第十封情書

第二天清晨，劇組開車載我們到位於擂缽街的拍攝地點。一路上離目的地越近，便越是蕭條，甚至還可以從荒廢的建築物上看出被戰爭摧殘的痕跡。

在來橫濱拍攝之前渡邊導演就給劇組人員所有人員科普過橫濱，他口中的橫濱與對外宣傳的有很大差別。

無論是來過橫濱的還是沒有來過的劇照人員都知道橫濱，在大家心中，這是一個臨近東京的數一數二的國際貿易都市，相當的繁華時髦，是一個不出國就可以感受外國風情的地方。

但是導演卻說橫濱很危險，要我們不要晚上到處亂逛，白天也要註意自己的言行，不要惹到危險人物。然後還給我們發了一份Word文檔，裏面有很多剪報的掃描圖，上面是橫濱隔三差五就出現的案件，包括但不限於爆炸案、失蹤案、恐怖分子襲擊案、瓦斯洩露案……上面還列舉了在橫濱不能做的事情。

比如：不要靠近槍戰現場。

我想，這件事情就算不在橫濱也不能做（雖然我做了）。

而對於擂缽街，渡邊導演也稍微講解了一下。

他說擂缽街是多年前一場不知原由的巨大爆炸照成的凹陷地形，在那場爆炸中原住民和土地權利關系一同化為了飛灰。而日本是個土地私有制的國家，國家並沒有權利征收土地。也就是說，既然找不到土地的主人，這塊地就只能這麽放著了，就算上面長滿了雜草、罪犯，流浪漢和野狗，政府也管不了它。

但又因為這塊土地臨近租界，就算非法，只要住上一次就擁有了居住權。於是慢慢的，許許多多沒有合法身份的、無法拋頭露面的人們聚集在了這個灰色地帶，他們在此建起了低矮的小屋，拉起了生活所需的電線，於是一座與橫濱極不相稱的小城鎮在短短的時間裏落成了。

我聽到了一聲嘆息，我循著聲音看過去，渡邊導演維持著剛上車時的姿勢一直望著車窗外。

“你說，這部電影上映後能讓這個地方改變多少呢？”

我像導演一樣看向了窗外。

窗外人們光明正大打量的視線與隱晦的偷窺目光一齊閃爍著，他們的臉上滿是警惕，衣服上沒被熨燙掉的皺褶與沒洗幹凈的痕跡很是顯眼，但更顯眼的時骯臟的孩子身上那已經破破爛爛的外套，這些人踩在遍布汙水與不明物體的地面上，而他們的身後是毫無美感可言的低矮房子……我註意到這裏還有著小雜貨店，店主人坐在櫃臺後吞雲吐霧，店面前掛著的搖搖欲墜的招牌上有著一圈廉價的小燈泡，如果現在是晚上，我應該還可以看見那一圈小燈泡發出微弱的彩光，頗具年代感。

就像導演劇本中所描述的那樣。

渡邊導演是一個頗有才華又具有人道主義情懷的導演，他幾年前在橫濱留了很長一段時間後和編劇一起寫下了這個劇本，然後四處喝酒拉投資，找符合心意的演員，直到今年才開始拍攝這部名為《明天》的電影。

當初經紀人把這部電影的劇本交給我時對還提醒我說，雖然片酬不高，但希望我可以接下來。

這是一個好劇本，它書寫了一個從小出生在貧民街的名為晴真的小人物短暫的悲劇一生，卻沒有讓故事變得乏味無聊，無論是結構還是節奏都把控的極好，是商業與藝術的完美結合。它一定會獲得許多觀眾，會得到人們稱讚，會引起話題，會得到重視，然後一定會改變些什麽。

我收回了視線，用極為堅定的口吻回答說：“無論多少，只要有所改變那便是值得的。”

這是一句通用的安慰話語，沒有任何實質性的建議，但很有效。

至少渡邊導演看起來好了不少。

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