☆、打合
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小哥哥之前被欣芮的攻氣滿滿所震懾，等跟欣芮聊過之後，這才轉換神色，在本子上修修改改後再次發問：“長篇小說因為事件多，人物雜，改編成電影，通常就得刪砍挪移；短篇小說則是文意精練，字字珠璣，要擴大成為劇情長片，在不失本心的情況下加油添醋，就是許多改編工程必要的手段，你如何著手的呢？”
欣芮下意識的擼起袖子，雙手交叉，“改編江城子的小說，就像面對著一次文字革命的挑戰：你一旦落進他的文字陷阱中，就如同被打入十八層地獄之中，再難翻轉脫身了。過去，喜愛江城子作品的文藝青年，鮮少有人不活在江城子巨大的文字魅影之中的。
他每完成一個作品就像建立了一個廢墟，你只能去憑吊，不可能再造以取而代之的。江城子一旦造好文字堡壘，他揮一揮衣袖就玩消失了，但是殘影如廢墟卻一直在讀者眼前徘徊不去，任誰都不可能覆制。
我與其他導演最大不同的地方在於我不是他的書迷或粉絲，我從來沒有想過要覆制江城子的文字影像，唯有同他平等相處，才能優游自在，
我們的第一稿，其實就機械拆解一樣，把《霓裳羽衣》的小說整個切碎拆散，到最後索性徹底地把它解體了。
為什麽？
一切只因為我一直認為《霓裳羽衣》是一部無法改編的小說，文字之間有太多的空白，三言兩語就講完了一場戰役。
有人說《霓裳羽衣》是江城子自己的故事，他卻有本事把自己細細隱藏在文字之中，只能在細節處才能尋覓到一點點蹤跡。他性格的老辣和銳利都淹沒在字裏行間，從某種層面上而言，他又是數據分析師，字字精辟，沒有一絲拖泥帶水。
面對他大段精練的白描手法，往往在電影改編上全無用武之地，而戲劇關鍵處常常如同兩張蓋住的王牌，沒頭沒腦的一筆就掠過，江城子是淩濛初的知音，這恐怕是我們讀他的著作時不能忘記的重要線索。
面對這麽廣大的文字魔障，把小說全拆了，就是我自以為脫困的唯一方式。
原著用一場逐鹿之戰做主軸，兩位主角就在獵場前後，思想一再閃回，故事就說完了。看起來，結構並不覆雜，但是文字底層下卻潛藏遮蓋了太多的東西，於是我根本不管原著的故事架構為何，先拆了再說，拆了才知道裏面有多少零件？多少空隙？
所幸的是江城子能夠理解並支持我的這種想法。
最後用什麽方式結構組合起來的？我們把原著的一字一句全都像零件一樣給拆下來，給一個編號，給一個位置，了解江城子把這副零件這樣擺，到底在想什麽？故事也就能夠重塑並且立體化了。”
欣芮嗓音微沈，表情又很到位，原本枯燥無味的解構分析卻讓大家有繼續聆聽的欲望。
小哥哥瞬間被她圈粉，還想繼續詢問她關於劇本的見解，卻在編導的指手畫腳下，不情不願的皺眉發問，“最後，聊聊您和史思文導演以及如今占據法制新聞巨大版面的桑玠的因緣際會把？”
洛桑瑞立刻上前要阻攔這場對話，欣芮把杯子放回玻璃桌面，相互碰撞的聲音有些刺耳，她擺了擺手，示意稍安勿躁。
“2010年，謝氏影業籌拍《明月照我還》時，丟一個故事大綱給史思文導演，他說找不到編劇，謝桑玠就直接找上我了，我只花了一個禮拜時間趕出劇本，因為那個時候很缺錢，於是就迫不及待的索要酬金。
沒想到史思文導演聽到之後哈哈大笑，許多劇本之中的古怪幽默和暗示細節他都看得清清楚楚，後來他回蓉城約我到聊天，一聊就是十二個小時，兩人好像已經認識很久的感覺，在我心中，他就像是傳道受業解惑的孔聖人一樣，對後輩總是多加提點，不吝賜教。
我那時只是初出茅廬，還沒接受過完整的學院派訓練，創作上只能說是匹脫了韁的野馬，也不特別愛鉆研電影，史思文導演經常帶著我、牧之、桑玠做類型電影研究，他說看不到前輩已經整理出來的游戲規則，就只是憑著自己的感覺去走，總是危險。
他說凡事都要懂得江湖規矩，這像是江城子筆下壤駟亦衡的口氣。
提到《明月照我還》，劇本我只是幫忙，原本故事要寫的是兩個女人之間的明爭暗奪，但是史思文導演一直在磨劇本，到了開拍前三、四個月，一切都已經箭在弦上了，他才來找我，我想我是在結構上幫了一些忙，原著小說中沒有男女勾纏的戲碼，凈是家國天下的豪言壯語，但電影需要將兩個旗鼓相當的商業競爭對手連結起來，一種交易與買斷的關系無論在商戰或愛情上多了幾層交織的含意。
史思文導演往往有他獨特的影像力量去傳達某一種難以言明的覆雜關系，我記得泛舟的戲就是經典，他先有泛舟江上的意象設計，然後要我去寫男女之間的對白與互動，桑玠會從美學的角度思考就他泛舟的意象與內涵到底代表什麽，這帶給我全新的思考，江水看似水波不興，實則暗湧疊生，主角踏在舟上就有施力與反作用力的互動關系，一旦人動，就打破水面的平靜，，既是商戰暗湧的展示，同樣也是男女愛情的象徵了。
這就是，史思文導演為什麽會成為我的師傅，桑玠為什麽會成為我的伴侶的真正原因了。他們一個教我生存的道理，一個懂我活著的意義。”
一語驚起千層浪，攝像師明顯專註很多，攝影師則不停的按著快門，多準備幾張通稿的照片。
婆娑著筆記本的小哥哥很是觸動，他囁嚅著雙唇，遲遲沒有開口，對於在風口浪尖承認戀情的舉動，他沒有一絲八卦的欲望，只是暗嘆她的執著。
而站在吧臺的牧之和洛桑瑞心裏百感交集，曝光度是有了，之後又會有怎樣的口誅筆伐呢？
欣芮起身與工作人員們一一握手，感謝他們嚴謹的工作態度，在與采訪她的小哥哥握手的時候，她說：“下次有任何關於劇本的疑問，都可以直接聯系我，後天《賭具匠心》的新聞發布會我肯定到場，屆時，你們會真正體會到長篇小說改成電影與短篇小說延展為影視劇之間不同的魅力。”
大部分小夥伴一副吃瓜群眾，等著看好戲的樣子，唯有那個小哥哥很認真的點頭對待。
等洛桑瑞送走-第一導演-的工作團隊之後，果斷的讓阿央又給她加了個餐，她鼓著腮幫子欣芮：“非要撞得頭破血流你才心甘，是不是！”
史牧之對發飆的媳婦不置可否，他倒了杯檸檬水推過去，以防戰火延展到自己身上。
“有人都願意身先士卒了，我還有什麽不敢做的？”欣芮往嘴裏塞滿了壽司，開始狼吞虎咽。
“一個桑玠掉入泥潭還不夠，你還要上趕著去，吳音音就是刻意趕在這個時間點去做這一切的，你難道看不明白？”洛桑瑞夾著玉子燒，吞入腹中。
“阿瑞，等對方出牌固然重要，但是也不能忘卻咱們有王牌的事實。”欣芮從她面前夾了一口玉子燒，果然搶來的食物更有味道。
阿央看著幼稚鬼的小動作，又各自為他們做了手卷。
“我等著看你的好戲。”洛桑瑞拿著手卷離開，還不忘對欣芮嗤之以鼻。
史牧之尾隨其後，跟欣芮交換了下眼神，後天見。
2018年2月23日清晨，欣芮穿著皮質獵裝，抵達蕉源影視城，剛剛從地下停車場走出，就偶遇了穿著對襟長衫，雌雄難辨的吳音音。
欣芮暗自思踱，都說觀音千面，怕是吳音音的靈魂深處，居住著萬屢靈魂吧。
“李欣芮。”吳音音率先開口。
欣芮點頭示意，扭頭走相反的方向。
“來砸場子也不做得高明點，居然以身試險，你真是越活越回去了。”吳音音打了響指，保鏢瞬間攔住欣芮的去路。
這些個嬌小姐的行為還真是如出一轍，欣芮忍無可忍，“你從小大，不就是渴求大眾的誇讚嗎？撿了把尺子都希望校園廣播能對你通報獎勵，可惜撿東西的人太多，永遠輪不到你。
現在你坐擁那麽多粉絲，他們對你的關切已經遠遠不夠了是嗎，還想讓每個人都給你好臉？”
從聽到尺子那句話開始，吳音音的面部已經開始扭曲，似是想起什麽，她冷笑一聲，“你該怕我的……”
史牧之夫婦相攜而至新聞發布會的入口，遍尋不到欣芮的身影，連阿央也聯系不上，無奈發布會已經正式開始，兩人焦灼的步入會場。
目之所及，是以啞光灰為主的布景定位了一種中性的特質，設置了兩塊上下對立，有一點傾斜的白色，它有點像一本書，但又不是很具體，仿佛跟吳音音演繹的女主作家的身份有著某種關系。
在會場空間的最深處囊括著整上下兩片從地面處分離的焦土印記，營造出一片廢墟的氣氛，仿若引領每個人進入到記憶的最深處，它沒有具象的內容，完全是粉碎的瓦礫，暗紅色的粗糲的質感與平整的白色舞臺形成強烈的對比關系，同時也提供給舞蹈表演虛實切換的可能，讓開場的死難靈魂直接從廢墟中走出，使強烈的表達更有張力。
同時白色的主結構也便於影像附著，總之呈現出的是一種肅穆的紀念碑式的視覺印象，主樓層懸掛著精雕細刻的牌匾：“藤王閣。”
“不是以現實主義的賭局為背景嗎？怎麽這麽詭異？”不寒而栗的洛桑瑞緊緊的抓住史牧之的胳膊，她最怕看恐怖片了。
“別怕，原著男主是以金融風暴為索引，這是意象化的表達方式。”史牧之緊緊抱著縮成一團的老婆。
突然，大燈全開，耳邊淒厲的音樂轉化成吳音音的笑聲，之前的詭異氣氛所剩無幾，一聲嗡名聲刺穿大家的耳膜，眾人全部捂著耳朵。
洛桑瑞滿面異色，“不是要通關嗎？這還沒開始，怎麽回事？”
史牧之看到媒體的站位，以及工作人員的形色匆匆，開口，“他們自亂陣腳了。”
主持人款款而至，“現在是媒體發問時間。”
所有主創人員從容登臺，只有步伐的紊亂洩露了他們緊張的情緒。
當主持人將話筒遞給導演的時候，首席記者卻言指吳音音，“吳音音，作為一個電影人，你怎麽評價自己的演技呢？”
導演直接把話筒遞給吳音音，像是丟掉燙手山芋一樣。
吳音音右手攏了下自己淩亂的頭發，雙腿斜坐，柔聲說道：“我第一部作品就是從電影開始，相比很多演員來說我真的是個幸運兒，從業十五年來我合作過很多熱愛這個行業的電影人
特別是史思文導演，正是因為史導的工匠精神讓我明白一個演員要給觀眾傳播能量、不能敷衍了事，要從本分行事，演技在態度之後，一個電影人最重要的是態度。
其實我打心眼兒裏覺得難過，每次去劇組拍戲的時候導演不講戲，總覺得我就是是明星，隨便拍一條就給過，連我自己都覺得拍的不是玩意兒的時候，導演已經安排下一場戲了。粉絲給予我的演技相當大的肯定，但是從我個人角度而言，自己要學的地方還有很多。
另外這位記者朋友問我這個問題，肯定是由於熱搜的話題，作為一個電影人，受到關註的原因不是因為我的作品，而是因為我出席慈善活動的時候，坐在了趙帛和張晨之間，這種話題性確實為我增加了熱度，但是大家的關註點應該是在未來，吳音音會成為一個優秀的電影人，而不是因為她坐在了兩個小鮮肉之間。”
“我RNMMP，至尊級芳草碧蓮天。”洛桑瑞忍不住跟史牧之吐槽。
棲梧坐在布景的焦土深處，夾著筆電聽吳音音胡扯，沖阿央撇嘴，“真沒成就感，就差一點點。太可惜了，那段錄音可以把她置入死地。”
阿央摸著棲梧毛絨絨的腦袋，語重心長，“你還小，要是因為黑他們的程序鋃鐺入獄就太不值了。”
而重垣疊鎖的禁閉室內，欣芮盤腿疊坐在長沙發上，百無聊賴。
“要想讓別人聽你說話，隔靴搔癢是遠遠不夠的，必須給予他足夠大的震撼，不是嗎？”中年男人在沙發的另一端對她諄諄教導。
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欣芮下意識的擼起袖子，雙手交叉，“改編江城子的小說，就像面對著一次文字革命的挑戰：你一旦落進他的文字陷阱中，就如同被打入十八層地獄之中，再難翻轉脫身了。過去，喜愛江城子作品的文藝青年，鮮少有人不活在江城子巨大的文字魅影之中的。
他每完成一個作品就像建立了一個廢墟，你只能去憑吊，不可能再造以取而代之的。江城子一旦造好文字堡壘，他揮一揮衣袖就玩消失了，但是殘影如廢墟卻一直在讀者眼前徘徊不去，任誰都不可能覆制。
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一切只因為我一直認為《霓裳羽衣》是一部無法改編的小說，文字之間有太多的空白，三言兩語就講完了一場戰役。
有人說《霓裳羽衣》是江城子自己的故事，他卻有本事把自己細細隱藏在文字之中，只能在細節處才能尋覓到一點點蹤跡。他性格的老辣和銳利都淹沒在字裏行間，從某種層面上而言，他又是數據分析師，字字精辟，沒有一絲拖泥帶水。
面對他大段精練的白描手法，往往在電影改編上全無用武之地，而戲劇關鍵處常常如同兩張蓋住的王牌，沒頭沒腦的一筆就掠過，江城子是淩濛初的知音，這恐怕是我們讀他的著作時不能忘記的重要線索。
面對這麽廣大的文字魔障，把小說全拆了，就是我自以為脫困的唯一方式。
原著用一場逐鹿之戰做主軸，兩位主角就在獵場前後，思想一再閃回，故事就說完了。看起來，結構並不覆雜，但是文字底層下卻潛藏遮蓋了太多的東西，於是我根本不管原著的故事架構為何，先拆了再說，拆了才知道裏面有多少零件？多少空隙？
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洛桑瑞立刻上前要阻攔這場對話，欣芮把杯子放回玻璃桌面，相互碰撞的聲音有些刺耳，她擺了擺手，示意稍安勿躁。
“2010年，謝氏影業籌拍《明月照我還》時，丟一個故事大綱給史思文導演，他說找不到編劇，謝桑玠就直接找上我了，我只花了一個禮拜時間趕出劇本，因為那個時候很缺錢，於是就迫不及待的索要酬金。
沒想到史思文導演聽到之後哈哈大笑，許多劇本之中的古怪幽默和暗示細節他都看得清清楚楚，後來他回蓉城約我到聊天，一聊就是十二個小時，兩人好像已經認識很久的感覺，在我心中，他就像是傳道受業解惑的孔聖人一樣，對後輩總是多加提點，不吝賜教。
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他說凡事都要懂得江湖規矩，這像是江城子筆下壤駟亦衡的口氣。
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史思文導演往往有他獨特的影像力量去傳達某一種難以言明的覆雜關系，我記得泛舟的戲就是經典，他先有泛舟江上的意象設計，然後要我去寫男女之間的對白與互動，桑玠會從美學的角度思考就他泛舟的意象與內涵到底代表什麽，這帶給我全新的思考，江水看似水波不興，實則暗湧疊生，主角踏在舟上就有施力與反作用力的互動關系，一旦人動，就打破水面的平靜，，既是商戰暗湧的展示，同樣也是男女愛情的象徵了。
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欣芮起身與工作人員們一一握手，感謝他們嚴謹的工作態度，在與采訪她的小哥哥握手的時候，她說：“下次有任何關於劇本的疑問，都可以直接聯系我，後天《賭具匠心》的新聞發布會我肯定到場，屆時，你們會真正體會到長篇小說改成電影與短篇小說延展為影視劇之間不同的魅力。”
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史牧之對發飆的媳婦不置可否，他倒了杯檸檬水推過去，以防戰火延展到自己身上。
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“一個桑玠掉入泥潭還不夠，你還要上趕著去，吳音音就是刻意趕在這個時間點去做這一切的，你難道看不明白？”洛桑瑞夾著玉子燒，吞入腹中。
“阿瑞，等對方出牌固然重要，但是也不能忘卻咱們有王牌的事實。”欣芮從她面前夾了一口玉子燒，果然搶來的食物更有味道。
阿央看著幼稚鬼的小動作，又各自為他們做了手卷。
“我等著看你的好戲。”洛桑瑞拿著手卷離開，還不忘對欣芮嗤之以鼻。
史牧之尾隨其後，跟欣芮交換了下眼神，後天見。
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欣芮暗自思踱，都說觀音千面，怕是吳音音的靈魂深處，居住著萬屢靈魂吧。
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史牧之夫婦相攜而至新聞發布會的入口，遍尋不到欣芮的身影，連阿央也聯系不上，無奈發布會已經正式開始，兩人焦灼的步入會場。
目之所及，是以啞光灰為主的布景定位了一種中性的特質，設置了兩塊上下對立，有一點傾斜的白色，它有點像一本書，但又不是很具體，仿佛跟吳音音演繹的女主作家的身份有著某種關系。
在會場空間的最深處囊括著整上下兩片從地面處分離的焦土印記，營造出一片廢墟的氣氛，仿若引領每個人進入到記憶的最深處，它沒有具象的內容，完全是粉碎的瓦礫，暗紅色的粗糲的質感與平整的白色舞臺形成強烈的對比關系，同時也提供給舞蹈表演虛實切換的可能，讓開場的死難靈魂直接從廢墟中走出，使強烈的表達更有張力。
同時白色的主結構也便於影像附著，總之呈現出的是一種肅穆的紀念碑式的視覺印象，主樓層懸掛著精雕細刻的牌匾：“藤王閣。”
“不是以現實主義的賭局為背景嗎？怎麽這麽詭異？”不寒而栗的洛桑瑞緊緊的抓住史牧之的胳膊，她最怕看恐怖片了。
“別怕，原著男主是以金融風暴為索引，這是意象化的表達方式。”史牧之緊緊抱著縮成一團的老婆。
突然，大燈全開，耳邊淒厲的音樂轉化成吳音音的笑聲，之前的詭異氣氛所剩無幾，一聲嗡名聲刺穿大家的耳膜，眾人全部捂著耳朵。
洛桑瑞滿面異色，“不是要通關嗎？這還沒開始，怎麽回事？”
史牧之看到媒體的站位，以及工作人員的形色匆匆，開口，“他們自亂陣腳了。”
主持人款款而至，“現在是媒體發問時間。”
所有主創人員從容登臺，只有步伐的紊亂洩露了他們緊張的情緒。
當主持人將話筒遞給導演的時候，首席記者卻言指吳音音，“吳音音，作為一個電影人，你怎麽評價自己的演技呢？”
導演直接把話筒遞給吳音音，像是丟掉燙手山芋一樣。
吳音音右手攏了下自己淩亂的頭發，雙腿斜坐，柔聲說道：“我第一部作品就是從電影開始，相比很多演員來說我真的是個幸運兒，從業十五年來我合作過很多熱愛這個行業的電影人
特別是史思文導演，正是因為史導的工匠精神讓我明白一個演員要給觀眾傳播能量、不能敷衍了事，要從本分行事，演技在態度之後，一個電影人最重要的是態度。
其實我打心眼兒裏覺得難過，每次去劇組拍戲的時候導演不講戲，總覺得我就是是明星，隨便拍一條就給過，連我自己都覺得拍的不是玩意兒的時候，導演已經安排下一場戲了。粉絲給予我的演技相當大的肯定，但是從我個人角度而言，自己要學的地方還有很多。
另外這位記者朋友問我這個問題，肯定是由於熱搜的話題，作為一個電影人，受到關註的原因不是因為我的作品，而是因為我出席慈善活動的時候，坐在了趙帛和張晨之間，這種話題性確實為我增加了熱度，但是大家的關註點應該是在未來，吳音音會成為一個優秀的電影人，而不是因為她坐在了兩個小鮮肉之間。”
“我RNMMP，至尊級芳草碧蓮天。”洛桑瑞忍不住跟史牧之吐槽。
棲梧坐在布景的焦土深處，夾著筆電聽吳音音胡扯，沖阿央撇嘴，“真沒成就感，就差一點點。太可惜了，那段錄音可以把她置入死地。”
阿央摸著棲梧毛絨絨的腦袋，語重心長，“你還小，要是因為黑他們的程序鋃鐺入獄就太不值了。”
而重垣疊鎖的禁閉室內，欣芮盤腿疊坐在長沙發上，百無聊賴。
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