等劇組回到聖彼得堡，已經是1999年的2月。除了個別片段需要補拍，《戰爭角落》的拍攝已經基本完成。普魯申科向公司請假回了趟家。

亞古丁從沒覺得有那部電影讓他感到如此疲憊，他回到公寓的頭四、五天，生活的全部內容幾乎就是吃飯睡覺。直到有一天，亞古丁躺在床上，發現用什麽辦法都再也睡不著了。他爬起來，對著窗子發了好一會兒呆，看著冬天裏暖融融的陽光灑在地板上，窗欞的影子從屋子一頭挪到了另一頭。

亞古丁想，幸虧那時kulik果然還在聖彼得堡，否則他身上簡直要長蜘蛛網了。

亞古丁在地鐵口見到kulik的時候，被他的裝扮嚇了一跳。Kulik的額發都背向後面，頭發染成了黑色，還被卷曲成油畫裏那種古老的發型，他穿了件帶著誇張毛領的夾克，亞古丁誇張的故意揉著眼睛說：“Ilia，快告訴我這不是你……”kulik頗有點處變不驚風度的說：“盡情嘲笑我吧：這是阿列克塞王子的發型；至於上衣，我也沒辦法，Tatiana對皮草簡直著迷到瘋狂。”

亞古丁毫不客氣的笑夠了，為難的摸摸鼻子：“說真的，這事有點難辦，我可不想領著你這樣打扮的人去餐館。”

於是他們去了酒吧，kulik說，在那裏，什麽樣的人都不會顯得奇怪，充其量是有點特別。

Kulik給兩個人要了英式金幹酒，亞古丁照例要先來杯伏特加。

他們隨便的碰了碰杯，Kulik淺淺的呷了一口，然後看著亞古丁把伏特加一口飲幹，揶揄的笑著問：“這東西就那麽好喝？”

亞古丁表情陶醉：“喝酒的快樂在於半醉半醒的感覺，那是個放縱情感的時刻，人們多半會原諒一個醉漢無傷大雅的荒唐；一杯純飲的伏特加就能達到這個效果。”

他喝掉了一起送來的那杯礦泉水，覺得嘴裏伏特加的味道淡了很多，Kulik這才把頭湊得和他近了點：“你們的新片拍的還順利吧？”

他詫異的發現亞古丁的興致似乎忽然受到了打擊，“還好吧，”他說完低下頭去喝酒，心不在焉的說，“喝了伏特加再喝什麽就都沒味了。”

他知道kulik不會再問，沈默的呆了一會兒，他又慢吞吞的說：“我覺得最近有點焦慮，不過我也說不太清楚這種焦慮來自哪裏。”他說完又低下頭去，暗暗的問自己：你是真的不知道嗎？

Kulik想了想說：“你明天來我們片場玩兒吧，反正也沒事情。”

於是亞古丁再一次遇到了Tatiana。

Tatiana穿著雍容的皮草，口紅塗得一絲不茍。她矮胖的體型，並不顯得臃腫，反而增加氣勢。亞古丁早就從kulik那裏聽說，塔太的丈夫是花樣滑冰運動員，兩人結婚沒幾年，就在出國比賽時向瑞士申請了政丄治避難，從此音信全無。Tatiana沒有子女，kulik覺得面對年輕的演員們時，她有一種自我補償的心理；她並不想建立任何權威，而是希望建立一種“母親與孩子們之間的愛的關系”——“就像護雛的母雞，想把她的孩子們全呵護在羽翼之下，但很多時候，為了配合這種愛，我累得要死。”kulik如是說。

人們幾乎都不相信這次機緣巧合的見面對亞古丁後來的選擇沒一點影響，雖然亞古丁堅持認為“那時候我只是碰巧和朋友的經紀人聊了下天，僅此而已。”

但Tatiana卻並不避諱她對亞古丁一見之下的欣賞，幾年之後，她在應雜志之約寫下的一篇文章裏這樣描述：“……按他的說法，之前我們在莫斯科見過，但那時候我的確並沒註意到他。那天我在等Ilia，顯然他也是。他主動和我打了招呼，自我介紹說是Ilia的朋友……我們聊起Ilia這次的角色，我很詫異他竟然完整的看過梅列日科夫斯基的基督與反基督三部曲，並且很有一套自己的看法。要知道，已經很少像他這個年紀的年輕人，對俄羅斯自己的嚴肅文學懷有這樣的耐心了……我對他的第一印象非常好，在結束和他的談話的時候，我已經將他看做一個有主見的聰明人，有著發達的直感、不受約束的靈感和可貴的思考精神……事實上，我看過他對德米特裏的演繹；他那時的表演並不是非常成熟，還帶著明顯的個人色彩，細節處還欠雕琢；但他已經有很強的駕馭場面的能力，在人群中成為視覺的中心；他厚重的氣勢和爆發力尤其引人註目……他是與Ilia不同的類型，Ilia有完美主義的傾向，從內心深處，他希望每一件事物都優雅得體，從本質上反對激烈的情緒；因此，即使他非常希望嘗試不同類型的角色，最適合他的還是某個特定的類型。願意讓他感到沮喪，但作為他的經紀人，我有責任為他尋求有利的角色而不是為了讓他滿足嘗試的快樂而付出不必要的代價……”

Tatiana在業內以其對角色的驚人敏銳而聞名，有人對她評價是“點石成金”，她奉的觀點是，一個演員不可能勝任所有角色，挑選角色並非是無能，而是選擇的智慧；那些與演員性格、氣質或是生活背景接近的角色有利於激發情感的共鳴，而發現這樣的共同點則是經紀人的工作。

這顯然與紅星的理念大相徑庭。亞古丁說：“我更讚同Tatiana的觀點，從一開始就是。”

亞古丁曾經有句別有深意的話在圈裏流傳甚廣：“記者們總愛問我，誰對你的演藝生涯影響最大？我想最貼切的答案應該是：記者。”

1999年對於年輕的亞古丁和普魯申科來說都非常的不平凡。大多數的影迷就是從這一年開始記住了他們，同時還有似乎從來沒有糾纏的清楚過的所謂“YP恩仇”。

亞古丁一直沒想明白事情是如何在短短幾個月間發展成最終的模樣，之後很長一段時間他都沒法順當的接受這個現實，事實上他總有種錯覺：這是個與他無關的故事，而且發生的毫無征兆；他幾乎都沒註意過這故事從何時開始。在他拿到《戰爭角落》片酬的當天，他還特意一個人跑到那家鐘表店，財大氣粗的把簇新的2萬5千盧布遞到鐘表師傅眼前，以至於老表匠鏡片後面看過來的眼神滿是狐疑：“小夥子，這錢不是搶的吧？”

普魯申科那時候的心情也很不錯：“按照這個速度，再拍幾部電影，就夠在聖彼得堡買套便宜點的房子把家裏人接過來了。”

大多數情況下，人們對於未來的估計總是非常樂觀。

制片方宣布，《戰爭角落》將在5月間上映。亞古丁錯過了大部分的宣傳活動，他那時忙於參加新片的試鏡：《自由的普希金》。1999恰逢普希金誕辰200周年，俄羅斯國內舉行了盛大的紀丄念活動。《自由的普希金》講述的是青年普希金在聖彼得堡的生活。他在這裏接受了法國啟蒙思想的熏陶，與一批後來成為十二月黨人的禁衛軍軍官結成好友。直到1820年，他因為詩歌中的自由思想被沙皇調任邊遠的俄國南部，離開這座城市。

片子的導演是他們的老相識彼得連科。彼得連科非常屬意亞古丁，他在制片方宣布選角結果的時候說：“普希金是俄羅斯文學的太陽，亞古丁也具有這樣的特質——太陽升起來，月亮和星辰就都不存在了。”

彼得連科完全沒有料想到以這句無心之話為開端引起的軒然大波。

人們總是喜歡戲劇性的事件，喜歡勢均力敵的碰撞。當嗅覺敏銳的娛樂記者們在《戰爭角落》的海報上，看到安德烈與鮑裏斯面色冷峻的背向而立，他們忽然意識到這倆個年輕人之間的關系將是絕妙的炒作主題。

先是半年多前，兩人在片場爭執的舊聞被挖了出來；之後，有個記者當面問普魯申科對彼得連科那句話的想法。

在場的人都有點尷尬，西哈魯利澤試圖用調侃岔開話題，但普魯申科輕輕地打了個手勢，他說：“彼得連科是我尊敬的導演，我們有過愉快的合作；至於我對您問題的回答，您盡可以按照您自己的想象來寫。”

Mishin批評了普魯申科的強硬態度，對於一個新人，這樣高傲的對待媒體並不明智。普魯申科咬著嘴唇，最後還是順從的點了點頭。“我知道這對你很不公平，”mishin安慰的拍著他的肩膀，“但zhenya，多為自己想想。”

能夠出演青年的普希金，亞古丁感到非常滿足。在聖彼得堡人眼裏，普希金和彼得大帝一樣，締造了這座城市的精神。他似乎沈浸在這樣欣慰的快樂裏，遲鈍的沒發現有些事情的不對頭。

直到有一天，他在街角的一份雜志封面上看到自己和普魯申科的劇照。亞古丁忍不住虛榮心和好奇心的雙重驅使，買了一本。他回到公寓，對普魯申科揮動著雜志說：“看來我們真的交好運了。”普魯申科瞥了一眼雜志的名字，冷淡的說：“我打賭你看不到什麽有趣的東西。”

“幹嘛那麽嚴肅，”亞古丁自得其樂的靠在床上翻開了雜志。

但他很快發現文章的氣氛相當詭異：

“沒有一起出席宣傳活動”

“普魯申科在提及亞古丁時的冷淡反應”

“影片中的失和是否在現實中同樣出現”

……

亞古丁覺得，這文章通篇充滿了沒有根據的臆測和含沙射影。“他們怎麽能這麽寫？我們難道不需要出來澄清嗎？”他急急的說，“mishin知道嗎？”

普魯申科以抽身事外的口氣說：“我現在覺得最好的辦法就是用沈默來表示我的態度，我不會再與這樣無聊的記者費口舌。”

亞古丁做了個否定的手勢：“我不覺得這種鴕鳥戰術會有什麽用處；或許他們只是欺生，如果我們早點和他們成為朋友，他們就不會為難我們了。”

普魯申科好像絲毫不敢興趣：“我真的不高興和那樣的人成為朋友，我只想做我分內的事。”

“zhenya，你現在不是在表演班裏了，難道你還想象那時候一樣，把自己隔離在群裏之外？”

普魯申科坐直身子：“那麽怎樣？說實話，就算不說什麽，但我永遠不會和那些叫我閹伶、故意弄濕我舞鞋男孩兒們成為朋友，”他看著亞古丁吃驚的表情，聳了聳肩，“我是個記仇的人，對於那些無緣無故加在我身上的惡意傷害，我是不會忘記的。”

亞古丁無端的微微一個激靈。“我是不會忘記的”——這話像句詛咒。他想起了他們的爭吵，亞古丁非常想裝作開玩笑的問：“我傷害過你嗎？”但他有點不敢，他不想聽到意想之外的回答。

亞古丁還是去找了mishin，mishin嚴肅的聽完他的話，思考了一下說：“我並不準備去做什麽澄清，我們的解釋只會引來更多的猜測，結果越描越黑；而且，影片還沒有正式上映……”他後面的話沒有再說，但亞古丁似乎想到mishin的意思。他不滿的說：“可是，不能這樣來吸引人們的註意！”

Mishin沒有表情的臉上不易察覺的閃過一絲尷尬，但他板著臉不容置疑的說：“在這一行裏，我經歷過的故事比你見過聽過的還要多；我是你的經紀人，我知道該做什麽。”亞古丁覺得mishin這樣的行為未免太過功利。

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