菲利普斯正好讓她去法國找找靈感，給她放了假，於是她打算去法國一趟。畢竟，法國電影行業一直走在歐洲前列，同時，它也是電影藝術的發源地，這裏誕生了太多的電影明珠和電影美人。

伊莎貝拉回到家裏的一天後，收到了一封特殊的郵件，來自她刻意記住的郵箱號。這是來自那天塞納河邊的浪漫邂逅。

這顯然是劇本。

她挑挑眉，看著標題-《弗裏達》。她知道，弗裏達是一位著名的女畫家。

發信人的意圖不言而喻，等伊莎貝拉看完之後，沈默了。

她站起身來，看了看身後躺在嬰兒床中，靜靜睡著的小兒子，思緒卻飄向遙遠的美國。

伊莎貝拉走到陽臺，看著遠處，藍色的眼睛仿佛能蘊著深海的光芒。

她想了很久，抱著手臂坐在椅子上一動不動。直到天黑，花園裏的溫度降下來，房裏傳來凱恩的哭鬧，才恍然回過神來。

她抱緊自己，側過頭，頭發被風吹起，感受著夜晚的涼風，一種孤獨感彌漫。

當天晚上，克萊爾收到了那位法國第一美人的回信。

只有短短一句話：“我的心神已經向你飛去。”

在頒獎的那天報紙上鋪天蓋地的對克萊爾的報道。

“今夜屬於這個美麗的女孩。克萊爾·多裏斯，翻版的丹尼爾·米瑞克。不，也許有過之而無不及。”-美國《紐約時報》

“克萊爾·多裏斯，我們這個時代的希區柯克。”-英國《太陽報》

“即使克萊爾之後可能江郎才盡，她是現在影壇上最有潛力的新人導演。”-英國《泰晤士報》

這是一位知名的影評人阿爾弗雷德·布朗為泰晤士報撰稿的內容。

他措辭中肯，極大地肯定了來自英國的這位女導演。對她未來的發展給予了極大的肯定。畢竟，克萊爾展現出來的能力已經碾壓了這個圈子的很多頗有資歷的導演了。

但這一片好評並不意味著沒有質疑。

“誰是克萊爾幕後的推手？”一位影評人威爾·約翰遜憤怒地寫下了這句話，作為這份稿件的標題。

“我絕不相信這是一個二十歲女性所能拍出來的電影。我這保證這絕對不是性別歧視。”

“丹尼爾·米瑞克二十二歲如果拍出了《女巫布萊爾》，我一點都不會有質疑。畢竟這兩者是不同的。”

“女巫布萊爾更多的是靈感。而非人是什麽？這到底需要多大的人力物力和導演的天才大腦才能完成這絕妙的調度

“如果你告訴我一個二十二歲的年輕人能解決這個難題，那麽希區柯克到死都不會留下遺憾。”

“陰謀，巨大的陰謀！”

“是誰在克萊爾·多裏斯背後策劃了這些？”

他猜測是斯皮爾伯格是幕後推手。“這是南加大的陰謀。一個想著統治好萊塢的可怕組合。”

這樣的話語發表出來，也引起了不少人的附和，他們也不相信克萊爾能做到這種事情。後生可畏，但可畏到這種程度就玄幻了。他們知道斯皮爾伯格和克萊爾的關系後，就有了更多的幻想空間。

但這樣的聲音總體不大，讚美的聲音遠遠大過了這些質疑聲。

畢竟，這些評論過多地摻雜了自己的主觀臆斷，不足為考。

一個社會的進步程度往往能從他們對待幼崽的態度上反映出來。這是不變的真理。這個社會歡迎人才，多年輕都沒關系。

雖然克萊爾·多裏斯都快被吹成一朵花了，雖然她現在還沒接過任何的訪談，賺足了神秘感。這也是菲利普斯授意的。

克萊爾倒是一點都不在意別人的評論，她看著這個影評人的純粹胡扯的稿子也是很興致勃勃的，她甚至打電話問候斯皮爾伯格，認真討論了這個團隊是否存在和如果沒有的話，那麽未來組建的可能性。

他笑瞇瞇地聽完克萊爾的來意，然後掛斷了電話。

菲利普斯本來事情就多，他又不能一邊忙，一邊給克萊爾當老媽子。

他給克萊爾招了一個女助理。

海倫，紐約人，很專業，克萊爾還沒反應過來，就被她打包好從破出租屋帶走，住進了一間高級公寓。公寓離學校近，地理位置優越，安保服務讓很多明星也會選擇在這兒購置地產。公寓很舒適。

精致的防盜門端莊高貴，閃爍著陽光的色彩。輕輕推開門，淡綠色的墻壁。

塔可夫斯基《雕刻時光》:人們去電影院通常是因為時間，為了失去或錯過的時光，為了不曾擁有的時光。

電影是集大成的藝術，他不僅蘊含了舞蹈、音樂、繪畫、建築、文學等藝術的結晶，更將之兼收並蓄，有機地調和起來，形成一件豐富多彩，可讀性極強的藝術珍品，呈現給世人，令人如癡如醉。

克萊爾手裏攥著的從來都不是攝影機，而是X射線，透過人的皮肉，把玩其病骨。

有人說克萊爾是一流的哲學家。也有人說其之於電影如梵高之於繪畫。有人盛讚，她如柴可夫斯基一般，他們都是上帝送給人類的禮物。

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