第 23 章節
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E, CONSISTENT, CORRECT, COLORFUL（簡約，清澈，完整，一致，正確，生動）。更簡單地說，表達的內容要能沖擊愚昧狹隘的世界觀和人生觀，探尋人性的各種幽微之火，表達的形式要能陳言務去，挑戰語言表達能力和效率的極限。
舉些例子，不分今人古人漢人胡人。
“我在山下十四隊，她在山上十五隊。有一天她從山上下來，和我討論她不是破鞋的問題……這時陳清揚的呻吟就像泛濫的洪水，在屋裏蔓延。我為此所驚，伏下身不動。可是她說，快，混蛋，還擰我的腿。等我‘快’了以後，陣陣震顫就像從地心傳來。後來她說她覺得自己罪孽深重，早晚要遭報應。”（王小波《黃金時代》）
“冬天天冷，大雪封山，一出門就是一溜腳印，跟蹤別人經常被人家反跟蹤，搞不好就被人家抄了窩子堵著山洞像守著冰箱一樣樣吃。”（王朔《至女兒書》）
“拿到飯後，馬上就開始吃，吃得很快，喉結一縮一縮的，臉上繃滿了筋。常常突然停下來，很小心地將嘴邊或下巴上的飯粒兒和湯水油花兒用整個兒食指抹進嘴裏。若飯粒兒落在衣服上，就馬上一按，拈進嘴裏。若一個沒按住，飯粒兒由衣服上掉下地，他也立刻雙腳不再移動，轉了上身找。這時候他若碰上我的目光，就放慢速度。（阿城《棋王》）
“他們吃肉不瞞人。年下也殺豬。殺豬就在大殿上。一切都和在家人一樣，開水、木桶、尖刀。捆豬的時候，豬也是沒命地叫。跟在家人不同的，是多一道儀式，要給即將升天的豬念一道‘往生咒’，並且總是老師叔念，神情很莊重：‘……一切胎生、卵生、息生，來從虛空來，還歸虛空去往生再世，皆當歡喜。南無阿彌陀佛！’三師父仁渡一刀子下去，鮮紅的豬血就帶著很多沫子噴出來。”（汪曾祺《受戒》）
“夜來月下臥醒，花影零亂，滿人衿袖，疑如濯魄於冰壺。”（李白）
“I have no money, no resources, no hopes. I am the happiest man alive. A year ago, six months ago, I thought that I was an artist. I no longer think about it, I am. Everything that was literature has fallen from me. There are no more books to be written, thank God.”（Henry Miller, 《Tropic of Cancer》）
“I knew it was my own creature I heard scrabbling, and when Sissel heard it one afternoon and began to worry, I realised her fantasies were involved too, it was a sound which grew out of our lovemaking. We heard it when we were finished and lying quite still on our backs, when we were empty and clear, perfectly quiet. It was the impression of small claws scratching blindly against a wall, such a distant sound it needed two people to hear it.”(Ian McEwan, 《First Love, Last Rites》)
我今天趕早班機去機場。五點多，太陽已經出來，不耀眼，不灼熱，但是不容分說地存在，金光四射。機場高速兩旁，成排的槐樹苗還沒茶杯口粗，靠近地表的樹幹漿成白色，樹幹附近，金線之上，二月藍滿滿地藍了一地。
我想，等我創作能力衰竭之後，我會花時間編一本文選，名字就叫《金線》。
餘不一一。
馮唐
36 大作
李銀河：
你好。
感謝你的信任，把你最近寫的短篇小說集發來。因為內容涉及虐戀，你反覆叮囑，讀完刪除。你像絕大多數有真才學的人一樣，沒有自信，充滿自尊，希望小環境和諧，忘記自己已經得到的一切，一輩子記得自己介意的點滴。你問我，這些小說值得寫嗎，值得發表嗎？我看過之後，在直接回答你的問題之前，先想到的是另外一個每個真正的作家都躲不開的問題：我為什麽寫作？
這個問題，孔丘答過，拜倫答過，喬治奧威爾答過，勞倫斯答過，亨利米勒答過，海明威答過，庫爾特馮尼格答過，王小波答過。人有人生觀、世界觀、宇宙觀，作家有審美觀、道德觀、正義觀、寫作觀，無可奈何花落去，躲也躲不開。
我記性不好，比背誦唐詩、宋詞一定輸，但是我直覺好，沒背過的唐詩、宋詞，掩上幾個字，我常常能猜到，即使猜錯，也常常比原來用的字格調高。老天賞飯，和自卑以及自尊無關，三月桃花開，躲也躲不開。
所以我也記不得我讀過的先賢們的寫作觀，所以我按照我體會的時間順序，和你嘮叨嘮叨我為什麽寫作。
最早的時候，我小學五年級，我寫作為了學習漢語。
我那時初步掌握了一兩千個漢語詞匯，毛筆字練習柳公權和顏真卿。區裏通知比賽作文，題目是“江山如此多嬌”，我語文老師是個熱愛婦女的老右派，他說我對大自然似乎有感情，漢語詞匯又多，逼我寫一篇。我老媽是蒙古人，喝白酒，喝多了說蒙古話，唱悲傷的歌曲，趴在地上流眼淚和鼻涕。我沒去過草原，寫了一篇《我在草原》，後來才發現，另外一個學校有個胖男生，比我更無恥，他從來沒在地面上仰望過星空，寫了一篇《我在火星上望月亮》。我在作文裏用了五種主要代詞：“我、你、他、她、它”，用了接近三百個形容詞。結果是那個胖男生得了一等獎，暑假去全國寫作夏令營做交流，我得了二等獎，獎品是冰心的《寄小讀者》和《再寄小讀者》。
後來，我高中一年級，我寫作為了消除內心腫脹。
我那時開始喜歡女生，覺得女生比榆葉梅好看，特別是在她們笑的時候，開始喜歡穿漂亮衣服在女生面前不經意走來走去，開始喜歡抽煙、做古怪的數學和物理題、讀《莊子》和《存在與時間》等等脫離日常吃喝拉撒的風雨中獨自牛屄的活動。沒抱過女生，但是已經開始有日本和歐美的毛片看，但是看毛片自摸只能消除襠下的腫脹，消除不了心裏的腫脹。於是開始寫，一本一本稿紙地寫，一支一支圓珠筆地寫，右手中指寫得彎曲，十七、八歲寫完了第一個長篇小說，一個字接著一個字，十幾萬字，腫脹隨著傾訴漸漸消失，我心裏舒服了，也決定徹底忘記寫作這件事，自己折磨自己可以，用折磨自己的方式折磨別人就不一定了，不寫了，別人也不用看了，我開始用世俗的方式追逐世俗的幸福。
再後來，我在美國學MBA，我寫作是為了消磨時光。
美國大好河山，但是與我無關。或許是唐詩、宋詞看多了，外國姑娘不知道杜牧和柳永，我對於外國姑娘沒有邪念，而周圍的中國女生都是女戰士，穿西裝套裝、盤頭發、肉色絲襪、公文包，到處投簡歷、拓展社交圈子、拼命要進華爾街的投資銀行。我不喜運動，不迷戀歌星，習慣性不看電視，不愛在網上論壇吵架，窗外每天都有黑夜，黑夜一天比一天漫長，我打開電腦，開始碼字，寫自己第二個長篇小說，追憶我在醫學院八年沒能想明白的身體生長和沒能泡透徹的擰巴女生。
再後來，我在國內幹繁重的全職腦力勞動，我寫作是為了打
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舉些例子，不分今人古人漢人胡人。
“我在山下十四隊，她在山上十五隊。有一天她從山上下來，和我討論她不是破鞋的問題……這時陳清揚的呻吟就像泛濫的洪水，在屋裏蔓延。我為此所驚，伏下身不動。可是她說，快，混蛋，還擰我的腿。等我‘快’了以後，陣陣震顫就像從地心傳來。後來她說她覺得自己罪孽深重，早晚要遭報應。”（王小波《黃金時代》）
“冬天天冷，大雪封山，一出門就是一溜腳印，跟蹤別人經常被人家反跟蹤，搞不好就被人家抄了窩子堵著山洞像守著冰箱一樣樣吃。”（王朔《至女兒書》）
“拿到飯後，馬上就開始吃，吃得很快，喉結一縮一縮的，臉上繃滿了筋。常常突然停下來，很小心地將嘴邊或下巴上的飯粒兒和湯水油花兒用整個兒食指抹進嘴裏。若飯粒兒落在衣服上，就馬上一按，拈進嘴裏。若一個沒按住，飯粒兒由衣服上掉下地，他也立刻雙腳不再移動，轉了上身找。這時候他若碰上我的目光，就放慢速度。（阿城《棋王》）
“他們吃肉不瞞人。年下也殺豬。殺豬就在大殿上。一切都和在家人一樣，開水、木桶、尖刀。捆豬的時候，豬也是沒命地叫。跟在家人不同的，是多一道儀式，要給即將升天的豬念一道‘往生咒’，並且總是老師叔念，神情很莊重：‘……一切胎生、卵生、息生，來從虛空來，還歸虛空去往生再世，皆當歡喜。南無阿彌陀佛！’三師父仁渡一刀子下去，鮮紅的豬血就帶著很多沫子噴出來。”（汪曾祺《受戒》）
“夜來月下臥醒，花影零亂，滿人衿袖，疑如濯魄於冰壺。”（李白）
“I have no money, no resources, no hopes. I am the happiest man alive. A year ago, six months ago, I thought that I was an artist. I no longer think about it, I am. Everything that was literature has fallen from me. There are no more books to be written, thank God.”（Henry Miller, 《Tropic of Cancer》）
“I knew it was my own creature I heard scrabbling, and when Sissel heard it one afternoon and began to worry, I realised her fantasies were involved too, it was a sound which grew out of our lovemaking. We heard it when we were finished and lying quite still on our backs, when we were empty and clear, perfectly quiet. It was the impression of small claws scratching blindly against a wall, such a distant sound it needed two people to hear it.”(Ian McEwan, 《First Love, Last Rites》)
我今天趕早班機去機場。五點多，太陽已經出來，不耀眼，不灼熱，但是不容分說地存在，金光四射。機場高速兩旁，成排的槐樹苗還沒茶杯口粗，靠近地表的樹幹漿成白色，樹幹附近，金線之上，二月藍滿滿地藍了一地。
我想，等我創作能力衰竭之後，我會花時間編一本文選，名字就叫《金線》。
餘不一一。
馮唐
36 大作
李銀河：
你好。
感謝你的信任，把你最近寫的短篇小說集發來。因為內容涉及虐戀，你反覆叮囑，讀完刪除。你像絕大多數有真才學的人一樣，沒有自信，充滿自尊，希望小環境和諧，忘記自己已經得到的一切，一輩子記得自己介意的點滴。你問我，這些小說值得寫嗎，值得發表嗎？我看過之後，在直接回答你的問題之前，先想到的是另外一個每個真正的作家都躲不開的問題：我為什麽寫作？
這個問題，孔丘答過，拜倫答過，喬治奧威爾答過，勞倫斯答過，亨利米勒答過，海明威答過，庫爾特馮尼格答過，王小波答過。人有人生觀、世界觀、宇宙觀，作家有審美觀、道德觀、正義觀、寫作觀，無可奈何花落去，躲也躲不開。
我記性不好，比背誦唐詩、宋詞一定輸，但是我直覺好，沒背過的唐詩、宋詞，掩上幾個字，我常常能猜到，即使猜錯，也常常比原來用的字格調高。老天賞飯，和自卑以及自尊無關，三月桃花開，躲也躲不開。
所以我也記不得我讀過的先賢們的寫作觀，所以我按照我體會的時間順序，和你嘮叨嘮叨我為什麽寫作。
最早的時候，我小學五年級，我寫作為了學習漢語。
我那時初步掌握了一兩千個漢語詞匯，毛筆字練習柳公權和顏真卿。區裏通知比賽作文，題目是“江山如此多嬌”，我語文老師是個熱愛婦女的老右派，他說我對大自然似乎有感情，漢語詞匯又多，逼我寫一篇。我老媽是蒙古人，喝白酒，喝多了說蒙古話，唱悲傷的歌曲，趴在地上流眼淚和鼻涕。我沒去過草原，寫了一篇《我在草原》，後來才發現，另外一個學校有個胖男生，比我更無恥，他從來沒在地面上仰望過星空，寫了一篇《我在火星上望月亮》。我在作文裏用了五種主要代詞：“我、你、他、她、它”，用了接近三百個形容詞。結果是那個胖男生得了一等獎，暑假去全國寫作夏令營做交流，我得了二等獎，獎品是冰心的《寄小讀者》和《再寄小讀者》。
後來，我高中一年級，我寫作為了消除內心腫脹。
我那時開始喜歡女生，覺得女生比榆葉梅好看，特別是在她們笑的時候，開始喜歡穿漂亮衣服在女生面前不經意走來走去，開始喜歡抽煙、做古怪的數學和物理題、讀《莊子》和《存在與時間》等等脫離日常吃喝拉撒的風雨中獨自牛屄的活動。沒抱過女生，但是已經開始有日本和歐美的毛片看，但是看毛片自摸只能消除襠下的腫脹，消除不了心裏的腫脹。於是開始寫，一本一本稿紙地寫，一支一支圓珠筆地寫，右手中指寫得彎曲，十七、八歲寫完了第一個長篇小說，一個字接著一個字，十幾萬字，腫脹隨著傾訴漸漸消失，我心裏舒服了，也決定徹底忘記寫作這件事，自己折磨自己可以，用折磨自己的方式折磨別人就不一定了，不寫了，別人也不用看了，我開始用世俗的方式追逐世俗的幸福。
再後來，我在美國學MBA，我寫作是為了消磨時光。
美國大好河山，但是與我無關。或許是唐詩、宋詞看多了，外國姑娘不知道杜牧和柳永，我對於外國姑娘沒有邪念，而周圍的中國女生都是女戰士，穿西裝套裝、盤頭發、肉色絲襪、公文包，到處投簡歷、拓展社交圈子、拼命要進華爾街的投資銀行。我不喜運動，不迷戀歌星，習慣性不看電視，不愛在網上論壇吵架，窗外每天都有黑夜，黑夜一天比一天漫長，我打開電腦，開始碼字，寫自己第二個長篇小說，追憶我在醫學院八年沒能想明白的身體生長和沒能泡透徹的擰巴女生。
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