最深重的傷害往往不能說出口。

那是即便在腦海中閃現，在舌根游離一圈，都無法忍耐的痛。

痛苦永遠不能被適應，就算經歷了累加的苦難，也依然不能習以為常。

趨利避害是本能，假使遺忘能變成良藥，必將買到脫銷，後悔藥則變得一文不值，再沒有比忘記更好的保護。

也沒有比“想起”更兇狠的傷害。

燕灰用手掌蓋住臉，放下後臉龐濕漉了兩道，情緒再不能作假。

他知道自己這樣會讓人疲倦，更進一步使人厭煩，他從來沒有從矛盾中走出。

用那神叨的醫生的意思，就是失控皆來自於矛盾。

他本不該接近孟淮明，不要答應他的任何請求，從最開始就要遠遠避開。

直接的理由，也是最足以斃命的原因就是——人終究會對一個反覆無常的人感到勞累和煩躁。

而現在出於愧疚，孟淮明現在並沒有意識到這一點。

燕灰一清醒就想到這個，與夢境中他能拿到的好結局不同。

生命還在繼續，他要面對的是一個雙否的局面，於是就還故技重施，半真半假地引導著孟淮明往他希望的思路上走。

嚴格意義上在這段感情裏，燕灰是要處於推動者的位置。

他隱性的占有欲並不比他交代出去的少，而愛情的排他性和背叛的形式令他陷入更深重的相互對抗中，他需要的不再是保證，因為時間是足以證明一切的好物。

他原本堅信不疑的東西產生動搖，其實他想不到燕然隱秘的恨嗎？

就算是在父母嚴格要求下成長起來的男孩自認為吃到了苦頭，但獲得的依然是關註的目光。

那躲在暗處的女孩兒畏懼又希望得到的，正是那目光的註視。

即便成年後她已不再需要原生家庭的庇護。

在她幼年時，那被忽視感和錯誤感，依然如影隨形，她壓制在長姐應當扮演的角色裏，是否可以忽略了那曾日日夜夜折磨著她的恨意。

她恨自己是個女兒，恨那晚她出生的小弟，恨父母總也不開竅的封建思想，以及左鄰右舍中那對她母親長年累月的嘀嘀咕咕。

因為莫須有的原罪，她的人生就要比其他女孩要艱難。

但燕灰不能接受這個理由。

燕然卻已無法給他答案。

那晚後燕然就失去了蹤跡，幫助燕灰從高燒昏迷中清醒的是連綿不能斷開的噩夢，他撐著胳膊向窗外望去，有些刺目的陽光將室內催生了溫暖的錯覺。

他找不到手機，也許已經被拿走，但其實就在沙發縫裏歪著，已經耗盡了電量。

能再次開機時，是十二個電話的提示在屏幕上耀武揚威。

來自於一個陌生的號碼，以及浮在那些勒索短信上的，醫院前臺充滿無奈的文字通知。

燕然在離開後的第三天跳樓自殺，卻由於被中途掛了一下，擋板再托了一下，兩次起到緩沖作用，又發現的及時，沒有危及生命，斷了腿和胳膊，以及腦震蕩。

而真正讓醫院發愁的是，這還是個精神疾病患者，問什麽都不說，只知道害怕地往後躲，失控尖叫中的內容昭告著她曾面臨怎樣可怕的事。

她在門內，從鎖孔裏看見了外面的一切，再也承受不住，用瘋狂捏起了新的軀殼。

燕灰跌跌撞撞跑到醫院，得知燕然已經被轉移到附近的精神病院，對方請他結算醫療費。他甚至慶幸，那些狂徒看不上他卡裏的小錢，亦或是這一波根本就不是為了他的錢而來。

醫療費付過後，燕灰徹底赤貧，去到精神病院時，被大廳的家屬當做是裏面跑出來的患者，想好奇回頭看他，又怕他突然暴起傷人，就這樣扭著脖子走路，結果被門檻絆了一跤。

燕灰看那人半晌，終於在對方一句“神經病”中，閉上眼笑了出聲。

他沒錢把燕然換到更好的環境治療，出醫院大門時有一位男士忽然迎風大哭，隱約聽到喊著一個人的名字。

很快就有人皺眉，讓他要哭去邊上哭，別對著門口嚎。

燕灰也沒想去安慰他，只是這條風衣口袋裏還有一包紙巾，他自己也用不著了，就給他拿了去。

那五十多的男人扶著他的肩，佝僂著背比燕灰還矮一截，埋頭哭得聲音像是被扼住了脖子，燕灰垂眼看到斑斑水痕的地面，指指他腳邊的礦泉水，問他能不能給自己喝兩口。

那人就把水瓶往他手裏塞，摸著眼淚說他兒子也是這樣大的年紀，這麽就得了這麽個瘋病。

燕灰說你好好照顧他，他不想的，他真的不想。

他用一包紙巾換來一瓶礦泉水，用一瓶礦泉水換來一只野貓，或許還會一些痛苦換的憐憫和短暫的愛，但他其實並不想做這種交換，事實上沒有什麽能夠輕易交換。

雖然他並不明白孟淮明這次的改變是因為什麽，可很多事已經改變，他不是原來的燕灰。

再回頭所有的風景都已煙消雲散，談什麽回頭。

他知道該往前走的道理，可相伴而行的行走，將是多麽的艱難。

孟淮明坐在旁側沈默了許久。

他忽視說：“若我會見到你，事隔經年，我如何向你招呼。”

“你……”

“燕灰，我知道我現在不論說什麽，你都會用另一種方式解釋過去，我現在不想再給你什麽諾言，我只是希望，你跟我走，可以嗎？”

這已遠超情緒的範圍，而劃入另一個領域，他現在在他的理念裏出不來。

而猝然的清醒也導致他思維的極端。

孟淮明並不著急，他將水杯遞給燕灰，就像重生後相逢的清晨，他也是這樣遞去了一杯水，如同畫出一個圓。

“我現在沒有任何的請求。”

孟淮明說：“就先這樣，你要是想到什麽，也想說了，就來說給我聽。”

停頓片刻，“不過這一次，我原本想給你嘮叨嘮叨，又覺得沒你能講，就剛才寫了點東西，你想看就看，不看也不差什麽，我先回去，想新搞個企劃。”

沈默片刻，孟淮明暗自吸氣，“你想知道企劃的內容嗎？”

他還不等燕灰回答，自顧自說：“融春的第三部 。”

燕灰反應了片刻，差點沒聽懂這個意思。

這能算是他和孟淮明談話之間最長一次弧，很是認真地思考了他的話，速度慢到一個字一個字打碎了又粘起來，他皺著眉，開始質疑幻聽的問題：“你說什麽？”

“融春。”孟淮明重覆道：“你來寫，我來拍。”

在燕灰那困惑不解的表情放大前，孟淮明輕笑道：“剛入行的時候，喬禾說這是一個奇妙的行業，但總也逃不出這個規律，所有新人都有初生牛犢不怕虎的勇氣。”

“只要是有一點底子，寫的本子往外投，總能有聲響兒，轉個幾千塊錢一萬塊的，頓時覺得自己特別牛，天賦高的不得了，是天生為寫劇本而生，怪行內沒個有本事的人，害的編劇圈烏煙瘴氣。

可一旦投了幾次，開始搞合作項目，有了那麽些入行的跡象，就開始學乖。

這位置不是非你不可，你那些精妙的臺詞，想的絕妙的場景，都會因為資金、環境、入資與撤資而改變，本人沒有什麽能力去改變這點，因為你最窮酸，而門檻太低，意味著有大批同水平的人在身後虎視眈眈。

那情況就太多了，窮不是壞事，怕就怕窮還不能一心，各自有著小經營小算盤。觀眾真的是傻的嗎，那些可笑的臺詞，低齡的起承轉合，他們看不出來？

可如果一個編劇在完成劇本時就已經充滿了敷衍了事的心態，那這項目就幾乎已經失敗了一半。

更可怕的是，所有人都默許了他這個行為，荒唐的舞臺劇演到落幕，追求的不是質量，也不是口碑，而是其他什麽，每個人扮演著無聲的角色，各自鞠躬，下臺後總要有人出面負責。

一部好劇不是靠一方能撐起來，頂多有一些環節能在爛劇中力挽狂瀾，你會看到邏輯不通的劇本裏有演員的張力，在粗劣的演技中有光彩的臺詞，在寒酸的場務裏動人的演繹和精妙的故事。

可那實在是小概率的事情，最常見的就是，大家都睜一只眼閉一只眼，在不滿、怨懟、推諉、勾心鬥角裏熬過那幾個月。

後來就是IP改編，間接為劇組多增加了一個環節，我們擁有了大量的粉絲基礎，可有時我們傷害最深的，也往往就是粉絲，他們的情懷絕大部分不能被理解，只是一群龐大的數目與高量的消費能力。

而感情無法共通，模式並沒有改變，編劇失去的是劇本創作的那個閃現靈光的瞬間，增加的是在和原劇背道而馳的方向上內心掙紮。

哪怕原劇沒有踩線，哪怕它確實足夠優秀。這是必經的過程，有的人退卻了，有的人麻木了，還有的人日夜煎熬，一部接著一部就熬了好久。

再後來，需要改的就更多，與優質並肩的是‘不適合’，他們作為小說很好，但不該被搬上熒幕，因為那註定失去它在小說中的精華，留下一堆乏味的情節和刻意的暧昧。

即使編劇知道他們真心相愛，也只能另做處理，我們會不知道觀眾想看見什麽？”

孟淮明凝視著燕灰：“沒有人比我們更清楚，他們想看見的是在情節中不必刻意強調的雙人默契，是放心把背後交給對方的信任，也是相視一笑時明朗的心情，而非用古老的，自以為是的愚蠢戀愛形式去套用，遮也遮不住，藏也藏不好。

我們不該把男人女性化，也不該把女性男性化，事實上中性的魅力，和各自性別的獨特性，才讓角色添光添彩，這些我們不明白麽？

只是我們都已經在多重壓力下學會了和自己和解，方法很多不是嗎？我們是演員的老師，還是制片的苦力，或是無人問津的匿名者，還是一過老鼠屎壞了一鍋湯，這有什麽區別？大家都不用心為什麽我要用心？隨便寫寫大家分錢走不就行了，遇到了能當做知音導演或劇組，才會耐心打磨，才會有自我價值和認同感。”

“難道劇組上下一心，極力解決困難，讓導演能好好拍，編劇好好寫，演員好好演，燈光化妝場務都在線，挑選一個優質的IP，成功不就唾手可及嗎？”

“沒有，沒有那麽容易，滿足這基本的條件都開始變得微乎其微，因為近乎完整的組合幾乎不能存在，而不論是哪個身份的人，想要的都未免太多。”

“在劇組裏，誰沒有那個希望，因為我的存在，這部劇能更好，可希望的深處是空蕩的，希望這個詞本身就被捏造出了不切實際的寓意，一次次的教訓會告訴我們，這不可能，在哪裏都不可能。”

“但是燕灰。”孟淮明說：“我想試一試，試一試這個不可能。”

“我不會打擾你的融春的創作。”

他彎了彎眼睛，那該是個真心實意的笑容：“寫你想寫的內容，說你想說的故事。”

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