初剪和正式剪輯做的差不多了，離截止日期還剩兩天，配樂還沒準備好。道恩有些納悶。

剪輯差不多了道恩問她：“你準備選什麽配樂？”

克萊爾搖搖頭:“不選。”

道恩正拿著水杯喝水，一口水差點噴出來:“什麽，不選？我沒聽錯吧。”他驚訝地看著克萊爾。一部電影除原聲外，合適的音樂是極其重要的。現在，她和他說不用音樂？逗他麽？

她抱著手臂：“嗯。”

“不過不是不用音樂，而是少用，用我的。”

“用這個。”

她把手上的筆記本丟在桌子上，道恩拿過來一看，驚呼:“酷！”

“你自己作的曲？”

他看出了門道：“對位法？”

她有些驕傲：“小意思。”空餘時間寫的小短樂。誰讓導演這個指導性的專業學的這麽雜，剪輯要了解，編劇要了解，攝影要了解，各方面都要了解。如果是頂級導演，要求的就更多了。說到底，導演更像一個指揮家。

一個人要頂幾個人用，這才是好導演。

她對道恩強調：“用在我說的那幾段裏，一定要少用，一點就夠了。”就是要用原聲，把音樂減少到無。不然，怎麽突出內核給人的精神壓迫。

他們在經歷了一個星期日夜不眠地準備後，《非人》終於完成了後期制作，出了成片。

她眼睛都出現了紅血絲。揉了揉眼睛，捶了捶肩膀，笑道恩：“希望我們兩個不要同時在這裏猝死，那誰都救不了對方了。”

將成品刻入光盤後，克萊爾把它和自己的簡歷裝在了信封裏，趕在最後一天上交了自己的報名表。

連報名點的人都看著這位漂亮姑娘調侃地說道：“你來的可真不早。”

負責篩選的面試官十分辛苦，他們要仔細觀看每一位學生的資料。從績點看到附上的作品，他們一直一絲不茍地完成著斯皮爾伯格交給他們的任務。

當他們看到最後一封時，已經相當疲憊，口味也變得極其挑剔。

信封裏的光盤放入dvd之後，幾個人都打著哈欠，強睜著眼皮。他們發誓，如果這部作品很差的話，他們絕對會第一部 退回這部晚交的作品。

他們大部分都是學校的一些優秀的畢業生，已經闖出來一番門道，是學校的主要的新力量。其中還有不少的老師，都是史蒂文.斯皮爾伯格的好友。

內行看門道，不同於觀眾，他們更是用一種專業的眼光來篩選人才。大概像是掃描激光，一點瑕疵在他們這兒，都會放大無數倍。

隨著電影開始放映，畫面上開始出現一片廢墟，畫面昏暗抖動。

什麽？一開始就弄出這種這麽灰暗的基調？這又是在玩什麽花樣？

一群人都感到好奇。

過了十分鐘，這幾個人臉上完全沒了倦意，臉上掛著恐懼的表情，眼睛卻一刻不離開屏幕。

“我的天哪，他在做什麽？”其中的一個男人驚呼。

沒有人回答，其他人的臉上也面露不忍，甚至有人紅了眼眶。

一個半小時過去了，仿佛經歷了一場洗禮的人們聚集在一起。

將這部作品和之前挑中的四份資料放在了一起，送去給了史蒂文.斯皮爾伯格。不過它放在第一位。

他們對這部電影的標題是“末日的毀滅。”

不同於對其他人的“導演用了什麽方法，什麽技巧，導演還是個新人，哪裏還能有進步”的評語。

對這個人的評價只有兩個字。

“鬼才。”

克萊爾並不知道他們對《非人》的評價，她現在正忙著上課。

她從後門鉆進去，坐到了第一排，拿出書本，開始聽喬治.盧卡斯的《電影學概論》。

雖然這是一場概論課，因為說的東西又多又雜，所以更傾向於科普而非考察。但喬治.盧卡斯是一位暴脾氣的老頭，本該是一堂輕松的課。但在這裏，是不一樣的。如果在這位大佬面前，你的課堂表現讓他不滿意的話，他絕對會毫不猶豫地在表上記錄一個低分。

南加大選修這門課的學生都苦不堪言，他簡直是學校裏給分最苛刻的一位老師了。

但同時，他的博學又讓數不清的學生跳進這個火坑。

真是痛並快樂著。

他憑著《星戰》系列就能在後世“好萊塢最偉大的十位導演”中占據一席之地，牛掰程度可見一斑。

甚至詹姆斯.卡梅隆都是在電影院看《星戰》的時候，發現的自己的導演夢想。而在此之前，他只是一個普通的卡車司機。

喬治.盧卡斯看著這個漂亮女孩，每次坐在第一排的女生給他留有深刻映象。

喬治看著點名冊，問：“克萊爾.多裏斯是吧，那麽現在請你回答這個問題：你是怎麽看現在電影業的變革的，又是什麽誘導了它？”

“請談談你的想法。”

一個知識面要求極廣，刁鉆苛刻的問題。

克萊爾想了一下，說：“是科技。”

喬治點了點頭，科技一直是電影的永恒話題。

克萊爾說：“對於不少70、80後來講，《星際迷航》可以說是科幻題材的啟蒙。”

“我拿最早拍攝的電影舉例。不管是法國的《工廠的大門》、美國的《梅.歐文和約翰·頓斯的接吻》、德國的《柏林風光》，或是稍後的敘事片，如梅裏愛的《月球旅行記》、鮑特的《火車大劫案》，與當代電影相比，尤其是當代好萊塢的那些所謂的“巨片”，如《星球大戰》、《大白鯊》、《終結者》、《侏羅紀公園》、《辛德勒名單》，都不可同日而語；後者拍攝的技術、技巧和方法，以及它們所蘊容的文化氛圍和義理內涵，都大大超過了前者，超過了以往。”

喬治聽到克萊爾這麽說，也起了興致，繼續問她，“正是由於這一點，我推測著在也許是更為翻天覆地的下個世紀的歷史條件下，那麽，我問你。”

“在另一個一百年中，電影是消亡，變異還是繼續發展？”

“在下個一百年裏，如果社會還是以貨幣形式實現產品交換的話，那麽拍電影恐怕也需要一大筆錢。”克萊爾說，“  毫無疑問的是，技術變革正在改變我們的觀影體驗，也必然更為深刻地影響電影產業的未來。”

“我甚至在報紙上看到了一位先生關於以他自己為名的‘杜比定向邏輯環繞聲’。”克萊爾說。

“巴可公司的產品經營主管Bram Dieryckx進一步解釋了激光放映技術是如何提高影院放映質量的。”

“同時，3D技術也在不斷地發展，我相信，不久的未來，它絕對能大放異彩。”

喬治.盧卡斯有些驚愕，這些技術他其實並不是不知道，並且他一直也在關註，但是這是內部一些技術人員向外的宣傳。沒有一個導演不愛科技，這能極大地增多他們表達思想的方式。

喬治也是通過他們才對現在的新科技變革有所了解的。

因為這僅僅是在2002年。《泰坦尼克號》上映後的第五年，新世紀的科技發展悄然露出獠牙，但這還並未得到很多人的關註。

她這個學生卻這麽了解這些偏門的技術，這說明她關註的是電影各個方面，甚至是一些電影行業從事者根本不會去翻閱的計算機類的書。

喬治滿意地點了點頭，然後讓克萊爾坐下。

天知道，他甚至想和這個女生一直聊下去。他也是對科技十分熱衷的人，從《星球大戰》的開創性就可以看的出來。

這個學生真是出奇的對他胃口，喬治.盧卡斯又看了看名單上的字。

“克萊爾，多裏斯。”

“Doris”

一個仙女。

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