第 665 章 665
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第 665 章 665
相比畫家的故事，老人的故事就更簡單了，無非就是一句“未經他人苦，莫勸他人善”。
殷憐改編了各種事件，許多在現實之中當然並沒有到害死人的地步，但是任何謠言和輿論逼迫，都是會給人造成傷害的，不致死並不代表不可惡。
劇本裏很明確地表示了這個道理。
對於自己的罪名提出抗議的不止有記者，還有其它各種各樣的人。如果說記者本人代表的是具有反思意識的群體的話，其它角色代表的就是被輿論利用，或者從輿論獲利卻無視其傷害性的群體。
劇本的劇情歡歡快快，但臺詞卻各種暗藏心機，要麽就朗朗上口，平仄有韻，十分洗腦，要麽就戳心戳肺，引人深思，令人動容。
因為看的是劇本的關系，李部長對於這部劇的感受其實是一些誤差的。他常常看著看著就停下來思考一下，因此沒察覺到什麽不對。但事實上，編劇在劇情上的節奏安排是很緊湊的，甚至刻意到了完全沒有給觀眾留下思索餘地的地步。
殷憐的意思是這就一喜劇片，它的優先級是這樣的——核心要突出，觀看時有樂趣，讓所有十二歲以上的孩子都能看懂主題想要表達的道理；劇情要流暢，每個事件邏輯自洽卻不必太過撕心裂肺，就是正好讓人眼角會一酸，有所感觸，卻不用太過壓抑郁悶的地步；最後才是在劇情裏蘊藏一些深度的思考，而且不強求所有觀眾都作出思考，因為一個人智慧的提升是潛移默化且耗日長久的事情，怎麽可不可能通過一部電視劇就突然猛地躥升一大截，既然如此，就不必強求。
殷憐一向不是很喜歡文藝片。她是能從文藝片中受益，本身卻不推崇這種藝術形式的人。在她看來，文藝片是給能看懂的人看的，而這個受眾本身就不算很廣，在教化的效用上，很多時候還不如有些稍微有點內涵的商業片。
作為一個在各種意義上都思維足夠清晰的人，殷憐有時候會顯得很不感性，缺乏情懷。
所以這個喜劇劇本也像她一樣，感動不過三秒。:
《地府改革》的核心到最後，李部長歸納了一下，大約就是人類“制造輿論”的底線，應該停留在“傷害行為”和“無害行為”的界線上。雖然從臺詞上來看，殷憐並沒有明確地指出這個核心，但是不同的劇情卻從不同的角度最終完善了這個核心。
如果一個人的行為並未傷害到別人，又或者你無法明確地了解內情，判斷它的對錯，那你發布的就不是輿論，而是謠言和語言暴力。
撇除現實之中各種主觀因素的影響，這個立意也算是相當明確精準了。
當然，作為法律或道德的標準還有些片面，但影視劇畢竟不是法律法條，再說實際劇情之中，也有多角度引發這方面思考的內容，只是需要自己去進行思考和判斷。
李部長也閱讀了其它的短劇，以及其它兩個系列的開篇劇集，意識到這幾部作品是有互補的。說實話，每一個劇本都很精彩，雖然短劇顯得有些匠氣，但是用來教化也是綽綽有餘了。
李部長覺得光就劇情來說，這個劇情發展比很多電視劇或者電影都精彩。雖然劇本的形式有點不適合閱讀，而他也不是專業的編劇和導演，無法判斷這些劇本拍攝出來之後會不會有其它的缺陷，但就目前看來，它們的潛力是很大的。
殷憐竟然要把它們作為公益片播放。
李部長覺得殷憐確實是真心實意想要改變目前這種到處充斥虛假信息的社會現象的。
實際上——殷憐當然也不是假意要這麽做，不過李部長絕對對她的付出產生了過高的評價，因為對於雙方來說，稀缺的資源是完全不同的。
對於殷憐來說，她目前最不缺的就是創意和劇本和創作力——必須明確一個重點，地球目前在其實很缺乏好編劇，一個是因為現在很多用到編劇的行業，比
如說影視，游戲行業，偏偏對於故事本身都不是非常重視，即使明知好故事才是經典的基礎，但他們仍舊更傾向於壓縮編劇成本，把更多的錢花在演員和炒作上。
原因也好理解。
培養一個好編劇需要的時間和金錢都是不可節省的，而且如果要培養，就要整體提高這方面工作的社會待遇，因為這方面的人才是必須從大數量的從業人員篩選出來的。
相對來說，要盜取創意和故事就太容易了。
行業待遇是一點，觀眾的審美則是另外一點。也就是說在目前這個時代，大部分觀眾由於能接觸到的優秀作品有限，因此對於人氣作品的水準還缺乏評判能力，要求不是很高，他們的喜好和選擇更容易受到流行和宣傳的影響，所以很多出品方把錢花在宣傳和炒作上的效果，要遠勝於花在故事本身上面。
對於資本來說，該如何選擇也就一目了然。
所以在這個時代，所有經典作品的創作者，其實都是在負重而行。有人會輕描淡寫地說，經典總會被時間淘洗出來，卻不知道很多創作經典的人，根本無法得到與他們的付出相配的報酬。
如果不是當時，其實很多時候就已經失去了價值。
就像很多畫在畫家死後才值錢，很多經典的影視作品，在播出之時也經常乏人問津，要在許多年之後，才會被人反覆推薦和提起，沈澱成經典。
不滅先前跟殷憐就提到過一點，網文作者一本書的價值往往不是體現在當時，而是會體現在接下來的新作之中。他本人還好，運氣不錯，一炮而紅。但是他本人喜歡過的很多新人作者，往往寫出一兩部好作品之後，就會離開這個行業了，因為獲取的金錢不足以他們等到自身的才能開花結果，於是只能放棄。
畢竟真正的創作所需要的才能，可以得到發揮的崗業多了去了，而目前的創作環境註定了這個行業缺乏好的前途。
這一方面是因為現在的創作行業並沒有一個很好的孵化機制，另一方面則是因為目前的人們的生活水準與對於這方面享受的需求，確實還沒有到能支持和孕育這樣一個環境的地步。
殷憐是開了掛的。
對她來說，劇本資源是最泛濫的東西了。夏國有三大技術，一個是意識寫作，大大縮減了創作的時間，提高了效率，二是AI創作，它看似是加入了模板創作者的競爭，其實卻是降低了模板創作的難度，剝奪了跟風者的創作價值。但因為AI本身不擅長創新，所以另一角度可以說是擡高了走心和創新作品的價值和含金量。三就是整體的多媒體科技創作和以及相應的資源庫機制——它降低了各種創作的難度，素材獲取的難度，而且讓所有類似的創作都一起被納入了版權時代。也就是說，任何創作都將不會因為時間流逝而丟失價值，但是同時，人們可以以一種極為低廉的方式獲取素材，完成自己的創作。
這些技術和規則讓創作變得全民化的同時，也讓好作品的出現變得頻繁而常見。雖然這會導致作品的消費價格降低，但分攤到漫長的時間裏，對於不管是創作者還是消費者來說，都是好事。
李部長不知道這一點，所以不但不覺得殷憐這麽做有心機，還很是感動。
他說道：“如果作為公益片來運作的話，這電影未必就能回本，你確定嗎？”
殷憐說道：“我會盡量控制成本的，反正也不打算請什麽大明星，成本也不會太高。而且我也沒打算拿它賺錢。”
李部長說道：“這幾個劇本都很不錯，如果當做電影好好拍攝出來，多半能火。就算是賣給電影公司，價格肯定也不低。”
殷憐回答道：“就算拍出來，我也沒有發行的渠道。而且好片不火的例子還不夠多嗎？很多時候，片子火不火……也不是看質量的。”
李部長說道：“就算不能大火，這幾個劇本
中規中矩地拍，小賺一筆總是可以的。”
殷憐笑了，回答道：“伯伯，我不缺錢。而且，我覺得如果作為公益宣傳片，他們能夠起到更好的作用，這個價值不一定比能賺到的錢低。”
李部長想了想，倒也覺得殷憐說得不錯。先前國家為了嘉獎殷憐，直接給殷憐在新世界劃了一塊地，殷憐運作得有聲有色的，想來每年的收入就是個驚人的數目，她確實應該是不缺錢的。
但即使不缺錢，她這樣小的年齡，竟然會主動願意花費心思，回饋社會，光是這個覺悟，就讓李部長對殷淮豎一個大拇指——他這兒子女兒，都教得非常好。
李部長感動之餘，便表示會主動給殷憐爭取一些經費。國內本來就有這方面的扶助資金，雖然這些扶助資金多數是用於實際管制，而很少有宣傳教育這方面的，但是就算沒有符合條件的，李部長也可以申請成立一個——畢竟按照目前的情況來說，這方面的投入也是遲早的事情。
殷憐聽了，也不算意外，倒也沒有拒絕。不過她稍微使了一點小心機。
“謝謝伯伯。不過伯伯也不用太在意，不管有沒有扶助經費，我都會用心地將這些劇做好的。經費我也會控制在不影響質量也不會讓我自己覺得有負擔的狀態下。我目前的打算是讓我現在照顧的那些小演員和在合作的一些劇團演員來出演，不過這樣的話，可能不會有什麽明星效應，但好處是制作效率會更高——檔期也好協調。等片拍好了，我就拿來給您看，到時候李伯伯再和其它局裏的叔叔伯伯們看看哪裏要修改的。”
李部長聽殷憐這麽說，倒是沒有想太多，說道：“我看劇本很好，我對拍戲也不是很懂，回頭我找人先幫你看看劇本，要是劇本沒問題，之後也給你省點後期再折騰的力氣。”
殷憐應好。
但事實上，她這句其實是給李部長打預防針，避免之後有人看中劇本或者劇的質量，然後想要空降蹭熱度。
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相比畫家的故事，老人的故事就更簡單了，無非就是一句“未經他人苦，莫勸他人善”。
殷憐改編了各種事件，許多在現實之中當然並沒有到害死人的地步，但是任何謠言和輿論逼迫，都是會給人造成傷害的，不致死並不代表不可惡。
劇本裏很明確地表示了這個道理。
對於自己的罪名提出抗議的不止有記者，還有其它各種各樣的人。如果說記者本人代表的是具有反思意識的群體的話，其它角色代表的就是被輿論利用，或者從輿論獲利卻無視其傷害性的群體。
劇本的劇情歡歡快快，但臺詞卻各種暗藏心機，要麽就朗朗上口，平仄有韻，十分洗腦，要麽就戳心戳肺，引人深思，令人動容。
因為看的是劇本的關系，李部長對於這部劇的感受其實是一些誤差的。他常常看著看著就停下來思考一下，因此沒察覺到什麽不對。但事實上，編劇在劇情上的節奏安排是很緊湊的，甚至刻意到了完全沒有給觀眾留下思索餘地的地步。
殷憐的意思是這就一喜劇片，它的優先級是這樣的——核心要突出，觀看時有樂趣，讓所有十二歲以上的孩子都能看懂主題想要表達的道理；劇情要流暢，每個事件邏輯自洽卻不必太過撕心裂肺，就是正好讓人眼角會一酸，有所感觸，卻不用太過壓抑郁悶的地步；最後才是在劇情裏蘊藏一些深度的思考，而且不強求所有觀眾都作出思考，因為一個人智慧的提升是潛移默化且耗日長久的事情，怎麽可不可能通過一部電視劇就突然猛地躥升一大截，既然如此，就不必強求。
殷憐一向不是很喜歡文藝片。她是能從文藝片中受益，本身卻不推崇這種藝術形式的人。在她看來，文藝片是給能看懂的人看的，而這個受眾本身就不算很廣，在教化的效用上，很多時候還不如有些稍微有點內涵的商業片。
作為一個在各種意義上都思維足夠清晰的人，殷憐有時候會顯得很不感性，缺乏情懷。
所以這個喜劇劇本也像她一樣，感動不過三秒。:
《地府改革》的核心到最後，李部長歸納了一下，大約就是人類“制造輿論”的底線，應該停留在“傷害行為”和“無害行為”的界線上。雖然從臺詞上來看，殷憐並沒有明確地指出這個核心，但是不同的劇情卻從不同的角度最終完善了這個核心。
如果一個人的行為並未傷害到別人，又或者你無法明確地了解內情，判斷它的對錯，那你發布的就不是輿論，而是謠言和語言暴力。
撇除現實之中各種主觀因素的影響，這個立意也算是相當明確精準了。
當然，作為法律或道德的標準還有些片面，但影視劇畢竟不是法律法條，再說實際劇情之中，也有多角度引發這方面思考的內容，只是需要自己去進行思考和判斷。
李部長也閱讀了其它的短劇，以及其它兩個系列的開篇劇集，意識到這幾部作品是有互補的。說實話，每一個劇本都很精彩，雖然短劇顯得有些匠氣，但是用來教化也是綽綽有餘了。
李部長覺得光就劇情來說，這個劇情發展比很多電視劇或者電影都精彩。雖然劇本的形式有點不適合閱讀，而他也不是專業的編劇和導演，無法判斷這些劇本拍攝出來之後會不會有其它的缺陷，但就目前看來，它們的潛力是很大的。
殷憐竟然要把它們作為公益片播放。
李部長覺得殷憐確實是真心實意想要改變目前這種到處充斥虛假信息的社會現象的。
實際上——殷憐當然也不是假意要這麽做，不過李部長絕對對她的付出產生了過高的評價，因為對於雙方來說，稀缺的資源是完全不同的。
對於殷憐來說，她目前最不缺的就是創意和劇本和創作力——必須明確一個重點，地球目前在其實很缺乏好編劇，一個是因為現在很多用到編劇的行業，比
如說影視，游戲行業，偏偏對於故事本身都不是非常重視，即使明知好故事才是經典的基礎，但他們仍舊更傾向於壓縮編劇成本，把更多的錢花在演員和炒作上。
原因也好理解。
培養一個好編劇需要的時間和金錢都是不可節省的，而且如果要培養，就要整體提高這方面工作的社會待遇，因為這方面的人才是必須從大數量的從業人員篩選出來的。
相對來說，要盜取創意和故事就太容易了。
行業待遇是一點，觀眾的審美則是另外一點。也就是說在目前這個時代，大部分觀眾由於能接觸到的優秀作品有限，因此對於人氣作品的水準還缺乏評判能力，要求不是很高，他們的喜好和選擇更容易受到流行和宣傳的影響，所以很多出品方把錢花在宣傳和炒作上的效果，要遠勝於花在故事本身上面。
對於資本來說，該如何選擇也就一目了然。
所以在這個時代，所有經典作品的創作者，其實都是在負重而行。有人會輕描淡寫地說，經典總會被時間淘洗出來，卻不知道很多創作經典的人，根本無法得到與他們的付出相配的報酬。
如果不是當時，其實很多時候就已經失去了價值。
就像很多畫在畫家死後才值錢，很多經典的影視作品，在播出之時也經常乏人問津，要在許多年之後，才會被人反覆推薦和提起，沈澱成經典。
不滅先前跟殷憐就提到過一點，網文作者一本書的價值往往不是體現在當時，而是會體現在接下來的新作之中。他本人還好，運氣不錯，一炮而紅。但是他本人喜歡過的很多新人作者，往往寫出一兩部好作品之後，就會離開這個行業了，因為獲取的金錢不足以他們等到自身的才能開花結果，於是只能放棄。
畢竟真正的創作所需要的才能，可以得到發揮的崗業多了去了，而目前的創作環境註定了這個行業缺乏好的前途。
這一方面是因為現在的創作行業並沒有一個很好的孵化機制，另一方面則是因為目前的人們的生活水準與對於這方面享受的需求，確實還沒有到能支持和孕育這樣一個環境的地步。
殷憐是開了掛的。
對她來說，劇本資源是最泛濫的東西了。夏國有三大技術，一個是意識寫作，大大縮減了創作的時間，提高了效率，二是AI創作，它看似是加入了模板創作者的競爭，其實卻是降低了模板創作的難度，剝奪了跟風者的創作價值。但因為AI本身不擅長創新，所以另一角度可以說是擡高了走心和創新作品的價值和含金量。三就是整體的多媒體科技創作和以及相應的資源庫機制——它降低了各種創作的難度，素材獲取的難度，而且讓所有類似的創作都一起被納入了版權時代。也就是說，任何創作都將不會因為時間流逝而丟失價值，但是同時，人們可以以一種極為低廉的方式獲取素材，完成自己的創作。
這些技術和規則讓創作變得全民化的同時，也讓好作品的出現變得頻繁而常見。雖然這會導致作品的消費價格降低，但分攤到漫長的時間裏，對於不管是創作者還是消費者來說，都是好事。
李部長不知道這一點，所以不但不覺得殷憐這麽做有心機，還很是感動。
他說道：“如果作為公益片來運作的話，這電影未必就能回本，你確定嗎？”
殷憐說道：“我會盡量控制成本的，反正也不打算請什麽大明星，成本也不會太高。而且我也沒打算拿它賺錢。”
李部長說道：“這幾個劇本都很不錯，如果當做電影好好拍攝出來，多半能火。就算是賣給電影公司，價格肯定也不低。”
殷憐回答道：“就算拍出來，我也沒有發行的渠道。而且好片不火的例子還不夠多嗎？很多時候，片子火不火……也不是看質量的。”
李部長說道：“就算不能大火，這幾個劇本
中規中矩地拍，小賺一筆總是可以的。”
殷憐笑了，回答道：“伯伯，我不缺錢。而且，我覺得如果作為公益宣傳片，他們能夠起到更好的作用，這個價值不一定比能賺到的錢低。”
李部長想了想，倒也覺得殷憐說得不錯。先前國家為了嘉獎殷憐，直接給殷憐在新世界劃了一塊地，殷憐運作得有聲有色的，想來每年的收入就是個驚人的數目，她確實應該是不缺錢的。
但即使不缺錢，她這樣小的年齡，竟然會主動願意花費心思，回饋社會，光是這個覺悟，就讓李部長對殷淮豎一個大拇指——他這兒子女兒，都教得非常好。
李部長感動之餘，便表示會主動給殷憐爭取一些經費。國內本來就有這方面的扶助資金，雖然這些扶助資金多數是用於實際管制，而很少有宣傳教育這方面的，但是就算沒有符合條件的，李部長也可以申請成立一個——畢竟按照目前的情況來說，這方面的投入也是遲早的事情。
殷憐聽了，也不算意外，倒也沒有拒絕。不過她稍微使了一點小心機。
“謝謝伯伯。不過伯伯也不用太在意，不管有沒有扶助經費，我都會用心地將這些劇做好的。經費我也會控制在不影響質量也不會讓我自己覺得有負擔的狀態下。我目前的打算是讓我現在照顧的那些小演員和在合作的一些劇團演員來出演，不過這樣的話，可能不會有什麽明星效應，但好處是制作效率會更高——檔期也好協調。等片拍好了，我就拿來給您看，到時候李伯伯再和其它局裏的叔叔伯伯們看看哪裏要修改的。”
李部長聽殷憐這麽說，倒是沒有想太多，說道：“我看劇本很好，我對拍戲也不是很懂，回頭我找人先幫你看看劇本，要是劇本沒問題，之後也給你省點後期再折騰的力氣。”
殷憐應好。
但事實上，她這句其實是給李部長打預防針，避免之後有人看中劇本或者劇的質量，然後想要空降蹭熱度。
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