第159章 第 159 章:點評繼續
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第159章 第 159 章:點評繼續
陳師傅的樹枝從姚羽的畫上移開，在空中劃過一道弧線，指向了旁邊的那幅作品。
那是何絮的畫。
不同於姚羽強烈的解構重塑風格，何絮的畫是一幅非常典型的寫生風景。
畫面中心是一條從山間蜿蜒流淌的小溪，兩岸是層層疊疊、茂密叢生的草木。
林非染一眼看去，便被那股幽深靜謐的氛圍所吸引。
何絮用強烈的黑白對比和密集的排線，將林間的幽深和靜謐拉到了極致。
光線從樹葉的縫隙中鉆出，在地面和溪水上形成斑駁的光影，樹木的層次感和光影變化處理得相當到位。
這幅畫不僅技術紮實，更保留了何絮鮮明的個人風格——用筆自然放松。
她的畫面裏沒有刻意“描形”的拘謹。
樹木的紋理、溪水的流勢，都是用隨性的長短線，順著結構精準刻畫，一氣呵成。既保留了木碳筆本身自由粗糲的質感，又沒有丟失造型的準確性。
何絮似乎很喜歡用線條來表現畫面，整幅畫很少有大面積塗抹暈染的痕跡，而是用不同筆觸的線條，巧妙地區分開了不同物體的質感和刻畫。
比如用粗重、邊緣毛躁的線條表現樹木的粗糙，用輕淺、帶弧度的排線表現水流的柔和，用短而硬的折線刻畫幹裂的枯木枯草。
“何絮這幅畫的氛圍感很強。”
“我感覺自己好像就站在這條小溪邊，都能聞到林子裏潮濕的泥土味，聽見溪水流動的聲音。”
馮風星微微瞇起了眼，一臉享受，好似她就身臨其境在這場景中。
“刻畫溪水的這些線條，絕了！我試過，想用這個木碳筆畫出這樣的線條，真難！”
石恒看著何絮刻畫出來的溪水，直接豎了個大拇指。
聽到周圍的讚嘆，何絮有些不好意思，她緊張地捏了捏自己的衣角，稍稍不安又有些期待地看著陳師傅。
陳師傅打量著畫，臉上的神情讓人捉摸不透，就在何絮的心快要提到嗓子眼時，他忽然笑了。
“把林子的‘靜’畫活了，這也是本事。”
他手裏的樹枝在畫面上那些斑駁的光影處虛點了點，“尤其是這光影，我站在這兒，都覺得身上涼快了幾分。”
何絮稍稍松了口氣。
“你這筆觸是真的‘放得開’。”陳師傅手中的樹枝順著畫裏的樹幹往上移動，
“看這樹枝，線條是跟著生長方向走的，沒被‘形’捆住，這才是寫生該有的狀態。”
他指了指那片用排線細密畫出的樹葉區域：
“尤其是沒靠塗抹出暗部，全用排線堆層次，沒有用光影直接糊弄過去，樹葉的密、樹幹的實，全是用線條刻畫出來的，不錯。”
這番話，讓周圍的眾人也深以為然。他們這兩天可沒少因為控制不好力度，把畫面塗得一團黑，像何絮這樣用線條表達清楚還沒有糊成一團的，實屬不易。
何絮因為這番誇獎，臉頰微微泛紅，但身體依然緊繃著。
她知道，重點還在後面。
果然，陳師傅話鋒一轉。
“但是。”
他手中的樹枝移到了畫面的最上方，那片留白的天空。
“這幅畫構圖上，這口氣沒接住。”
陳師傅的樹枝在那片空白處點了點，
“你看這上面，太空了，太空就容易散。像人喘了半口氣，沒續上，洩了。”
“下次試試，畫些遠景的山和樹，讓空的這些地方也有內容支撐，別讓它飄著。”
接著，陳師傅的樹枝又回到了畫面中心。
“還有，你這畫，哪裏都畫得很好，所以就沒有最好了。”
“所有東西的刻畫精度都差不多，這會讓你的畫面中心變弱，大家的眼睛不知道該往哪裏看。”
陳師傅的樹枝先是點了點前景的一截枯木，又點了點中景延伸出來的幾棵大樹，
“可以適當加深前景枯木的暗部，或者強化中景樹幹的細節，把視覺重心做出來。其他地方，就要舍得放棄，適當弱化，要懂得‘平均用力’是大忌，註意取舍。”
何絮聽得極其認真，不住地點頭。
陳師傅似乎對她好學的態度很滿意，又指了指枯木與背景山石的銜接處：
“這兒的排線太實了。木碳筆不是只有畫，還能揉、抹。用你的指腹，在這裏輕輕蹭一層，讓暗部融進背景裏，過渡能更自然。”
一番點評下來，條理清晰，鞭辟入裏。
不僅是何絮，連林非染和其他學生都聽得入了神。
其實陳師傅說的這些理論，他們都聽過，學過，也都知道，畫的時候也都註意了。
可知道歸知道，理解歸理解，到了實際應用上，就又是另外一回事了。
而現在，對著一幅畫，由陳師傅這樣經驗老道的人親手指出，並給出修改意見，非常直觀、深刻。
這就是實踐學習的魅力。
何絮對著陳師傅深深鞠了一躬，
“謝謝陳師傅指點。”
陳師傅擺了擺手，沒再多說，邁開步子，他並沒有在下一幅畫前停留。
而是用他手裏的樹枝連著點了好幾幅畫，把何絮後面那三幅畫一同點了個編。
“這幾張，問題都差不多，放一起說。”
被點到的石恒、宋時、程訣三人，身體瞬間繃緊。
陳師傅也不看他們，只盯著那幾塊石板。
“畫風景，不是照著抄風景。”
“確實要畫眼睛看到的風景，但不能只畫眼睛看到的風景，那直接用全息攝像機拍攝就可以了，那你們畫什麽？”
“這張，拿著木碳筆，卻還想用那套精雕細琢的畫法，反而放不開。”
“這張，碳粉抹的太過了，整張畫豆顯得有些膩。”
“還有這張……”
陳師傅的短短幾句話，很犀利，讓石恒幾人當即有些不自在，但又不得不承認陳師傅說得對。
三人連忙對陳師傅表示感謝，拿回了自己的石板，準備帶回去改。
而其他人也終於反應過來，原來剛剛陳師傅讓他們擺放作品，就已經分好了類別。
畫風和問題相似的，放在一處，集中點評，省時省力。
林非染在一旁看著，心裏了然。
陳師傅還挺會節省時間。
更像上一世華夏美術生藝考集訓點評了。
第一排的畫作點評完畢，陳師傅踱步走向了第二排。
所有人都下意識屏住呼吸，看著他手裏的那根樹枝。
樹枝在空中停頓片刻，最終指向了第二排最左側的一塊石板。
那是一幅視角極為獨特的畫。
是一個巨大的仰視角度，粗壯扭曲的樹根盤踞在畫面底部，無數高大的樹木從四周向著天空中的一點匯聚，幾乎要將天空完全遮蔽。
最詭異的是，那些本該是繁茂樹冠的地方，卻被用朦朧的碳粉塗抹成了抽象的、向上掙紮的人形。
黑白灰的強烈對比，加上碳粉暈染出的迷離質感，讓整幅畫透著一股壓抑的肅穆，既有宗教畫般的莊嚴，又帶著現代藝術的疏離和抽象。
“嘶……這是誰畫的？感覺有點瘆人。”石恒小聲嘀咕。
剛剛放畫的時候，大家都聽陳師傅的安排，找自己的位置，也沒人註意這是誰放過去的。
“你畫的？”
繆拉輕聲問文清平，文清平輕輕一笑，並沒有反駁，算是默認了。
眾人這才恍然。
林非染詫異地看了眼這位溫潤如玉的學長，沒想到，他的畫風竟然是這樣。
安靜的外表下，居然藏著洶湧的思考和情緒。
林非染有些意外。
這幅畫的構思，已經完全脫離了單純的風景寫生，進入了意識流表達的範疇。
他將看到的樹木，轉化成了自己內心的感受。
而且，文清平對木碳筆的特性利用得很好，用塗抹暈染制造出了這種夢境般的朦朧感。
陳師傅在這幅畫前站了很久，久到大家都以為他要說什麽驚人之語時，他開口了：
“這幅，有點意思。”
出乎意料的，陳師傅給出了一句肯定的評價。
陳師傅指著畫裏的樹，
“你不是在畫樹，是在畫一種被困住的感覺，一種向上掙紮卻無路可逃的絕望。”
一直沒說話的文清平擡起頭，臉上閃過一絲波動，但依舊沒說話。
“但是，”
陳師傅的樹枝精準地點在了畫面中央，那些匯聚的人形樹冠上。
“你的想法很好，但光，沒有畫好。”
文清平眼睛睜大了幾分，好似陳師傅耽話，點到了他的心底。
“你看這些影子，它們的明暗程度都差不多，擠在一起，反而顯得平了，沒有縱深。”
陳師傅一邊說，一邊用樹枝的尖端在空中比劃。
“你可以試試，把中心最亮處的那些人影，畫得再淡一些，用樹葉或者布擦掉一些碳粉，讓它們幾乎要融化在光裏。”
“而邊緣的，則可以加重，形成一個從中心到四周，由亮到暗的漸變。”
“這樣一來，畫面裏的光就不再是靜止虛無的背景，而是一種吞噬一切的力量。”
“應該也更符合你想表達的東西。”
這番話，讓在場所有人都聽得入了迷。
陳師傅剛剛這番點評，已經不是在教技術了，而是在教如何用畫面講故事，如何賦予畫面更深層次的生命力和表達力。
林非染心中暗嘆，這位陳師傅，果然是高人。
他的每一句點評，都切中了要害，並且給出了極具操作性的提升方案。
這種指導，比一些理論指導，好太多了。
陳師傅說完，繼續朝下一幅畫走去。
眾人的視線也跟著他移動。
然後，所有人都停住了。
陳師傅的樹枝，穩穩地停在了下一塊石板前。
那是林非染的畫。
陳師傅盯著那塊石板，看了足足有半分鐘，那張古井無波的臉上，忽然扯動了一下。
他發出一個意味不明的笑。
“呵。”
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陳師傅的樹枝從姚羽的畫上移開，在空中劃過一道弧線，指向了旁邊的那幅作品。
那是何絮的畫。
不同於姚羽強烈的解構重塑風格，何絮的畫是一幅非常典型的寫生風景。
畫面中心是一條從山間蜿蜒流淌的小溪，兩岸是層層疊疊、茂密叢生的草木。
林非染一眼看去，便被那股幽深靜謐的氛圍所吸引。
何絮用強烈的黑白對比和密集的排線，將林間的幽深和靜謐拉到了極致。
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“何絮這幅畫的氛圍感很強。”
“我感覺自己好像就站在這條小溪邊，都能聞到林子裏潮濕的泥土味，聽見溪水流動的聲音。”
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“把林子的‘靜’畫活了，這也是本事。”
他手裏的樹枝在畫面上那些斑駁的光影處虛點了點，“尤其是這光影，我站在這兒，都覺得身上涼快了幾分。”
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“尤其是沒靠塗抹出暗部，全用排線堆層次，沒有用光影直接糊弄過去，樹葉的密、樹幹的實，全是用線條刻畫出來的，不錯。”
這番話，讓周圍的眾人也深以為然。他們這兩天可沒少因為控制不好力度，把畫面塗得一團黑，像何絮這樣用線條表達清楚還沒有糊成一團的，實屬不易。
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“這幅畫構圖上，這口氣沒接住。”
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“可以適當加深前景枯木的暗部，或者強化中景樹幹的細節，把視覺重心做出來。其他地方，就要舍得放棄，適當弱化，要懂得‘平均用力’是大忌，註意取舍。”
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“這幾張，問題都差不多，放一起說。”
被點到的石恒、宋時、程訣三人，身體瞬間繃緊。
陳師傅也不看他們，只盯著那幾塊石板。
“畫風景，不是照著抄風景。”
“確實要畫眼睛看到的風景，但不能只畫眼睛看到的風景，那直接用全息攝像機拍攝就可以了，那你們畫什麽？”
“這張，拿著木碳筆，卻還想用那套精雕細琢的畫法，反而放不開。”
“這張，碳粉抹的太過了，整張畫豆顯得有些膩。”
“還有這張……”
陳師傅的短短幾句話，很犀利，讓石恒幾人當即有些不自在，但又不得不承認陳師傅說得對。
三人連忙對陳師傅表示感謝，拿回了自己的石板，準備帶回去改。
而其他人也終於反應過來，原來剛剛陳師傅讓他們擺放作品，就已經分好了類別。
畫風和問題相似的，放在一處，集中點評，省時省力。
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第一排的畫作點評完畢，陳師傅踱步走向了第二排。
所有人都下意識屏住呼吸，看著他手裏的那根樹枝。
樹枝在空中停頓片刻，最終指向了第二排最左側的一塊石板。
那是一幅視角極為獨特的畫。
是一個巨大的仰視角度，粗壯扭曲的樹根盤踞在畫面底部，無數高大的樹木從四周向著天空中的一點匯聚，幾乎要將天空完全遮蔽。
最詭異的是，那些本該是繁茂樹冠的地方，卻被用朦朧的碳粉塗抹成了抽象的、向上掙紮的人形。
黑白灰的強烈對比，加上碳粉暈染出的迷離質感，讓整幅畫透著一股壓抑的肅穆，既有宗教畫般的莊嚴，又帶著現代藝術的疏離和抽象。
“嘶……這是誰畫的？感覺有點瘆人。”石恒小聲嘀咕。
剛剛放畫的時候，大家都聽陳師傅的安排，找自己的位置，也沒人註意這是誰放過去的。
“你畫的？”
繆拉輕聲問文清平，文清平輕輕一笑，並沒有反駁，算是默認了。
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林非染詫異地看了眼這位溫潤如玉的學長，沒想到，他的畫風竟然是這樣。
安靜的外表下，居然藏著洶湧的思考和情緒。
林非染有些意外。
這幅畫的構思，已經完全脫離了單純的風景寫生，進入了意識流表達的範疇。
他將看到的樹木，轉化成了自己內心的感受。
而且，文清平對木碳筆的特性利用得很好，用塗抹暈染制造出了這種夢境般的朦朧感。
陳師傅在這幅畫前站了很久，久到大家都以為他要說什麽驚人之語時，他開口了：
“這幅，有點意思。”
出乎意料的，陳師傅給出了一句肯定的評價。
陳師傅指著畫裏的樹，
“你不是在畫樹，是在畫一種被困住的感覺，一種向上掙紮卻無路可逃的絕望。”
一直沒說話的文清平擡起頭，臉上閃過一絲波動，但依舊沒說話。
“但是，”
陳師傅的樹枝精準地點在了畫面中央，那些匯聚的人形樹冠上。
“你的想法很好，但光，沒有畫好。”
文清平眼睛睜大了幾分，好似陳師傅耽話，點到了他的心底。
“你看這些影子，它們的明暗程度都差不多，擠在一起，反而顯得平了，沒有縱深。”
陳師傅一邊說，一邊用樹枝的尖端在空中比劃。
“你可以試試，把中心最亮處的那些人影，畫得再淡一些，用樹葉或者布擦掉一些碳粉，讓它們幾乎要融化在光裏。”
“而邊緣的，則可以加重，形成一個從中心到四周，由亮到暗的漸變。”
“這樣一來，畫面裏的光就不再是靜止虛無的背景，而是一種吞噬一切的力量。”
“應該也更符合你想表達的東西。”
這番話，讓在場所有人都聽得入了迷。
陳師傅剛剛這番點評，已經不是在教技術了，而是在教如何用畫面講故事，如何賦予畫面更深層次的生命力和表達力。
林非染心中暗嘆，這位陳師傅，果然是高人。
他的每一句點評，都切中了要害，並且給出了極具操作性的提升方案。
這種指導，比一些理論指導，好太多了。
陳師傅說完，繼續朝下一幅畫走去。
眾人的視線也跟著他移動。
然後，所有人都停住了。
陳師傅的樹枝，穩穩地停在了下一塊石板前。
那是林非染的畫。
陳師傅盯著那塊石板，看了足足有半分鐘，那張古井無波的臉上，忽然扯動了一下。
他發出一個意味不明的笑。
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