駱天搖頭：“比起經商，我在您的面前，只是一個小輩而已。”

“可惜……”程安江只說了兩個字，突然話峰一轉：“那麽這一件就不是贗品了？”

“是的。”駱天一邊答應，一邊起疑，那個可惜兩個字是什麽意思？

“太好了。”程安江背著雙手：“那麽，駱先生，請繼續吧。”

駱天點頭：“好。”藏品展就快了，自己要替程安江掙得這個名聲，就要加緊動作了，當下駱天的動作也變快不少，沒一會兒功夫，就擇了好幾件古玩出來，小心翼翼地擺在了程安江面前：“這些都是贗品。”

程安江掃一眼，這中間有一件瓷器，還有兩件玉器，一件古家具，還有一把古劍，看到那把劍，程安江緊緊地皺起了眉頭，那把劍，是他最鐘愛的古玩，現在卻被指作了贗品，心裏的覆雜感受可不平常。

“你確定？”程安江終於顯露出了作為亞洲首富的那種無與倫比的氣場，在他的逼問之下，駱天突然一陣緊張，但馬上恢覆了自信：“非常確定，我對我的判斷向來負百分之一百的責任。”

程安江的一雙眼睛定定地看著駱天，駱天卻毫不退讓，再次強調：“我的選擇不會有錯。”

程安江緩緩地點點頭：“證明給我看看吧，就先從這把劍開始吧。”程安江指著地上的那把青銅古劍。

程安江指著地上的劍說道：“這把是湛盧劍，聽說在公元前496年，越王允常懇求天下第一鑄劍大師歐冶子為己鑄劍。歐冶子奉命之後，帶著妻子朱氏和女兒莫邪，從閩侯出發，沿閩江溯流而上，來到了山高林密海拔1230米的湛盧山，這裏發現了鑄劍所需的神鐵和聖水。歐冶子在這裏住下後，辟地設爐，用了三年的時間煉成寶劍，歐冶子將它獻給越王。越王愛撫之下，命名湛盧。”

駱天無奈地笑笑，一般人總是會被古玩背後的故事所吸引，所打動，尤其你這種千古名劍，其背後所蘊含的故事，很容易讓一位功成名就的名流動心，其實某種程度上來說，程安江更看中的是這把劍背後的象征意義，可能這把劍的真假並不重要，可是對於駱天這名鑒定師來說，古玩只有真與假之分，徑渭分明。

“據《吳越春秋》記載，歐冶子一共煉了湛盧、純鈞、巨闕、豪曹、魚腸五名劍，而湛盧就列在五名劍之首。湛盧劍曾經在戰國時期的趙國名將李牧手上，後面又流傳到唐朝名將薜仁貴手上，曾是薜仁貴的隨身寶劍，最後得到的信息是，它最後的主人是宋朝名將岳飛，此後的事情，就不得而知了，可是有一點很重要，劍是青銅劍，我們要辯認真假，從本質上著手。”駱天強調的是最後兩句。

程安江一下子就熄了火，無言以對，好半天才開腔：“怎麽個看法？”

“湛盧劍是春秋時期的名劍，材質為青銅，經歷了好幾千年的漫長歲月，上面的銅銹是多年形成的，一般比較堅硬。它們是侵蝕銅質裏生成的，是一層一層地長出來，堅固致密，不易剝落。”

駱天拿起這把所謂的“湛盧劍”：“這上面的銹看上去很緊實，這樣作出來的銅銹是比較堅實的了，一般是用硫酸銅、氯化銨等化學調配做出來的銹，所以很容易蒙到人，但是這樣的銹也是有破綻的。”

駱天拿著劍走到燈光最強烈的地方，選定一個角度，讓程安江看過去：“看，這一層銹雖然不容易剝落，可是這層銹在強光之下是浮在青銅器表面的，不像真正的青銅古器，銅銹已經與青銅器緊緊地聯系在一起，成為青銅器的一部分。”

看清那層浮在表面的銅銹，程安江突然像老了十歲，全身也沒有了力氣一樣，他嘆口氣：“當初購買這把劍時，我也知道青銅器易做舊做銹，可是當初這銹一點也不容易剝落，還有上面的紋飾，都讓我很動心，這才收購了進來……”

駱天突然打斷了程安江的話：“說到紋飾，這裏也是有一個破綻的，青銅器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時代特征。並且由於青銅器鑄造工藝的不斷豐富和改進，無論在題材內容及表現手法方面，不同時期的紋飾均有不同的風格和特點。春秋戰國青銅器，在工藝上繼續對紋飾進行了革新改造，貴重器物往往采用最為繁覆的生產工序和最為華麗的錯金、錯銀、嵌錯紅銅、松石和細線刻鏤等先進的工藝技術。一些嵌錯著描寫當時貴族宴飲、征戰、格鬥、樂舞、射獵等現實生活圖像的器物，斑駁陸離，多彩多姿。”

程安江一邊聽著駱天的解說，一邊檢查著這把劍上的紋飾，眼中現出訝異：“這上面的與你說得不太一樣。”

“沒錯，這上面的是雲雷紋，這個造假者把功夫都花在了銅銹上，而忽略了紋飾，雲雷紋是商代中晚期青銅器紋飾的主要特征，主要是為了填充主題紋飾外的空間。”

這下子程安江更加信服了，他搖頭：“這把劍我花了六百萬。”

六百萬？駱天不吱聲，這把劍最多值四百塊！材質加上人工，還加上一點化學藥品！不愧是亞洲首富啊，出手如此大方，打死駱天，他也相信有不少人借著古玩的名義騙過他的錢，駱天決定不在這個問題上糾纏：“程先生，我們看其它的，可以嗎？”

程安江楞了楞，突然笑了：“你果然是個聰明人，好，看其它的。”雖然已經知道是把贗品，程安江還是小心地把劍放在一邊，對他來說，這把劍寄托了他的一種情杯，男人都有過做一名瀟灑劍客的夢想，程安江也不例外，又或者，身為首富，承擔的永遠比一般人，他真正崇尚的是自由吧！

接下來看的是那件古家具，確切地說是一具佛龕，也說法是供奉佛像的小閣子，哪怕是在現代，也能經常看到，駱天說道：“仿廣木作出品。”

“廣木作？”程安江按著頭，仔細回想了一下：“我只記得當時收購的時候就是清代的，皇室所用。”

“古代家具以蘇式家具和廣式家具獨領風騷，明代以前是以格調大方，結構整體的蘇式家具一家為大，到了清代的時候，尤其是雍正、乾隆兩朝，家具的造型和裝飾急速向富麗、繁縟與華而不實的方向轉變，所以以大氣和豪華為主要格調的廣式家具成為清代皇室的最愛，清宮造辦處曾專門設立了‘廣木作’，召納廣東家具制能手，專門承擔木工活計，宮中現存相當數量的家具，都是出自於廣木作之手，當時清代的造辦處幾乎全部是廣籍名匠。”

“廣木作的典型特征就是用料粗壯，造型厚重，為講求木性一致，大多用一木制成，用料清一色，即用同一種木材制作一件家具，如用花梨木，整件家具全部為花梨木；如用紫檀，整件家具全部為紫檀，內外一致，各種木料互不摻用，而且廣式家具不油漆裏，使木質完全裸露，讓人一看便有實實在在、一目了然之感。”

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