了一場出走，在山水間徜徉，卻又在幾乎已經找到內心平靜的時候，又遇到了一個美麗的年輕人，比她年輕很多，會像小狗一樣依偎在她的懷裏，說一些她根本沒有聽過的甜言蜜語。可想而知，他說了很多很多遍愛她，其實只是愛她的財富。
最終她再次出走，拋棄了讓她軟弱的感情。多年之後，在他鄉一棟溫暖的小洋房內，她在上門來看她的年輕女社工身上看到了一點自己的影子，意識到世界上好像一直在進行一場又一場輪回。
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饒是知道傅和正的尿性，這個粗剪版還是把方思弄震驚了。
主要是蒲天白的部分。
蒲天白原本的設定就是純白無辜的白月光，總在女主角彌漫著陽光的回憶裏出現，代表的是一個人童年到青年這一個階段的美好和溫暖，在整部電影的多次閃回有不同意義，但基本是“回憶過去美好”、“提供支撐下去的勇氣”、“對比現實的殘酷”之類的，對演技沒有太大考驗，不，應該說是對蒲天白的演技沒有太大考驗，因為他本色出演就可以。
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蒲天白的戲份被大大增加，甚至有很多初看下來完全無意義的鏡頭，比如蒲天白蹲在片場角落看東西的場景，其實他在看什麽都拍不清楚，是螞蟻還是野草？又比如蒲天白坐在階沿上吃盒飯，塑料盒子一次性筷子，發現被拍後對鏡頭投來一個無奈的、黑白分明的眼神。
太多了，幾乎充斥在女主角的每個人生階段的每個場景裏，過去、現在、未來，閃現的時間很短，仿佛只是一個瞬間的印象，可一旦夠多，遍成為了一種類似於夢魘的存在，給整部電影蒙上了一層疏離而迷惘的科幻色彩。
於是連帶著所有角色都被改變了。
白月光竹馬的存在本來是女主的精神避風港，基本都在她失意的時候出現，但在這一版中，他無處不在。
比如女主和二號一起創業時，她看到二號蹲在路邊吃盒飯，眼前就閃過了蒲天白吃盒飯的場景，可那個場景明明是不存在的，因為白月光還活著的年代是沒有塑料飯盒與一次性筷子的。
這種處理還有很多，貫穿了整部電影。
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方思弄註視著屏幕中的蒲天白，不得不承認，他的確把蒲天白拍得很美，那是一種很寥落的美，鏡頭仿佛一直籠罩著一層藍綠色的濾鏡，彌漫著化不開的愁緒。在蒙太奇和精妙配樂的加持下、與現實不相符的詭異參差，那些頻頻閃回，透出一種預言般的神秘。
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他的習慣是隨手拍攝，哪怕是工作設備裏也有很多隨手拍下的片段，那段時間他被“戲劇世界”困擾，對蒲天白心存愧疚，不知不覺就將過多的鏡頭對準他，拍下了很多蒲天白在片場的生活片段。
也是因為這個習慣，他提交工作視頻之前會整理出一個新文件夾，把工作要求的部分重新歸檔交上去，那些隨手拍下來的則自己帶走儲存。這些亂拍蒲天白的片段他當然沒有提交上去，不過當時離開劇組的時候他狀態太差，可能忘記帶走底片，也沒有在工作設備裏刪除。
“我早就看到了，所以我讓你放手拍。”傅和正擺擺手，又看回屏幕，此時屏幕中是蒲天白臉部的一個特寫，他平靜地盯著鏡頭十數秒，雙眼黑白分明、欲說還休。
“發現了嗎？”傅和正目不轉睛地註視著屏幕，“你用一種很慈悲的目光在註視他。”
“這太美妙了，我註意到之後，完全割舍不下。”
方思弄：“不惜改變了整個電影的基調。”
“沒錯，這都是可遇不可求的。”傅和正用一種近乎嘆息的語調說，“我相信，它現在是最好的。”
隨著劇情發展，方思弄發現了越來越多不同，再次震驚於傅和正的導演功力，有太多是他可以學習的。
有了蒲天白這個“幽靈”在，女主的整個生命線都發生了改變，不是說她經歷的事件，而是對待這些經歷的方式。她從一個對竹馬的死懷有悲傷，但還是懷揣著夢想走入新時代，最終清醒過來通過出走找回自我的“拋物線”式人生，轉向了一種始終與孤獨為伴、迷失又疏離的人生。
她好像也成為了空中飄蕩的一縷幽魂，在註視著自己，她已經勘破了人生的痛苦與虛無，不管她肉/體再怎樣哭哭笑笑，她的這部分靈魂都抽身世外、無動於衷。
所以之後的沈淪時刻她都是清醒的，是自願的。她年紀一把了，會看不透一個存心接近她的美麗的年輕人懷揣著怎樣的心思嗎？她是自願的，她不在乎了，她放棄了自己，清醒地沈淪了。
她的人生，在看到在他們跳過舞的那片雪地上的竹馬的屍體時，那個不到二十歲的冬天，就已經靜止了。
最後一幕，是在陽光彌漫的洋房中，她教年輕的女孩跳舞，跳半個世紀以前她和蒲天白跳過的那支舞，過往的畫面飛速閃回，最後停留在老人與女孩相握的手上，如同完成一場交接。
但交接的是希望，還是悲劇的命運，仁者見仁。
演職人員表彈出，觀影廳掌聲雷動。
“小方，可以說，沒有你就沒有這部電影。”傅和正向方思弄伸出手，跟他握了一下，久久沒有放開，而是鄭重地說，“謝謝你。”
之後才上臺去致謝、演講、開討論會。
討論會結束之後是社交時間，方思弄習慣性地退到陰影中，很快就被蒲天白找到了。
觀看了這場電影的所有人幾乎都能意識到，這個演員要火了，應該不少人想找他說話，也不知道他是怎麽溜到這裏，還沒被什麽人發現的。
而在陰影的保護中，他張口就是：“哥，謝謝你。”
這句話是真情實感的，沒有方思弄，他這個角色就是個設定平平無奇的白月光，雖然傅和正的白月光可能好於其他白月光，但絕不可能像現在這樣，能讓這個角色濃墨重彩地留在電影史上。
雖然這件事還沒有發生，但所有人都知道，它會發生。
“別這麽說，無論我做了什麽……”方思弄卻如鯁在喉，猛然偏轉視線，“我依然覺得很對不起你。”
時至今日，他依然覺得是自己和玉求瑕拖累了蒲天白。
蒲天白拍了拍他的肩膀，笑了：“先申明不是為了安慰你啊——關於‘世界’的事，說實話，我也不是沒有後悔過……也會想，如果那天，我不去找你就好了，你可能一覺就睡到晚上了，我們可能都不會被卷進去——你怪我嗎？”
方思弄搖頭：“沒有。”
他確實沒有，因為在他的概念裏，他與玉求瑕始終是一體的，玉求瑕被卷進去了，他怎麽也不可能獨善其身。
蒲天白說：“那我也沒有。”
“這不一樣……”
蒲天白打斷：“我剛剛就說了，不是為了安慰你，我是真這樣覺得……哥，我不知道你是不是也有過這樣的感覺……我說不清楚，很難形容、很玄……就是、就是——我現在越來越感覺，這是我的命運。”
蒲天白的眼睛很認真，在陰影中依然黑白分明，跟方思弄記憶中的、大學的樣子沒有什麽分別。
“現在我已經沒有遺憾了。”他看向紅幕舞臺上的大屏幕，黑底白字，演職人員表還在滾動，“作品的生命比我的要長。作為一個演員，我很幸福。”
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