70、渣男大師
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大約用了三分鐘時間，我讀完了那篇《羅素的愛情史》，引起了劉玉霞的一陣唏噓感嘆。我呵呵笑道：
“還有更厲害的呢！著名的大畫家畢加索，一輩子更是情人無數呢！”
“天啊，這麽說來，畢加索在生活中就是個人渣？”
“哈哈哈！也不能這麽說。畢加索的職業是畫家，玩女人只是他的愛好而已。他有一顆寶刀未老的心，一輩子雖然名義上只有兩個妻子，身邊各色情人卻遍地開花。
從20歲開始，他跟17歲的女模特談起了戀愛，可能是他最認真的一次戀愛吧，畢竟是初戀。但分手後他又前前後後交往過女演員，勾搭過有夫之婦，還愛吃窩邊草，年輕女畫家都不放過，更不用說他的繪畫模特了。
有個模特還爆出畢老頭野蠻的一面，兩人爭吵時會毆打她，畢加索還以此為題材畫出了名畫。雖然藝術家都不免有些怪咖，比如梵高啊，海明威啊什麽的，但畢加索算是在感情上混亂渣到極品了，沒有之一。”
“他一直到老，都很好色嗎？”
“沒錯！畢老頭年紀大了，心眼變小了很多，於是很不爽自己的女人跳出來到處說自己的壞話，比如第二任妻子佛朗西斯，20出頭的小姑娘懷著對畢老頭滿滿的崇拜啊，毅然嫁給大自己40歲的畢加索，過了幾年，看透了畢老頭喜新厭舊的本性，失望之極帶著兩個孩子走了。
後來，也不知道這個女人被誰蠱惑了，還是出名心切，又出書回憶跟畢加索一起的日子，提到了很多私密的家事，甚至涉及畢加索的絕對隱私。這下不得了，畢老頭雷區被踩，一怒之下六親不認了，直到92歲進棺材都不許兩個孩子進自己的房門。”
劉玉霞哈哈大笑道：
“這個人確實夠渣的！自己前妻犯的錯誤，偏偏遷怒自己的親生兒女，從來沒有負過一個父親的責任，更不用說到處拈花惹草，也從未盡過一個丈夫的對妻子忠誠義務。可惡！”
“是啊，小四到畫室來跟小三打架，老頭站在一旁笑呵呵欣賞；老婆死掉第一時間聯系小三說，我們終於可以在一起了，然後一輩子沒娶這個女人。不過，也不能說他就是人渣。”
“這不是人渣什麽是人渣？我明白，這跟他是多偉大的藝術家沒關系，偉大人物有很多人渣的。”
“玉霞啊，你不懂。畢加索是一位偉大的畫家，有三萬七千件作品，構築起將近一個世紀的畫壇傳奇。他也是一個幸運的藝術家，有史以來，第一個在有生之年，看到自己的作品被收藏進盧浮宮。同時他也是一個多情的男人，兩次婚姻，七位戀人，每一段愛情都刺激著他的創作靈感。他是一個神秘的符號，變幻莫測的畫筆，永遠不能為世人完全參透。不管怎麽說，畢加索都是二十世紀最具影響力的現代派畫家。好了，我給你讀一篇畢加索情史的簡介吧！”
——1904年4月畢加索離開了巴塞羅那，第一次走上了法國的土地，他在巴黎迎來了屬於自己的時代，他那多姿多彩的愛情之旅也正式起航。每一段愛情都對畢加索的藝術產生了重要的影響。
費爾南德?奧立維——初戀
1908年9月，27歲的畢加索和第一位情人費爾南德一起搬出了洗衣坊。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……畢加索的畫風變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。
進入立體主義時期之後，畢加索的創作越發受到收藏家的青睞，他的經濟狀況也大有好轉。富裕的生活改善了畢加索的創作條件，但也使他對費爾南多的感情產生了動搖，費爾南德因此移情別戀，兩人最終分道揚鑣。
伊娃——又入情網
1912年畢加索認識了伊娃，伊娃很快成為了他的第二位情人。畢加索對伊娃感情至深，伊娃也激發了畢加索的靈感和熱情。創作出了一批立體主義的繪畫作品，比如《小提琴》，又名《我愛伊娃》，明顯這幅作品是畢加索為伊娃所作。然而，好景不長，伊娃在與畢加索相識一年後患上了肺癌。雖然畢加索細心照料，但是1915年，伊娃還是與世長辭。
奧爾加?克洛瓦——古典主義婚姻
1917年畢加索受朋友之邀，前往羅馬為芭蕾舞劇設計布景。畢加索被擁有美麗容貌和高貴氣質的芭蕾舞演員奧爾加（比畢加索小10歲）所吸引。在演出結束後，奧爾加更隨畢加索一同回到巴黎。不久，他們便結了婚，生下了畢加索的第一個兒子——保羅（1921年出生）。在此時期，畢加索的創作中充滿了溫馨的場景，他也對古典主義大師安格爾的作畫方式產生了濃烈的興趣。
畢加索有機地將古典主義和立體主義結合在一起，其創作進入了古典主義階段。這很大原因來源於奧爾加，因為奧爾加對畢加索創作的她的肖像唯一的要求就是必須是寫實風格。
瑪麗?泰萊絲——超現實主義探索階段
1927年，畢加索認識了瑪麗?泰萊絲（17歲）並迅速墜入愛河。1935年9月，瑪麗?泰萊絲生下女兒瑪雅，54歲的畢加索很喜歡這個女兒，並為她創作了一張古怪的肖像《小娃娃與洋娃娃》（1938年）。
《夢》這幅畫作於1932年，可以說是畢加索對精神與肉體的愛的最完美的體現。畢加索用最簡單的繪畫表現出了一個在夢境和現實中的少女，他獨特的表現手法給觀者更多的想象空間和思維自由性。
多拉?瑪爾——抽象主義迷情
1936年，女兒瑪雅未滿一歲，畢加索又戀上了超現實主義畫家、攝影家多拉?瑪爾（此時畢加索尚未與奧爾加離婚）。就這樣，畢加索同時擁有了一個妻子，兩個情人的生活。
畢加索在與朵拉火山般熱烈的情感中，始終存在著一種心靈間的巨大默契。她是畢加索唯一一位能稱得上紅顏知己的女人。多拉?瑪爾用她的相機記錄下了畢加索這一時期的創作和生活，為後人留下了珍貴的資料。她最為之驕傲的是他們倆合夥創作的一幅畫，聯名署著“畢加瑪爾”。後來兩人關系緊張。1940年6月，畢加索創作了一幅最兇暴的婦女形象———以多拉為原型的《裸體梳妝女》。
弗朗索瓦?吉洛特——立體主義接觸
1943年，62歲的畢加索再次移情別戀，他愛上了與其長子保羅年紀相當的姑娘弗朗索瓦?吉洛特。1946年，畢加索與弗朗索瓦一起來到法國南部地中海沿岸居住。弗朗索瓦先後為畢加索生下了兒子克勞德和女兒帕洛瑪。舒適的海濱生活也使得畢加索的創作進入了安寧、和諧、詩意的田園時期。
傑奎琳——最後的現實主義
畢加索在法國南部小鎮瓦羅裏迷上了陶瓷藝術，並在陶藝工作室認識了年僅27歲的傑奎琳，傑奎琳對畢加索逆來順受，卻以無比的柔韌悄然征服了畢加索。1961年，80歲的畢加索迎來了第二次婚姻，傑奎琳陪伴畢加索度過了晚年時光。1973年畢加索靜靜地離去，走完了九十三歲的漫長生涯，他如願以償地度過了一生。雅克琳娜感到失去了生活中唯一的愛，13年後也自殺殉情。
在畢加索的眾多妻子和情人中，一個病死、兩個自殺、一個精神失常、一個與他再不見面……每段愛情、每個女人都曾使他的畫風改變。我們不得不驚嘆於畢加索的天才，他不但是一個畫家、同時也是一個少見的情聖。
…………
我讀完了這篇文章，劉玉霞咯咯笑道：
“我覺得對於畢加索來說，給女人畫像就是一種誘惑她的方式。在某種程度上說，心靈的深度，或許是心理問題的嚴重程度，與作品的偉大，足以打動人的程度成正比。我認為天才往往就是人渣！”
“天才源自藝術上以作品論的判斷標準，人渣更傾向於形容日常生活中與人交惡漠視他人感受的人。這是兩個完全不同的標準。或許在表達能力等同的情況下，人渣會是天才的可能性更大，確實，天才裏面人渣的比例更高呢！”
“我搜到了一篇文章，這樣描寫：畢加索私生活非常混亂，小他四十歲的情婦最終忍受不了，與其分道揚鑣。
一代大師畢加索的一生，可謂豐富又曲折。他創作了三萬七千多幅作品，是當代西方最具創造力和影響力的藝術家。畢加索一共結過二次婚，擁有多位情人，而且他喜新不厭舊。
然而在眾多情人當中，出現一位將畢加索甩掉的另類，那就是吉洛特。
1943年，62歲的畢加索結識了22歲的弗朗西絲?吉洛特。吉洛特本人酷愛繪畫，她被畢加索的才華所吸引，隨後兩人陷入熱戀。由於畢加索第一任妻子不肯離婚，所以老畢和弗朗西絲?吉洛特一直未能結婚，但並不影響吉洛特為畢加索生兒育女。
在這段時期畢加索的作品顯示出家庭生活的快樂。到了1948年畢加索共制作了2000多件陶瓷作品；1949年畢加索創作了《卡門》系列。
吉洛特不僅是畢加索的模特，也是畢加索創作作品的協助者。她對畢加索的創作起到啟發和推動作用。吉洛特在與畢加索共同生活的過程中，任性又霸道的畢加索事事以自我為中心，吉洛特凡事就得服從他。從小就特立獨行的吉洛特盡管欣賞畢加索的才華，但是她不願意屈從他的強勢。在與畢加索對抗無果的情況下，1954年弗朗西絲?吉洛特拋棄畢加索，領著一雙兒女出走了。
固執的畢加索警告吉洛特，並表示吉洛特離開畢加索必將走向沙漠。吉洛特離家出走後，傑奎琳成了畢加索第二任妻子，她對畢加索言聽計從，在家尊稱畢加索為大師。
1964年弗朗西絲?吉洛特與一藝術評論家合作寫了《我和畢加索的生活》，這本書大膽詳實描述了她與畫家的生活陰暗面、畢加索暴躁的性格和藝術才華。這本書被翻譯成十幾種文字，英文版發行100多萬冊，是研究畢加索的重要文獻。
然而這本書的出版也直接導致了吉洛特和畢加索的決裂。
離開畢加索的吉洛特之後又結了婚。在與法國畫家盧克?西蒙一段短暫的婚姻後，1970年吉洛特終於找到自己的真命天子，小兒麻痹癥疫苗的研究先驅美國人喬納斯?索克。他們共同相伴25年，直到索克去世。
吉洛特的繪畫作品雖然受畢加索的影響，但也形成自己的風格。她舉辦畫展50多場，出品12本書。2010年她取得了法國最高藝術獎，法國總統所授予的國家榮譽勳章。
吉洛特走出了沙漠，活出了自己。”
我擁抱著劉玉霞，呵呵笑道：
“天才是人類的福音，卻是自己的悲劇，自己的家人也要一起承受這個悲劇，塞林格女兒也這麽說過。能成為藝術家的人就不應該是人渣嘛？藝術家必須首先是個好人嘛？這問題也許就像在問，有錢人都是好人或都是壞人是一樣的。
一個人以藝術家的身份，他的藝術成就和人品沒任何關系。畢加索上過無數女人，齊白石在老婆剛死不久就忙著續弦，梵高是個精神病，李白王勃殺過人，蔡京嚴嵩是有名的奸臣，紀曉嵐是性癮患者，王朔以及眾多明星吸過毒，以我們傳統的道德和法制觀念看來，這些人都是有問題的，雖然這些人的成就有高有低，但並不影響他們的藝術造詣，並不是生活作風檢點，就能產出好作品。
那些思想反傳統，甚至離經叛道的藝術家，反而更容易創作出非比尋常的作品來，這是藝術的反叛本質決定的，能夠引起轟動的作品，許多都有著推翻固有傳統的特質。
印象派推翻了古典派，抽象派推翻了寫實主義，到現在的當代藝術推翻了傳統藝術本身的桎梏，變得更加絢麗多彩。所以普通人對藝術家的成見，都以為他們是不正常的人，留著長頭發，穿著麻袋片的衣服，留著大胡子，站在身後對他們指指點點，而藝術家們只能用憐憫的眼光打量這些人。”
“還有，他親生兒子給他當了一輩子的司機，拿著微薄的薪水養育了大師從未親手抱過的孫女和孫子。記得是他孫女的回憶錄裏寫的。他究竟為什麽這麽渣呢？”
“我不知道畢加索這個人到底怎麽樣，但是我覺得這個問題本身就有問題，你這麽問的潛臺詞，就是畢加索在藝術上有造詣，同樣在人格上也應該這樣，人們為什麽老希望這些在某方面偉大的人，要在所有方面都偉大呢？為什麽畢加索就不能是個人渣呢？你來看這樣一篇文章吧！”
——畢加索年輕的時候，長得很帥。他的母親就經常說：
“他漂亮得既像天使，又像魔鬼，任誰都忍不住想多看他兩眼。”
帥的人，就已經具備了“渣”的基本功能，再看畢加索的職業——畫家，一種迎面撲來的高大上的氣質感。畢加索這種大畫家、大藝術家，對女人的致命吸引力，以及需要女人來為其提供靈感的這項強力屬性，就無法避免地為其招致了“渣”的必要條件。當然，“渣”的基本條件，可以用近日熱播的電視劇《少帥》裏張作霖指責文章扮演的張學良時說的一句話來表達，那就是“管不住你下面的東西”。下面我們分別介紹一下他的情人：
1．畢加索的初戀情人：費爾南德?奧利維葉。
23歲的畢加索，剛出道，住在蒙馬特，是一個被稱為“洗衣船”的窮畫家。有一天，鄰家女孩費爾南德到樓下水龍頭打熱水，畢加索對她一見鐘情。畢加索的帥很少有女人可以阻擋，於是他很快俘獲女孩的心，兩人一起過著縱酒吸鴉片的生活，同時也告別他陰郁的“藍色時期”畫風，進入溫柔的“粉紅色時期”。
2．畢加索第二位所愛：伊娃?果爾。
畢加索曾說：“我很愛她，我要把她的名字寫在我的畫裏”。之後畢加索就真的在一幅畫上寫道：“我愛伊娃”。但奇怪的是，經常把自己的女人當做模特的畢加索，唯獨沒有給伊娃畫過畫。幾年後，伊娃就因為肺結核去世了。
3．畢加索第一任妻子：奧爾珈?柯克洛娃。
羅馬，俄羅斯芭蕾舞團，畢加索在設計舞臺布景時，愛上一位芭蕾舞者奧爾珈，第二年後就正式結婚。奧爾珈像陸小曼般，熱衷於上流社會的生活，畢加索身為其老公，而且此時也名利雙收，便順勢隨夫人出入於各種貴族沙龍，同時開啟他的“新古典主義時期”的畫風。後來，畢加索尋歡作樂晉身為花花公子一枚，奧爾珈發瘋，兩人離婚。
4．畢加索老牛吃嫩草：瑪麗?泰瑞莎。
遇見她是在地鐵站，畢加索看見瑪麗走出地鐵門時，情難自禁，上去抓住她的手說：“小姐，你長得太漂亮了，我很想為你畫畫，我是畢加索。”瑪麗當時只有17歲，放到現在還是一個高二女學生，而蜚聲國際的畢加索現年46歲。和瑪麗在一起的時光，是畢加索最放縱情欲的快樂時光。畢加索在此時的藝術創作表現獨特的“變形時期”。畢加索死後4年，瑪麗在他們相愛50周年紀念日裏於車庫上吊自殺，享年68歲。
5．畢加索的靈魂伴侶：朵拉?瑪爾。
兩人在一家咖啡館相遇，畢加索當時就被朵拉獨立女性的氣質所吸引。朵拉是一位攝影師、畫家兼模特兒，她的性格略帶女漢子屬性，是畢加索之前沒有接觸過的類型，同時又因為兩人都是畫家，且朵拉可以做畢加索的模特，兩個人可謂事業情欲雙雙相依相偎。而後，畢加索死性不改，另結新歡，朵拉也因此得抑郁癥住院療養。
6．畢加索二次吃嫩草：弗朗索瓦?姬羅。
畢加索和情人朵拉在餐廳吃飯時，偶然間瞥見鄰桌兩位青春活力的女孩。他情不自禁過去自我介紹，“畢加索”這三個字就是最好的撩妹名片，堪比瑪莎拉蒂，而那位漂亮的女學生叫弗朗索瓦。他們度過一段甜蜜的時光後，她為畢加索生了兩個孩子，但出於某些原因，弗朗索瓦帶著兩個孩子離開畢加索回到巴黎，後來再婚，移居美國。她是第一個也是惟一一個有勇氣主動離開畢加索的女人。
7．畢加索第二任妻子：賈桂琳?洛克。
陶瓷店，畢加索愛上了店員，一位離婚少婦，有一個四歲孩子。她愛畢加索勝過一切，唯一的願望就是能一直留在畢加索身邊，同時也是一個賢內助，會幫忙打理畢加索的一些事情。在畢加索去世13年後，依然悲傷無法自拔的賈桂琳朝自己的太陽穴開了一槍，自殺身亡。
畢加索還有幾個情人，不再一一贅述。
畢加索曾有一言：
“我死的時候，將像海難一樣。一艘巨輪下沈，周圍許多人會和它一起沈沒。”
第二位妻子是因他自殺的，瑪麗也是。令人驚嘆的是，在畢加索葬禮的當天，他的孫子由於不準參加爺爺的葬禮，喝漂白水自殺，他的兒子，也隨後自殺。畢加索也可謂一語成讖了。
——我看到有一些網友對這篇文章做了精彩評論，不忍割愛，特此摘錄如下：
1、韋小寶有一個特長，就是有本事讓七個老婆達到一種平衡，不會這個死那個抑郁。而畢加索，見一個愛一個，大多數被他所愛的女人還都很愛他，皆是一往情深的角兒，所以也就被其傷得很深。不得不說，畢加索“渣”得如此青史留名，也是人家的本事。不過這種本事，可不值得我們優秀的社會主義好青年去效仿，還是踏踏實實愛一個，好好過老婆孩子熱炕頭的日子吧！
2、畢加索是天才畫家，也是美術殺手。他首先把一切都敲得支離破碎，再把它們重新整合，給它們所謂新的生命。20世紀再沒有誰能夠像這頭大怪物那樣，得到這樣徹底的創作自由；畢加索也是一個女人殺手，他把她們的青春、美貌、精神搗得粉碎，然後在畫布上隨意地、錯亂地將她們重新整合。畢加索創造了藝術，也破壞了藝術。他摧毀現實生活中的女人，創造了畫布上的，依然是七零八落的女人。唯一成就了的，只是畢加索和他自己藝術。
3、被誤讀的畢加索：究竟是大師還是色鬼？結合當時的整體大環境，還真沒幾個大師或人物不是人渣的。被害慘了的格裏斯是個好人。
當然，我承認他的性格缺陷。早期很嚴重。
我在網上看過一個故事，說當年畢加索和一個好朋友是位詩人忘了叫什麽名字了，從一個小偷那裏購買過幾件從羅浮宮盜出的雕塑。後來那個蒙娜麗莎在盧浮宮被盜了，警方加緊了對這些小偷的追查，畢加索和那個詩人想把這些東西毀掉，不知道是沒機會還是不舍得，最後沒成功。
後來詩人就想把這些東西交給一家報社，讓這個報社把東西重新還給盧浮宮，結果報社把詩人舉報了，被警察抓了起來。警察認為那個詩人和一個盜販藝術品的團夥有勾結，偷了蒙娜麗莎。他想讓畢加索出來為自己辯護，說他們只是從一個小偷那裏買了些雕像，可是偉大的畢加索一口咬定自己根本不認識他，大哭大鬧說自己是冤枉的。警方也就停止了調查。後來直到詩人死，兩個人也沒有見過面。
4、私生活檢點不檢點是一回事，畢竟有些西方人認為情人（們）是生活的必需品。比如赫本的第二任丈夫安德烈?多蒂。可是出賣朋友，為了自己不受懲罰，把那朋友當擋箭牌就太過分了。我不懂藝術，不知道怎麽評價他的藝術成就。
老羅在某些方面看也是人渣，不該把私生活、道德和藝術創造混為一談，各方面都完美的只有上帝。畢加索情人多，但每段感情都愛得真切而熾烈，這其實就是道德的。
5、因為藝術的瘋狂來自非藝術的領域，大眾傳媒創作不了畢加索的成就，只能努力去創造畢加索的私生活。
把人的公德與私德相提並論是毫無道理的行為，然而你吃了個雞蛋很好吃，憑什麽要求下蛋的母雞長很漂亮？
偉大的頭腦和偉大的人格，好像沒有任何關聯吧？舉例如下：
科學家：
牛頓，傳說打壓胡克和萊布尼茨。
愛因斯坦，傳說婚內和表妹關系不錯，後來和表妹結婚。
居裏夫人，傳說和居裏先生的學生朗之萬有不可描述關系，人送汙蔑綽號“波蘭蕩婦”。
愛迪生，傳說謠言誣陷特斯拉，打壓特斯拉。
藝術家：
瓦格納，人品臭到全歐洲出名，別人的東西就是我瓦格納的。
德彪西，拋棄結發妻子，睡別人老婆。
李斯特，睡有夫之婦好幾個還都是貴婦，哦對了，瓦格納是他女婿。
政治家：
華盛頓，外號“種馬”，風雪天起馬出門約會情婦，感冒死了。
斯大林同志，需要多說嗎？
丘吉爾，一個迷信，滿嘴謊言的政客。
文學家：
郭沫若，還需要多說嗎？
李敖先生，剛剛過世，死者為大，咱就不說了。
顧城，殺妻。
……
上面的，哪個不是響當當的人物？要是用人品來評價，有幾個過關的？
別對每個天才都抱有高大全偉光正的那種態度，這對於他們來說不公平。
對我們也不公平。
6、前面所有人都在說為什麽畢加索在生活中是個人渣，而不是為什麽老羅說畢加索在生活中就是個人渣。
老羅是個商人，他批判畢加索（還有喬布斯）人渣，客觀上反襯了他自己品格不錯。而有些大眾總是把品格高尚與才華橫溢聯系在一起，進而認為老羅的服務和產品優秀，進而成為顧客。老羅對這樣一個鏈條是心知肚明的。
老羅的狡猾在於，他辯解說在產品不太離譜的情況下，有一類顧客會因為認同企業的價值觀，而成為企業的顧客（大意如此）。我認為這與我所說的完全是兩類人，但他試圖將前一類人混入後一類人，以期掩蓋事實上的欺騙。
老羅的營銷手段無論在道德上還是技術上，都甩小米新東方之流幾條街。順帶吐槽一句，現在僅憑看老羅在微博上空洞的自誇，就相信老羅能做出市面上頂級體驗的手機或者ROM的人，都是腦殘。
7、其實從他的眼睛裏看出去的世界，和我們看到的世界並不一樣，所以才會造就他的藝術天分。你要相信“不瘋魔，不成佛”這句話。生活裏的人渣，其實只要人家自己願意，也沒什麽好多說的。
大人物給我們帶來了光，這點小細節就不要在意了。
人類之光牛逼頓，不也是很討人嫌麽？
像這種人品、性格方面的問題，又沒有給世界和歷史造成災難的，都可以視為大人物的細節。
我們普通人一生在歷史的歷程中真的就像一粒沙，而大人物們從宏觀上改變了歷史的走向，而這些細節都是我們普通人的眼光，去評價大人物，實在是有點猥瑣。
而至於那些給歷史帶來巨大影響的缺點，以至於引發了災難什麽的，則需要視具體情況而具體分析。
8、確實挺渣的。說個題外話，看過很多賞析，但我依舊欣賞不來他的畫。看不懂啊。哼，我在想，當年他和張大千在一起談心的時候，兩個人是不是在討論泡妞心得。
現實生活中的女性是他創作靈感的源泉，好奇為何她們明知道結果還要趨之若鶩呢？“太陽太強烈，會把五谷曬焦”，原意不是這樣，但可以表達畢加索可能對女性來說，是危險品是毒藥吧，可遠觀而不可褻玩焉。可能人就是不能完美的，藝術上的大師，生活中傷害了很多人。
9、藝術家的人品判斷，不能只局限在感情是否泛濫上，畢加索優良的品質，在於對不同文化的包容性和接受度上，在他同時代的藝術家都崇拜歐洲中心論的時候，他從非洲藝術學習並融合進自己的作品中，對中國國畫作品讚不絕口，與張大千等一流畫家都有過交流，評價一個人不能過於單一，特別是這樣的巨匠級別大家。
10、天地不仁，以萬物為芻狗！偉大的藝術家是上帝看上的人，普通人和他們這種與天地齊名的偉大人物相比，就如同芻狗，不要抱怨，平和一些，就不會受傷害。現在很多名人的另一半就看開多了，能相攜走一程就好了，享受與大師為伍的幸福，其他不要勉強。這樣會很快樂。
畢加索第二個年輕妻子就顯然比較前衛，看著不能過了，主動離開，在美國再婚過得很好。不過，她不該後來寫書罵畢加索，不然兒子孫子也能受益。畢加索有個有名的故事，晚年沒有朋友，最後只能和錢為伍，最後實在沒人聊天，和一個水暖工成了朋友，把畫留給了他。
11、阿波利奈爾是法國著名的超現實主義詩人，確實因為畢加索而英年早逝，有很多人紀念他。畢加索晚年明確表示了悔恨和內疚，並為他立墓碑。這件事情發生在畢加索早期，年輕，沒有地位，一旦波及就會一起住監獄，猥瑣的畫家都會這麽做，阿波利奈爾因此抑郁終身。
但是，他可能理解畢加索的無奈吧，總之，阿波利奈爾寫了那麽多書，一句也沒有責罵畢加索。真是個天使一般美好的人，應了那句好人不長壽。巴黎當時的立體主義畫派能立足和名揚世界，和阿波利奈爾寫書寫文章讚揚，力挺有直接關系。但是，大家知道阿波利奈爾受的打擊和傷害遠遠超過了那些女人。
12、每個人思想境界和高度都不一樣吧，他所做的是不為世人所認可的，他所擁有的價值觀人生觀和一般人不一樣，這無所謂對錯，只是思想差異罷了，人渣只是用大多數人的道德行為標準所賦予給他的，這個要看自己怎麽看吧。
畢加索的成就在於繪畫。而他的私生活跟他的藝術有千絲萬縷的關系。他的很多作品都跟他的情人們有關。他的藝術生涯有三個時期。
他一直在跟不同的情人一起。當然他有深愛過的人。是不是人渣我也不清楚。但是我覺得不能因為他是大師，就粉飾他糟糕的一面。同時也不能因為他糟糕的一面，詆毀了他大師級的一面。
13、人類就是這樣，崇拜很多人品底下的偉人，其實就是權力崇拜，基因裏帶的。畫如其人，看他的畫就知道人有多扭曲了。
很多回答都在盡情描述畢加索如何人渣。
我們天朝還有個小桂子呢，民族英雄。
世界上人渣千千萬，能改變世界歷史的走向，或成為頂級藝術大師的人渣，也就那麽幾個人。
知乎現在的逼格堪憂。
要讓他瘋狂，要讓他知道真相。
若是循規蹈矩，他便不能成為他，也就只能停留在當下碌碌一生，無法做出跨時代的舉動或者作品。
我喜歡的很多驚世奇人，都是性情古怪作風古怪的人。
14、不是吧，私生活亂就叫人渣了嗎？我以為那種犯罪的，且手段殘忍，毫無良知的人才叫人渣啊！感情這種事，只要不是騙財啥的，你情我願，怎麽就渣了呢？
畢加索是個女人殺手，一生邂逅了10多位女性，私生活比較混亂。也許有些人是從“男人不壞，女人不愛”這句話中推測出他是個“人渣”。
藝術生活，使倫敦變得討人喜歡。一個研究生同學隔三差五就要坐來回四小時的火車往返倫敦，只為看上一場音樂劇或者策展。
今年3月—9月，倫敦泰特現代藝術館（Tate Modern）正舉辦一場名為“愛、名望、悲劇”的畢加索藝術展。展廳陳列出了畢加索1932這一年間的100多件作品，包括油畫、素描、雕塑。
抵不住現代立體主義大師的吸引，上個月去牛津玩耍時，中途還是轉站倫敦一個下午，前往膜拜。
為什麽是1932年？
這一年，他名利雙收，卻同時面臨著藝術事業與私人生活的千夫所指。“他開始意識到他正與他的現代藝術逐漸失聯，社會輿論開始質疑他是否還有能力創作新的作品轟動藝術界”。情人瑪麗為年過半百的畢加索生下可愛的女兒瑪雅。醜聞爆出，妻子奧加帶著兒子搬出了他們在巴黎的時髦公寓。
畢加索回憶“這是我人生中最糟糕的一年”。
畢加索一生經歷了兩次婚姻，多個情人。有人說，畢加索每每遇到一個女人，他的畫風都會發生一次變化。雖然對所謂畫風並不十分了解，我似乎依稀能夠從作品中感知到畫者當時情緒。
畢加索愛畫女人，善畫女人。這些女人大多是與他發生過情感糾葛的異性。因而從情感層面欣賞，畢加索筆下的，是情緒。
妻子奧加曾是俄國的芭蕾舞蹈演員，氣質非凡，父親是俄國上校，經常流連於上層社交場。奧加喜歡寫實畫，畢加索臨摹她的輪廓，嚴肅且一絲不茍。
與妻子奧加的婚姻產生裂痕後，他把她畫作螳螂（雌性螳螂通常在交配後吃掉雄性），留有一張可怕的帶有鋸齒的嘴巴。
與妻子的婚姻陷入僵局之際，17歲瑪麗的出現宛若一縷清風，拂過畢加索疲憊枯竭的心靈。如同陷入熱戀的少年，畢加索為瑪麗的純凈與活力深深吸引。這個金發少女為他帶來青春的悸動，帶來創作的靈感。他與瑪麗如童稚般地游戲，像孩子一樣畫畫。
畢加索筆下的瑪麗，是圓潤柔和的線條，是筆觸明亮的色彩。瑪麗的肢體是意想不到的變形，充滿情欲和性暗示。他記錄下瑪麗的各種模樣，睡覺的瑪麗，閱讀的瑪麗，照鏡子的瑪麗。
瑪麗喜愛運動，尤其愛去海邊游泳。於是在畢加索的畫筆下，瑪麗還可以是一只快樂的章魚。
我尤其喜歡章魚這個意象。它將女性的裸體任意地扭曲，胸部看做章魚的眼睛，充滿著童趣與荷爾蒙的誘引。
轉換視角，站在瑪麗的角度，從畫中表現看來，她那時是快樂的、柔軟的、甜膩的。她樂於在這個年長他30歲的男人面前展露自己的身體，十分放松自在。
然而闖入畢加索的生活，註定瑪麗的一生無法平凡順遂。在女兒瑪雅兩個月大的時候，畢加索出軌攝影師兼模特多拉。相較於懵懂無知的瑪麗，多拉是個非常有才華的女人，她給畢加索的創作新的靈感，她是性感的，頭腦與身體都是。
而後的日子裏，瑪麗與多拉因爭搶這個男人，經常爭吵打鬧。畢加索為此性情大變，甚至經常打罵多拉，令人訝異的是，哭泣的多拉卻成了畢加索又一個創作靈感。
多拉帶給畢加索的，除了上面這幅著名的《哭泣的女人》，還有《格爾尼卡》，一幅具有反戰意義的傳世名作。現被收藏於馬德裏國家索菲亞王妃美術館。
這幅充滿立體主義沖擊波的巨作，記錄了戰爭中的興奮、恐懼、燃燒、叫喊。將觀者拉回悲劇的時代，揭開歷史的傷疤，激起道德的熱浪。是畢加索作品中表達政治意見的重要一筆。
然而畢加索帶給多拉的不幸，正如**帶給西班牙的殘酷與暴虐。畢加索的再次移情，直接將多拉送進精神病院。多拉在那裏度過了大半生直至生命終結。
畢加索曾說，“我死的時候，將像海灘一樣。一艘巨輪下沈，周圍許多人會和它一起沈沒。”同樣的，畢加索給瑪麗的一生留下的陰影，使得瑪麗在畢加索死後4年，於他們相愛的50周年紀念日上吊自殺。
成為畢加索靈感繆斯的她們，對畢加索的迷戀，最終也註定走向毀滅。
15、當年的歐洲民風開放，不把非婚性行為當做什麽了不起的事情。某些人利用中國和歐洲性觀念差異，讓聽眾覺得：“哇，和我爺爺一個輩分的人，竟然搞這麽多女人！人渣！”實際上呢？如今的年輕男性，有幾個除了初戀外沒嘗過別的女人滋味的？有幾個女性從初夜到新婚之夜沒換過人的？只不過歐洲100年前就發達而已。追求性自由是渣男，要求從一而終也是渣男。
說句題外話，蘇黑喜歡說什麽孤兒院的處女率低，一定是幹部弄得。看來美國的中學大學處女率低也是資本黨幹部弄得了？俄羅斯民族本來就沒處女情結。
16、畢加索的畫，我是欣賞不了的。別人說他是大師，或許是吧，反正我是基本不看畢加索的畫。在我心裏他也算不上什麽大師。說他人渣，我覺得確實算是人渣。畢竟對於一個老爺們，花心，他可以一直不結婚，一直處女朋友。但是結婚了，還在外面瞎搞，對子女不負責（不知道給不給錢哈）。這種人確實就是渣了。不僅男女關系上渣，對孩子也渣。不過有一句說一句，身為男人，我還是很佩服他這泡妞把妹的技能的。或許是直接跟他的畫畫有關？所以其實老爺子畫畫是為了泡妞的？哈哈哈！
17、藝術來自於愛欲。搞藝術的人愛欲強很正常。藝術專業出身的問問自己，有幾個30歲之前性夥伴加起來不到10個的？原來住我隔壁的鄰居，60多歲的十八線畫家，還過幾個月就換個文藝女青年滾床單呢。畢加索是渣男？這個級別的大師，才十幾個情人，簡直是道德典範了。中國古代的藝術家們，哪個不是妻妾成群？
18、現在有很多頭腦簡單的人，提的問題特別蠢。比如這個問題，他聽到“老羅在演講中說，如果畢加索活在現代就是個人渣”，就以這個為真理，來探討為什麽畢加索是人渣。
為什麽不去懷疑老羅為何突然說畢加索是人渣？或者去探討老羅這麽說的動機是什麽？
評價人渣的標準是什麽？難道評價的標準不是根據時間的變化而變化的嗎？那以現在的道德標準評價封建社會的人們，恐怕在你眼裏很多人都是腦殘吧！
19、一個真正的大師，除了留下他的作品，還有他這個人的人格對後世的影響。
畢加索的“撩妹”技巧，簡單說來就是：“胡蘿蔔+大棒”，讓你“痛並快樂著”，時間長了你就被他“馴化”了，然後你便再也“離不開”他了。而且人性當中本來就有“受虐”的傾向，而且這種傾向可能比我們想象的還要高。而且他專挑年輕女孩下手，因為涉世未深，所以往往更容易被“馴服”。
20、人渣的定義也是由特定的時代、文化等條件造成的。而且貼“人渣”標簽這件事，在這個時代比較火。關於對畢加索的評論褒貶不一，很多人認為，愛情要從一而終才是有道德的。這讓我不禁想起《把妹達人完結篇》裏，一群反覆出軌的男人到了精神病院去接受性癮治療，他們非常迷惑：人們看電影也不只看一個主演，為什麽想要換伴侶就被視為是病？
只是說，價值觀有很多很多種吧。人們說是人渣或不是人渣，有時候是基於對自己好還是不好。
畢加索有那麽多情人，而他自己也不在意這會傷到這些情人。但從另一個角度來說，吃醋的情人們，本身對畢加索這種人投以了不切實際的期望。之所以說不切實際，是說畢加索這個人並不能做到。如果畢加索做不到，人們都說畢加索是人渣，這對受害者也是心靈慰藉，即使這些指責不能說明什麽客觀真理。
21、搞美術的老爹告訴我的一個故事：
畢加索剛到一個城市以後，畫錢雇傭很多學生，去街頭巷尾的畫店詢問：“請問有畢加索的畫麽？”
開始店主們沒聽說過，但是後來看到很多人詢問，就開始重金求畢加索的畫來賣，畢加索因此賣出去自己的畫。
這個故事不管真假，藝術家總有自己的方式。他們熱愛藝術，也會有不同於常人的解決方法的方式，在常人看來，這或許很負面，渣，心機。試問，如果一個內心正常，平平淡淡度過一生的人，可能會有梵高畫的生命張力，畢加索的色彩線條麽？
不能！
歷史上有名的政治家，軍事家，領導人，也沒有幾個是純粹的光明，一個偉大的藝術家在生活中有點渣怎麽了？
22、死了多少年的了，也不是政治人物，有必要去評他作風麽？要是評價一個人也要放社會背景下，是不是那時候大部分人，都人渣？
有些許了解，那個時代的藝術家對生活和本身的釋放，早已超出我們的接受。現在來看的確是人渣，但咱們又不是一個世界的人，何必去特意追尋那些事，去分析透他是大師還是色鬼，看看給現代帶來美好的部分就是了。
23、為什麽人渣的藝術成就大於道德超人？
畢加索初到巴黎時，生活在蒙瑪特爾的洗衣船裏，那是許多藝術家的聚居地，畢加索在那裏是核心的領導人物，但是嫉妒心很強，他只愛自己，不關愛其他人。
他的一位好朋友雅各布馬克斯，他自己當時也非常窮困，在畢加索窮困時期照顧他，把他當作上帝。後來他們分開以後，馬克斯寫信給畢加索希望他來看他，畢加索要麽不回信，回信也說自己很忙。畢加索自己也承認，他只知道索取不會獻出。
24、說的好像他見過畢加索一樣，說的他了解畢加索一樣，說的他真的能為人渣這種虛無的概念下定義一樣。
實在沒想到畢加索除了為後人留下了偉大的藝術，還為後人提供了這麽多茶餘飯後的談資。而我們只能這樣看著做個嘰嘰喳喳的村頭小市民。無論是現在的演員歌星，還是作家導演，都是你們的羊脂球，都成了西西裏的美麗傳說。我們嫉妒我們悲哀我們那麽渺小，跟這個天才比起來我什麽都不是，我們連成為“人渣”的條件都沒有。
突然發現畢加索“當人渣”是行為藝術啊！
25、所以，熱愛藝術的女生，欣賞藝術作品之美即可。何必因欣賞藝術，而容忍藝術家人品的下作，甘心淪為藝術家的玩偶。
古今中外，恃才而狂，進而淩駕底線，放肆玩弄女性的著名人渣，無非是愛屋及烏，以及過於貪婪名望的女性給慣出來的。
26、與畢加索藝術成就不相上下的達利，說過一句話：
“我和瘋子的唯一區別，就是我還沒瘋。”
天才和瘋子的區別，在某種意義上只差那麽一點。應該說世界上的天才，大多在人格上有缺陷，畢竟上帝是公平的，畢加索的私生活當然不敢恭維，但用“人渣”來定義顯然不恰當。或者換言之，不是他對情感對生活對精神的瘋狂和摧殘，也無法成為天才畢加索了。
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“還有更厲害的呢！著名的大畫家畢加索，一輩子更是情人無數呢！”
“天啊，這麽說來，畢加索在生活中就是個人渣？”
“哈哈哈！也不能這麽說。畢加索的職業是畫家，玩女人只是他的愛好而已。他有一顆寶刀未老的心，一輩子雖然名義上只有兩個妻子，身邊各色情人卻遍地開花。
從20歲開始，他跟17歲的女模特談起了戀愛，可能是他最認真的一次戀愛吧，畢竟是初戀。但分手後他又前前後後交往過女演員，勾搭過有夫之婦，還愛吃窩邊草，年輕女畫家都不放過，更不用說他的繪畫模特了。
有個模特還爆出畢老頭野蠻的一面，兩人爭吵時會毆打她，畢加索還以此為題材畫出了名畫。雖然藝術家都不免有些怪咖，比如梵高啊，海明威啊什麽的，但畢加索算是在感情上混亂渣到極品了，沒有之一。”
“他一直到老，都很好色嗎？”
“沒錯！畢老頭年紀大了，心眼變小了很多，於是很不爽自己的女人跳出來到處說自己的壞話，比如第二任妻子佛朗西斯，20出頭的小姑娘懷著對畢老頭滿滿的崇拜啊，毅然嫁給大自己40歲的畢加索，過了幾年，看透了畢老頭喜新厭舊的本性，失望之極帶著兩個孩子走了。
後來，也不知道這個女人被誰蠱惑了，還是出名心切，又出書回憶跟畢加索一起的日子，提到了很多私密的家事，甚至涉及畢加索的絕對隱私。這下不得了，畢老頭雷區被踩，一怒之下六親不認了，直到92歲進棺材都不許兩個孩子進自己的房門。”
劉玉霞哈哈大笑道：
“這個人確實夠渣的！自己前妻犯的錯誤，偏偏遷怒自己的親生兒女，從來沒有負過一個父親的責任，更不用說到處拈花惹草，也從未盡過一個丈夫的對妻子忠誠義務。可惡！”
“是啊，小四到畫室來跟小三打架，老頭站在一旁笑呵呵欣賞；老婆死掉第一時間聯系小三說，我們終於可以在一起了，然後一輩子沒娶這個女人。不過，也不能說他就是人渣。”
“這不是人渣什麽是人渣？我明白，這跟他是多偉大的藝術家沒關系，偉大人物有很多人渣的。”
“玉霞啊，你不懂。畢加索是一位偉大的畫家，有三萬七千件作品，構築起將近一個世紀的畫壇傳奇。他也是一個幸運的藝術家，有史以來，第一個在有生之年，看到自己的作品被收藏進盧浮宮。同時他也是一個多情的男人，兩次婚姻，七位戀人，每一段愛情都刺激著他的創作靈感。他是一個神秘的符號，變幻莫測的畫筆，永遠不能為世人完全參透。不管怎麽說，畢加索都是二十世紀最具影響力的現代派畫家。好了，我給你讀一篇畢加索情史的簡介吧！”
——1904年4月畢加索離開了巴塞羅那，第一次走上了法國的土地，他在巴黎迎來了屬於自己的時代，他那多姿多彩的愛情之旅也正式起航。每一段愛情都對畢加索的藝術產生了重要的影響。
費爾南德?奧立維——初戀
1908年9月，27歲的畢加索和第一位情人費爾南德一起搬出了洗衣坊。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……畢加索的畫風變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。
進入立體主義時期之後，畢加索的創作越發受到收藏家的青睞，他的經濟狀況也大有好轉。富裕的生活改善了畢加索的創作條件，但也使他對費爾南多的感情產生了動搖，費爾南德因此移情別戀，兩人最終分道揚鑣。
伊娃——又入情網
1912年畢加索認識了伊娃，伊娃很快成為了他的第二位情人。畢加索對伊娃感情至深，伊娃也激發了畢加索的靈感和熱情。創作出了一批立體主義的繪畫作品，比如《小提琴》，又名《我愛伊娃》，明顯這幅作品是畢加索為伊娃所作。然而，好景不長，伊娃在與畢加索相識一年後患上了肺癌。雖然畢加索細心照料，但是1915年，伊娃還是與世長辭。
奧爾加?克洛瓦——古典主義婚姻
1917年畢加索受朋友之邀，前往羅馬為芭蕾舞劇設計布景。畢加索被擁有美麗容貌和高貴氣質的芭蕾舞演員奧爾加（比畢加索小10歲）所吸引。在演出結束後，奧爾加更隨畢加索一同回到巴黎。不久，他們便結了婚，生下了畢加索的第一個兒子——保羅（1921年出生）。在此時期，畢加索的創作中充滿了溫馨的場景，他也對古典主義大師安格爾的作畫方式產生了濃烈的興趣。
畢加索有機地將古典主義和立體主義結合在一起，其創作進入了古典主義階段。這很大原因來源於奧爾加，因為奧爾加對畢加索創作的她的肖像唯一的要求就是必須是寫實風格。
瑪麗?泰萊絲——超現實主義探索階段
1927年，畢加索認識了瑪麗?泰萊絲（17歲）並迅速墜入愛河。1935年9月，瑪麗?泰萊絲生下女兒瑪雅，54歲的畢加索很喜歡這個女兒，並為她創作了一張古怪的肖像《小娃娃與洋娃娃》（1938年）。
《夢》這幅畫作於1932年，可以說是畢加索對精神與肉體的愛的最完美的體現。畢加索用最簡單的繪畫表現出了一個在夢境和現實中的少女，他獨特的表現手法給觀者更多的想象空間和思維自由性。
多拉?瑪爾——抽象主義迷情
1936年，女兒瑪雅未滿一歲，畢加索又戀上了超現實主義畫家、攝影家多拉?瑪爾（此時畢加索尚未與奧爾加離婚）。就這樣，畢加索同時擁有了一個妻子，兩個情人的生活。
畢加索在與朵拉火山般熱烈的情感中，始終存在著一種心靈間的巨大默契。她是畢加索唯一一位能稱得上紅顏知己的女人。多拉?瑪爾用她的相機記錄下了畢加索這一時期的創作和生活，為後人留下了珍貴的資料。她最為之驕傲的是他們倆合夥創作的一幅畫，聯名署著“畢加瑪爾”。後來兩人關系緊張。1940年6月，畢加索創作了一幅最兇暴的婦女形象———以多拉為原型的《裸體梳妝女》。
弗朗索瓦?吉洛特——立體主義接觸
1943年，62歲的畢加索再次移情別戀，他愛上了與其長子保羅年紀相當的姑娘弗朗索瓦?吉洛特。1946年，畢加索與弗朗索瓦一起來到法國南部地中海沿岸居住。弗朗索瓦先後為畢加索生下了兒子克勞德和女兒帕洛瑪。舒適的海濱生活也使得畢加索的創作進入了安寧、和諧、詩意的田園時期。
傑奎琳——最後的現實主義
畢加索在法國南部小鎮瓦羅裏迷上了陶瓷藝術，並在陶藝工作室認識了年僅27歲的傑奎琳，傑奎琳對畢加索逆來順受，卻以無比的柔韌悄然征服了畢加索。1961年，80歲的畢加索迎來了第二次婚姻，傑奎琳陪伴畢加索度過了晚年時光。1973年畢加索靜靜地離去，走完了九十三歲的漫長生涯，他如願以償地度過了一生。雅克琳娜感到失去了生活中唯一的愛，13年後也自殺殉情。
在畢加索的眾多妻子和情人中，一個病死、兩個自殺、一個精神失常、一個與他再不見面……每段愛情、每個女人都曾使他的畫風改變。我們不得不驚嘆於畢加索的天才，他不但是一個畫家、同時也是一個少見的情聖。
…………
我讀完了這篇文章，劉玉霞咯咯笑道：
“我覺得對於畢加索來說，給女人畫像就是一種誘惑她的方式。在某種程度上說，心靈的深度，或許是心理問題的嚴重程度，與作品的偉大，足以打動人的程度成正比。我認為天才往往就是人渣！”
“天才源自藝術上以作品論的判斷標準，人渣更傾向於形容日常生活中與人交惡漠視他人感受的人。這是兩個完全不同的標準。或許在表達能力等同的情況下，人渣會是天才的可能性更大，確實，天才裏面人渣的比例更高呢！”
“我搜到了一篇文章，這樣描寫：畢加索私生活非常混亂，小他四十歲的情婦最終忍受不了，與其分道揚鑣。
一代大師畢加索的一生，可謂豐富又曲折。他創作了三萬七千多幅作品，是當代西方最具創造力和影響力的藝術家。畢加索一共結過二次婚，擁有多位情人，而且他喜新不厭舊。
然而在眾多情人當中，出現一位將畢加索甩掉的另類，那就是吉洛特。
1943年，62歲的畢加索結識了22歲的弗朗西絲?吉洛特。吉洛特本人酷愛繪畫，她被畢加索的才華所吸引，隨後兩人陷入熱戀。由於畢加索第一任妻子不肯離婚，所以老畢和弗朗西絲?吉洛特一直未能結婚，但並不影響吉洛特為畢加索生兒育女。
在這段時期畢加索的作品顯示出家庭生活的快樂。到了1948年畢加索共制作了2000多件陶瓷作品；1949年畢加索創作了《卡門》系列。
吉洛特不僅是畢加索的模特，也是畢加索創作作品的協助者。她對畢加索的創作起到啟發和推動作用。吉洛特在與畢加索共同生活的過程中，任性又霸道的畢加索事事以自我為中心，吉洛特凡事就得服從他。從小就特立獨行的吉洛特盡管欣賞畢加索的才華，但是她不願意屈從他的強勢。在與畢加索對抗無果的情況下，1954年弗朗西絲?吉洛特拋棄畢加索，領著一雙兒女出走了。
固執的畢加索警告吉洛特，並表示吉洛特離開畢加索必將走向沙漠。吉洛特離家出走後，傑奎琳成了畢加索第二任妻子，她對畢加索言聽計從，在家尊稱畢加索為大師。
1964年弗朗西絲?吉洛特與一藝術評論家合作寫了《我和畢加索的生活》，這本書大膽詳實描述了她與畫家的生活陰暗面、畢加索暴躁的性格和藝術才華。這本書被翻譯成十幾種文字，英文版發行100多萬冊，是研究畢加索的重要文獻。
然而這本書的出版也直接導致了吉洛特和畢加索的決裂。
離開畢加索的吉洛特之後又結了婚。在與法國畫家盧克?西蒙一段短暫的婚姻後，1970年吉洛特終於找到自己的真命天子，小兒麻痹癥疫苗的研究先驅美國人喬納斯?索克。他們共同相伴25年，直到索克去世。
吉洛特的繪畫作品雖然受畢加索的影響，但也形成自己的風格。她舉辦畫展50多場，出品12本書。2010年她取得了法國最高藝術獎，法國總統所授予的國家榮譽勳章。
吉洛特走出了沙漠，活出了自己。”
我擁抱著劉玉霞，呵呵笑道：
“天才是人類的福音，卻是自己的悲劇，自己的家人也要一起承受這個悲劇，塞林格女兒也這麽說過。能成為藝術家的人就不應該是人渣嘛？藝術家必須首先是個好人嘛？這問題也許就像在問，有錢人都是好人或都是壞人是一樣的。
一個人以藝術家的身份，他的藝術成就和人品沒任何關系。畢加索上過無數女人，齊白石在老婆剛死不久就忙著續弦，梵高是個精神病，李白王勃殺過人，蔡京嚴嵩是有名的奸臣，紀曉嵐是性癮患者，王朔以及眾多明星吸過毒，以我們傳統的道德和法制觀念看來，這些人都是有問題的，雖然這些人的成就有高有低，但並不影響他們的藝術造詣，並不是生活作風檢點，就能產出好作品。
那些思想反傳統，甚至離經叛道的藝術家，反而更容易創作出非比尋常的作品來，這是藝術的反叛本質決定的，能夠引起轟動的作品，許多都有著推翻固有傳統的特質。
印象派推翻了古典派，抽象派推翻了寫實主義，到現在的當代藝術推翻了傳統藝術本身的桎梏，變得更加絢麗多彩。所以普通人對藝術家的成見，都以為他們是不正常的人，留著長頭發，穿著麻袋片的衣服，留著大胡子，站在身後對他們指指點點，而藝術家們只能用憐憫的眼光打量這些人。”
“還有，他親生兒子給他當了一輩子的司機，拿著微薄的薪水養育了大師從未親手抱過的孫女和孫子。記得是他孫女的回憶錄裏寫的。他究竟為什麽這麽渣呢？”
“我不知道畢加索這個人到底怎麽樣，但是我覺得這個問題本身就有問題，你這麽問的潛臺詞，就是畢加索在藝術上有造詣，同樣在人格上也應該這樣，人們為什麽老希望這些在某方面偉大的人，要在所有方面都偉大呢？為什麽畢加索就不能是個人渣呢？你來看這樣一篇文章吧！”
——畢加索年輕的時候，長得很帥。他的母親就經常說：
“他漂亮得既像天使，又像魔鬼，任誰都忍不住想多看他兩眼。”
帥的人，就已經具備了“渣”的基本功能，再看畢加索的職業——畫家，一種迎面撲來的高大上的氣質感。畢加索這種大畫家、大藝術家，對女人的致命吸引力，以及需要女人來為其提供靈感的這項強力屬性，就無法避免地為其招致了“渣”的必要條件。當然，“渣”的基本條件，可以用近日熱播的電視劇《少帥》裏張作霖指責文章扮演的張學良時說的一句話來表達，那就是“管不住你下面的東西”。下面我們分別介紹一下他的情人：
1．畢加索的初戀情人：費爾南德?奧利維葉。
23歲的畢加索，剛出道，住在蒙馬特，是一個被稱為“洗衣船”的窮畫家。有一天，鄰家女孩費爾南德到樓下水龍頭打熱水，畢加索對她一見鐘情。畢加索的帥很少有女人可以阻擋，於是他很快俘獲女孩的心，兩人一起過著縱酒吸鴉片的生活，同時也告別他陰郁的“藍色時期”畫風，進入溫柔的“粉紅色時期”。
2．畢加索第二位所愛：伊娃?果爾。
畢加索曾說：“我很愛她，我要把她的名字寫在我的畫裏”。之後畢加索就真的在一幅畫上寫道：“我愛伊娃”。但奇怪的是，經常把自己的女人當做模特的畢加索，唯獨沒有給伊娃畫過畫。幾年後，伊娃就因為肺結核去世了。
3．畢加索第一任妻子：奧爾珈?柯克洛娃。
羅馬，俄羅斯芭蕾舞團，畢加索在設計舞臺布景時，愛上一位芭蕾舞者奧爾珈，第二年後就正式結婚。奧爾珈像陸小曼般，熱衷於上流社會的生活，畢加索身為其老公，而且此時也名利雙收，便順勢隨夫人出入於各種貴族沙龍，同時開啟他的“新古典主義時期”的畫風。後來，畢加索尋歡作樂晉身為花花公子一枚，奧爾珈發瘋，兩人離婚。
4．畢加索老牛吃嫩草：瑪麗?泰瑞莎。
遇見她是在地鐵站，畢加索看見瑪麗走出地鐵門時，情難自禁，上去抓住她的手說：“小姐，你長得太漂亮了，我很想為你畫畫，我是畢加索。”瑪麗當時只有17歲，放到現在還是一個高二女學生，而蜚聲國際的畢加索現年46歲。和瑪麗在一起的時光，是畢加索最放縱情欲的快樂時光。畢加索在此時的藝術創作表現獨特的“變形時期”。畢加索死後4年，瑪麗在他們相愛50周年紀念日裏於車庫上吊自殺，享年68歲。
5．畢加索的靈魂伴侶：朵拉?瑪爾。
兩人在一家咖啡館相遇，畢加索當時就被朵拉獨立女性的氣質所吸引。朵拉是一位攝影師、畫家兼模特兒，她的性格略帶女漢子屬性，是畢加索之前沒有接觸過的類型，同時又因為兩人都是畫家，且朵拉可以做畢加索的模特，兩個人可謂事業情欲雙雙相依相偎。而後，畢加索死性不改，另結新歡，朵拉也因此得抑郁癥住院療養。
6．畢加索二次吃嫩草：弗朗索瓦?姬羅。
畢加索和情人朵拉在餐廳吃飯時，偶然間瞥見鄰桌兩位青春活力的女孩。他情不自禁過去自我介紹，“畢加索”這三個字就是最好的撩妹名片，堪比瑪莎拉蒂，而那位漂亮的女學生叫弗朗索瓦。他們度過一段甜蜜的時光後，她為畢加索生了兩個孩子，但出於某些原因，弗朗索瓦帶著兩個孩子離開畢加索回到巴黎，後來再婚，移居美國。她是第一個也是惟一一個有勇氣主動離開畢加索的女人。
7．畢加索第二任妻子：賈桂琳?洛克。
陶瓷店，畢加索愛上了店員，一位離婚少婦，有一個四歲孩子。她愛畢加索勝過一切，唯一的願望就是能一直留在畢加索身邊，同時也是一個賢內助，會幫忙打理畢加索的一些事情。在畢加索去世13年後，依然悲傷無法自拔的賈桂琳朝自己的太陽穴開了一槍，自殺身亡。
畢加索還有幾個情人，不再一一贅述。
畢加索曾有一言：
“我死的時候，將像海難一樣。一艘巨輪下沈，周圍許多人會和它一起沈沒。”
第二位妻子是因他自殺的，瑪麗也是。令人驚嘆的是，在畢加索葬禮的當天，他的孫子由於不準參加爺爺的葬禮，喝漂白水自殺，他的兒子，也隨後自殺。畢加索也可謂一語成讖了。
——我看到有一些網友對這篇文章做了精彩評論，不忍割愛，特此摘錄如下：
1、韋小寶有一個特長，就是有本事讓七個老婆達到一種平衡，不會這個死那個抑郁。而畢加索，見一個愛一個，大多數被他所愛的女人還都很愛他，皆是一往情深的角兒，所以也就被其傷得很深。不得不說，畢加索“渣”得如此青史留名，也是人家的本事。不過這種本事，可不值得我們優秀的社會主義好青年去效仿，還是踏踏實實愛一個，好好過老婆孩子熱炕頭的日子吧！
2、畢加索是天才畫家，也是美術殺手。他首先把一切都敲得支離破碎，再把它們重新整合，給它們所謂新的生命。20世紀再沒有誰能夠像這頭大怪物那樣，得到這樣徹底的創作自由；畢加索也是一個女人殺手，他把她們的青春、美貌、精神搗得粉碎，然後在畫布上隨意地、錯亂地將她們重新整合。畢加索創造了藝術，也破壞了藝術。他摧毀現實生活中的女人，創造了畫布上的，依然是七零八落的女人。唯一成就了的，只是畢加索和他自己藝術。
3、被誤讀的畢加索：究竟是大師還是色鬼？結合當時的整體大環境，還真沒幾個大師或人物不是人渣的。被害慘了的格裏斯是個好人。
當然，我承認他的性格缺陷。早期很嚴重。
我在網上看過一個故事，說當年畢加索和一個好朋友是位詩人忘了叫什麽名字了，從一個小偷那裏購買過幾件從羅浮宮盜出的雕塑。後來那個蒙娜麗莎在盧浮宮被盜了，警方加緊了對這些小偷的追查，畢加索和那個詩人想把這些東西毀掉，不知道是沒機會還是不舍得，最後沒成功。
後來詩人就想把這些東西交給一家報社，讓這個報社把東西重新還給盧浮宮，結果報社把詩人舉報了，被警察抓了起來。警察認為那個詩人和一個盜販藝術品的團夥有勾結，偷了蒙娜麗莎。他想讓畢加索出來為自己辯護，說他們只是從一個小偷那裏買了些雕像，可是偉大的畢加索一口咬定自己根本不認識他，大哭大鬧說自己是冤枉的。警方也就停止了調查。後來直到詩人死，兩個人也沒有見過面。
4、私生活檢點不檢點是一回事，畢竟有些西方人認為情人（們）是生活的必需品。比如赫本的第二任丈夫安德烈?多蒂。可是出賣朋友，為了自己不受懲罰，把那朋友當擋箭牌就太過分了。我不懂藝術，不知道怎麽評價他的藝術成就。
老羅在某些方面看也是人渣，不該把私生活、道德和藝術創造混為一談，各方面都完美的只有上帝。畢加索情人多，但每段感情都愛得真切而熾烈，這其實就是道德的。
5、因為藝術的瘋狂來自非藝術的領域，大眾傳媒創作不了畢加索的成就，只能努力去創造畢加索的私生活。
把人的公德與私德相提並論是毫無道理的行為，然而你吃了個雞蛋很好吃，憑什麽要求下蛋的母雞長很漂亮？
偉大的頭腦和偉大的人格，好像沒有任何關聯吧？舉例如下：
科學家：
牛頓，傳說打壓胡克和萊布尼茨。
愛因斯坦，傳說婚內和表妹關系不錯，後來和表妹結婚。
居裏夫人，傳說和居裏先生的學生朗之萬有不可描述關系，人送汙蔑綽號“波蘭蕩婦”。
愛迪生，傳說謠言誣陷特斯拉，打壓特斯拉。
藝術家：
瓦格納，人品臭到全歐洲出名，別人的東西就是我瓦格納的。
德彪西，拋棄結發妻子，睡別人老婆。
李斯特，睡有夫之婦好幾個還都是貴婦，哦對了，瓦格納是他女婿。
政治家：
華盛頓，外號“種馬”，風雪天起馬出門約會情婦，感冒死了。
斯大林同志，需要多說嗎？
丘吉爾，一個迷信，滿嘴謊言的政客。
文學家：
郭沫若，還需要多說嗎？
李敖先生，剛剛過世，死者為大，咱就不說了。
顧城，殺妻。
……
上面的，哪個不是響當當的人物？要是用人品來評價，有幾個過關的？
別對每個天才都抱有高大全偉光正的那種態度，這對於他們來說不公平。
對我們也不公平。
6、前面所有人都在說為什麽畢加索在生活中是個人渣，而不是為什麽老羅說畢加索在生活中就是個人渣。
老羅是個商人，他批判畢加索（還有喬布斯）人渣，客觀上反襯了他自己品格不錯。而有些大眾總是把品格高尚與才華橫溢聯系在一起，進而認為老羅的服務和產品優秀，進而成為顧客。老羅對這樣一個鏈條是心知肚明的。
老羅的狡猾在於，他辯解說在產品不太離譜的情況下，有一類顧客會因為認同企業的價值觀，而成為企業的顧客（大意如此）。我認為這與我所說的完全是兩類人，但他試圖將前一類人混入後一類人，以期掩蓋事實上的欺騙。
老羅的營銷手段無論在道德上還是技術上，都甩小米新東方之流幾條街。順帶吐槽一句，現在僅憑看老羅在微博上空洞的自誇，就相信老羅能做出市面上頂級體驗的手機或者ROM的人，都是腦殘。
7、其實從他的眼睛裏看出去的世界，和我們看到的世界並不一樣，所以才會造就他的藝術天分。你要相信“不瘋魔，不成佛”這句話。生活裏的人渣，其實只要人家自己願意，也沒什麽好多說的。
大人物給我們帶來了光，這點小細節就不要在意了。
人類之光牛逼頓，不也是很討人嫌麽？
像這種人品、性格方面的問題，又沒有給世界和歷史造成災難的，都可以視為大人物的細節。
我們普通人一生在歷史的歷程中真的就像一粒沙，而大人物們從宏觀上改變了歷史的走向，而這些細節都是我們普通人的眼光，去評價大人物，實在是有點猥瑣。
而至於那些給歷史帶來巨大影響的缺點，以至於引發了災難什麽的，則需要視具體情況而具體分析。
8、確實挺渣的。說個題外話，看過很多賞析，但我依舊欣賞不來他的畫。看不懂啊。哼，我在想，當年他和張大千在一起談心的時候，兩個人是不是在討論泡妞心得。
現實生活中的女性是他創作靈感的源泉，好奇為何她們明知道結果還要趨之若鶩呢？“太陽太強烈，會把五谷曬焦”，原意不是這樣，但可以表達畢加索可能對女性來說，是危險品是毒藥吧，可遠觀而不可褻玩焉。可能人就是不能完美的，藝術上的大師，生活中傷害了很多人。
9、藝術家的人品判斷，不能只局限在感情是否泛濫上，畢加索優良的品質，在於對不同文化的包容性和接受度上，在他同時代的藝術家都崇拜歐洲中心論的時候，他從非洲藝術學習並融合進自己的作品中，對中國國畫作品讚不絕口，與張大千等一流畫家都有過交流，評價一個人不能過於單一，特別是這樣的巨匠級別大家。
10、天地不仁，以萬物為芻狗！偉大的藝術家是上帝看上的人，普通人和他們這種與天地齊名的偉大人物相比，就如同芻狗，不要抱怨，平和一些，就不會受傷害。現在很多名人的另一半就看開多了，能相攜走一程就好了，享受與大師為伍的幸福，其他不要勉強。這樣會很快樂。
畢加索第二個年輕妻子就顯然比較前衛，看著不能過了，主動離開，在美國再婚過得很好。不過，她不該後來寫書罵畢加索，不然兒子孫子也能受益。畢加索有個有名的故事，晚年沒有朋友，最後只能和錢為伍，最後實在沒人聊天，和一個水暖工成了朋友，把畫留給了他。
11、阿波利奈爾是法國著名的超現實主義詩人，確實因為畢加索而英年早逝，有很多人紀念他。畢加索晚年明確表示了悔恨和內疚，並為他立墓碑。這件事情發生在畢加索早期，年輕，沒有地位，一旦波及就會一起住監獄，猥瑣的畫家都會這麽做，阿波利奈爾因此抑郁終身。
但是，他可能理解畢加索的無奈吧，總之，阿波利奈爾寫了那麽多書，一句也沒有責罵畢加索。真是個天使一般美好的人，應了那句好人不長壽。巴黎當時的立體主義畫派能立足和名揚世界，和阿波利奈爾寫書寫文章讚揚，力挺有直接關系。但是，大家知道阿波利奈爾受的打擊和傷害遠遠超過了那些女人。
12、每個人思想境界和高度都不一樣吧，他所做的是不為世人所認可的，他所擁有的價值觀人生觀和一般人不一樣，這無所謂對錯，只是思想差異罷了，人渣只是用大多數人的道德行為標準所賦予給他的，這個要看自己怎麽看吧。
畢加索的成就在於繪畫。而他的私生活跟他的藝術有千絲萬縷的關系。他的很多作品都跟他的情人們有關。他的藝術生涯有三個時期。
他一直在跟不同的情人一起。當然他有深愛過的人。是不是人渣我也不清楚。但是我覺得不能因為他是大師，就粉飾他糟糕的一面。同時也不能因為他糟糕的一面，詆毀了他大師級的一面。
13、人類就是這樣，崇拜很多人品底下的偉人，其實就是權力崇拜，基因裏帶的。畫如其人，看他的畫就知道人有多扭曲了。
很多回答都在盡情描述畢加索如何人渣。
我們天朝還有個小桂子呢，民族英雄。
世界上人渣千千萬，能改變世界歷史的走向，或成為頂級藝術大師的人渣，也就那麽幾個人。
知乎現在的逼格堪憂。
要讓他瘋狂，要讓他知道真相。
若是循規蹈矩，他便不能成為他，也就只能停留在當下碌碌一生，無法做出跨時代的舉動或者作品。
我喜歡的很多驚世奇人，都是性情古怪作風古怪的人。
14、不是吧，私生活亂就叫人渣了嗎？我以為那種犯罪的，且手段殘忍，毫無良知的人才叫人渣啊！感情這種事，只要不是騙財啥的，你情我願，怎麽就渣了呢？
畢加索是個女人殺手，一生邂逅了10多位女性，私生活比較混亂。也許有些人是從“男人不壞，女人不愛”這句話中推測出他是個“人渣”。
藝術生活，使倫敦變得討人喜歡。一個研究生同學隔三差五就要坐來回四小時的火車往返倫敦，只為看上一場音樂劇或者策展。
今年3月—9月，倫敦泰特現代藝術館（Tate Modern）正舉辦一場名為“愛、名望、悲劇”的畢加索藝術展。展廳陳列出了畢加索1932這一年間的100多件作品，包括油畫、素描、雕塑。
抵不住現代立體主義大師的吸引，上個月去牛津玩耍時，中途還是轉站倫敦一個下午，前往膜拜。
為什麽是1932年？
這一年，他名利雙收，卻同時面臨著藝術事業與私人生活的千夫所指。“他開始意識到他正與他的現代藝術逐漸失聯，社會輿論開始質疑他是否還有能力創作新的作品轟動藝術界”。情人瑪麗為年過半百的畢加索生下可愛的女兒瑪雅。醜聞爆出，妻子奧加帶著兒子搬出了他們在巴黎的時髦公寓。
畢加索回憶“這是我人生中最糟糕的一年”。
畢加索一生經歷了兩次婚姻，多個情人。有人說，畢加索每每遇到一個女人，他的畫風都會發生一次變化。雖然對所謂畫風並不十分了解，我似乎依稀能夠從作品中感知到畫者當時情緒。
畢加索愛畫女人，善畫女人。這些女人大多是與他發生過情感糾葛的異性。因而從情感層面欣賞，畢加索筆下的，是情緒。
妻子奧加曾是俄國的芭蕾舞蹈演員，氣質非凡，父親是俄國上校，經常流連於上層社交場。奧加喜歡寫實畫，畢加索臨摹她的輪廓，嚴肅且一絲不茍。
與妻子奧加的婚姻產生裂痕後，他把她畫作螳螂（雌性螳螂通常在交配後吃掉雄性），留有一張可怕的帶有鋸齒的嘴巴。
與妻子的婚姻陷入僵局之際，17歲瑪麗的出現宛若一縷清風，拂過畢加索疲憊枯竭的心靈。如同陷入熱戀的少年，畢加索為瑪麗的純凈與活力深深吸引。這個金發少女為他帶來青春的悸動，帶來創作的靈感。他與瑪麗如童稚般地游戲，像孩子一樣畫畫。
畢加索筆下的瑪麗，是圓潤柔和的線條，是筆觸明亮的色彩。瑪麗的肢體是意想不到的變形，充滿情欲和性暗示。他記錄下瑪麗的各種模樣，睡覺的瑪麗，閱讀的瑪麗，照鏡子的瑪麗。
瑪麗喜愛運動，尤其愛去海邊游泳。於是在畢加索的畫筆下，瑪麗還可以是一只快樂的章魚。
我尤其喜歡章魚這個意象。它將女性的裸體任意地扭曲，胸部看做章魚的眼睛，充滿著童趣與荷爾蒙的誘引。
轉換視角，站在瑪麗的角度，從畫中表現看來，她那時是快樂的、柔軟的、甜膩的。她樂於在這個年長他30歲的男人面前展露自己的身體，十分放松自在。
然而闖入畢加索的生活，註定瑪麗的一生無法平凡順遂。在女兒瑪雅兩個月大的時候，畢加索出軌攝影師兼模特多拉。相較於懵懂無知的瑪麗，多拉是個非常有才華的女人，她給畢加索的創作新的靈感，她是性感的，頭腦與身體都是。
而後的日子裏，瑪麗與多拉因爭搶這個男人，經常爭吵打鬧。畢加索為此性情大變，甚至經常打罵多拉，令人訝異的是，哭泣的多拉卻成了畢加索又一個創作靈感。
多拉帶給畢加索的，除了上面這幅著名的《哭泣的女人》，還有《格爾尼卡》，一幅具有反戰意義的傳世名作。現被收藏於馬德裏國家索菲亞王妃美術館。
這幅充滿立體主義沖擊波的巨作，記錄了戰爭中的興奮、恐懼、燃燒、叫喊。將觀者拉回悲劇的時代，揭開歷史的傷疤，激起道德的熱浪。是畢加索作品中表達政治意見的重要一筆。
然而畢加索帶給多拉的不幸，正如**帶給西班牙的殘酷與暴虐。畢加索的再次移情，直接將多拉送進精神病院。多拉在那裏度過了大半生直至生命終結。
畢加索曾說，“我死的時候，將像海灘一樣。一艘巨輪下沈，周圍許多人會和它一起沈沒。”同樣的，畢加索給瑪麗的一生留下的陰影，使得瑪麗在畢加索死後4年，於他們相愛的50周年紀念日上吊自殺。
成為畢加索靈感繆斯的她們，對畢加索的迷戀，最終也註定走向毀滅。
15、當年的歐洲民風開放，不把非婚性行為當做什麽了不起的事情。某些人利用中國和歐洲性觀念差異，讓聽眾覺得：“哇，和我爺爺一個輩分的人，竟然搞這麽多女人！人渣！”實際上呢？如今的年輕男性，有幾個除了初戀外沒嘗過別的女人滋味的？有幾個女性從初夜到新婚之夜沒換過人的？只不過歐洲100年前就發達而已。追求性自由是渣男，要求從一而終也是渣男。
說句題外話，蘇黑喜歡說什麽孤兒院的處女率低，一定是幹部弄得。看來美國的中學大學處女率低也是資本黨幹部弄得了？俄羅斯民族本來就沒處女情結。
16、畢加索的畫，我是欣賞不了的。別人說他是大師，或許是吧，反正我是基本不看畢加索的畫。在我心裏他也算不上什麽大師。說他人渣，我覺得確實算是人渣。畢竟對於一個老爺們，花心，他可以一直不結婚，一直處女朋友。但是結婚了，還在外面瞎搞，對子女不負責（不知道給不給錢哈）。這種人確實就是渣了。不僅男女關系上渣，對孩子也渣。不過有一句說一句，身為男人，我還是很佩服他這泡妞把妹的技能的。或許是直接跟他的畫畫有關？所以其實老爺子畫畫是為了泡妞的？哈哈哈！
17、藝術來自於愛欲。搞藝術的人愛欲強很正常。藝術專業出身的問問自己，有幾個30歲之前性夥伴加起來不到10個的？原來住我隔壁的鄰居，60多歲的十八線畫家，還過幾個月就換個文藝女青年滾床單呢。畢加索是渣男？這個級別的大師，才十幾個情人，簡直是道德典範了。中國古代的藝術家們，哪個不是妻妾成群？
18、現在有很多頭腦簡單的人，提的問題特別蠢。比如這個問題，他聽到“老羅在演講中說，如果畢加索活在現代就是個人渣”，就以這個為真理，來探討為什麽畢加索是人渣。
為什麽不去懷疑老羅為何突然說畢加索是人渣？或者去探討老羅這麽說的動機是什麽？
評價人渣的標準是什麽？難道評價的標準不是根據時間的變化而變化的嗎？那以現在的道德標準評價封建社會的人們，恐怕在你眼裏很多人都是腦殘吧！
19、一個真正的大師，除了留下他的作品，還有他這個人的人格對後世的影響。
畢加索的“撩妹”技巧，簡單說來就是：“胡蘿蔔+大棒”，讓你“痛並快樂著”，時間長了你就被他“馴化”了，然後你便再也“離不開”他了。而且人性當中本來就有“受虐”的傾向，而且這種傾向可能比我們想象的還要高。而且他專挑年輕女孩下手，因為涉世未深，所以往往更容易被“馴服”。
20、人渣的定義也是由特定的時代、文化等條件造成的。而且貼“人渣”標簽這件事，在這個時代比較火。關於對畢加索的評論褒貶不一，很多人認為，愛情要從一而終才是有道德的。這讓我不禁想起《把妹達人完結篇》裏，一群反覆出軌的男人到了精神病院去接受性癮治療，他們非常迷惑：人們看電影也不只看一個主演，為什麽想要換伴侶就被視為是病？
只是說，價值觀有很多很多種吧。人們說是人渣或不是人渣，有時候是基於對自己好還是不好。
畢加索有那麽多情人，而他自己也不在意這會傷到這些情人。但從另一個角度來說，吃醋的情人們，本身對畢加索這種人投以了不切實際的期望。之所以說不切實際，是說畢加索這個人並不能做到。如果畢加索做不到，人們都說畢加索是人渣，這對受害者也是心靈慰藉，即使這些指責不能說明什麽客觀真理。
21、搞美術的老爹告訴我的一個故事：
畢加索剛到一個城市以後，畫錢雇傭很多學生，去街頭巷尾的畫店詢問：“請問有畢加索的畫麽？”
開始店主們沒聽說過，但是後來看到很多人詢問，就開始重金求畢加索的畫來賣，畢加索因此賣出去自己的畫。
這個故事不管真假，藝術家總有自己的方式。他們熱愛藝術，也會有不同於常人的解決方法的方式，在常人看來，這或許很負面，渣，心機。試問，如果一個內心正常，平平淡淡度過一生的人，可能會有梵高畫的生命張力，畢加索的色彩線條麽？
不能！
歷史上有名的政治家，軍事家，領導人，也沒有幾個是純粹的光明，一個偉大的藝術家在生活中有點渣怎麽了？
22、死了多少年的了，也不是政治人物，有必要去評他作風麽？要是評價一個人也要放社會背景下，是不是那時候大部分人，都人渣？
有些許了解，那個時代的藝術家對生活和本身的釋放，早已超出我們的接受。現在來看的確是人渣，但咱們又不是一個世界的人，何必去特意追尋那些事，去分析透他是大師還是色鬼，看看給現代帶來美好的部分就是了。
23、為什麽人渣的藝術成就大於道德超人？
畢加索初到巴黎時，生活在蒙瑪特爾的洗衣船裏，那是許多藝術家的聚居地，畢加索在那裏是核心的領導人物，但是嫉妒心很強，他只愛自己，不關愛其他人。
他的一位好朋友雅各布馬克斯，他自己當時也非常窮困，在畢加索窮困時期照顧他，把他當作上帝。後來他們分開以後，馬克斯寫信給畢加索希望他來看他，畢加索要麽不回信，回信也說自己很忙。畢加索自己也承認，他只知道索取不會獻出。
24、說的好像他見過畢加索一樣，說的他了解畢加索一樣，說的他真的能為人渣這種虛無的概念下定義一樣。
實在沒想到畢加索除了為後人留下了偉大的藝術，還為後人提供了這麽多茶餘飯後的談資。而我們只能這樣看著做個嘰嘰喳喳的村頭小市民。無論是現在的演員歌星，還是作家導演，都是你們的羊脂球，都成了西西裏的美麗傳說。我們嫉妒我們悲哀我們那麽渺小，跟這個天才比起來我什麽都不是，我們連成為“人渣”的條件都沒有。
突然發現畢加索“當人渣”是行為藝術啊！
25、所以，熱愛藝術的女生，欣賞藝術作品之美即可。何必因欣賞藝術，而容忍藝術家人品的下作，甘心淪為藝術家的玩偶。
古今中外，恃才而狂，進而淩駕底線，放肆玩弄女性的著名人渣，無非是愛屋及烏，以及過於貪婪名望的女性給慣出來的。
26、與畢加索藝術成就不相上下的達利，說過一句話：
“我和瘋子的唯一區別，就是我還沒瘋。”
天才和瘋子的區別，在某種意義上只差那麽一點。應該說世界上的天才，大多在人格上有缺陷，畢竟上帝是公平的，畢加索的私生活當然不敢恭維，但用“人渣”來定義顯然不恰當。或者換言之，不是他對情感對生活對精神的瘋狂和摧殘，也無法成為天才畢加索了。
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