第 758 章 758
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第 758 章 758
兩位導演看完前幾集劇本之後，都對執導這部作品表現出了濃郁的興趣。
而對於殷憐來說，這兩位導演其實都是她願意爭取的對象。之所以沒有優先邀請，是因為她想拍的其實是電視劇，而這兩位卻都是卓有名氣的電影導演，而且先前未曾表現出對紅樓的興趣，本身也沒有情景劇的經驗。
雖然這麽說，但是兩位導演以往的創作理念都跟殷憐以及這部作品非常相近。這個理念是指在文學性藝術性和通俗性上面的取舍，直白點說，就是這兩位導演都是俗套的大團圓愛好者，就算不是大團圓，往往也是群眾喜聞樂見的狗血故事。
當然，以殷憐挑剔的眼光，能進她的眼的導演，本身拍攝的肯定並不是什麽低俗的內容。他們的作品還是很有深度的，與文藝片導演的最大區別也就是在情節傾向上的不同。舉例來說，一部片，如果悲劇的表現力更強，但是觀眾接受度較低，許多創作者或許更願意選擇前者，但是少數人卻傾向於照顧觀眾的接受度，但卻並非諂媚觀眾，只是更能理解觀眾的思維。
當然你也可以認為，他們本身的思維喜好更偏向於普通人。
不過這也是殷憐傾向的態度。
在殷憐看來，藝術核心可以堅持如一，但表達形式卻是千變萬化的。在任何情況下，不能被觀眾所接收的信息都是沒有價值的。當然，不是說導演不可以拍攝艱深的主題，但即使再艱深的主題，創作者也應該嘗試盡自己的全力去讓人理解，而非自矜自身的思想與深度，幹脆地放棄主流觀眾，而讓那些他們認為“有足夠深度”的觀眾來理解自己。
這世上的深奧分兩種，一種是目前暫時無法理解，另一種則是設置了太多障礙卻又不存在讓人付出同等努力去嘗試理解的價值。前者需要時光打磨，後者卻是一種自以為是。
在群裏，殷憐也是這麽跟盛良吵的——紅樓有千萬價值，但它真的值得一個現代人跨越所有障礙去理解它嗎？不說這個世界上每個人精通的知識，學習的方向都不同，光只是作為一種文學娛樂，難道不應該它跟隨時代，以簡明易懂的方法來表達自己，而不是讓主流觀眾壓制自己的世界觀，價值觀，反過來容讓它，理解它嗎？
群裏的討論暫且不說，至少在這小群裏的兩個人，都是保持著和殷憐比較一致的觀念的。因此他們對劇本的接受度都非常良好，甚至表現出了強烈想要接下劇本的意向。
但問題來了，兩個人都有意向，劇本到底要交給誰合適？
殷憐對此的態度是，兩個人都可以參與當導演，因為這部劇會采用一種全新的拍攝模式——雖然全息還有問題，但是殷長生目前大致已經完成了立體式放影碟的本土版本，只是有些材料制成太過覆雜，還指望著能從新世界獲取更加廉價或者現成的替代材料——目前已經在冒險者之中發布相關的委托，但是效果不太明顯。
找到的材料要麽難以大量獲取，要麽效果有微妙的差別，要麽就是有很多競爭用途。
殷長生一度還鉆了牛角尖，希望把材料成本降到與夏國相近的地步，後來經過殷憐提醒，才突然意識到兩個地方的情況不同，而成本是可以通過技術成熟和擴大規模不斷降低的，這才沒有繼續較真。
這中間的花費其實不小，但是說實話，比起真的自主研發到這一程度可以說是不值一提。這過程之中每一個成熟的小技術的突破，可能都要花費十幾年時間和數百甚至上千億的損耗，如果算上競爭內耗，那就更不可計量了。
所以哪怕錢像是流水一樣地花出去，這家裏上至殷淮，下至殷小憐，沒有一個慌的，甚至還紛紛加到了投資力度。不過為了作為掩飾，眾人還是做了一份假賬，盡量擴大成本數字，眛下來的“研發”資金則轉化為物資，對其它世界比如說鳳羽族所在的世界進行投資。
鳳羽族
這個世界，因為本身有土著存在，科技水平相對地球差距很大，但物資又很豐富，在殷憐的概念裏，是可以進行技術投資，同時進行原材料開發的世界，總體來說和新世界的性質很像。
但是國家現在開發新世界就已經耗費很多精力了，加上殷憐對於鳳羽族還是有一定好感和善意，在自己還能控制的情況下，未來也不打算將之交給國家。畢竟她自己也要留存一兩張底牌。
另外，出於比較虛偽的人道主義精神，在可以選擇的情況下，殷憐之後借路東瓷之手交付國家的資源世界坐標，應該都會盡量選擇沒有土著或者文明存在的世界。當然，以後需求的可能也不止資源性的世界，但這是以後的事情了。
殷長生目前已經試用了很多材料，現有可以替代的都已經用進去了，剩下不能替代的材料，他一方面試圖利用現有材料進行合成，一方面試圖在新世界搜尋性質比較相近的資源。
如今三維光顯技術的原材料，殷長生只剩下一種沒有找到替代品，另有兩種效果距離殷長生的標準還有一定距離，但勉強能用。
當然，如果這個過程之中能夠找到其他效用更好的替代品，那是再好不過了。
如今選秀比賽還在進行之中，後面幾輪的企劃基本已經完全定案，就算有什麽需要改動的地方，也有節目編劇幫忙填補，殷憐即使遠程管控也不會有什麽問題。
而電視劇還需要很多準備工作才能開始拍攝。背景方面，按照殷憐的計劃，是提供圖紙到近似古代文明的世界找老手藝人進行定制，然後把這些定制的家具交給作為原型，制造相應的虛擬場景。
異世界尤其是異世界古代的手工藝制品，成本會比現代低很多，因為一些基礎生活材料的價值高，可以替換成大量貨幣，但是手工藝人的基數大，卻可以降低同樣工作量的人工費用，這樣一來一回，成本幾乎能夠忽略不計，甚至還能賺回來一筆。.
拍攝的時候用這些家具構建與虛擬場景結構一致的布景，等到後期的時候再替換成虛擬布景，還可以把特效的預算省下來——別說情景劇不需要特效，先不說很多時候後期也需要切掉或者修改掉很多穿幫鏡頭，而近幾年來，在影視劇裏使用特效技術早已經不是特效片的專利。
不過是用在明面上和融合進畫面的區別。
劇本很長，而且作為導演，並不是讀過就算了。不過在那之前，兩位導演聽說了殷憐的介紹，雖然本身挺有興趣，但也擔心殷憐開空頭支票，空口說大話，其實根本沒有這樣的技術。
對此殷憐也願意給他們打一劑定心針，所以約了一個時間讓他們來節目組實際了解相關技術。
而她自己則趕回夏國，臨時切了一部劇本比較一般，但是卻同時用了她和殷家兄弟的形象作為主要人物的影視劇片段。夏國對版權看得很緊，但由於網絡智能化和法律化很深入，所以很多時候管制的是渠道和資金流動，對於一些同人化行為反而管得很松。
雖然這麽說，但夏國同人行業和周邊行業並不繁榮，至少比起他們本身的原創文化業來說要弱很多，但不是沒有，只是可能是因為社會文化的影響，夏國人有一種創作必須有自己的思想與創新這樣的觀念，因此哪怕同人也需要一定程度的表達，那種純粹因為喜愛而創作出來的衍生作品，反而很難得到好評，久而久之這行業就顯得有些不溫不火——佳作經常有，但無法形成規模。
這種情況下，用來進行二創的工具也很多很完善，但是殷憐使用的並不是夏國現成的工具——殷長生在參考了各種專業和業餘性質的剪輯工具之後，專門設計了一種能夠對接兩個世界拍攝內容的格式轉化和剪切工具。考慮到硬件基礎，閹割了很多功能，但是針對他們自己的需求又顯得全面和萬能了很多。
這個工具倒不是專門為殷憐準備的——殷長
生做游戲和游戲設備，雖然盡可能使用的都是本土的素材和資源，但是中途有些不重要的地方，或者是為了提供模板作為學習工具或者是為了效率著想，難免會在夏國購買一些現成的素材資源，這種素材資源就算轉成本地的圖片或影像，格式也是不可能與華夏的設備適配的。
殷長生的轉格式和剪輯軟件，就是在這種情況下編寫出來的。
殷憐要用的時候，就用他的程序和設計概念來進行深加工，因為主要功能很齊全，她只要稍微添補一些就能用了。
把影視劇的片段剪輯了一下，把其中容易引發疑惑的地方刪改了一些，雖然因此讓劇情顯得沒有那麽流暢，不過殷憐想要展示的內容卻都還保留著。
僅僅用來展示這種形式的精妙之處，那已經完全足夠了。
殷憐準備好之後就去了公司。
她比約定時間來得早一點，先去看了一會兒節目錄制，引發了些許騷動，還有選手上來要簽名，為了避免騷動擴大，她很快就溜了，去了管理層才能進入的區域。
兩位導演到了之後，助理也把他們引到了這個區域。
殷憐是在後期工作室接待的他們——她在這裏沒有專門的辦公室，公司的執行總裁另有其人，雖然她征用肯定沒問題，但是沒有必要——這個時候，大夥兒都在忙呢。
後期這邊肯定也有人在忙碌，不過負責的AI有專門的獨立剪輯室（其實是住所），雖然明面上殷憐給節目組提供了服務器群組，但是由於影響力擴大，服務器壓力也一直在增大，殷憐私下裏其實是提供了AI大姐姐的機器人身體作為連接服務器群組的另一組服務器，甚至一度導致節目組相關部門的人員都很疑惑，以現在的流量，自家的服務器為什麽能不卡並且保持著驚人的流暢。
還有人特意去查了服務器供應商，發現是常見的牌子，後來只能認為是程序系統優化出眾。
兩位導演到了之後，AI大姐姐打了聲招呼就不怎麽說話了，把空間留給了自家主子。導演看到這個房間的架勢就知道房間是幹什麽的了，畢竟這也是他們最熟悉的場所之一。
殷憐把大燈打開的時候，他們還表示沒必要。殷憐表示這樣舒服一點，兩位導演便沒有再堅持，然後殷憐就向他們展示了一下帶過來的剪輯設備和示範影片片段。
只見一張桌子上擺放了一個比殷長生展示過的手機大了百倍的巨大平板，底部在不開啟的情況下能看到白色顆粒感的白透明屏幕，以及屏幕下極其覆雜並若隱若現的電路結構，頭頂還有懸空的另一塊平板，不知道是因為光線還是其他原因，倒是沒有看到什麽電路結構，只有白色屏幕，和白色屏幕後如同像素蜂巢一般的細小結構。雖然細小，但因為整體的純白感和規整的結構，倒不會引發許多人的密集恐懼癥。
而當殷憐打開設備的時候，底部的電路結構因為光線的變化，也徹底隱沒在了光屏之中，再難看到任何影蹤。當第一縷光慢慢在屏幕上化作具體的影像，兩名導演頓時驚呆，以至於之後他們都沒有意識到，片段裏出現的人其實頂著一張殷憐的臉。
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兩位導演看完前幾集劇本之後，都對執導這部作品表現出了濃郁的興趣。
而對於殷憐來說，這兩位導演其實都是她願意爭取的對象。之所以沒有優先邀請，是因為她想拍的其實是電視劇，而這兩位卻都是卓有名氣的電影導演，而且先前未曾表現出對紅樓的興趣，本身也沒有情景劇的經驗。
雖然這麽說，但是兩位導演以往的創作理念都跟殷憐以及這部作品非常相近。這個理念是指在文學性藝術性和通俗性上面的取舍，直白點說，就是這兩位導演都是俗套的大團圓愛好者，就算不是大團圓，往往也是群眾喜聞樂見的狗血故事。
當然，以殷憐挑剔的眼光，能進她的眼的導演，本身拍攝的肯定並不是什麽低俗的內容。他們的作品還是很有深度的，與文藝片導演的最大區別也就是在情節傾向上的不同。舉例來說，一部片，如果悲劇的表現力更強，但是觀眾接受度較低，許多創作者或許更願意選擇前者，但是少數人卻傾向於照顧觀眾的接受度，但卻並非諂媚觀眾，只是更能理解觀眾的思維。
當然你也可以認為，他們本身的思維喜好更偏向於普通人。
不過這也是殷憐傾向的態度。
在殷憐看來，藝術核心可以堅持如一，但表達形式卻是千變萬化的。在任何情況下，不能被觀眾所接收的信息都是沒有價值的。當然，不是說導演不可以拍攝艱深的主題，但即使再艱深的主題，創作者也應該嘗試盡自己的全力去讓人理解，而非自矜自身的思想與深度，幹脆地放棄主流觀眾，而讓那些他們認為“有足夠深度”的觀眾來理解自己。
這世上的深奧分兩種，一種是目前暫時無法理解，另一種則是設置了太多障礙卻又不存在讓人付出同等努力去嘗試理解的價值。前者需要時光打磨，後者卻是一種自以為是。
在群裏，殷憐也是這麽跟盛良吵的——紅樓有千萬價值，但它真的值得一個現代人跨越所有障礙去理解它嗎？不說這個世界上每個人精通的知識，學習的方向都不同，光只是作為一種文學娛樂，難道不應該它跟隨時代，以簡明易懂的方法來表達自己，而不是讓主流觀眾壓制自己的世界觀，價值觀，反過來容讓它，理解它嗎？
群裏的討論暫且不說，至少在這小群裏的兩個人，都是保持著和殷憐比較一致的觀念的。因此他們對劇本的接受度都非常良好，甚至表現出了強烈想要接下劇本的意向。
但問題來了，兩個人都有意向，劇本到底要交給誰合適？
殷憐對此的態度是，兩個人都可以參與當導演，因為這部劇會采用一種全新的拍攝模式——雖然全息還有問題，但是殷長生目前大致已經完成了立體式放影碟的本土版本，只是有些材料制成太過覆雜，還指望著能從新世界獲取更加廉價或者現成的替代材料——目前已經在冒險者之中發布相關的委托，但是效果不太明顯。
找到的材料要麽難以大量獲取，要麽效果有微妙的差別，要麽就是有很多競爭用途。
殷長生一度還鉆了牛角尖，希望把材料成本降到與夏國相近的地步，後來經過殷憐提醒，才突然意識到兩個地方的情況不同，而成本是可以通過技術成熟和擴大規模不斷降低的，這才沒有繼續較真。
這中間的花費其實不小，但是說實話，比起真的自主研發到這一程度可以說是不值一提。這過程之中每一個成熟的小技術的突破，可能都要花費十幾年時間和數百甚至上千億的損耗，如果算上競爭內耗，那就更不可計量了。
所以哪怕錢像是流水一樣地花出去，這家裏上至殷淮，下至殷小憐，沒有一個慌的，甚至還紛紛加到了投資力度。不過為了作為掩飾，眾人還是做了一份假賬，盡量擴大成本數字，眛下來的“研發”資金則轉化為物資，對其它世界比如說鳳羽族所在的世界進行投資。
鳳羽族
這個世界，因為本身有土著存在，科技水平相對地球差距很大，但物資又很豐富，在殷憐的概念裏，是可以進行技術投資，同時進行原材料開發的世界，總體來說和新世界的性質很像。
但是國家現在開發新世界就已經耗費很多精力了，加上殷憐對於鳳羽族還是有一定好感和善意，在自己還能控制的情況下，未來也不打算將之交給國家。畢竟她自己也要留存一兩張底牌。
另外，出於比較虛偽的人道主義精神，在可以選擇的情況下，殷憐之後借路東瓷之手交付國家的資源世界坐標，應該都會盡量選擇沒有土著或者文明存在的世界。當然，以後需求的可能也不止資源性的世界，但這是以後的事情了。
殷長生目前已經試用了很多材料，現有可以替代的都已經用進去了，剩下不能替代的材料，他一方面試圖利用現有材料進行合成，一方面試圖在新世界搜尋性質比較相近的資源。
如今三維光顯技術的原材料，殷長生只剩下一種沒有找到替代品，另有兩種效果距離殷長生的標準還有一定距離，但勉強能用。
當然，如果這個過程之中能夠找到其他效用更好的替代品，那是再好不過了。
如今選秀比賽還在進行之中，後面幾輪的企劃基本已經完全定案，就算有什麽需要改動的地方，也有節目編劇幫忙填補，殷憐即使遠程管控也不會有什麽問題。
而電視劇還需要很多準備工作才能開始拍攝。背景方面，按照殷憐的計劃，是提供圖紙到近似古代文明的世界找老手藝人進行定制，然後把這些定制的家具交給作為原型，制造相應的虛擬場景。
異世界尤其是異世界古代的手工藝制品，成本會比現代低很多，因為一些基礎生活材料的價值高，可以替換成大量貨幣，但是手工藝人的基數大，卻可以降低同樣工作量的人工費用，這樣一來一回，成本幾乎能夠忽略不計，甚至還能賺回來一筆。.
拍攝的時候用這些家具構建與虛擬場景結構一致的布景，等到後期的時候再替換成虛擬布景，還可以把特效的預算省下來——別說情景劇不需要特效，先不說很多時候後期也需要切掉或者修改掉很多穿幫鏡頭，而近幾年來，在影視劇裏使用特效技術早已經不是特效片的專利。
不過是用在明面上和融合進畫面的區別。
劇本很長，而且作為導演，並不是讀過就算了。不過在那之前，兩位導演聽說了殷憐的介紹，雖然本身挺有興趣，但也擔心殷憐開空頭支票，空口說大話，其實根本沒有這樣的技術。
對此殷憐也願意給他們打一劑定心針，所以約了一個時間讓他們來節目組實際了解相關技術。
而她自己則趕回夏國，臨時切了一部劇本比較一般，但是卻同時用了她和殷家兄弟的形象作為主要人物的影視劇片段。夏國對版權看得很緊，但由於網絡智能化和法律化很深入，所以很多時候管制的是渠道和資金流動，對於一些同人化行為反而管得很松。
雖然這麽說，但夏國同人行業和周邊行業並不繁榮，至少比起他們本身的原創文化業來說要弱很多，但不是沒有，只是可能是因為社會文化的影響，夏國人有一種創作必須有自己的思想與創新這樣的觀念，因此哪怕同人也需要一定程度的表達，那種純粹因為喜愛而創作出來的衍生作品，反而很難得到好評，久而久之這行業就顯得有些不溫不火——佳作經常有，但無法形成規模。
這種情況下，用來進行二創的工具也很多很完善，但是殷憐使用的並不是夏國現成的工具——殷長生在參考了各種專業和業餘性質的剪輯工具之後，專門設計了一種能夠對接兩個世界拍攝內容的格式轉化和剪切工具。考慮到硬件基礎，閹割了很多功能，但是針對他們自己的需求又顯得全面和萬能了很多。
這個工具倒不是專門為殷憐準備的——殷長
生做游戲和游戲設備，雖然盡可能使用的都是本土的素材和資源，但是中途有些不重要的地方，或者是為了提供模板作為學習工具或者是為了效率著想，難免會在夏國購買一些現成的素材資源，這種素材資源就算轉成本地的圖片或影像，格式也是不可能與華夏的設備適配的。
殷長生的轉格式和剪輯軟件，就是在這種情況下編寫出來的。
殷憐要用的時候，就用他的程序和設計概念來進行深加工，因為主要功能很齊全，她只要稍微添補一些就能用了。
把影視劇的片段剪輯了一下，把其中容易引發疑惑的地方刪改了一些，雖然因此讓劇情顯得沒有那麽流暢，不過殷憐想要展示的內容卻都還保留著。
僅僅用來展示這種形式的精妙之處，那已經完全足夠了。
殷憐準備好之後就去了公司。
她比約定時間來得早一點，先去看了一會兒節目錄制，引發了些許騷動，還有選手上來要簽名，為了避免騷動擴大，她很快就溜了，去了管理層才能進入的區域。
兩位導演到了之後，助理也把他們引到了這個區域。
殷憐是在後期工作室接待的他們——她在這裏沒有專門的辦公室，公司的執行總裁另有其人，雖然她征用肯定沒問題，但是沒有必要——這個時候，大夥兒都在忙呢。
後期這邊肯定也有人在忙碌，不過負責的AI有專門的獨立剪輯室（其實是住所），雖然明面上殷憐給節目組提供了服務器群組，但是由於影響力擴大，服務器壓力也一直在增大，殷憐私下裏其實是提供了AI大姐姐的機器人身體作為連接服務器群組的另一組服務器，甚至一度導致節目組相關部門的人員都很疑惑，以現在的流量，自家的服務器為什麽能不卡並且保持著驚人的流暢。
還有人特意去查了服務器供應商，發現是常見的牌子，後來只能認為是程序系統優化出眾。
兩位導演到了之後，AI大姐姐打了聲招呼就不怎麽說話了，把空間留給了自家主子。導演看到這個房間的架勢就知道房間是幹什麽的了，畢竟這也是他們最熟悉的場所之一。
殷憐把大燈打開的時候，他們還表示沒必要。殷憐表示這樣舒服一點，兩位導演便沒有再堅持，然後殷憐就向他們展示了一下帶過來的剪輯設備和示範影片片段。
只見一張桌子上擺放了一個比殷長生展示過的手機大了百倍的巨大平板，底部在不開啟的情況下能看到白色顆粒感的白透明屏幕，以及屏幕下極其覆雜並若隱若現的電路結構，頭頂還有懸空的另一塊平板，不知道是因為光線還是其他原因，倒是沒有看到什麽電路結構，只有白色屏幕，和白色屏幕後如同像素蜂巢一般的細小結構。雖然細小，但因為整體的純白感和規整的結構，倒不會引發許多人的密集恐懼癥。
而當殷憐打開設備的時候，底部的電路結構因為光線的變化，也徹底隱沒在了光屏之中，再難看到任何影蹤。當第一縷光慢慢在屏幕上化作具體的影像，兩名導演頓時驚呆，以至於之後他們都沒有意識到，片段裏出現的人其實頂著一張殷憐的臉。
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