克萊爾一下課就鉆進了學校的剪輯室，拿出自己的低品質膠卷。這是她本來為畢業作品所準備的電影--《非人》。同行的是來自剪輯專業的道恩·柯林斯。本來是有一個月的時間來準備剪輯，但以現在的情況，看來是等不了了。聽到克萊爾想去參加斯皮爾伯格的選拔之後，道恩十分支持她。

拿著手中的“半成品 ”，看來後期制作只能壓縮到一個星期。這樣才有可能趕上報名了。

本來這部電影的錢就是向學校申報的經費，並不豐厚。這種拮據的情況，選材就成了首要的問題。

是拍什麽類型的電影最好呢？如果考慮到低成本，高質量，那麽所有人都不會放過恐怖片這個選項。

她的選擇也很接近這個主題——驚悚末日片。

末日片這麽多，要想拍出新意，她得好好想想方法。

影片講述了人類在遭遇大災難摧殘後迎來末日的故事：一對幸存下來的父子在萬戶蕭疏鬼唱歌的廢墟裏掙紮，由於其他幸存者都在忍受饑餓的困擾，因此人吃人的慘象不可避免地發生了。為了保護兒子，父親一直推著超市裏的手推車帶著他向海的方向進發，以尋找生存的希望。然而，絕望無數次地□□著他們，父親的體力全部耗盡，兒子的存活幾率越來越小。

父親的咳嗽日益嚴重，加上腿部受傷，終於不支倒下，處於驚恐中的兒子，在父親的遺言下，拿著□□，獨自走到了路上。一個有妻有兒有女的男人收留了他，男孩被一個出現的女人摟在懷中，文學裏女性以救贖者身份現身的意象，再次出現，人類也在此刻終於見到了重生的希望。

雖然克萊爾找遍了周圍的地方，但一直找不到合適的取景地，直到最後才定在了賓夕法尼亞州的一處郊外。

即使這是演員，編劇，剪輯等學校畢業生合作完成的作品，沒有工資，沒有片酬的開銷。但是另外的開支也有很多方面，群眾演員，化妝，攝像，燈光等，能省的都省了後，這也是一筆不小的開銷。總體說下來，克萊爾的劇組一直是緊緊巴巴的拍攝著。

為了在室外錄下單一的風聲，而不是混雜了鳥叫、警笛和馬達的聲音，錄音師只能使用單向麥克風。

膠卷也只選了中低等的，呈現在大屏幕上有一種沙感。這原本對於一部正常的電影來說致命的。這不僅會讓影片顯得低級，而且會降低觀眾觀看的興致。

super16mm膠片，為的是再現一種看著老照片，回憶過去的感覺，這種膠片的顆粒感和數碼制造的顆粒感很不同。

它的顆粒會移動，呈現一種擬人化的質感，在色彩上，也有很特別的表現，加入了一些洋紅色和綠色，讓電影有冷暖混合的色彩，並不像有完整光譜的普通攝影，而是像早期艾克塔反轉片的效果。

這並不是她選擇的錯誤，甚至，這是她故意為之，稍稍調一下對比度和飽和度，就會達到一種荒涼的黑暗令人窒息的效果。

不僅不會比高品質的膠卷差，反而會讓那一種不好的效果變成一種氣息--毀滅，這很符合她的主題。

過了四個小時後，兩人總算將一部片子的光感調好了。

但這還只是第一部 分，最後還要根據特定的場景再改變。

“好，這段，這段”，“這裏去五幀，這裏好了”，她對道恩說：“等等，這裏不能剪……”

道恩把鼠標往旁邊一丟：“大哥，這段太冗長了。”

每次下的手都宛如割肉，她不禁感嘆道，果然一個導演是需要一個好的剪輯師幫助的。

剪輯師的幫助會讓導演能跳出小局面，宏觀地觀察和舍棄。

這就像華生和福爾摩斯一樣。

說實話，她真的是一個都不願意舍去。畢竟，這都是她的“表達”。

克萊爾一臉難受，每刀都很肉疼。

眼看著工作完成了不少，他們終於松了一口氣，現在來看，這樣下去，原本十多個小時的原帶將會被減到兩個小時之內。

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