米拉麥克斯通過了由這部薩爾瑪·海耶克作為制片人的影片的拍攝計劃。

克萊爾初步要求的預算在兩千萬美元。

薩爾瑪轉達後，經過米拉麥克斯高層的思量，將預算壓在了一千萬美元。

如果說導演聯系各個環節，在好萊塢其實是並不常見的，這一般是制片人要做的事。薩爾瑪·海耶克就是最開始找到克萊爾的人。

哈維·韋恩斯坦給她的條件是讓這個不出名的女演員完成一個幾乎不可能性完成的任務單。

請到一位頂尖導演，自己籌集一千萬美元，邀請四位著名演員。這樣他才會考慮這個計劃。

薩爾瑪遇到了來拯救她的天使。安東尼奧·班德拉斯，艾什莉·賈德，愛德華·諾頓和兩度奧斯卡影帝傑弗裏·拉什。

當無法找來滿足哈維理想中的“頂尖導演”，她在報紙上看到了被描述成“新世紀的鬼才導演”的克萊爾·多裏斯。

她試著要到克萊爾的聯系方式後，有些試探地打過去電話，克萊爾她表示自己對薩爾瑪的劇本有意。

薩爾瑪一直是弗裏達迷。

“我與墨西哥政府協商，與所有必要的人協商，得以在之前沒有任何人用過的地方拍攝，包括弗裏達·卡羅故居以及卡羅的丈夫疊戈·裏韋拉(Diego Rivera)的壁畫。”

這省下來很多麻煩。

但是，克萊爾告訴她：“你不是我想要的主角，如果我接下這部片子，我已經有了需要的演員。”

“誰？”

“阿佳妮女士。”我需要她的瘋魔。

薩爾瑪有些惆悵，她傾盡努力就是為了讓《弗裏達》能開拍，出不出演女主角倒並不是那麽的重要。

她調侃笑起來：“怎麽不選麥當娜。”麥當娜是弗裏達的狂熱愛好者，收藏了她的一些著作，有報道說極其渴望扮演這一角色。

克萊爾搖搖頭，對她說：“不。”

等所有的人員和設備組建好了之後，《弗裏達》就正式宣告開拍了。

西班牙超現實主義電影大師路易斯·布魯艾爾在1930年曾經接受派拉蒙公司的邀請，前往好萊塢學習，後來他在他的回憶錄中寫道：“在好萊塢片場裏，任何事情都是可能的，只要他們願意，重新塑造一個宇宙似乎也不是不可能的事情。”他從各個細節描述了好萊塢電影模式的成熟之處。

無論是從成熟的體制，設備的專業和人才的充裕上，好萊塢絕對是電影行業的繁盛之地。

如果將視野轉向歐洲，電影的發源地法國這些年已經逐漸走向沒落，在好萊塢的壓迫下，丟失了電影霸主的地位。

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