第80章 第 80 章 做大做強，再創輝煌
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第80章 第 80 章 做大做強，再創輝煌
鋪天蓋地的誇獎聲, 再度造成了《紅白喜事》一票難求。人藝劇院門口又一次排滿了買票的人，自然，還有兜售演出票的黃牛, 前排的票再次炒到了二十元高價。
當然, 這一切跟林旋風，啊呸，跟林蘿關系不大。今日燕大的課程結束, 林蘿正收拾東西，準備回家，被秋霞叫住。
林蘿趕緊道, “霞姐, 先說好哈，我手頭可沒有《紅白喜事》的票。”
秋霞翻個白眼兒，“知道你沒有，不是話劇的事兒。這期的《花城》雜志你看了沒？馬爾克斯獲得了諾貝爾文學獎, 《花城》刊登了馬爾克斯的獲獎感言，大家正在討論魔幻現實主義呢, 你也來參加吧。”
說著不由分說的拉著林蘿來到了《故事會》小組。
林蘿上輩子還真讀過馬爾克斯的作品, 雖然沒讀全, 但《百年孤獨》、《霍亂時期的愛情》、《沒有人給他寫信的上校》這三部經典她都看過。不過魔幻現實主義她沒研究過, 在她看來，這個主義那個主義的, 不過是講故事的一種方式，小說本質還是講故事。
討論小組裏, 王建業正在發言，他說，“綜上所述, 我認為魔幻現實主義不適合華國國情，魔幻現實主義之所以在拉丁美洲興起並達到高潮，是有其地域特性的......”
秋霞反駁道，“我不同意你的觀點，魔幻現實主義根植於拉丁美洲殖民歷史與社會矛盾的歷史背景下，這點跟華國何其相似。而且魔幻現實主義最大的特點就是魔幻，融合當地神話、宗教與現實，具有瑰麗浪漫卻又不乏批判意味的特點。
而在華國這片土地上，不就有最多的神話與現實嗎？更重要的是，我們的神話已經深入到日常生活，成為每個華國人身體裏的一部分，七夕節、中秋節拜月等等，無一不是魔幻與現實的結合......”
林蘿昨兒十二點多才睡，聽得眼皮兒直打架，無意識打了個呵欠，恰被秋霞看到，秋霞立馬道，“小蘿，你說魔幻現實主義在華國能不能用？”
林蘿，“......”她就打個呵欠好吧，果然不該在開會的時候開小差。
“我覺得我們首先要有一個共識，那就是無論魔幻現實主義，還是現實主義，或其他任何一種文學流派，都只是服務於小說的一種手法。
小說的本質是什麽？在我看來，小說的本質就是講故事，是給讀者講我們心裏的故事。只要能把故事講清楚，無論哪種手法，都可以拿來一用，魔幻現實主義自然也能。”
林蘿的“小說的本質是講故事”的觀點，令大家耳目一新，不過很快有人提出不同的看法。
王雅道，“小蘿，這個觀點更適合通俗文學吧？嚴肅文學更註重小說的藝術性、思想深度和其背後的批判性，故事是否好看並不是最重要的。相反，通俗文學更適合這個觀點，也確實更看重故事的流暢性。”
林蘿笑道，“這就像是電影，大家喜歡看故事性更強的電影，還是喜歡看更具思想性和教育意義的電影？
嚴肅文學如今的繁榮，只是特定時代背景下的曇花一現，是長時間壓抑後必然的結果。我敢說，等日後大家的生活越來越好，娛樂方式越來越多，嚴肅文學的受眾會不可避免地減少。
如果嚴肅文學一味強調藝術性和批判性，不註重內容，是自己把路走窄了。長此以往，嚴肅文學的衰落很可能提前。
只有跟故事完美融合的文學作品，才具有長久的生命力。
大家第一次看《基督山伯爵》、《簡愛》、《呼嘯山莊》這些世界名著的時候，難道不是看他們的故事？只有第二遍看的時候，才會註意到作者暗藏的思想性和批判性吧？而又有多少人會看第二遍呢？”
秋霞忍不住點頭道，“這麽說好像也對，我看《百年孤獨》的介紹，說《百年孤獨》寫的是一個家族的興亡史，故事性還是很強的。小蘿，你說華國能出像《百年孤獨》這麽偉大的作品嗎？”
“肯定能。”後世的《白鹿原》不就是一部家族興亡史？其厚重的歷史感，一點兒不比《百年孤獨》差，只不過如今還沒出現，林蘿不能拿來做例子，只能如此說。
“可小蘿你說嚴肅文學必將衰落，這點我不同意。嚴肅文學是文學領域的明珠，喜愛文學的人必是嚴肅文學的擁躉，就算娛樂形式再多，可文字帶來的體驗是不可取代的，我不認為嚴肅文學會衰落。”
林蘿聳聳肩，“可如果嚴肅文學自己將門檻提高了呢？一味的強調思想性和文學性，無異於將大部分讀者攔在門外，長時間曲高和寡之下，被大眾拋棄是必然的。小部分人的孤芳自賞，不就是衰落嗎？”
眾人陷入沈思，林蘿趕緊道，“好了，我回去還有事兒呢，先走了哈。”
“唉，小蘿你說清楚再走啊......”
林蘿躥的跟兔子似的，嗖一下沒了人影，邊跑心裏還邊嘀咕，她完全可以仿照《白鹿原》寫一部家族史嘛。
回到什剎海小院後，不期然看到吳豪，身邊還有一位看著有些眼熟的男人。
林蘿開門請兩人進來，吳豪介紹道，“林蘿同志，這位是央臺的黃導，是這樣，央臺想做一臺聯歡會，大年三十兒晚上播出，跟以往的錄播不同，這次采用全程直播的方式，互動性更強。黃導就是負責聯歡會的導演，聽說你是戲劇專家，特意過來拜訪的。”
這不就是春晚嗎？林蘿趕緊伸出手道，“黃導好。央臺把這麽重要的任務交給黃導，黃導的能力一定是一頂一的。”
“林蘿同志過獎了。”握手客氣一番後，黃導說出了此次前來的理由，“我跟吳豪很早就認識，聽說二十四集的電視劇劇本，您一個月時間就完成了，這才冒然找來的。
是這樣，聯歡會的主要目的，是陪伴全國老百姓開開心心過大年，為此我們準備了歌舞、戲劇、相聲等節目，其他喜劇類節目只有《阿Q的獨白》和啞劇《吃雞》，臺裏的意思是有些少，不知道林蘿同志能不能幫忙寫幾個喜劇類節目？”
林蘿挑挑眉，實話實說道，“黃導，您應該知道，我之前沒有嘗試過寫這類題材的東西，不知道能不能勝任。”
聽出了話裏有門兒，黃導立刻扒住門縫兒，道，“肯定能。林蘿同志的《美好生活》和《紅白喜事》改編成的話劇，可都成了人藝經典，如今《紅白喜事》還在不停加演呢。《美好生活》更是用喜劇表現悲劇，讓無數觀眾笑中帶淚，您的能力是不容置疑的。”
想到賀遐年和盛丹褚兩人，林蘿心裏一動。《黎明》裏這倆人都不算主角，再過大半個月應該就能拍完，到時候不就無縫銜接春晚了？
只是倆男人能演什麽呢？貌似陳小二和老茂的小品都是倆大男人，《吃面條》、《羊肉串》、《警察與小偷》、《主角與配角》......似乎可以從這些經典裏尋找些靈感。
明年她和賀松年就大學畢業了，她還好說，工作只求清閑，好有更多的時間創作。賀松年就不一樣了，別看平時總被人調侃“吃軟飯”，可坦然受下別人帶著奚落意味的調侃，就很說明問題了。
賀松年內裏對自身能力有極強大的自信，並不在乎外人的暫時議論。可時間長了呢？
以目前電影廠的培訓機制，賀松年畢業想獨立拍電影，至少要四五年，這還是最理想的情況下，實際時間只多不少。賀松年想拍片，只有跳出體制內，而跳出來，得有人接著才行。
除了林蘿自身的支持外，賀遐年和盛丹褚是林蘿相中的兩位演員。在林蘿的規劃裏，賀遐年和盛丹褚要先成為享譽華國和香江的大明星，到時候出演賀松年的電影才能吸引眼球，取得高票房。
當然，如果賀松年不急著跳出來，賀遐年和盛丹褚成為明星也不是壞事兒。
這些思考僅在轉瞬間就已完成，林蘿面帶笑容道，“那就恭敬不如從命了，這樣，最多半個月，我保證完成一出大概十分鐘的劇本，怎麽樣？”
“可以，可以。”黃導立刻露出笑容。
林蘿望向吳豪，確認道，“吳導，遐年和丹褚的戲快拍完了吧？”
“快了，最晚十一月中旬殺青。”
說了幾句閑話，兩人離開。
又接了個任務，林蘿只得再次中斷《武則天》的創作，開始思考如何寫小品。喜劇嘛，無非是通過重覆、誇張、誤會以及脫離預期的反應等手法增加笑點。
例如經典小品《吃面條》，就很好的利用了重覆、誇張的手法來制造笑點。另外小品的兩名主角，在身份上要有反差，這樣更容易引發笑點。《主角與配角》、《警察與小偷》等都是利用身份反差制造的笑料。
林蘿列出了幾個容易引發笑點的身份，城管與小販、皮包公司的老板與員工、警察與罪犯......
盯著這張紙看了許久，林蘿最終選擇了皮包公司的老板與員工。
【環宇皮包公司，主營業務待定，口號“做大做強，再創輝煌。走出亞洲，沖向世界，馳騁全宇宙。”
目前皮包公司的從業人員就倆人。為了籠絡住小弟，自封總經理的老板讓小弟做副總經理，畫了一番大餅，鼓勵小弟發揮主觀能動性，尋找業務增長點。
小弟兼副總經理受到鼓舞，提議公司主做小吃店生意，揚言他家在農村，可以提供食材，父母做廚師，保證三個月紅遍燕京，半年火遍全國，一年輻射亞洲......
老板怕鳩占鵲巢，否定小弟的提議，建議去南方批發衣服來賣，先占據秀水街，再在全國建立大型服裝連鎖，半年內走出國門......
小弟認為如今治安條件不好，出門不安全，還是幹裝修更劃算......】
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鋪天蓋地的誇獎聲, 再度造成了《紅白喜事》一票難求。人藝劇院門口又一次排滿了買票的人，自然，還有兜售演出票的黃牛, 前排的票再次炒到了二十元高價。
當然, 這一切跟林旋風，啊呸，跟林蘿關系不大。今日燕大的課程結束, 林蘿正收拾東西，準備回家，被秋霞叫住。
林蘿趕緊道, “霞姐, 先說好哈，我手頭可沒有《紅白喜事》的票。”
秋霞翻個白眼兒，“知道你沒有，不是話劇的事兒。這期的《花城》雜志你看了沒？馬爾克斯獲得了諾貝爾文學獎, 《花城》刊登了馬爾克斯的獲獎感言，大家正在討論魔幻現實主義呢, 你也來參加吧。”
說著不由分說的拉著林蘿來到了《故事會》小組。
林蘿上輩子還真讀過馬爾克斯的作品, 雖然沒讀全, 但《百年孤獨》、《霍亂時期的愛情》、《沒有人給他寫信的上校》這三部經典她都看過。不過魔幻現實主義她沒研究過, 在她看來，這個主義那個主義的, 不過是講故事的一種方式，小說本質還是講故事。
討論小組裏, 王建業正在發言，他說，“綜上所述, 我認為魔幻現實主義不適合華國國情，魔幻現實主義之所以在拉丁美洲興起並達到高潮，是有其地域特性的......”
秋霞反駁道，“我不同意你的觀點，魔幻現實主義根植於拉丁美洲殖民歷史與社會矛盾的歷史背景下，這點跟華國何其相似。而且魔幻現實主義最大的特點就是魔幻，融合當地神話、宗教與現實，具有瑰麗浪漫卻又不乏批判意味的特點。
而在華國這片土地上，不就有最多的神話與現實嗎？更重要的是，我們的神話已經深入到日常生活，成為每個華國人身體裏的一部分，七夕節、中秋節拜月等等，無一不是魔幻與現實的結合......”
林蘿昨兒十二點多才睡，聽得眼皮兒直打架，無意識打了個呵欠，恰被秋霞看到，秋霞立馬道，“小蘿，你說魔幻現實主義在華國能不能用？”
林蘿，“......”她就打個呵欠好吧，果然不該在開會的時候開小差。
“我覺得我們首先要有一個共識，那就是無論魔幻現實主義，還是現實主義，或其他任何一種文學流派，都只是服務於小說的一種手法。
小說的本質是什麽？在我看來，小說的本質就是講故事，是給讀者講我們心裏的故事。只要能把故事講清楚，無論哪種手法，都可以拿來一用，魔幻現實主義自然也能。”
林蘿的“小說的本質是講故事”的觀點，令大家耳目一新，不過很快有人提出不同的看法。
王雅道，“小蘿，這個觀點更適合通俗文學吧？嚴肅文學更註重小說的藝術性、思想深度和其背後的批判性，故事是否好看並不是最重要的。相反，通俗文學更適合這個觀點，也確實更看重故事的流暢性。”
林蘿笑道，“這就像是電影，大家喜歡看故事性更強的電影，還是喜歡看更具思想性和教育意義的電影？
嚴肅文學如今的繁榮，只是特定時代背景下的曇花一現，是長時間壓抑後必然的結果。我敢說，等日後大家的生活越來越好，娛樂方式越來越多，嚴肅文學的受眾會不可避免地減少。
如果嚴肅文學一味強調藝術性和批判性，不註重內容，是自己把路走窄了。長此以往，嚴肅文學的衰落很可能提前。
只有跟故事完美融合的文學作品，才具有長久的生命力。
大家第一次看《基督山伯爵》、《簡愛》、《呼嘯山莊》這些世界名著的時候，難道不是看他們的故事？只有第二遍看的時候，才會註意到作者暗藏的思想性和批判性吧？而又有多少人會看第二遍呢？”
秋霞忍不住點頭道，“這麽說好像也對，我看《百年孤獨》的介紹，說《百年孤獨》寫的是一個家族的興亡史，故事性還是很強的。小蘿，你說華國能出像《百年孤獨》這麽偉大的作品嗎？”
“肯定能。”後世的《白鹿原》不就是一部家族興亡史？其厚重的歷史感，一點兒不比《百年孤獨》差，只不過如今還沒出現，林蘿不能拿來做例子，只能如此說。
“可小蘿你說嚴肅文學必將衰落，這點我不同意。嚴肅文學是文學領域的明珠，喜愛文學的人必是嚴肅文學的擁躉，就算娛樂形式再多，可文字帶來的體驗是不可取代的，我不認為嚴肅文學會衰落。”
林蘿聳聳肩，“可如果嚴肅文學自己將門檻提高了呢？一味的強調思想性和文學性，無異於將大部分讀者攔在門外，長時間曲高和寡之下，被大眾拋棄是必然的。小部分人的孤芳自賞，不就是衰落嗎？”
眾人陷入沈思，林蘿趕緊道，“好了，我回去還有事兒呢，先走了哈。”
“唉，小蘿你說清楚再走啊......”
林蘿躥的跟兔子似的，嗖一下沒了人影，邊跑心裏還邊嘀咕，她完全可以仿照《白鹿原》寫一部家族史嘛。
回到什剎海小院後，不期然看到吳豪，身邊還有一位看著有些眼熟的男人。
林蘿開門請兩人進來，吳豪介紹道，“林蘿同志，這位是央臺的黃導，是這樣，央臺想做一臺聯歡會，大年三十兒晚上播出，跟以往的錄播不同，這次采用全程直播的方式，互動性更強。黃導就是負責聯歡會的導演，聽說你是戲劇專家，特意過來拜訪的。”
這不就是春晚嗎？林蘿趕緊伸出手道，“黃導好。央臺把這麽重要的任務交給黃導，黃導的能力一定是一頂一的。”
“林蘿同志過獎了。”握手客氣一番後，黃導說出了此次前來的理由，“我跟吳豪很早就認識，聽說二十四集的電視劇劇本，您一個月時間就完成了，這才冒然找來的。
是這樣，聯歡會的主要目的，是陪伴全國老百姓開開心心過大年，為此我們準備了歌舞、戲劇、相聲等節目，其他喜劇類節目只有《阿Q的獨白》和啞劇《吃雞》，臺裏的意思是有些少，不知道林蘿同志能不能幫忙寫幾個喜劇類節目？”
林蘿挑挑眉，實話實說道，“黃導，您應該知道，我之前沒有嘗試過寫這類題材的東西，不知道能不能勝任。”
聽出了話裏有門兒，黃導立刻扒住門縫兒，道，“肯定能。林蘿同志的《美好生活》和《紅白喜事》改編成的話劇，可都成了人藝經典，如今《紅白喜事》還在不停加演呢。《美好生活》更是用喜劇表現悲劇，讓無數觀眾笑中帶淚，您的能力是不容置疑的。”
想到賀遐年和盛丹褚兩人，林蘿心裏一動。《黎明》裏這倆人都不算主角，再過大半個月應該就能拍完，到時候不就無縫銜接春晚了？
只是倆男人能演什麽呢？貌似陳小二和老茂的小品都是倆大男人，《吃面條》、《羊肉串》、《警察與小偷》、《主角與配角》......似乎可以從這些經典裏尋找些靈感。
明年她和賀松年就大學畢業了，她還好說，工作只求清閑，好有更多的時間創作。賀松年就不一樣了，別看平時總被人調侃“吃軟飯”，可坦然受下別人帶著奚落意味的調侃，就很說明問題了。
賀松年內裏對自身能力有極強大的自信，並不在乎外人的暫時議論。可時間長了呢？
以目前電影廠的培訓機制，賀松年畢業想獨立拍電影，至少要四五年，這還是最理想的情況下，實際時間只多不少。賀松年想拍片，只有跳出體制內，而跳出來，得有人接著才行。
除了林蘿自身的支持外，賀遐年和盛丹褚是林蘿相中的兩位演員。在林蘿的規劃裏，賀遐年和盛丹褚要先成為享譽華國和香江的大明星，到時候出演賀松年的電影才能吸引眼球，取得高票房。
當然，如果賀松年不急著跳出來，賀遐年和盛丹褚成為明星也不是壞事兒。
這些思考僅在轉瞬間就已完成，林蘿面帶笑容道，“那就恭敬不如從命了，這樣，最多半個月，我保證完成一出大概十分鐘的劇本，怎麽樣？”
“可以，可以。”黃導立刻露出笑容。
林蘿望向吳豪，確認道，“吳導，遐年和丹褚的戲快拍完了吧？”
“快了，最晚十一月中旬殺青。”
說了幾句閑話，兩人離開。
又接了個任務，林蘿只得再次中斷《武則天》的創作，開始思考如何寫小品。喜劇嘛，無非是通過重覆、誇張、誤會以及脫離預期的反應等手法增加笑點。
例如經典小品《吃面條》，就很好的利用了重覆、誇張的手法來制造笑點。另外小品的兩名主角，在身份上要有反差，這樣更容易引發笑點。《主角與配角》、《警察與小偷》等都是利用身份反差制造的笑料。
林蘿列出了幾個容易引發笑點的身份，城管與小販、皮包公司的老板與員工、警察與罪犯......
盯著這張紙看了許久，林蘿最終選擇了皮包公司的老板與員工。
【環宇皮包公司，主營業務待定，口號“做大做強，再創輝煌。走出亞洲，沖向世界，馳騁全宇宙。”
目前皮包公司的從業人員就倆人。為了籠絡住小弟，自封總經理的老板讓小弟做副總經理，畫了一番大餅，鼓勵小弟發揮主觀能動性，尋找業務增長點。
小弟兼副總經理受到鼓舞，提議公司主做小吃店生意，揚言他家在農村，可以提供食材，父母做廚師，保證三個月紅遍燕京，半年火遍全國，一年輻射亞洲......
老板怕鳩占鵲巢，否定小弟的提議，建議去南方批發衣服來賣，先占據秀水街，再在全國建立大型服裝連鎖，半年內走出國門......
小弟認為如今治安條件不好，出門不安全，還是幹裝修更劃算......】
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