第 37 章
關燈
小
中
大
第 37 章
2013的春節，林之舟是在療養院和母親一起度過的。除夕和初一初二，林之舟甚至就住在了療養院裏。
除夕那天，照顧林眠的護士特意準備了面粉和餃子餡。林之舟和母親還有護士一起在林眠的房間和面、搟皮、包餃子，然後分食了熱騰騰的餃子，一塊度過了農歷新年。
直到初三，林之舟才出門和梁琢一起看展。如音美術館位於永安區，是S市的地標建築之一，林之舟自然不陌生。中學的時候，學校還組織過她們來這裏參觀。
這次重修之後，如音美術館的占地面積擴大了一倍。一進大門，是一片寬闊的廣場，廣場前立著尊梁岑的鑄銅半身像。廣場中央有一座圓形的大理石噴泉池，東西兩側各是一處花園，而廣場後面就是前不久才修繕完成的如音美術館舊展館。
這是一座頗有年代氣息的三層建築。灰色的花崗巖墻面，正面是貫穿三層的大面積玻璃窗，鑲嵌著萬字紋的中式窗欞，有一種中西合璧的美。翻修沒有改變舊館的外觀，它依然肅穆典雅，歷經世事而矗立如初。
位於舊館側後方東北方向的則是剛剛建成的新館。新館高四層，延用了舊館的花崗巖墻面，整體造型類似仰面朝上的Z形俄羅斯方塊。既簡潔現代，又與舊館色調一致、風格相諧。
此次的“新生”藝術展展出了來自世界各國藝術家的作品，涵蓋了繪畫、雕塑、裝置、媒體影像等多種藝術形式。雕塑和部分繪畫在舊館展覽，新館展廳更多、功能更多元化，裝置藝術、媒體影像等主要在新館展出。
許多新銳藝術家的雕塑作品都是在這次展覽中首次亮相，十分吸人眼球。如音美術館舊館前的廣場上，就有一個巨大的蹺蹺板高高地立在噴泉後方。蹺蹺板兩頭一邊固定著一個大圓球，另一邊固定著幾個小圓球。整個蹺蹺板像是受到了什麽牽引似的一上一下地擺動，似是永遠不會停歇。這便是個展出中的動態雕塑。
還有兩個雕塑家的作品布置在廣場兩側的花園中。有圓滾滾的各色小人，與自然景觀相映成趣，充滿治愈感。也有比樹還高的巨型人像，造型尖利扭曲，鞭撻人對自然的毀滅和破壞。
林之舟和梁琢聊著天邊走邊看，看完戶外展出的雕塑，又進到如音美術館的舊館裏面。舊館一進門便是個挑高二十多米的方形大廳，天花板上高高地吊著九盞造型覆古的四層全銅吊燈。大門正對的方向有兩架對稱的回字型樓梯，交叉成兩個規整的菱形，通往二樓和三樓。身處一樓大廳，仰頭就能看到上面兩層的方形回廊。整座建築充滿了嚴謹的對稱美。
舊館有三層，每層有兩個展廳。這次修繕在保留建築內部風格的基礎上，對舊館的管道、電力系統以及各項軟硬件設備進行了全方位的升級。
一樓的兩個展廳展出的是來自各國藝術家的雕塑作品。林之舟和梁琢走進一號展廳，裏面展覽了各式各樣的雕塑，泥雕、石雕、木雕、金屬雕塑、陶瓷雕塑等等。或者說以材質來劃分雕塑是極其有限的，有的作品甚至拓寬了雕塑乃至藝術的邊界，讓人看了能夠重新體味“藝術”二字。
林之舟流連好久才走出一號展廳，她一邊跟梁琢往二號展廳走，一邊隨口道：“我新劇裏有一句臺詞：‘雕塑是立體的，只有觸碰才能感受它。’可是這裏的雕塑都不讓觸碰，那怎麽感受呢？”戶外的雕塑周圍拉上了禁止參觀者靠近、觸摸的警戒線，展廳裏的雕塑旁也有禁止觸摸的標識。看來她是無法體會觸碰這些雕塑的感覺了。
梁琢方才就見她看展很是認真，如今又聽她這番透著可惜的話不禁笑了。他正想說什麽，卻被從二號展廳迎面走出的一行人吸引了註意。
林之舟順著他的目光望過去。那是幾個觀展的外國客人，身旁還有兩個訓練有素的保鏢隨行，耳朵裏塞著耳機，看架勢像是某國的政要或者名流來此低調看展。一位身穿粉藍色套裝的中年女性正在用流利的西班牙語給他們講著什麽。她胸前掛著美術館工作人員的胸牌，年齡應該比林之舟的母親林眠要大幾歲，但保養得很好，而且氣度不凡，面對外國客人既親切又得體。應該是美術館的高層，在親自給他們做講解。
這些外國客人走到大廳便停下了，似是他們的觀展之行已經結束。那位中年女士與他們作別，說話間目光一轉，在瞟到梁琢和林之舟的方向時不明顯地頓了一下。
梁琢見狀對林之舟道：“你先進去吧，我過去打聲招呼。”
林之舟看出梁琢與那位中年女士熟識，便點點頭，先進了二號展廳。
**************************************************
二號展廳展出了一位丹麥藝術家的雕塑作品。他的作品以陶瓷和顏料為媒介，模擬出大自然中各種花卉、動物的形態，帶著一種脆弱卻富有生機的美。
林之舟望著地上的一座雕塑。這簡直不像是雕塑了，就像是一株真真正正長在山澗中的野蘭花。花瓣卷曲、伸展，有的向天空張開，揚起嬌嫩的弧度，似是被風吹得微微鼓起。這雕塑不像是擺在美術館的展廳裏，而像是生在山石間、長在流水旁，正肆意開放、野蠻生長。
她繼續往前走，又看見這位陶瓷藝術家的另一個作品，那是個從天花板上懸掛下來的雕塑。林之舟仰面望去，看著看著，眉心卻微微皺起。
“在看什麽？”梁琢不知何時走了過來，停在她身側。
林之舟的目光還停留在眼前的雕塑上，她輕聲道：“你看這尊雕塑，像不像一只被扼住脖頸的天鵝？”
梁琢順著她的視線，也看到了這尊懸掛的雕塑。
這是個完全用素瓷制成的作品，不含一絲色彩。藝術家模糊了材質之間的邊界，用陶瓷做出了宛如真正羽毛一般根根分明、絨毛蓬起的質感。讓人見了真不禁想上手觸摸一番，看看究竟是陶瓷的細膩光滑，還是羽毛的蓬松柔軟。
整個作品由數塊瓷片相合而成，像是一只天鵝展翅欲飛的姿態。只是聽林之舟這麽一說，梁琢也覺得天鵝那細長的脖頸高高揚起，仿佛被一雙無形的手扼住。就連天鵝振翅的姿態也好似是在無聲地掙紮和嘶叫。
梁琢想了想往前走了幾步，站在雕塑的正下方，從下往上看。他露出似有所悟的笑容，朝林之舟招手：“你過來看。”
林之舟走到他旁邊，擡頭望去，頓時楞住了。
只見一片片羽毛化作船骨，天鵝張開的雙翅變為一艘小船的形狀，天鵝高昂的頸項正是船上揚起的風帆。“原來這是一只船啊，”她喃喃自語，這是一只用羽毛做成的、能夠駕風而行的船。
梁琢看向一旁墻上的作品介紹，這件雕塑名為《夢之船》，原名是丹麥語，大致含義是風中的船。他的目光落回林之舟身上，見她還在望著頭頂這只似要乘風飛去的小船，一副目不轉睛的樣子，梁琢的嘴角也不由彎了起來。
******************************************************
本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）
2013的春節，林之舟是在療養院和母親一起度過的。除夕和初一初二，林之舟甚至就住在了療養院裏。
除夕那天，照顧林眠的護士特意準備了面粉和餃子餡。林之舟和母親還有護士一起在林眠的房間和面、搟皮、包餃子，然後分食了熱騰騰的餃子，一塊度過了農歷新年。
直到初三，林之舟才出門和梁琢一起看展。如音美術館位於永安區，是S市的地標建築之一，林之舟自然不陌生。中學的時候，學校還組織過她們來這裏參觀。
這次重修之後，如音美術館的占地面積擴大了一倍。一進大門，是一片寬闊的廣場，廣場前立著尊梁岑的鑄銅半身像。廣場中央有一座圓形的大理石噴泉池，東西兩側各是一處花園，而廣場後面就是前不久才修繕完成的如音美術館舊展館。
這是一座頗有年代氣息的三層建築。灰色的花崗巖墻面，正面是貫穿三層的大面積玻璃窗，鑲嵌著萬字紋的中式窗欞，有一種中西合璧的美。翻修沒有改變舊館的外觀，它依然肅穆典雅，歷經世事而矗立如初。
位於舊館側後方東北方向的則是剛剛建成的新館。新館高四層，延用了舊館的花崗巖墻面，整體造型類似仰面朝上的Z形俄羅斯方塊。既簡潔現代，又與舊館色調一致、風格相諧。
此次的“新生”藝術展展出了來自世界各國藝術家的作品，涵蓋了繪畫、雕塑、裝置、媒體影像等多種藝術形式。雕塑和部分繪畫在舊館展覽，新館展廳更多、功能更多元化，裝置藝術、媒體影像等主要在新館展出。
許多新銳藝術家的雕塑作品都是在這次展覽中首次亮相，十分吸人眼球。如音美術館舊館前的廣場上，就有一個巨大的蹺蹺板高高地立在噴泉後方。蹺蹺板兩頭一邊固定著一個大圓球，另一邊固定著幾個小圓球。整個蹺蹺板像是受到了什麽牽引似的一上一下地擺動，似是永遠不會停歇。這便是個展出中的動態雕塑。
還有兩個雕塑家的作品布置在廣場兩側的花園中。有圓滾滾的各色小人，與自然景觀相映成趣，充滿治愈感。也有比樹還高的巨型人像，造型尖利扭曲，鞭撻人對自然的毀滅和破壞。
林之舟和梁琢聊著天邊走邊看，看完戶外展出的雕塑，又進到如音美術館的舊館裏面。舊館一進門便是個挑高二十多米的方形大廳，天花板上高高地吊著九盞造型覆古的四層全銅吊燈。大門正對的方向有兩架對稱的回字型樓梯，交叉成兩個規整的菱形，通往二樓和三樓。身處一樓大廳，仰頭就能看到上面兩層的方形回廊。整座建築充滿了嚴謹的對稱美。
舊館有三層，每層有兩個展廳。這次修繕在保留建築內部風格的基礎上，對舊館的管道、電力系統以及各項軟硬件設備進行了全方位的升級。
一樓的兩個展廳展出的是來自各國藝術家的雕塑作品。林之舟和梁琢走進一號展廳，裏面展覽了各式各樣的雕塑，泥雕、石雕、木雕、金屬雕塑、陶瓷雕塑等等。或者說以材質來劃分雕塑是極其有限的，有的作品甚至拓寬了雕塑乃至藝術的邊界，讓人看了能夠重新體味“藝術”二字。
林之舟流連好久才走出一號展廳，她一邊跟梁琢往二號展廳走，一邊隨口道：“我新劇裏有一句臺詞：‘雕塑是立體的，只有觸碰才能感受它。’可是這裏的雕塑都不讓觸碰，那怎麽感受呢？”戶外的雕塑周圍拉上了禁止參觀者靠近、觸摸的警戒線，展廳裏的雕塑旁也有禁止觸摸的標識。看來她是無法體會觸碰這些雕塑的感覺了。
梁琢方才就見她看展很是認真，如今又聽她這番透著可惜的話不禁笑了。他正想說什麽，卻被從二號展廳迎面走出的一行人吸引了註意。
林之舟順著他的目光望過去。那是幾個觀展的外國客人，身旁還有兩個訓練有素的保鏢隨行，耳朵裏塞著耳機，看架勢像是某國的政要或者名流來此低調看展。一位身穿粉藍色套裝的中年女性正在用流利的西班牙語給他們講著什麽。她胸前掛著美術館工作人員的胸牌，年齡應該比林之舟的母親林眠要大幾歲，但保養得很好，而且氣度不凡，面對外國客人既親切又得體。應該是美術館的高層，在親自給他們做講解。
這些外國客人走到大廳便停下了，似是他們的觀展之行已經結束。那位中年女士與他們作別，說話間目光一轉，在瞟到梁琢和林之舟的方向時不明顯地頓了一下。
梁琢見狀對林之舟道：“你先進去吧，我過去打聲招呼。”
林之舟看出梁琢與那位中年女士熟識，便點點頭，先進了二號展廳。
**************************************************
二號展廳展出了一位丹麥藝術家的雕塑作品。他的作品以陶瓷和顏料為媒介，模擬出大自然中各種花卉、動物的形態，帶著一種脆弱卻富有生機的美。
林之舟望著地上的一座雕塑。這簡直不像是雕塑了，就像是一株真真正正長在山澗中的野蘭花。花瓣卷曲、伸展，有的向天空張開，揚起嬌嫩的弧度，似是被風吹得微微鼓起。這雕塑不像是擺在美術館的展廳裏，而像是生在山石間、長在流水旁，正肆意開放、野蠻生長。
她繼續往前走，又看見這位陶瓷藝術家的另一個作品，那是個從天花板上懸掛下來的雕塑。林之舟仰面望去，看著看著，眉心卻微微皺起。
“在看什麽？”梁琢不知何時走了過來，停在她身側。
林之舟的目光還停留在眼前的雕塑上，她輕聲道：“你看這尊雕塑，像不像一只被扼住脖頸的天鵝？”
梁琢順著她的視線，也看到了這尊懸掛的雕塑。
這是個完全用素瓷制成的作品，不含一絲色彩。藝術家模糊了材質之間的邊界，用陶瓷做出了宛如真正羽毛一般根根分明、絨毛蓬起的質感。讓人見了真不禁想上手觸摸一番，看看究竟是陶瓷的細膩光滑，還是羽毛的蓬松柔軟。
整個作品由數塊瓷片相合而成，像是一只天鵝展翅欲飛的姿態。只是聽林之舟這麽一說，梁琢也覺得天鵝那細長的脖頸高高揚起，仿佛被一雙無形的手扼住。就連天鵝振翅的姿態也好似是在無聲地掙紮和嘶叫。
梁琢想了想往前走了幾步，站在雕塑的正下方，從下往上看。他露出似有所悟的笑容，朝林之舟招手：“你過來看。”
林之舟走到他旁邊，擡頭望去，頓時楞住了。
只見一片片羽毛化作船骨，天鵝張開的雙翅變為一艘小船的形狀，天鵝高昂的頸項正是船上揚起的風帆。“原來這是一只船啊，”她喃喃自語，這是一只用羽毛做成的、能夠駕風而行的船。
梁琢看向一旁墻上的作品介紹，這件雕塑名為《夢之船》，原名是丹麥語，大致含義是風中的船。他的目光落回林之舟身上，見她還在望著頭頂這只似要乘風飛去的小船，一副目不轉睛的樣子，梁琢的嘴角也不由彎了起來。
******************************************************
本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）