第 662 章 662
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第 662 章 662
他本來想著，殺一個就好，但是在懲處惡人的過程之中，又發現了其它參與者的惡行，於是便一而再，再而三地參與到游戲裏去，直到手上染上了無辜者的鮮血。
柳葉兒的原作品雖然設定很新奇了，一些情節也算設計得像模像樣，但她畢竟只是個小孩子，對於成人世界的險惡不夠遠遠不夠了解，也根本沒有能力描述出真正惡人的心態。
編劇老師接手之後，對於人設和故事都進行了大幅度的修改，終於讓故事有了點智鬥犯罪片的架勢，而其中對於惡人的心態描述也很有看點和警示意義。
故事中，有惡人堅定認為自己不會落敗，因為只有精神上的弱者才會被謠言和輿論打敗，結果最後卻因為惡行暴露，遭公司解雇而自殺。有人認為自己所做的事情根本算不上犯罪，最多只是做了普通人都會做的壞事，卻因為別人以同樣的態度對待她而情緒失控，瘋狂地想要攻擊他人……當然，比起這種因果輪回起來，故事本身大多時候還是走智鬥的路線，並不摻雜太多的因果論內容，因此觀眾看到更多的還是輿論本身的殺傷力和惡人們各種匪夷所思的以言殺人手段。
這個系列，鏈接不同篇章的手法是“換主角”。
也就是說，這個系列每個章節的主角都是不同的。
如設定所說，這個故事之中，主角最終會因為沈迷於懲罰惡人而導致傷害到普通人，這也是一般同類作品的正常發展過程。
但是與同類作品不同的是，相比許多作品之中，除魔者最終總會變成魔鬼的設定，這個故事的主角最後並沒有變成魔鬼，也沒有在最後反過來被正義所殺死。
當第一次因為試圖懲治作惡者而傷及無辜時，主角就陷入了掙紮。他曾經嘗試彌補，最後卻受游戲的進程推動，而不得不繼續加入了比賽。與所有沈迷殺戮的角色不同，他在這個過程之中一直試圖反抗游戲，拯救游戲中他認為“罪不至死”的參賽者，但有些人原本的罪行並嚴重，卻因為參與游戲而漸漸變得瘋狂。對於那些無法拯救的人，主角最終還是選擇了“懲罰”……或者說“制止”他們。
但是他最終還是拯救了一個女孩子。
通過給予這個女孩子只與她“罪行”相當的懲罰。
最後的結尾，主角獲得了游戲的勝利，卻拒絕了獎勵，反而試圖毀滅游戲的核心。他以為自己已經獲得成功，便走近了警局，坦白了一切，選擇自首。
他的罪行被公諸於世，同時其他被他所懲罰的參賽者的所作所為也被公諸於世，其中有些人的作為在游戲過程中就已經暴露，而有些人則此時才為世人所知。因為男主在這個過程中的作為始終是令人動容的，所以許多人為其***，希望能寬容處理。警方在仔細衡量過他的作為之後，最終還是選擇了從輕處理。
他被免除死刑，但是終生受到管制。
雖然這麽說，但是在設定裏，當《說謊者的游戲》再次出現時，主角仍舊會被派遣出來，作為配角開始調查參賽者和阻止游戲的繼續進行，成為續作的重要配角。
這個主角的結局是殷憐所建議的。
她之所以作出這個決定，是因為她覺得：“受害者變成加害者，除魔者變成魔鬼雖然很有警示意義，但事實上，我們不需要每一個受害者都變成加害者，除魔者都變成魔鬼。”
所以故事裏的主角會在意識到犯錯之後，選擇為自己的行為贖罪，去接受懲罰，因為他要做的是一個真正的英雄。
真正的英雄，要懂得堅持正確，更要懂得改正錯誤。
編劇老師也參與過許多影視劇的創作，但是在創作完殷憐所要求的劇本之後，仍舊就覺得這次創作非常受益，學到的東西之多，都快相當於他剛入行時候的第一部成功作品了。
一方面是因為助理編劇的技術和知識面很廣，殷憐提供的
各種素材又很有益，另一方面，則是因為這位大小姐的很多想法都很驚艷。
孩子們的劇本原作都具備很不錯的創意，但是也只能說是比較有趣的故事，殷憐每次到劇情關鍵點的提出的方向才是出人意料又充滿想象力，編劇老師作為一位資深編劇都能被驚艷到，就更不懷疑觀眾會有的反應了。
劇本不是完全寫完才開始排演和制作的。
三套作品裏面，進度最快的是《地府改革》，因為它本身的原創成分少，改編性質更多，而且除了第一集之後，後面的事件都可以被拆分成五到二十分鐘的超短篇小品劇。
這個短劇殷憐平均每天能拿到好幾個短劇本，編劇老師如果有什麽新的想法和靈感的時候，會主動要求回爐重修某個特定劇本，但是總體進度還是很快的。
第一集因為是比較完整的故事，長度較長，出場人數也比較多，以宿舍的孩子人數來說甚至不足以完成排練，所以殷憐暫時壓下了沒有放給孩子們，另一邊卻在聯系熟悉的劇團，詢問他們的合作意願。
《法師王》和《黑賢者》被演火之後，沒有人再懷疑殷憐的創作和導演能力。雖然這一次的劇本類型和題材與前面兩部完全不同，但是至少大部分劇團都願意先了解一下具體的情況了。
《地府改革》這個名字聽上去頗為惡俗，但實際上卻是披著戲劇外殼的正劇，故事本身可以說是非常精彩，而且雖然不是殷憐本人創作，但是受聘的編劇也是頗有實力的成名編劇，所以看到書名的時候，一些人就安了一半心，當看完劇本，更是怦然心動。
唯一可能會令人遲疑的，大約就是殷憐給自己養著的小演員指定了一部分的重要角色，甚至專門定制了大量的高光劇情。不過孩子們已經在劇團混跡了一段時間，整個圈子裏也有所耳聞，多少都了解他們目前的能力等級，加上劇團跟娛樂圈到底還是有些差別，表演作為工作的性質要大於立人設，所以勉強都還能夠接受。
殷憐定制的角色多數是孩童的角色，劇團的小演員不多，臨時找很多劇團甚至都不一定能夠找到和殷憐手下這一波等級相當的。
原來的劇團其實對劇本也很心動，但是《法師王》和《黑賢者》現在正紅火，不但場場爆滿，而且之後還安排了巡演，實在是沒有人手和精力再排一場新戲，殷憐也肯定不願意等，只有暫且放棄。
團長其實也很心痛，因為《地府改革》這一部劇，殷憐明確表明了打算用同一班人馬同時排演戲劇和拍攝影片，然後在戲劇演出的時候，同時上線影片，後續甚至有很大可能制作成劇集。
相比無奈放棄的團長，其它劇團就興奮多了。目前來說，國內出色的原創戲劇劇本並不多，真正的好劇本往往都被演爛了，劇團原創的劇本又很難出圈，原因也很簡單，就是水平不夠——戲劇劇本往往比電視劇和電影劇本還要求文學素養和雕琢，但是目前的戲劇市場對於創作者的吸引力根本無法和影視劇相提並論。
所以殷憐這個本身有關系有資本又有市場掌控力的大小姐自然就很受關註。
但是殷憐並不著急，她甚至都懶得自己跑去跟各個劇團洽談，只找了代理人去跟各個劇團接洽，自己則開始安排孩子們排演後續的短劇。
如果正式排演戲劇或者拍攝劇集，孩子們肯定就只能擔任一些年紀相近的角色。但是殷憐可不會滿足於這個程度的表演，所以在內部的排練之中，只要是能夠滿足主要角色人數的單元，殷憐就讓孩子嘗試扮演各種年齡的角色。
裏面既有成人，也有孩子，既有老人，也有侏儒。她甚至不介意孩子們互相反串，以此來進行觀察。
而套上虛擬軟件裏的虛擬形象，就更容易分辨出孩子們演出各種不同年齡身份人物的弱勢和缺陷。
結果是極其出人意料的。
因為所
有的這些孩子，都能把至少兩類以上的成年角色演出得很逼真。
其中羅顧和小米糖簡直如同開了外掛一樣，羅顧幾乎可以把任何他見過的人表演得活靈活現，當然，僅限於他能了解和觀察到的情境狀態下。小米糖差一些，她演出異性多數時候會有違和感，僅有幾個能演出得比較逼真的異性角色，一個是她自己的父親，一個是她原來的經紀人，還有一個則是以前合作過而且關系不錯的老導演，但是大部分同性角色都可以進行完成度較高的模仿。
剩下的孩子則各有不同，大部分人無法很好模仿異性，也不能演戲一些他們本身不太熟悉的人物類型，但是對於經常接觸且非常熟悉的人卻往往都能模仿個形似，少數一些還能表現出神韻。
殷憐真的因此吃了一驚。
他們不是方法派也不是體驗派，雖然明面上比較接近於表現派，但事實上也不太一樣，因為表現派至少要求“構築角色形象”，而他們卻只是單純地進行模仿而已。
非要說的話，這群小演員應該屬於天賦派或者本能派。
他們依靠本能就可以模擬出別人的行為，通過想象就可以敏銳地找到行為的邏輯和感情關聯。這個過程甚至不需要理性的思考，只要憑著感覺行動，就可以表現出相應的形象。
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他本來想著，殺一個就好，但是在懲處惡人的過程之中，又發現了其它參與者的惡行，於是便一而再，再而三地參與到游戲裏去，直到手上染上了無辜者的鮮血。
柳葉兒的原作品雖然設定很新奇了，一些情節也算設計得像模像樣，但她畢竟只是個小孩子，對於成人世界的險惡不夠遠遠不夠了解，也根本沒有能力描述出真正惡人的心態。
編劇老師接手之後，對於人設和故事都進行了大幅度的修改，終於讓故事有了點智鬥犯罪片的架勢，而其中對於惡人的心態描述也很有看點和警示意義。
故事中，有惡人堅定認為自己不會落敗，因為只有精神上的弱者才會被謠言和輿論打敗，結果最後卻因為惡行暴露，遭公司解雇而自殺。有人認為自己所做的事情根本算不上犯罪，最多只是做了普通人都會做的壞事，卻因為別人以同樣的態度對待她而情緒失控，瘋狂地想要攻擊他人……當然，比起這種因果輪回起來，故事本身大多時候還是走智鬥的路線，並不摻雜太多的因果論內容，因此觀眾看到更多的還是輿論本身的殺傷力和惡人們各種匪夷所思的以言殺人手段。
這個系列，鏈接不同篇章的手法是“換主角”。
也就是說，這個系列每個章節的主角都是不同的。
如設定所說，這個故事之中，主角最終會因為沈迷於懲罰惡人而導致傷害到普通人，這也是一般同類作品的正常發展過程。
但是與同類作品不同的是，相比許多作品之中，除魔者最終總會變成魔鬼的設定，這個故事的主角最後並沒有變成魔鬼，也沒有在最後反過來被正義所殺死。
當第一次因為試圖懲治作惡者而傷及無辜時，主角就陷入了掙紮。他曾經嘗試彌補，最後卻受游戲的進程推動，而不得不繼續加入了比賽。與所有沈迷殺戮的角色不同，他在這個過程之中一直試圖反抗游戲，拯救游戲中他認為“罪不至死”的參賽者，但有些人原本的罪行並嚴重，卻因為參與游戲而漸漸變得瘋狂。對於那些無法拯救的人，主角最終還是選擇了“懲罰”……或者說“制止”他們。
但是他最終還是拯救了一個女孩子。
通過給予這個女孩子只與她“罪行”相當的懲罰。
最後的結尾，主角獲得了游戲的勝利，卻拒絕了獎勵，反而試圖毀滅游戲的核心。他以為自己已經獲得成功，便走近了警局，坦白了一切，選擇自首。
他的罪行被公諸於世，同時其他被他所懲罰的參賽者的所作所為也被公諸於世，其中有些人的作為在游戲過程中就已經暴露，而有些人則此時才為世人所知。因為男主在這個過程中的作為始終是令人動容的，所以許多人為其***，希望能寬容處理。警方在仔細衡量過他的作為之後，最終還是選擇了從輕處理。
他被免除死刑，但是終生受到管制。
雖然這麽說，但是在設定裏，當《說謊者的游戲》再次出現時，主角仍舊會被派遣出來，作為配角開始調查參賽者和阻止游戲的繼續進行，成為續作的重要配角。
這個主角的結局是殷憐所建議的。
她之所以作出這個決定，是因為她覺得：“受害者變成加害者，除魔者變成魔鬼雖然很有警示意義，但事實上，我們不需要每一個受害者都變成加害者，除魔者都變成魔鬼。”
所以故事裏的主角會在意識到犯錯之後，選擇為自己的行為贖罪，去接受懲罰，因為他要做的是一個真正的英雄。
真正的英雄，要懂得堅持正確，更要懂得改正錯誤。
編劇老師也參與過許多影視劇的創作，但是在創作完殷憐所要求的劇本之後，仍舊就覺得這次創作非常受益，學到的東西之多，都快相當於他剛入行時候的第一部成功作品了。
一方面是因為助理編劇的技術和知識面很廣，殷憐提供的
各種素材又很有益，另一方面，則是因為這位大小姐的很多想法都很驚艷。
孩子們的劇本原作都具備很不錯的創意，但是也只能說是比較有趣的故事，殷憐每次到劇情關鍵點的提出的方向才是出人意料又充滿想象力，編劇老師作為一位資深編劇都能被驚艷到，就更不懷疑觀眾會有的反應了。
劇本不是完全寫完才開始排演和制作的。
三套作品裏面，進度最快的是《地府改革》，因為它本身的原創成分少，改編性質更多，而且除了第一集之後，後面的事件都可以被拆分成五到二十分鐘的超短篇小品劇。
這個短劇殷憐平均每天能拿到好幾個短劇本，編劇老師如果有什麽新的想法和靈感的時候，會主動要求回爐重修某個特定劇本，但是總體進度還是很快的。
第一集因為是比較完整的故事，長度較長，出場人數也比較多，以宿舍的孩子人數來說甚至不足以完成排練，所以殷憐暫時壓下了沒有放給孩子們，另一邊卻在聯系熟悉的劇團，詢問他們的合作意願。
《法師王》和《黑賢者》被演火之後，沒有人再懷疑殷憐的創作和導演能力。雖然這一次的劇本類型和題材與前面兩部完全不同，但是至少大部分劇團都願意先了解一下具體的情況了。
《地府改革》這個名字聽上去頗為惡俗，但實際上卻是披著戲劇外殼的正劇，故事本身可以說是非常精彩，而且雖然不是殷憐本人創作，但是受聘的編劇也是頗有實力的成名編劇，所以看到書名的時候，一些人就安了一半心，當看完劇本，更是怦然心動。
唯一可能會令人遲疑的，大約就是殷憐給自己養著的小演員指定了一部分的重要角色，甚至專門定制了大量的高光劇情。不過孩子們已經在劇團混跡了一段時間，整個圈子裏也有所耳聞，多少都了解他們目前的能力等級，加上劇團跟娛樂圈到底還是有些差別，表演作為工作的性質要大於立人設，所以勉強都還能夠接受。
殷憐定制的角色多數是孩童的角色，劇團的小演員不多，臨時找很多劇團甚至都不一定能夠找到和殷憐手下這一波等級相當的。
原來的劇團其實對劇本也很心動，但是《法師王》和《黑賢者》現在正紅火，不但場場爆滿，而且之後還安排了巡演，實在是沒有人手和精力再排一場新戲，殷憐也肯定不願意等，只有暫且放棄。
團長其實也很心痛，因為《地府改革》這一部劇，殷憐明確表明了打算用同一班人馬同時排演戲劇和拍攝影片，然後在戲劇演出的時候，同時上線影片，後續甚至有很大可能制作成劇集。
相比無奈放棄的團長，其它劇團就興奮多了。目前來說，國內出色的原創戲劇劇本並不多，真正的好劇本往往都被演爛了，劇團原創的劇本又很難出圈，原因也很簡單，就是水平不夠——戲劇劇本往往比電視劇和電影劇本還要求文學素養和雕琢，但是目前的戲劇市場對於創作者的吸引力根本無法和影視劇相提並論。
所以殷憐這個本身有關系有資本又有市場掌控力的大小姐自然就很受關註。
但是殷憐並不著急，她甚至都懶得自己跑去跟各個劇團洽談，只找了代理人去跟各個劇團接洽，自己則開始安排孩子們排演後續的短劇。
如果正式排演戲劇或者拍攝劇集，孩子們肯定就只能擔任一些年紀相近的角色。但是殷憐可不會滿足於這個程度的表演，所以在內部的排練之中，只要是能夠滿足主要角色人數的單元，殷憐就讓孩子嘗試扮演各種年齡的角色。
裏面既有成人，也有孩子，既有老人，也有侏儒。她甚至不介意孩子們互相反串，以此來進行觀察。
而套上虛擬軟件裏的虛擬形象，就更容易分辨出孩子們演出各種不同年齡身份人物的弱勢和缺陷。
結果是極其出人意料的。
因為所
有的這些孩子，都能把至少兩類以上的成年角色演出得很逼真。
其中羅顧和小米糖簡直如同開了外掛一樣，羅顧幾乎可以把任何他見過的人表演得活靈活現，當然，僅限於他能了解和觀察到的情境狀態下。小米糖差一些，她演出異性多數時候會有違和感，僅有幾個能演出得比較逼真的異性角色，一個是她自己的父親，一個是她原來的經紀人，還有一個則是以前合作過而且關系不錯的老導演，但是大部分同性角色都可以進行完成度較高的模仿。
剩下的孩子則各有不同，大部分人無法很好模仿異性，也不能演戲一些他們本身不太熟悉的人物類型，但是對於經常接觸且非常熟悉的人卻往往都能模仿個形似，少數一些還能表現出神韻。
殷憐真的因此吃了一驚。
他們不是方法派也不是體驗派，雖然明面上比較接近於表現派，但事實上也不太一樣，因為表現派至少要求“構築角色形象”，而他們卻只是單純地進行模仿而已。
非要說的話，這群小演員應該屬於天賦派或者本能派。
他們依靠本能就可以模擬出別人的行為，通過想象就可以敏銳地找到行為的邏輯和感情關聯。這個過程甚至不需要理性的思考，只要憑著感覺行動，就可以表現出相應的形象。
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