多事之月，四月，過去了。

踏入2006年的第五個月份，阪本清正式開始向抄起《金色夢鄉》這部來。

得益於他的強大學習能力和過目不忘能力，他在短短三天時間裏，就讀完了伊阪幸太郎出道以來，所有的作品。

而讀完全部作品後的第二天，阪本清就開始憑借記憶，還有自己所掌握的文筆，開始艱難地“寫”起了阪本清版本的《金色夢鄉》。

一開始的一周裏，阪本清都寫得很慢很慢，因為只有記得大概的劇情，具體是怎麽寫的，阪本清不可能記得每一只每一句，所以，寫這本的開頭，就耗費了他大量的時間。

一周下來，只是寫了第一部《事件的肇始》的一半。

不過，萬事開頭難，對於學習能力超強的阪本清來說，只有他不想學的，沒有他學不會的，即使那是需要一定文學功底和文筆，專業性很強的寫作。

在初期的調整後，阪本清慢慢地進入了寫作的狀態。

第二周，阪本清就一口氣寫出了第二部《事件的訊息接受者》的內容。

這個時候，阪本清已經把自己的第一部稿子，秘密地投給了文藝春秋出版社。

為了一個炒作的計劃，阪本清並沒有把自己的本名，寫上去作者那一欄，而是頗有文學氣質地學人家夏目漱石，取了一個筆名，“清閑”。

這個筆名的來由，也是有點故事的。

話說，阪本清現在在演藝圈的地位，可以說已經穩居一線歌星，二線演員之列了。

等到《死亡筆記》上映後，阪本清肯定會借著這部電影，一舉在影視界打開知名度的.

畢竟，這部電影，影響力可是很大的。

而且再加上阪本清的人氣，到時候造成的轟動，就可以預見了。

那樣的話，阪本清就可能一下子被各大電影公司，還有電視臺視為香餑餑了，各種劇本，也是會向飛蛾撲火那樣，不顧一切地向阪本清撲過來。

那樣的話，本來就很忙碌的他，可能會更加的忙了。

而就是因為太忙了，導致他對一種生活的狀態，越發地羨慕和向往。

安閑舒適！

這就是他在忙碌了兩年後，明確了自己想要追求的生活狀態。

剛好，他在一本書上面，看到了一個成語，“清閑自在”

“清閑自在”，指的是，清靜空閑，無拘無束。形容生活安閑舒適。

他突然感覺，這個詞，不正是自己一直想要追求的生活狀態的形容詞嗎？！！

再加上，這個成語，還有一個他名字中的字，“清”。

於是，他就學夏目漱石那樣，把“漱石枕流”中的“漱石”作為自己的筆名，他也就把“清閑自在”中的“清閑”作為了自己的筆名，寫到了投稿的《金色夢鄉》第一部稿子封面之上。

。。。。。。

在阪本清努力地用筆寫著時，他的《金色夢鄉》第一部內容，寄到了文藝春秋出版社。

文藝春秋出版社。

推理編輯部。

阪本清雖然不是一個很了解出版的作家，但是，他起碼還是知道，自己的這本《金色夢鄉》是一本推理，要投稿也是投到推理部，而不是投到其他部門去。

拿到阪本清這部《金色夢鄉》的稿子的，是一位老編輯，黑川。

入行二十年，他經手過的稿子，不下萬份，眼光自然是很有保障的。

阪本清這部雖然只有前面一部章節的推理，並沒有被他看走眼，在細細地品味了一番後，阪本清的這部改編版本的《金色夢鄉》，就被黑川編輯，拿到了總編的辦公室去了。

不久，讀完之後的總編，深感這部作品的巨大潛力，也是大手一揮，就馬上讓人聯系這位“清閑”作家。

沒有想到文藝春秋效率這麽快的阪本清，在投稿的第二天，就接到了來自文藝春秋出版社的電話。

經過阪本清和他們的電話商量，還有派了石田大叔過去出版社簽合同後，文藝春秋馬上就把這部，定為了下期《文藝春秋》推理連載版面的頭版。

就在簽完合同的第三天，阪本清就從《文藝春秋》編劇部那邊，得知了自己的“作品”，將會被登上下一期，也就是六月刊《文藝春秋》推理連載版面的頭版上。

得知這個消息時，阪本清還是忍不住吐槽道“文春的效率可真是快呀，無論是爆料，還是辦事。。。”

不單是這樣，他還感到非常地受寵若驚。

要知道這《文藝春秋》是一本月刊，而推理連載版面的頭版，可是只有像東野圭吾這些著名作家的作品，才能登上的版面。

現在他一個籍籍無名的新人作家，就能登上頭版，這只能歸結為《金色夢鄉》這部的太過優秀了。

。。。。。。

在日本，推理可以說是很受歡迎的一種類別，也可以說，在日本，推理文化盛行。

而為什麽在日本，推理會這麽盛行呢？

作為一個生活在天朝二十幾年，霓虹十幾年的阪本清，想過，無非有這麽幾個原因。

第一：霓虹的人，具有嚴謹的科學精神，一絲不茍卻又不乏想象力，就向我們對霓虹的印象之一的工匠精神，就是這種感覺，他們對於一些小的細節，總是精益求精，企圖做到最好。

這樣的精神，在技術含量極高的推理創作中，是不可或缺的。

第二：日本人內斂的個性成全了推理。推理，在某種程度上來說，就是一種“關起門來寫自己的故事”的一種文學形式，沒有太多的社會性，也不需要創作者，每天和外界打交道，吸收一些社會的素材，來填充到自己的作品當中來。

由於日本的地理位置和國土面積，日本最擅長的都是一些“與世隔絕”“自己發洩”做給自己欣賞的東西，漫畫，推理，還有阪本清感觸最深的，樂壇。

霓虹的樂壇，說到底，就是霓虹人的自娛自樂。

第三：推理是理性和感性的結合體，這也比較符合日本人比較覆雜的性格特點，很多日本人在看推理的時候，都可以在中找到一個和自己很相似的角色人物。

這就讓讀者們，產生了共鳴和認同感。

第四，也是重要的一點：推理是極致的真善美與極致的假惡醜的矛盾體，是最能代表殺戮之美的文學類型。

對於一個崇尚櫻花，崇尚菊與刀，崇尚“物悲”“剎那的閃耀就是最美麗的景色”的這樣一個國度，還有比推理更能代表日本人的文學形式嗎？

在霓虹生活十幾年，阪本清看到的人，無論是下至十幾歲的孩子，上至六七十的老人，都是會去看推理，這就是在日本最流行的文學之一。

當然了，漫畫才是代表了日本的一種文化，推理只是一種流行的文學形式罷了。

推理界，不說遠的江戶川亂步，松本清張等人，就拿現在最出名的一個人來說吧，東野圭吾。

東野圭吾，1985年，憑借《放學後》獲得第31回江戶川亂步獎，從此成為職業作家，開始專職寫作。

1999年《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎，2006年《嫌疑人X的獻身》獲134屆直木獎，東野圭吾從而達成了日本推理史上罕見的“三冠王”。

比較著名的作品有，《流星之絆》《白夜行》《新參者》《白金數據》，還有神探伽利略系列。

作為長盛不衰的推理家，他的這些很多作品，都是被改編成了電影和電視劇。

而這樣一個現在在推理界，扛鼎之人，對《金色夢鄉》的作者伊阪幸太郎，都是大加讚賞，稱之為“天才作家”。

如果說阪本清是音樂界的天才，那伊阪幸太郎就是推理文學界的天才了。

就此可知，可以說是伊阪幸太郎最好的作品的《金色夢鄉》，是多麽的令人折服。

阪本清認為，即使是從自己的手中誕生，即使有些地方描寫得和原來的《金色夢鄉》不盡相同，但是，只要那個大概的劇情和走向，沒有歪的話，這本阪本清版本的《金色夢鄉》，拿到一些獎項，並不是不可能的。

那，到了那個時候，阪本清為此準備的一個計劃，就可以進行了。

他圍繞著這本，想了很多。

就連為了以後避免被別人質疑，這本的原創性，他還故意地先是用筆寫下來，再用電腦碼字，打印出來的，把所有的初稿都給保存下來。

為的就是以後證明這本的的確確是自己寫的，留下證據。

這樣一來，到時阪本清說這本是自己寫的時候，就不會無法證明了。

這是阪本清在上次的“請假事件”後，再次的一次提前布局。

而這次，他吸取了上次考慮不周全的教訓，把“抄”這個計劃，想了許久，方方面面都有考慮到後，才實施的。

所以，阪本清對於這次的“抄，從而讓文春不報道自己”的計劃，感到信心滿滿。

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