《☆、 》跋
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《鬼庠》跋
2007年，我花了一整年的時間寫作了一部很傳統的武俠小說《東滅》，雖然自覺有不少不盡如人意之處，但身邊好友們的鼓勵仍舊給了我繼續寫作的勇氣。於是，2008年，《鬼庠》便開始動筆了。
《鬼庠》寫作的初衷，是想為唐朝初年的教育制度和科舉制度勾勒一個大體的輪廓，因此題中帶了一個“庠”字；至於“鬼”，倒並未包含什麽玄幻的意義，不過是稍帶一筆書中所謂“鬧鬼”的情節而已。小說的形式，最初也打算寫成與《東滅》相同的傳統武俠，因此便有了開篇中所描寫的追殺、截擊、廝鬥、報恩等情節。
但是在寫作過程中，我產生了一種對傳統武俠的表現手法略作改動的念頭。傳統武俠的表現手法，一種是對招式、內力、輕功、兵刃、暗器等因素作具體而翔實的描寫，讓人讀起來心潮澎湃，遐想聯翩；另一種弱化了招式等因素，著重營造打鬥時的環境和氣氛，給人一種身臨其境的感覺。我則試圖全然放棄這兩種傳統方式，采用一種純粹白描的手法。沒有招式的眼花繚亂，沒有內力的走脈循經，也沒有輕功的飛檐走壁，一砍便是一砍，一刺便是一刺，射一箭便是射一箭，打一拳便是打一拳，將最原始的動作最直觀的展現出來。至於效果如何，尚待看官們的評議了。
然而在寫了四萬餘字之時，一應繁雜的事務——找工作、做碩士論文、結婚、養孩子、考博士（還很郁悶的沒考上）、找新工作——打斷了我的寫作進程，這一斷就是整整四年。直到2012年下半年，當我基本確定我可以在湘潭一所高職院校穩下來之後，我才又重拾起那被我的腦海塵封了一千餘日的《鬼庠》。
時隔數年之後再續前作，想法自然也有了一些不同於往日之處。在如今已殺青的成品中，主線成了徐敬業等李唐舊臣一派（包括捏造的“風塵社”及從墳墓裏硬拉出來的陳碩真）和武後（包括捏造的“團牌社”）之間的明爭暗鬥，而與標題直接相關的“秋荻事件”不但退居到暗線的地位上，並且還在情節上從屬於主線。至於對初唐教育制度和科舉制度的勾勒，那更是慘不堪言了。
這是其一。
其二，我對這部小說的表現手法有了更進一步的改動。在成品中，我幾乎完全弱化了“武”的成分，而大大強化了“史”的成分。我試圖將幾乎全是虛構的人物和事件，放置到一個幾乎全是真實的歷史大背景、大環境之下——唐朝的城市是“坊”、“市”分開的；唐朝人進屋是要脫鞋的；唐朝人是坐在地上的；唐朝老百姓是要輪流當兵的……當然，需要說明白的是，一方面，小說的相關描寫還是得讓位於情節的需要，另一方面，我個人的歷史素養有限，因此，在《鬼庠》中，仍有大把大把的情節不符合歷史的真實情況。不過，這並不妨礙我朝這一方向去努力。創造“新體裁”、“革命”這類詞，不敢去想，我只是試圖對傳統表現手法作一點小小的修改，加入一點我個人的想法而已。當然，這種做法也許已有其他前輩嘗試過，在此聲明，我不敢稱我的做法為“首創”，但也確實未曾剽竊。
其三，需要特別聲明的是，《鬼庠》的男主角之一——崔護，史上確有其人，《題都城南莊》（即“人面桃花”）這首詩也確是他所作。但歷史上的崔護，生活在唐德宗時期，比《鬼庠》中的唐高宗末期晚了一百餘年。平定陳碩真之亂的崔義玄和他的兒子崔神基，在年代上固然與歷史上的崔護毫無幹系，就郡望言，崔義玄屬清河崔氏，崔護屬博陵崔氏，也是沒有聯系的。不過，還是那句話，為了情節的需要，作個小小的篡改，還望天堂的老前輩們一哂置之吧！
其四，小說寫畢之後，在修訂的過程中，自己也發現了不少問題。比如，在小說前半部分撒出去的線，雖然最後基本上都收了回來，但收得未免有些倉促、唐突、不自然；再比如，小說前半部分埋了條把小線，但寫到結末，不知如何處理，好在這些小線於情節的完整性無大礙，也就只好很遺憾的置之不顧了。
其五，小說的章節采用了“篇”和“則”的名目，章節標題一律采用地點名稱。但由於種種原因，章節的編排總感覺不大妥帖，不但有些地點重覆，而且有些篇目下僅排了一則。不過，這也算是我個人的一種嘗試，日後是否再行修訂，且待定吧！
不過，無論如何，這部小說到底還是寫出來了。至於優劣成敗，靜待看官評判。
最後想說的一句是，自己的孩子，雖有這樣那樣的缺點，但總覺得是好的。
《鬼庠》及《跋》初定稿於2013年7月2日
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2007年，我花了一整年的時間寫作了一部很傳統的武俠小說《東滅》，雖然自覺有不少不盡如人意之處，但身邊好友們的鼓勵仍舊給了我繼續寫作的勇氣。於是，2008年，《鬼庠》便開始動筆了。
《鬼庠》寫作的初衷，是想為唐朝初年的教育制度和科舉制度勾勒一個大體的輪廓，因此題中帶了一個“庠”字；至於“鬼”，倒並未包含什麽玄幻的意義，不過是稍帶一筆書中所謂“鬧鬼”的情節而已。小說的形式，最初也打算寫成與《東滅》相同的傳統武俠，因此便有了開篇中所描寫的追殺、截擊、廝鬥、報恩等情節。
但是在寫作過程中，我產生了一種對傳統武俠的表現手法略作改動的念頭。傳統武俠的表現手法，一種是對招式、內力、輕功、兵刃、暗器等因素作具體而翔實的描寫，讓人讀起來心潮澎湃，遐想聯翩；另一種弱化了招式等因素，著重營造打鬥時的環境和氣氛，給人一種身臨其境的感覺。我則試圖全然放棄這兩種傳統方式，采用一種純粹白描的手法。沒有招式的眼花繚亂，沒有內力的走脈循經，也沒有輕功的飛檐走壁，一砍便是一砍，一刺便是一刺，射一箭便是射一箭，打一拳便是打一拳，將最原始的動作最直觀的展現出來。至於效果如何，尚待看官們的評議了。
然而在寫了四萬餘字之時，一應繁雜的事務——找工作、做碩士論文、結婚、養孩子、考博士（還很郁悶的沒考上）、找新工作——打斷了我的寫作進程，這一斷就是整整四年。直到2012年下半年，當我基本確定我可以在湘潭一所高職院校穩下來之後，我才又重拾起那被我的腦海塵封了一千餘日的《鬼庠》。
時隔數年之後再續前作，想法自然也有了一些不同於往日之處。在如今已殺青的成品中，主線成了徐敬業等李唐舊臣一派（包括捏造的“風塵社”及從墳墓裏硬拉出來的陳碩真）和武後（包括捏造的“團牌社”）之間的明爭暗鬥，而與標題直接相關的“秋荻事件”不但退居到暗線的地位上，並且還在情節上從屬於主線。至於對初唐教育制度和科舉制度的勾勒，那更是慘不堪言了。
這是其一。
其二，我對這部小說的表現手法有了更進一步的改動。在成品中，我幾乎完全弱化了“武”的成分，而大大強化了“史”的成分。我試圖將幾乎全是虛構的人物和事件，放置到一個幾乎全是真實的歷史大背景、大環境之下——唐朝的城市是“坊”、“市”分開的；唐朝人進屋是要脫鞋的；唐朝人是坐在地上的；唐朝老百姓是要輪流當兵的……當然，需要說明白的是，一方面，小說的相關描寫還是得讓位於情節的需要，另一方面，我個人的歷史素養有限，因此，在《鬼庠》中，仍有大把大把的情節不符合歷史的真實情況。不過，這並不妨礙我朝這一方向去努力。創造“新體裁”、“革命”這類詞，不敢去想，我只是試圖對傳統表現手法作一點小小的修改，加入一點我個人的想法而已。當然，這種做法也許已有其他前輩嘗試過，在此聲明，我不敢稱我的做法為“首創”，但也確實未曾剽竊。
其三，需要特別聲明的是，《鬼庠》的男主角之一——崔護，史上確有其人，《題都城南莊》（即“人面桃花”）這首詩也確是他所作。但歷史上的崔護，生活在唐德宗時期，比《鬼庠》中的唐高宗末期晚了一百餘年。平定陳碩真之亂的崔義玄和他的兒子崔神基，在年代上固然與歷史上的崔護毫無幹系，就郡望言，崔義玄屬清河崔氏，崔護屬博陵崔氏，也是沒有聯系的。不過，還是那句話，為了情節的需要，作個小小的篡改，還望天堂的老前輩們一哂置之吧！
其四，小說寫畢之後，在修訂的過程中，自己也發現了不少問題。比如，在小說前半部分撒出去的線，雖然最後基本上都收了回來，但收得未免有些倉促、唐突、不自然；再比如，小說前半部分埋了條把小線，但寫到結末，不知如何處理，好在這些小線於情節的完整性無大礙，也就只好很遺憾的置之不顧了。
其五，小說的章節采用了“篇”和“則”的名目，章節標題一律采用地點名稱。但由於種種原因，章節的編排總感覺不大妥帖，不但有些地點重覆，而且有些篇目下僅排了一則。不過，這也算是我個人的一種嘗試，日後是否再行修訂，且待定吧！
不過，無論如何，這部小說到底還是寫出來了。至於優劣成敗，靜待看官評判。
最後想說的一句是，自己的孩子，雖有這樣那樣的缺點，但總覺得是好的。
《鬼庠》及《跋》初定稿於2013年7月2日
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