第65章 少女心事（9） 百萬成就
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第65章 少女心事（9） 百萬成就
其實也正常, 卡特畢業於美國海軍學院，屬於老海軍了，科斯納能走卡特的關系並不意外。理惠只是覺得科斯納的升職速度有點匪夷所思的快。但一想他待在橫須賀基地好幾年都沒有升職, 這麽一算, 又不覺得太快了。
在橫須賀基地沒準是被人卡住了，離開橫須賀升職飛快，也說明科斯納少將是有背景的。
就是她以為彼得會申請哈佛耶魯這樣的頂尖私校呢，哥倫比亞大學也很好, 但跟哈佛耶魯相比還是有點距離的。
彼得回信說, 也不是誰想申請哈佛耶魯都能成功的, 哈佛耶魯歷年申請錄取率都在10%以下, 哥倫比亞大學稍微高一點, 能有30%。
他沒有申請海軍學院也是父親的建議, 科斯納家不需要兩位軍官。
至於選擇什麽專業，彼得還沒有想好, 哥倫比亞大學第一年是通識教育, 要到大二或是大三才選擇專業，非常人性化。
這其實意味著彼得的選擇面很廣，他不用以“是否好就業”來選擇專業, 而更可能以興趣來選擇專業。
*
4月, 新學年開學, 理惠升到二年級。
今年開始, 理惠和百惠聯合主持的綜藝節目取消了。取消的原因是理惠想減少工作, 主持綜藝節目也是有片酬的, 每期大概100萬円，一年大概45期左右。4500萬円是不少，但太辛苦, 幾乎每個周末都要錄制節目，等於沒有休息天。
理惠跟堀威夫談了談，她認為山口姐妹應該轉向更有錢途的演員行業，日本跟歐美相同，演藝圈是有清晰鄙視鏈的，電影演員總是處在藝人階層的最頂端，其次是電視劇演員，再次才是歌手；歌手也分層次，偶像型歌手基本等於只能吃青春飯，說好聽點是“各領風騷三五年”，實際偶像歌手的競爭極為殘酷。
“明星誕生”選秀節目從1971年下半年開始舉辦，到1977年上半年，每年向演藝圈輸送100多名歌手，這其中能出頭的不足10%，大部分歌手可能只發行1、2張單曲，沒能達到預期，也就沒有以後了。
堀威夫同意她對演藝圈的層次劃分的理解，也同意了她想要結束主持人業務的請求。他希望山口姐妹都能將精力更多的放在電影表演上，百惠是每年至少拍3部電影，同時還有電視劇的拍攝計劃。
“赤い系列”是專門為百惠打造的餅，去年下半年拍到第四部了，《赤い衝撃/紅的沖擊》是百惠與友和共同出演的第二部電視劇集。百惠主演的電視劇也非常受歡迎，上一部《赤い運命/赤色命運》平均收視率23.6%，是76年上半年的晚間劇收視冠軍，僅次於NHK的晨間劇和大河劇，NHK比較特殊，晨間劇與大河劇一般不參與收視率的排行榜。
《赤色命運》的劇情比較有意思，算是初代“錯抱千金”：幼稚園的一場大火，導致泉與直子的身份對調，原本是殺人犯之女的泉與檢察官之女直子錯抱；17年後，失憶的泉的母親終於想起來，自己的女兒不是現在的泉，而是另外一個女孩。
觀眾喜歡看到百惠與友和的情侶檔，也同樣喜歡百惠與宇津井健的父女檔，“赤い系列”拍到第四部了，宇津井健爸爸也和百惠第五次扮演父女。
宇津井夫婦也跟山口正子成為好友，百惠高中畢業典禮除了祖父、媽媽、妹妹們，同樣邀請了宇津井夫婦出席。
當然，也有男朋友三浦友和。
畢業演唱會上，堀制作還安排三浦上臺為百惠獻花，只是臺下的歌迷都沒有意識到他倆正在戀愛中。
堀制作為理惠制訂的工作計劃的重心也轉移到電影方面，同樣一年3部，春假、暑假、寒假都要工作，避開上學時間。
如此甚好。
至於日常的練歌、錄歌，習慣了也就不覺得累了。姐妹倆仍然一年發行3、4首單曲，3張專輯。還有額外的單曲MTV的拍攝工作，每支MTV拍攝日程大概是3天左右，有時候5天。
事務所造餅從來都是盡可能的全包，百惠和理惠的電影都用她們的單曲作為主題曲，電影熱映的同時，也帶動單曲的銷量。日本的唱片價格已經很多年維持在一個相當合理的價位上，單曲EP售價500円，專輯LP售價2500円，隨著平均薪水的提高，日本群眾的購買力也就越來越強了。
理惠的第一張百萬單曲便是《Best》，第二張百萬單曲是去年12月發行的《輝夜姬物語》，隨著同名電影的熱映，這張單曲賣得超級火爆，電影院大廳裏也有專櫃出售單曲EP。同時也帶動同名專輯的大賣，索尼唱片十分機智，EP和LP送了不同的明星卡，LP還有迷你寫真集贈送。
《輝夜姬物語》專輯還第一次采用了促銷手段，迷你寫真集中投放了2000張理惠的演唱會門票，群眾的消費心理就是“沒準我就是那個幸運兒呢”，因此有相當一部分歌迷買過EP又買LP。
理惠的個人演唱會定在5、6月，一共8場，每個周六在不同城市舉辦。演唱會門票1月的最後一天開始預售，第一天便賣完了預售的50%門票。堀制作信心倍增。
《輝夜姬物語》的銷量一直很好，堀制作每周在報紙上刊登已經開出的演唱會門票數量，大大刺激了歌迷的購買欲望。因此這張專輯在發行4個月後終於達成百萬銷量成就，可喜可賀！
*
從2月開始，理惠為了演唱會開始進行健身，每天上午提前1小時起床鍛煉，基本就是晨跑。愛繪和堀一貴輪流陪她晨跑，愛繪總是一邊嚷嚷著“好累呀好累呀”，一邊跑完10公裏；堀一貴則是認為理惠一個人晨跑還是有點危險的，萬一要是有極端歌迷跟蹤理惠怎麽辦？這種事情又不是沒有發生過！
說到極端歌迷，日本可能有變態基礎，暗中尾行藝人的可不在少數；光是山口姐妹就遭遇過多次，有人潛伏在片場外、錄音室附近、甚至山口家門外，往往把姐妹倆嚇得尖叫。
堀制作是有專車接送姐妹倆出門，但不可能完全避免這種變態行為變態男人——沒錯，能做出來這種事情的無一例外都是男人。
堀一貴今年大三了，他的假期基本都在給老爸打工，長男一般都會繼承家業，他也很有長男的自覺，工作態度很不錯。
理惠從剛認識他便喊他“哥哥”，喊得多了，堀一貴也已經當她是妹妹一樣看待。山口家沒有男孩，能成為三姐妹的哥哥也很好呢。
正子也很喜歡小老板，堀一貴是個非常不錯的年輕男人，工作認真，很照顧百惠理惠姐妹，也很照顧淑惠，上次還是多虧他解決了淑惠在學校被人欺負的事情呢。他還教淑惠如何跟同學“友好相處”，教她拉攏個別人，不欺負別人，但也不能被別人欺負。
淑惠學的不錯，現在在學校裏已經是個頗受歡迎的小能人了。
淑惠有兩個姐姐，但沒有哥哥，古堅伯父家的哥哥們雖然是親戚，可他們都有自己的工作和學業，見面還沒有跟一貴哥哥見面多呢，因此淑惠也覺得有這麽個哥哥是很好的事情呢。
*
“一貴哥哥要是我們家的人就好了。”淑惠托著下巴說。
“一貴桑又給你什麽好處了？”正子笑著問。
“有哥哥很好呢，他可以照顧祖父，我的力氣太小了，我都沒辦法幫祖父下床。友和哥又不能每天都來。”
“就瞎說。有小林桑照顧祖父，不用一貴桑和友和桑。”
“小林桑總歸是外人，是拿薪水的。”
“傻瓜。媽媽教你啊，拿薪水更好呢，他會看在薪水的份上努力工作。淑惠醬，不可以隨意麻煩別人，就算是很熟悉的人也不可以。”
“不能嗎？”淑惠懵懂。
“不可以的。不管是一貴桑也好，友和桑也好，盡量不要麻煩他們，知道嗎？”
“知道。是因為他們還不是我們家的人。媽媽，姐姐會跟友和桑結婚嗎？要是他們結婚了，我也可以喊友和桑‘哥哥’了。”
“還不知道呢。女孩子要矜持，要等待男方先求婚才可以。”
“那……友和桑什麽時候會求婚呢？姐姐已經18歲了，可以結婚了。”
忽然，一聲清脆的玻璃碎裂的聲音，嚇了淑惠一大跳。
“媽媽？”
正子看著腳下摔碎的玻璃鍋蓋，怔怔苦笑。
“我來我來。”淑惠乖巧的趕緊去拿掃帚。
正子蹙眉，“抱歉啊，我太不小心了。”
淑惠也不是真的沒心沒肺，她想了一下：媽媽是在她說到姐姐會和友和桑結婚之後才摔了鍋蓋，這麽說……
“媽媽，是我不好，你肯定舍不得姐姐這麽早結婚。結婚要住到別人家裏去的，我忘了。我不喜歡姐姐離開我們家。”淑惠低聲說。
正子嘆氣，摸了摸她腦袋。
“是啊，我一想到姐姐要離開我們家，就……就慌了。”
“我不要姐姐離開我們家。”
“傻孩子。女孩子長大了，就要結婚的。不過……媽媽希望這個時間晚一點。”
“要麽這樣……讓友和桑改了跟姐姐姓吧，讓他嫁到我們家來。”淑惠的小腦袋忽然靈光了。
正子失笑，“你希望這樣嗎？”
淑惠用力點頭，“嗯嗯！這樣就最好了！這不就是‘婿養子’嗎？理惠姐跟我說過的，說我們家要麽會是姐姐找個入贅的，要麽就是我找個入贅的。我還是小孩子呢，我一輩子都不要結婚，永遠跟媽媽在一起。”
她笑嘻嘻的，“那麽繼承我們家的姓的光榮就交給姐姐啦。聽說友和桑是家裏的次子，他又不用繼承家業，也不用繼承他的姓。是吧，媽媽？”
正子非常心動：是呀，山口家現在也有一點小小產業了，三個女孩裏總要有一個留在家裏繼承家業；再說，百惠如果不是出嫁，而是招贅，那就不用住到別人家裏去。哎呀呀！這可是再好不過啦！
友和這孩子真的沒話說，謙恭有禮，又很有耐心，照顧祖父也毫無怨言。雖然山口家並不需要他來照顧祖父，但態度總要有的，友和的態度真的很好，是個善良的好孩子。
“不過這事我和你、還有理惠醬說了都不算，要姐姐同意才行。”
“姐姐肯定會同意，姐姐也一定不願意跟我們分開的！”淑惠非常確定。
*
理惠的日程總是排的滿滿的：白天上課，晚上練歌、錄歌，周末休息天便回媽媽家，享受家庭的溫暖。
這種工作強度是她非常滿意的，不會太累，錄歌、拍電影兩不誤。至於曝光度就靠媒體刷臉熟了。
與此同時，她終於開始寫小說了。她決定寫一個愛情悲劇。
日本群眾非常喜歡“愛而不得”、“相愛卻終要分開”的純愛故事，唯愛悲劇，鐘愛那種悵然若失、遺憾終身的戲碼。
今年她接拍的第一部電影《野菊の如き君なりき/野菊如君》，原著被譽為日本“元祖純愛小說”，作者伊藤左千夫，也屬於半自傳小說，1906年發表後轟動一時，引發無數眼淚。
故事也很簡單，15歲的少年正雄與長他2歲的表姐民子青梅竹馬，正雄的母親身體不好，民子來到姨媽家做工，與表弟正雄暗生情愫；但正雄的母親卻因為鄉間婦人的閑言碎語，於是拆散兩個孩子，送正雄外出讀書，送民子回家；民子回家後便被迫出嫁，沒多久便病死了，正雄回家之後，只能到民子的墳前祭拜。
故事其實很是無趣，至少在理惠看來沒什麽意思，沒想到愛繪看了小說後居然也眼淚汪汪。
“你哭什麽呀？這只是小說，是虛構的。”
“你、你好無情呀！”愛繪抽抽泣泣，“民子好可憐！只是大了兩歲嘛，算什麽呢？為什麽、為什麽她就不能和正雄在一起呢？真是不公平！”
“也許……因為正雄只是個15歲的孩子，他不能拒絕母親的安排，也沒有錢帶走民子。”
“就是呀！他們可以離開家，這樣不就在一起了嗎？”
“笨蛋！沒有錢怎麽辦？民子是可以出去做工賺錢，但能養活兩個人嗎？正雄是個地主家的小少爺，他要不要讀書呢？不讀書只能去做體力勞動，但一個15歲的孩子又能幹點什麽呢？”
愛繪怔住：對於她來說，未成年就要上學讀書，她想不到年輕孩子不讀書能做什麽。
她悶悶不樂，“不喜歡悲劇，相愛的人就應該在一起，快樂生活50年。”
逗笑理惠。愛繪的價值觀還真的很質樸呢。不過，要論愛情悲劇，日本文學可是弱爆了！中國文學才是祖宗！
她想了想，“你聽說過‘化蝶’這個故事嗎？”
“化蝶？”
“是個中國古代民間傳說，又叫‘梁山伯與祝英臺’。說的是一個名叫梁山伯的少年，在書院讀書的時候認識了一個名叫祝英臺的同學，他們成了好朋友；很久之後梁山伯才知道祝英臺是個女孩，他愛上了祝英臺，但祝英臺的家人卻逼她跟另一個男人結婚。梁山伯抑郁而死，而祝英臺在結婚當天路過梁山伯的墳前的時候，墳墓裂開，祝英臺跳進墳墓。生不能同衾，願死後同穴。之後墳墓裂開，一對蝴蝶翩翩飛出，人們說，那就是梁山伯與祝英臺。”
愛繪再次淚流滿面：“太可憐了！太可憐了！這個故事好美！相愛的人生前不能在一起，死後化成蝴蝶也要在一起。嗚嗚嗚嗚嗚，理惠你太壞了！你就想惹哭我！”
理惠一挑眉。
坐到鋼琴前面，拿出曲譜，彈奏一曲《梁祝》。
“這支樂曲原本是小提琴協奏曲，後來改編成管弦樂、鋼琴曲，你聽，多麽優美！”
樓臺一別恨如海，淚染雙翅身化彩蝶翩翩花從來。
歷經磨難真情在，天長地久不分開。
*
愛繪聽得入迷了。
“真美！太美了！誰作的曲？”
“中國的音樂家。”理惠翻到曲譜封面，指給她看：陳鋼、何占豪。
“為什麽我們上課沒有上過這首樂曲？”
“可能因為是中國樂曲吧。日本需要‘去中國化’，就不能太受中國音樂影響。”
“可你不覺得這很荒唐嗎？日本文化確實深受中國文化影響，這是無法抹殺的。”愛繪對中國文化十分向往，這也跟她從小學習中國古琴很有關聯。
“你說的沒錯。”
“上哪兒能多弄一些中國古典音樂唱片呢？”愛繪十分苦惱。
“很容易啊，現在中日建立了外交關系，讓你父親到中國辦廠，或者只是派人去考察幾個月，就能帶回來一大堆唱片。”
“好主意！”愛繪馬上給親愛的爹地打電話。
*
要說愛情悲劇的話，那可是太多了！《梁祝》哭不出來，再給你說個《孔雀東南飛》，包你繼續淚流滿面！
愛情悲劇內核無非是那些，大多是被外力阻撓，父母之命難違抗，正雄如此，祝英臺如此，焦仲卿也是如此。在東亞傳統文化中，父母的影響力太巨大了。
青春期故事無非也是那些：少年喊著“我要成長”，成長總是伴著疼痛，不被父母所理解。內核實際仍然是東亞青少年困境，不被父母（尤其是父親）當成獨立的“人”，父母總想操控孩子，孩子總是要磕磕碰碰才能學會正視自己。
很可惜，現在的理惠沒有這種煩惱。
以前有，但以前的事情幾乎不記得了。
正子和武雄給了她一個溫馨的家，她不像百惠那樣曾經深深糾結不被父親所愛，也不像淑惠那樣對父親有著不切實際的美好想象。誰說必須有個父親才算美滿家庭呢？
百惠現在也不缺少父愛，宇津井健爸爸和她在一起工作數年時間，非常疼愛她，幾乎跟對待自己的親生女兒一樣，百惠心中的空洞已經被填滿了。
理惠為姐姐感到高興。宇津井先生完美符合百惠對於父親的所有想象和期待，父女關系好得不得了，百惠非常敬愛“爸爸”。
*
於是，愛情悲劇要怎麽寫呢？
以自己當主角顯然不能夠，就以百惠……不不，還是禍害愛繪吧！
那麽，女主角也同樣是個富二代大小姐好啦。
故事呢？仍然沒有頭緒。
太難啦！
*
對於理惠遭遇的困難，堀一貴想了半天，才說：“男主角是一個默默愛著大小姐的笨蛋。”
“笨蛋怎麽能當男主角呢？”
“這個男人很膽小，雖然非常喜歡小姐，但他不敢表白，擔心小姐會看不起他。”
“現代背景，又不是古代。”
“一樣的，不論現代或是古代，美麗的小姐看不到她身邊的男人。”
“這倒是。”
“小姐有了戀人，男人只能在心中默默祝福小姐得到幸福。”
“小姐要不要得個絕癥啊？像《血疑》那樣。”
堀一貴輕笑，“那有點太殘酷了，還是不要了。”
“也是。那個男人到底是什麽心態呢？”
“男人心中想的是，只要小姐得到幸福，我的幸福無關緊要。”
“會嗎？”理惠很是懷疑，“我以為男人都只想‘得到’。”
“現在不是流行一個說法嗎？愛她就是尊重她的選擇，愛她就是希望她幸福快樂，哪怕這份幸福和快樂跟你無關。”
“大愛無疆嗎？”
“是呀，愛應該是奉獻，是默默守護，而不是占有。”
“一貴哥，你覺悟很高呀。”
堀一貴笑了，“可能因為我還沒有喜歡過哪個女孩吧，所以我才能說的這麽高尚。如果我有了喜歡的女孩，沒準也會想要占有她。”
“一貴哥難道喜歡男人嗎？”
堀一貴瞪眼，“餵！小孩子不要亂說話！我的取向可是很正常的！”
“才不信呢！”
“再亂說話我可不告訴你男人的想法了。你呀，你還太小，雖然你有個男朋友，可他一年跟你見面都不超過兩個月，你壓根不了解男人。”
“男人……好吧，我確實不怎麽了解男人。真難！想寫出一篇動人的小說太難了！”理惠嘆氣。閱歷呀閱歷，果然還是需要有點閱歷。
“其實想找素材很簡單，看社會新聞。”
“社會新聞？”
“是呀，社會新聞通常很有意思。你看，餓死在家中的老人，真不敢想象，現在日本居然還會有人被餓死。”
什麽年代都會有極度貧窮的人口，因此這種社會新聞並不少見。只是大多時候媒體壓根不會報道。經濟上行期嘛，報道餓死的老人是多麽的煞風景！
看完報道，翻一頁，某場宴會，燈紅酒綠珠光寶氣，這才是欣欣向榮的當代日本呀！
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作者有話說：*《野菊之墓/野菊のごとき君なりき》原著作者伊藤左千夫，原作被譽為日本純愛小說鼻祖，1906年發表，前後拍了4版，1955年有田紀子版，1966年大楠道代版，1977年百惠版，1981年松田聖子版（聖子的電影首秀）。目前公認55版最好，81版次之，77版普普通通，66版無人知曉。
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其實也正常, 卡特畢業於美國海軍學院，屬於老海軍了，科斯納能走卡特的關系並不意外。理惠只是覺得科斯納的升職速度有點匪夷所思的快。但一想他待在橫須賀基地好幾年都沒有升職, 這麽一算, 又不覺得太快了。
在橫須賀基地沒準是被人卡住了，離開橫須賀升職飛快，也說明科斯納少將是有背景的。
就是她以為彼得會申請哈佛耶魯這樣的頂尖私校呢，哥倫比亞大學也很好, 但跟哈佛耶魯相比還是有點距離的。
彼得回信說, 也不是誰想申請哈佛耶魯都能成功的, 哈佛耶魯歷年申請錄取率都在10%以下, 哥倫比亞大學稍微高一點, 能有30%。
他沒有申請海軍學院也是父親的建議, 科斯納家不需要兩位軍官。
至於選擇什麽專業，彼得還沒有想好, 哥倫比亞大學第一年是通識教育, 要到大二或是大三才選擇專業，非常人性化。
這其實意味著彼得的選擇面很廣，他不用以“是否好就業”來選擇專業, 而更可能以興趣來選擇專業。
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4月, 新學年開學, 理惠升到二年級。
今年開始, 理惠和百惠聯合主持的綜藝節目取消了。取消的原因是理惠想減少工作, 主持綜藝節目也是有片酬的, 每期大概100萬円，一年大概45期左右。4500萬円是不少，但太辛苦, 幾乎每個周末都要錄制節目，等於沒有休息天。
理惠跟堀威夫談了談，她認為山口姐妹應該轉向更有錢途的演員行業，日本跟歐美相同，演藝圈是有清晰鄙視鏈的，電影演員總是處在藝人階層的最頂端，其次是電視劇演員，再次才是歌手；歌手也分層次，偶像型歌手基本等於只能吃青春飯，說好聽點是“各領風騷三五年”，實際偶像歌手的競爭極為殘酷。
“明星誕生”選秀節目從1971年下半年開始舉辦，到1977年上半年，每年向演藝圈輸送100多名歌手，這其中能出頭的不足10%，大部分歌手可能只發行1、2張單曲，沒能達到預期，也就沒有以後了。
堀威夫同意她對演藝圈的層次劃分的理解，也同意了她想要結束主持人業務的請求。他希望山口姐妹都能將精力更多的放在電影表演上，百惠是每年至少拍3部電影，同時還有電視劇的拍攝計劃。
“赤い系列”是專門為百惠打造的餅，去年下半年拍到第四部了，《赤い衝撃/紅的沖擊》是百惠與友和共同出演的第二部電視劇集。百惠主演的電視劇也非常受歡迎，上一部《赤い運命/赤色命運》平均收視率23.6%，是76年上半年的晚間劇收視冠軍，僅次於NHK的晨間劇和大河劇，NHK比較特殊，晨間劇與大河劇一般不參與收視率的排行榜。
《赤色命運》的劇情比較有意思，算是初代“錯抱千金”：幼稚園的一場大火，導致泉與直子的身份對調，原本是殺人犯之女的泉與檢察官之女直子錯抱；17年後，失憶的泉的母親終於想起來，自己的女兒不是現在的泉，而是另外一個女孩。
觀眾喜歡看到百惠與友和的情侶檔，也同樣喜歡百惠與宇津井健的父女檔，“赤い系列”拍到第四部了，宇津井健爸爸也和百惠第五次扮演父女。
宇津井夫婦也跟山口正子成為好友，百惠高中畢業典禮除了祖父、媽媽、妹妹們，同樣邀請了宇津井夫婦出席。
當然，也有男朋友三浦友和。
畢業演唱會上，堀制作還安排三浦上臺為百惠獻花，只是臺下的歌迷都沒有意識到他倆正在戀愛中。
堀制作為理惠制訂的工作計劃的重心也轉移到電影方面，同樣一年3部，春假、暑假、寒假都要工作，避開上學時間。
如此甚好。
至於日常的練歌、錄歌，習慣了也就不覺得累了。姐妹倆仍然一年發行3、4首單曲，3張專輯。還有額外的單曲MTV的拍攝工作，每支MTV拍攝日程大概是3天左右，有時候5天。
事務所造餅從來都是盡可能的全包，百惠和理惠的電影都用她們的單曲作為主題曲，電影熱映的同時，也帶動單曲的銷量。日本的唱片價格已經很多年維持在一個相當合理的價位上，單曲EP售價500円，專輯LP售價2500円，隨著平均薪水的提高，日本群眾的購買力也就越來越強了。
理惠的第一張百萬單曲便是《Best》，第二張百萬單曲是去年12月發行的《輝夜姬物語》，隨著同名電影的熱映，這張單曲賣得超級火爆，電影院大廳裏也有專櫃出售單曲EP。同時也帶動同名專輯的大賣，索尼唱片十分機智，EP和LP送了不同的明星卡，LP還有迷你寫真集贈送。
《輝夜姬物語》專輯還第一次采用了促銷手段，迷你寫真集中投放了2000張理惠的演唱會門票，群眾的消費心理就是“沒準我就是那個幸運兒呢”，因此有相當一部分歌迷買過EP又買LP。
理惠的個人演唱會定在5、6月，一共8場，每個周六在不同城市舉辦。演唱會門票1月的最後一天開始預售，第一天便賣完了預售的50%門票。堀制作信心倍增。
《輝夜姬物語》的銷量一直很好，堀制作每周在報紙上刊登已經開出的演唱會門票數量，大大刺激了歌迷的購買欲望。因此這張專輯在發行4個月後終於達成百萬銷量成就，可喜可賀！
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從2月開始，理惠為了演唱會開始進行健身，每天上午提前1小時起床鍛煉，基本就是晨跑。愛繪和堀一貴輪流陪她晨跑，愛繪總是一邊嚷嚷著“好累呀好累呀”，一邊跑完10公裏；堀一貴則是認為理惠一個人晨跑還是有點危險的，萬一要是有極端歌迷跟蹤理惠怎麽辦？這種事情又不是沒有發生過！
說到極端歌迷，日本可能有變態基礎，暗中尾行藝人的可不在少數；光是山口姐妹就遭遇過多次，有人潛伏在片場外、錄音室附近、甚至山口家門外，往往把姐妹倆嚇得尖叫。
堀制作是有專車接送姐妹倆出門，但不可能完全避免這種變態行為變態男人——沒錯，能做出來這種事情的無一例外都是男人。
堀一貴今年大三了，他的假期基本都在給老爸打工，長男一般都會繼承家業，他也很有長男的自覺，工作態度很不錯。
理惠從剛認識他便喊他“哥哥”，喊得多了，堀一貴也已經當她是妹妹一樣看待。山口家沒有男孩，能成為三姐妹的哥哥也很好呢。
正子也很喜歡小老板，堀一貴是個非常不錯的年輕男人，工作認真，很照顧百惠理惠姐妹，也很照顧淑惠，上次還是多虧他解決了淑惠在學校被人欺負的事情呢。他還教淑惠如何跟同學“友好相處”，教她拉攏個別人，不欺負別人，但也不能被別人欺負。
淑惠學的不錯，現在在學校裏已經是個頗受歡迎的小能人了。
淑惠有兩個姐姐，但沒有哥哥，古堅伯父家的哥哥們雖然是親戚，可他們都有自己的工作和學業，見面還沒有跟一貴哥哥見面多呢，因此淑惠也覺得有這麽個哥哥是很好的事情呢。
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“一貴哥哥要是我們家的人就好了。”淑惠托著下巴說。
“一貴桑又給你什麽好處了？”正子笑著問。
“有哥哥很好呢，他可以照顧祖父，我的力氣太小了，我都沒辦法幫祖父下床。友和哥又不能每天都來。”
“就瞎說。有小林桑照顧祖父，不用一貴桑和友和桑。”
“小林桑總歸是外人，是拿薪水的。”
“傻瓜。媽媽教你啊，拿薪水更好呢，他會看在薪水的份上努力工作。淑惠醬，不可以隨意麻煩別人，就算是很熟悉的人也不可以。”
“不能嗎？”淑惠懵懂。
“不可以的。不管是一貴桑也好，友和桑也好，盡量不要麻煩他們，知道嗎？”
“知道。是因為他們還不是我們家的人。媽媽，姐姐會跟友和桑結婚嗎？要是他們結婚了，我也可以喊友和桑‘哥哥’了。”
“還不知道呢。女孩子要矜持，要等待男方先求婚才可以。”
“那……友和桑什麽時候會求婚呢？姐姐已經18歲了，可以結婚了。”
忽然，一聲清脆的玻璃碎裂的聲音，嚇了淑惠一大跳。
“媽媽？”
正子看著腳下摔碎的玻璃鍋蓋，怔怔苦笑。
“我來我來。”淑惠乖巧的趕緊去拿掃帚。
正子蹙眉，“抱歉啊，我太不小心了。”
淑惠也不是真的沒心沒肺，她想了一下：媽媽是在她說到姐姐會和友和桑結婚之後才摔了鍋蓋，這麽說……
“媽媽，是我不好，你肯定舍不得姐姐這麽早結婚。結婚要住到別人家裏去的，我忘了。我不喜歡姐姐離開我們家。”淑惠低聲說。
正子嘆氣，摸了摸她腦袋。
“是啊，我一想到姐姐要離開我們家，就……就慌了。”
“我不要姐姐離開我們家。”
“傻孩子。女孩子長大了，就要結婚的。不過……媽媽希望這個時間晚一點。”
“要麽這樣……讓友和桑改了跟姐姐姓吧，讓他嫁到我們家來。”淑惠的小腦袋忽然靈光了。
正子失笑，“你希望這樣嗎？”
淑惠用力點頭，“嗯嗯！這樣就最好了！這不就是‘婿養子’嗎？理惠姐跟我說過的，說我們家要麽會是姐姐找個入贅的，要麽就是我找個入贅的。我還是小孩子呢，我一輩子都不要結婚，永遠跟媽媽在一起。”
她笑嘻嘻的，“那麽繼承我們家的姓的光榮就交給姐姐啦。聽說友和桑是家裏的次子，他又不用繼承家業，也不用繼承他的姓。是吧，媽媽？”
正子非常心動：是呀，山口家現在也有一點小小產業了，三個女孩裏總要有一個留在家裏繼承家業；再說，百惠如果不是出嫁，而是招贅，那就不用住到別人家裏去。哎呀呀！這可是再好不過啦！
友和這孩子真的沒話說，謙恭有禮，又很有耐心，照顧祖父也毫無怨言。雖然山口家並不需要他來照顧祖父，但態度總要有的，友和的態度真的很好，是個善良的好孩子。
“不過這事我和你、還有理惠醬說了都不算，要姐姐同意才行。”
“姐姐肯定會同意，姐姐也一定不願意跟我們分開的！”淑惠非常確定。
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理惠的日程總是排的滿滿的：白天上課，晚上練歌、錄歌，周末休息天便回媽媽家，享受家庭的溫暖。
這種工作強度是她非常滿意的，不會太累，錄歌、拍電影兩不誤。至於曝光度就靠媒體刷臉熟了。
與此同時，她終於開始寫小說了。她決定寫一個愛情悲劇。
日本群眾非常喜歡“愛而不得”、“相愛卻終要分開”的純愛故事，唯愛悲劇，鐘愛那種悵然若失、遺憾終身的戲碼。
今年她接拍的第一部電影《野菊の如き君なりき/野菊如君》，原著被譽為日本“元祖純愛小說”，作者伊藤左千夫，也屬於半自傳小說，1906年發表後轟動一時，引發無數眼淚。
故事也很簡單，15歲的少年正雄與長他2歲的表姐民子青梅竹馬，正雄的母親身體不好，民子來到姨媽家做工，與表弟正雄暗生情愫；但正雄的母親卻因為鄉間婦人的閑言碎語，於是拆散兩個孩子，送正雄外出讀書，送民子回家；民子回家後便被迫出嫁，沒多久便病死了，正雄回家之後，只能到民子的墳前祭拜。
故事其實很是無趣，至少在理惠看來沒什麽意思，沒想到愛繪看了小說後居然也眼淚汪汪。
“你哭什麽呀？這只是小說，是虛構的。”
“你、你好無情呀！”愛繪抽抽泣泣，“民子好可憐！只是大了兩歲嘛，算什麽呢？為什麽、為什麽她就不能和正雄在一起呢？真是不公平！”
“也許……因為正雄只是個15歲的孩子，他不能拒絕母親的安排，也沒有錢帶走民子。”
“就是呀！他們可以離開家，這樣不就在一起了嗎？”
“笨蛋！沒有錢怎麽辦？民子是可以出去做工賺錢，但能養活兩個人嗎？正雄是個地主家的小少爺，他要不要讀書呢？不讀書只能去做體力勞動，但一個15歲的孩子又能幹點什麽呢？”
愛繪怔住：對於她來說，未成年就要上學讀書，她想不到年輕孩子不讀書能做什麽。
她悶悶不樂，“不喜歡悲劇，相愛的人就應該在一起，快樂生活50年。”
逗笑理惠。愛繪的價值觀還真的很質樸呢。不過，要論愛情悲劇，日本文學可是弱爆了！中國文學才是祖宗！
她想了想，“你聽說過‘化蝶’這個故事嗎？”
“化蝶？”
“是個中國古代民間傳說，又叫‘梁山伯與祝英臺’。說的是一個名叫梁山伯的少年，在書院讀書的時候認識了一個名叫祝英臺的同學，他們成了好朋友；很久之後梁山伯才知道祝英臺是個女孩，他愛上了祝英臺，但祝英臺的家人卻逼她跟另一個男人結婚。梁山伯抑郁而死，而祝英臺在結婚當天路過梁山伯的墳前的時候，墳墓裂開，祝英臺跳進墳墓。生不能同衾，願死後同穴。之後墳墓裂開，一對蝴蝶翩翩飛出，人們說，那就是梁山伯與祝英臺。”
愛繪再次淚流滿面：“太可憐了！太可憐了！這個故事好美！相愛的人生前不能在一起，死後化成蝴蝶也要在一起。嗚嗚嗚嗚嗚，理惠你太壞了！你就想惹哭我！”
理惠一挑眉。
坐到鋼琴前面，拿出曲譜，彈奏一曲《梁祝》。
“這支樂曲原本是小提琴協奏曲，後來改編成管弦樂、鋼琴曲，你聽，多麽優美！”
樓臺一別恨如海，淚染雙翅身化彩蝶翩翩花從來。
歷經磨難真情在，天長地久不分開。
*
愛繪聽得入迷了。
“真美！太美了！誰作的曲？”
“中國的音樂家。”理惠翻到曲譜封面，指給她看：陳鋼、何占豪。
“為什麽我們上課沒有上過這首樂曲？”
“可能因為是中國樂曲吧。日本需要‘去中國化’，就不能太受中國音樂影響。”
“可你不覺得這很荒唐嗎？日本文化確實深受中國文化影響，這是無法抹殺的。”愛繪對中國文化十分向往，這也跟她從小學習中國古琴很有關聯。
“你說的沒錯。”
“上哪兒能多弄一些中國古典音樂唱片呢？”愛繪十分苦惱。
“很容易啊，現在中日建立了外交關系，讓你父親到中國辦廠，或者只是派人去考察幾個月，就能帶回來一大堆唱片。”
“好主意！”愛繪馬上給親愛的爹地打電話。
*
要說愛情悲劇的話，那可是太多了！《梁祝》哭不出來，再給你說個《孔雀東南飛》，包你繼續淚流滿面！
愛情悲劇內核無非是那些，大多是被外力阻撓，父母之命難違抗，正雄如此，祝英臺如此，焦仲卿也是如此。在東亞傳統文化中，父母的影響力太巨大了。
青春期故事無非也是那些：少年喊著“我要成長”，成長總是伴著疼痛，不被父母所理解。內核實際仍然是東亞青少年困境，不被父母（尤其是父親）當成獨立的“人”，父母總想操控孩子，孩子總是要磕磕碰碰才能學會正視自己。
很可惜，現在的理惠沒有這種煩惱。
以前有，但以前的事情幾乎不記得了。
正子和武雄給了她一個溫馨的家，她不像百惠那樣曾經深深糾結不被父親所愛，也不像淑惠那樣對父親有著不切實際的美好想象。誰說必須有個父親才算美滿家庭呢？
百惠現在也不缺少父愛，宇津井健爸爸和她在一起工作數年時間，非常疼愛她，幾乎跟對待自己的親生女兒一樣，百惠心中的空洞已經被填滿了。
理惠為姐姐感到高興。宇津井先生完美符合百惠對於父親的所有想象和期待，父女關系好得不得了，百惠非常敬愛“爸爸”。
*
於是，愛情悲劇要怎麽寫呢？
以自己當主角顯然不能夠，就以百惠……不不，還是禍害愛繪吧！
那麽，女主角也同樣是個富二代大小姐好啦。
故事呢？仍然沒有頭緒。
太難啦！
*
對於理惠遭遇的困難，堀一貴想了半天，才說：“男主角是一個默默愛著大小姐的笨蛋。”
“笨蛋怎麽能當男主角呢？”
“這個男人很膽小，雖然非常喜歡小姐，但他不敢表白，擔心小姐會看不起他。”
“現代背景，又不是古代。”
“一樣的，不論現代或是古代，美麗的小姐看不到她身邊的男人。”
“這倒是。”
“小姐有了戀人，男人只能在心中默默祝福小姐得到幸福。”
“小姐要不要得個絕癥啊？像《血疑》那樣。”
堀一貴輕笑，“那有點太殘酷了，還是不要了。”
“也是。那個男人到底是什麽心態呢？”
“男人心中想的是，只要小姐得到幸福，我的幸福無關緊要。”
“會嗎？”理惠很是懷疑，“我以為男人都只想‘得到’。”
“現在不是流行一個說法嗎？愛她就是尊重她的選擇，愛她就是希望她幸福快樂，哪怕這份幸福和快樂跟你無關。”
“大愛無疆嗎？”
“是呀，愛應該是奉獻，是默默守護，而不是占有。”
“一貴哥，你覺悟很高呀。”
堀一貴笑了，“可能因為我還沒有喜歡過哪個女孩吧，所以我才能說的這麽高尚。如果我有了喜歡的女孩，沒準也會想要占有她。”
“一貴哥難道喜歡男人嗎？”
堀一貴瞪眼，“餵！小孩子不要亂說話！我的取向可是很正常的！”
“才不信呢！”
“再亂說話我可不告訴你男人的想法了。你呀，你還太小，雖然你有個男朋友，可他一年跟你見面都不超過兩個月，你壓根不了解男人。”
“男人……好吧，我確實不怎麽了解男人。真難！想寫出一篇動人的小說太難了！”理惠嘆氣。閱歷呀閱歷，果然還是需要有點閱歷。
“其實想找素材很簡單，看社會新聞。”
“社會新聞？”
“是呀，社會新聞通常很有意思。你看，餓死在家中的老人，真不敢想象，現在日本居然還會有人被餓死。”
什麽年代都會有極度貧窮的人口，因此這種社會新聞並不少見。只是大多時候媒體壓根不會報道。經濟上行期嘛，報道餓死的老人是多麽的煞風景！
看完報道，翻一頁，某場宴會，燈紅酒綠珠光寶氣，這才是欣欣向榮的當代日本呀！
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作者有話說：*《野菊之墓/野菊のごとき君なりき》原著作者伊藤左千夫，原作被譽為日本純愛小說鼻祖，1906年發表，前後拍了4版，1955年有田紀子版，1966年大楠道代版，1977年百惠版，1981年松田聖子版（聖子的電影首秀）。目前公認55版最好，81版次之，77版普普通通，66版無人知曉。
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