第 36 章
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第 36 章
等林之舟和梁琢回到S市，已經是2013年1月中旬了。
林之舟把自己買的椰子殼碗送了一個給母親。走之前她就告訴母親，自己要跟一個朋友去海邊玩幾天，林眠還很欣慰和支持。
至於另一個，林之舟送給了艾米。艾米一開始聽說林之舟這趟度假還不忘給自己帶禮物，心裏是既感動又驚喜。結果看見這個椰子殼碗，頓時滿臉嫌棄，不過還是仔細地收了起來。
林之舟走之前托艾米找一家雕塑工作室，讓她這個外行人能夠體驗一下雕塑的制作流程，艾米已經給她找好了地方。
這是一個隱藏在鬧市區的雕塑工作室。推開半掩的門是個曲徑通幽的小院，冬天院子裏其他樹木都光禿禿的，只有東南角綻放著一株寒梅。
院子裏有棟兩層小樓，就是工作室了。走進去只見挨墻立著幾個高高的木架，上面擺著大大小小的石膏像、泥塑像，下邊掛著一圈圈鐵絲、木鋸、還有電焊槍和電焊用的面罩。地上放著幾個大桶，其中一桶裝了滿滿的泥，就像是從哪個建築工地挖來的。房間一角還淩亂地擺了幾個鋼架和木架。
屋子中央有幾個雕塑臺，一旁還有高高低低的桌椅。上面放著還沒有完工的雕塑，全都用木板托著、拿塑料布層層包裹，看不到裏面的樣子。
工作室的主人是一對青年藝術家夫妻，他們創作雕塑，也給想要報考藝術院校的學生做培訓，但教林之舟這樣的外行人還是頭一次。
不過他們很有耐心，教學經驗也豐富。他們讓林之舟先在紙上畫出自己腦海裏想做的東西，然後用鐵絲和木條在人體架的鋼筋上綁出大致的姿態。光是畫草稿和制作人體架就花了一整個下午。
接著就是拿桶裏的泥嚴嚴實實地裹住人體架，堆出大形來，一邊堆一邊用木板把泥拍實，原來這個泥真是他們從市郊挖來的。
林之舟不懂人體結構，也沒有美術功底，並不指望自己能做得栩栩如生。只是按照兩位老師的講解，堆出大致形狀後，再一點點地用刮刀塑形。這對夫妻在一旁指導，叫她不要過分關註某一塊區域，要時不時地將泥塑來回旋轉，從其他視角觀察是否立體和對稱。泥塊幹了容易松裂，她塑形時還要經常拿水壺給泥像噴噴水。每次課程結束離開前，也會用塑料布把泥像包裹住。
就這樣，林之舟每周在那個小院度過三四個下午，做了將近一個月，到春節前夕才終於完成了屬於自己的雕塑作品。
***********************************************
“老師還教我調石膏和翻模。先做好石膏外模，然後往裏面灌石膏漿。等凝固了再開模，就能做成石膏像了。”
林之舟一邊走，一邊跟身旁的人講自己在雕塑工作室的體驗和經歷，怕自己說不清楚，還用手比劃了一下翻模的過程。
真正上手了，她才知道雕塑的步驟有多繁覆。就說翻模，翻模前要先在泥塑上插片，再淋上厚厚的石膏。等外層的石膏完全幹了，才能用斧子小心地開模，一不小心石膏就碎成了好幾塊。他們還要在石膏外模的內側塗上隔離劑，然後把石膏外模粘合到一起，用鐵絲固定好。最後才是往石膏模具裏澆鑄石膏漿，做成石膏像。
想著林之舟又補充：“我做得比較小，就翻成了石膏像。老師說很多雕塑系學生的作品是找專門的翻模師傅，翻制成玻璃鋼的。”像玻璃鋼這種材質她也是第一次聽說。
不過一旁的人顯然聽懂了她所說的流程，而且涉獵更廣，知道玻璃鋼為何物。只是相比其他，他更關心林之舟創作出的雕塑作品究竟是何模樣。
“做成的石膏像有沒有照片，能給我看看嗎？”梁琢實在好奇。前幾次見面時他聽說林之舟在雕塑工作室體驗制作雕塑的過程，便問過她打算做什麽雕塑。但林之舟那時只說自己還沒有做好，並不回答。
林之舟有些不好意思地抿抿嘴，從手機裏翻出照片給梁琢看。林之舟的手機還是老式的非智能機，屏幕小、像素低，不過勉強能看清雕塑的模樣。
雕塑目測大概三十厘米高，是一個翩翩起舞的舞者形象。她豎起足尖單腿直立，另一條腿高高向後擡起。雙臂向外伸展，一只手平伸出去，另一只手指向天空。整個人優雅地揚著頭，像一只舒展翅膀、幾欲飛去的天鵝。
整個雕塑雖然線條簡單，也不太符合人體的結構。但那種優雅而翩然的姿態，著實帶有幾分芭蕾舞者的神韻。
“做得很好，”梁琢仔細地看著，由衷道。
林之舟只笑著搖頭。當老師問起她想做什麽雕塑時，她腦海中第一個浮現出的就是母親年輕時在她面前舞蹈翩躚的樣子。但她做得實在不好，既雕不出母親柔美的五官，也塑不出母親曼妙的身姿。最後只能勉強做出一個面目模糊的舞者在跳芭蕾舞的形象，論姿儀比不上母親的萬分之一。
不過林之舟還是將自己做的雕塑送給了母親，只是沒好意思說是以母親為原型雕刻的。林眠見了倒很喜歡，還將這座石膏像擺在了自己的床頭。
看林之舟的神色，梁琢也猜出她雕塑的原型是誰了。他讀過林之舟的資料，知道她母親林眠曾經是位芭蕾舞演員。雖然梁琢沒見過林眠本人，但只消瞧林之舟便能想象到她母親年輕時的模樣，定然是位氣質出眾的大美人。
梁琢想著轉了話題：“今天這裏也有很多雕塑作品，你可以看看。”
梁琢今天正是約林之舟來看展的。在長島度假時他聽林之舟說下部戲的角色是個雕塑系的學生，就想起如音美術館即將舉辦的覆館展覽來。
************************************
如音美術館是S市規模最大的私立美術館。它的前身是上個世紀三十年代落成的如音畫廊，由已故的著名愛國實業家梁岑，也就是梁琢的外曾祖父，出資興建，到現在已經有八十年的歷史了。
如音美術館由梁氏集團旗下的如音藝術基金會負責運營。過去的兩年裏，美術館因為舊展館的管道和電路老化問題而暫且關閉，進行了大規模的翻修和擴建工作。直到2013年春節前夕，舊館翻新、新館落成，如音美術館才重新面向大眾開放。
如音美術館對於梁家而言意義非凡。2013年2月3日小年那天，美術館舉辦了盛大的覆館儀式，梁家人齊聚於此。梁氏集團董事長梁梵如、總裁梁琢，與如音藝術基金會理事長兼如音美術館館長梁梵音親自為美術館剪彩。S市政界、商界以及藝術文化界的名流紛紛出席，各家媒體爭相報道，人山人海。
為慶祝時隔兩年重新開館，如音美術館特別策劃了以“新生”為主題的大型藝術展，在覆館當天同步開幕。並於春節期間正常開放，一直展覽至五月初。
不過當天梁琢忙著應酬前來慶賀的世交長輩和商業夥伴，根本沒機會靜下心來欣賞展品。好在他早就約了林之舟在大年初三過來看展，既能錯開前一周的觀展高峰，又能為林之舟下個月出演新角色積累一些素材。
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等林之舟和梁琢回到S市，已經是2013年1月中旬了。
林之舟把自己買的椰子殼碗送了一個給母親。走之前她就告訴母親，自己要跟一個朋友去海邊玩幾天，林眠還很欣慰和支持。
至於另一個，林之舟送給了艾米。艾米一開始聽說林之舟這趟度假還不忘給自己帶禮物，心裏是既感動又驚喜。結果看見這個椰子殼碗，頓時滿臉嫌棄，不過還是仔細地收了起來。
林之舟走之前托艾米找一家雕塑工作室，讓她這個外行人能夠體驗一下雕塑的制作流程，艾米已經給她找好了地方。
這是一個隱藏在鬧市區的雕塑工作室。推開半掩的門是個曲徑通幽的小院，冬天院子裏其他樹木都光禿禿的，只有東南角綻放著一株寒梅。
院子裏有棟兩層小樓，就是工作室了。走進去只見挨墻立著幾個高高的木架，上面擺著大大小小的石膏像、泥塑像，下邊掛著一圈圈鐵絲、木鋸、還有電焊槍和電焊用的面罩。地上放著幾個大桶，其中一桶裝了滿滿的泥，就像是從哪個建築工地挖來的。房間一角還淩亂地擺了幾個鋼架和木架。
屋子中央有幾個雕塑臺，一旁還有高高低低的桌椅。上面放著還沒有完工的雕塑，全都用木板托著、拿塑料布層層包裹，看不到裏面的樣子。
工作室的主人是一對青年藝術家夫妻，他們創作雕塑，也給想要報考藝術院校的學生做培訓，但教林之舟這樣的外行人還是頭一次。
不過他們很有耐心，教學經驗也豐富。他們讓林之舟先在紙上畫出自己腦海裏想做的東西，然後用鐵絲和木條在人體架的鋼筋上綁出大致的姿態。光是畫草稿和制作人體架就花了一整個下午。
接著就是拿桶裏的泥嚴嚴實實地裹住人體架，堆出大形來，一邊堆一邊用木板把泥拍實，原來這個泥真是他們從市郊挖來的。
林之舟不懂人體結構，也沒有美術功底，並不指望自己能做得栩栩如生。只是按照兩位老師的講解，堆出大致形狀後，再一點點地用刮刀塑形。這對夫妻在一旁指導，叫她不要過分關註某一塊區域，要時不時地將泥塑來回旋轉，從其他視角觀察是否立體和對稱。泥塊幹了容易松裂，她塑形時還要經常拿水壺給泥像噴噴水。每次課程結束離開前，也會用塑料布把泥像包裹住。
就這樣，林之舟每周在那個小院度過三四個下午，做了將近一個月，到春節前夕才終於完成了屬於自己的雕塑作品。
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“老師還教我調石膏和翻模。先做好石膏外模，然後往裏面灌石膏漿。等凝固了再開模，就能做成石膏像了。”
林之舟一邊走，一邊跟身旁的人講自己在雕塑工作室的體驗和經歷，怕自己說不清楚，還用手比劃了一下翻模的過程。
真正上手了，她才知道雕塑的步驟有多繁覆。就說翻模，翻模前要先在泥塑上插片，再淋上厚厚的石膏。等外層的石膏完全幹了，才能用斧子小心地開模，一不小心石膏就碎成了好幾塊。他們還要在石膏外模的內側塗上隔離劑，然後把石膏外模粘合到一起，用鐵絲固定好。最後才是往石膏模具裏澆鑄石膏漿，做成石膏像。
想著林之舟又補充：“我做得比較小，就翻成了石膏像。老師說很多雕塑系學生的作品是找專門的翻模師傅，翻制成玻璃鋼的。”像玻璃鋼這種材質她也是第一次聽說。
不過一旁的人顯然聽懂了她所說的流程，而且涉獵更廣，知道玻璃鋼為何物。只是相比其他，他更關心林之舟創作出的雕塑作品究竟是何模樣。
“做成的石膏像有沒有照片，能給我看看嗎？”梁琢實在好奇。前幾次見面時他聽說林之舟在雕塑工作室體驗制作雕塑的過程，便問過她打算做什麽雕塑。但林之舟那時只說自己還沒有做好，並不回答。
林之舟有些不好意思地抿抿嘴，從手機裏翻出照片給梁琢看。林之舟的手機還是老式的非智能機，屏幕小、像素低，不過勉強能看清雕塑的模樣。
雕塑目測大概三十厘米高，是一個翩翩起舞的舞者形象。她豎起足尖單腿直立，另一條腿高高向後擡起。雙臂向外伸展，一只手平伸出去，另一只手指向天空。整個人優雅地揚著頭，像一只舒展翅膀、幾欲飛去的天鵝。
整個雕塑雖然線條簡單，也不太符合人體的結構。但那種優雅而翩然的姿態，著實帶有幾分芭蕾舞者的神韻。
“做得很好，”梁琢仔細地看著，由衷道。
林之舟只笑著搖頭。當老師問起她想做什麽雕塑時，她腦海中第一個浮現出的就是母親年輕時在她面前舞蹈翩躚的樣子。但她做得實在不好，既雕不出母親柔美的五官，也塑不出母親曼妙的身姿。最後只能勉強做出一個面目模糊的舞者在跳芭蕾舞的形象，論姿儀比不上母親的萬分之一。
不過林之舟還是將自己做的雕塑送給了母親，只是沒好意思說是以母親為原型雕刻的。林眠見了倒很喜歡，還將這座石膏像擺在了自己的床頭。
看林之舟的神色，梁琢也猜出她雕塑的原型是誰了。他讀過林之舟的資料，知道她母親林眠曾經是位芭蕾舞演員。雖然梁琢沒見過林眠本人，但只消瞧林之舟便能想象到她母親年輕時的模樣，定然是位氣質出眾的大美人。
梁琢想著轉了話題：“今天這裏也有很多雕塑作品，你可以看看。”
梁琢今天正是約林之舟來看展的。在長島度假時他聽林之舟說下部戲的角色是個雕塑系的學生，就想起如音美術館即將舉辦的覆館展覽來。
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如音美術館是S市規模最大的私立美術館。它的前身是上個世紀三十年代落成的如音畫廊，由已故的著名愛國實業家梁岑，也就是梁琢的外曾祖父，出資興建，到現在已經有八十年的歷史了。
如音美術館由梁氏集團旗下的如音藝術基金會負責運營。過去的兩年裏，美術館因為舊展館的管道和電路老化問題而暫且關閉，進行了大規模的翻修和擴建工作。直到2013年春節前夕，舊館翻新、新館落成，如音美術館才重新面向大眾開放。
如音美術館對於梁家而言意義非凡。2013年2月3日小年那天，美術館舉辦了盛大的覆館儀式，梁家人齊聚於此。梁氏集團董事長梁梵如、總裁梁琢，與如音藝術基金會理事長兼如音美術館館長梁梵音親自為美術館剪彩。S市政界、商界以及藝術文化界的名流紛紛出席，各家媒體爭相報道，人山人海。
為慶祝時隔兩年重新開館，如音美術館特別策劃了以“新生”為主題的大型藝術展，在覆館當天同步開幕。並於春節期間正常開放，一直展覽至五月初。
不過當天梁琢忙著應酬前來慶賀的世交長輩和商業夥伴，根本沒機會靜下心來欣賞展品。好在他早就約了林之舟在大年初三過來看展，既能錯開前一周的觀展高峰，又能為林之舟下個月出演新角色積累一些素材。
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