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不僅是網絡上，臨簡霧上班時聽到一些同事八卦，常有那種因為沒有什麽共同話題導致關系日漸冷淡，然後男女朋友分手、夫妻離婚的例子。
程馥沒說還好，一說臨簡霧就覺得自己如果想要和程馥長久相處下去，肯定是要找一些跟程馥的共同話題。
所謂共同話題，就是能夠一起聊的內容，這個內容不一定是完全一樣的愛好，只是雙方在認知、經歷、需求、愛好或價值觀上至少存在一個交集點，可以以此為基礎自然而然地展開對話，彼此感受到被理解、有共鳴。
大家都認為共同話題就是完全一樣的愛好，還是因為從愛好入手制造共同話題是最簡單的方式。
但程馥這個人，就很難說會對什麽感興趣，更不要說愛好了。
不看電視劇不追星。
畫畫的時候，從來沒說過自己很喜歡某個流派某幅畫。
就是看漫畫，也是透過比較流行的一些市場元素分析讀者心理，偶爾一句評點，說的還是‘全球經濟是不是越來越差了？比起傻白甜灰姑娘的故事，現在大家都比較喜歡惡役千金。’
而說到看書，很多時候也很難說跟興趣愛好有什麽關系。
一些眾所周知的名著也就罷了，時下國內一些可以寫入當代文學史的作家的新書，程馥都是去圖書館借而不是買，按照程馥的說法，那些書就算是論斤賣給她都是不值的，更何況正兒八經買的價格都還挺貴的。
改革開放已經快四十年了，中國的當代文學聚焦的還是上世紀六七十年代的黃土高坡，有些現代都市背景的小說把都市元素一去掉，不知道的還以為是在寫哪裏的山窩窩，裏面人物說話一股子‘老鄉味兒’。
偶有幾本以快遞員、保潔為主角的‘底層文學’，除了讓人有個渠道了解‘底層人民’的生活，與人相處多些寬容’，並沒有多少‘這份職業為什麽那麽辛苦’的疑問，多的還是‘這份職業就是有那麽辛苦’的默認，督促孩子們要好好讀書，不要讓自己將來淪落至此。
不能要求作家本人潛到職業現狀的深水下對其本質解析一二，但求讀者反思、知足常樂。
批評家們對於中國現代文學的任何評論都顯得太過尖銳。
話說，中國現代文學還有批評家這個群體嗎？
笑。
國外的那些當代文學也沒有好到哪裏去。
書籍，不管是哪個種類的書，都只是人類用來了解這個世界過去、現在、未來並進行信息傳遞的一種手段、一種工具。
畢竟人類個體的生命是有限的，所能扮演的角色，所能走過的路也都是有限的，如果不從事某個具體行業，很多東西都必須透過別人的眼睛才能了解一二。
臨簡霧覺得如果不是為了能夠更好地寫書，程馥才不會看書。
作為姐姐的夏薄陽還會養養花，出去爬山看看風景什麽的，作為妹妹的程馥對這些卻都是無一例外的敬謝不敏，一點兒也不感冒。
拉程馥出去玩，程馥張口閉口就是寧願去死。
真是一個徹頭徹尾的家裏蹲。
別看現在程馥整天為了將要到來的辯論賽忙得腳不沾地，這人對於辯論的熱情還能持續多久，真的還是個未知數。
反正臨簡霧是沒從程馥身上看到多少對於辯論的喜歡。
當初要不是那個辯論社的師姐從中作梗，程馥很可能在嘗了一次鮮，認識到辯論是個什麽東西後，轉眼就將其拋之腦後。
臨簡霧問程馥是不是沒什麽興趣愛好。
程馥卻反問她：“你不一樣也沒什麽興趣愛好？”
‘我哪裏算沒什麽興趣愛好？’剛想這麽反駁，臨簡霧卻楞住了。
因為如果糾結於興趣愛好是否只是為了單純的快樂，她好像確實沒有。
玩游戲可以是為了做游戲、為了打發時間、為了逃避現實、為了發洩情緒……有很多很多種原因，但都不會有‘玩這游戲讓我覺得很快樂’，或許在很小的時候，還沒怎麽接觸電子游戲時會有那種單純的心情，但長大之後，每逢新游戲發布，就只是習慣性地買了入庫，多數游戲都是放在游戲庫裏吃灰，並不會花時間去玩。
成年之後，她從來沒有看到一個游戲圖標就會激動到高喊：“我電腦裏只要有這一個游戲就夠了，我能玩這個游戲一輩子，其他的什麽都不用管，我愛我的虛擬生活！”
玩游戲最重要的是能夠一起玩游戲的人，然後才是買那個游戲要花多少錢，要不要考慮升級設備以便能夠更好地運行游戲。
做槍／械紙質模型這之類的手工，買那種面部表情很呆萌的玩偶，收集各種動漫人物手辦，少不得說是為了給過去的情懷買單。
畫畫、攝影就更是‘技術性’占比多，目的性比什麽都強。
一段時間讓她對這些不做任何接觸，也不會覺得生活會因此發生什麽變化。也許就是因為不會發生什麽變化，愛好始終才只能停留在愛好的程度。
想到這裏，臨簡霧如此說道：“人活在這個世界上，又不是一定非要個什麽興趣愛好才行。”
“那我也是這麽認為的。”程馥回答道。
一連幾天。
程馥沒課等臨簡霧來接她的時候，就待在學校操場或者空教室和隊友們討論辯題等一系列相關的事情。
有時候弄的比較晚，結束之後要把隊友們都送到宿舍樓下才會過來坐臨簡霧的車。
回到家就在客廳整理稿子，偶爾用筆記本騰訊會議和隊友們連線討論，方便查漏補缺。
這時候，臨簡霧往往在書房畫畫，一張精美的游戲ｃｇ畫出來總是很費時間的，如果是動態的就更麻煩了。
即使這樣，臨簡霧還是一心二用，書房門關的不嚴實，她時不時就豎起耳朵偷聽外面的動靜，聽到程馥笑的比較集中的部分，心中自然就冒火，手上作畫速度反而更快了些。
這些女孩子真的遇到什麽都會來找程馥。
生病了要跟程馥講。
來大姨媽了要跟程馥說。
甚至談戀愛了要怎麽處理，也要一一問過程馥。
總體而言，程馥扮演了一個媽媽型的角色。
臨簡霧買的水果和零食，基本上都被程馥帶去學校給她的那些‘好孩子們’吃了。
有一回，有個好孩子因為減肥生病了，為了給人家補身子，程馥連著給人家送了幾天的瓦罐湯，各種噓寒問暖。
那熬湯的瓦罐還是她陪著程馥去商場買的。
親自下廚一點一點地琢磨食譜，尋常一個當媽的都難見有程馥這樣盡心盡力。
臨簡霧想喝兩口，都被程馥擋了回來，因為剩下的還要給其他好孩子們喝，她喝了，其他的好孩子們就要沒了……
還沒正式開賽呢，年級裏其他班的辯論隊就給程馥這個隊取了個外號，叫‘母慈女孝’……
程馥經常拿著一沓厚厚的《女朋友的常見思維》教導‘孩子們’不要用那種自詡正義的語氣說話，類似‘你怎麽能夠不考慮我的感受’這種話在賽場上絕對是ｎｇ的，在日常生活當中，就算是開玩笑講黃段子，作為辯手，也必須做到絕對杜絕流氓邏輯……
這真的太像媽媽了！
說白了，程馥的這些行為其實都是在培養隊員們對於自己的情感認同。
對於辯論的情感認同、對於辯論比賽的情感認同、對於辯論隊隊長的情感認同，三者能夠培養出來其中的兩個，隊員的心態才能有一個比較好的維護。
但就算把每個細節都掌握清楚，還是會怕有意外發生。
如果她的隊員們認為她當她們的‘媽媽’比較好，她就當一回她們的媽媽也沒什麽大不了的。
臨簡霧目光落在旁邊電腦屏幕上已經制作完成的‘事件ｃｇ’上。
人物立繪放在背景上是很常用的方法，這樣即使有多個角色出現在同一個畫面，他們也都是面對玩家而不是面對對方，但這樣也不會給玩家打破了第四面墻的感覺。
某種意義上，這就是視覺小說區別於其他游戲表現形式的特別之處。
她打開房門走了出去，程馥還在會議中。
等會議結束，時間已經很晚了。
臨簡霧看程馥還想回放錄屏，把中間討論的關鍵點一一記錄下來整理成書面文字，她不由得開口說：“今天太晚了，明天再弄吧？”
程馥卻像是沒聽到她說話似的，一邊低頭忙自己的一邊說：“明天我跟你一起去。”
一起去幹什麽？臨簡霧一時間有些搞不明白狀況。她明天有什麽安排是需要程馥跟她一起的嗎？
就這麽會兒遲疑，程馥突然就是一擡頭，目光極速收縮成了一個點，哪裏還有半分先前和‘孩子們’說話時的溫和包容：“臨簡霧，你不會忘了明天是什麽日子了吧？”
明天是是什麽日子？臨簡霧腦子飛快轉動著，即使還沒想起來，她也很快回答：“當然沒忘！”
程馥目光停留在她臉上好一會兒才將信將疑地收回去。
臨簡霧想了好久，等到洗過澡，躺到床上準備睡覺時，才想起來：哦，明天是夏薄陽的忌日……
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程馥沒說還好，一說臨簡霧就覺得自己如果想要和程馥長久相處下去，肯定是要找一些跟程馥的共同話題。
所謂共同話題，就是能夠一起聊的內容，這個內容不一定是完全一樣的愛好，只是雙方在認知、經歷、需求、愛好或價值觀上至少存在一個交集點，可以以此為基礎自然而然地展開對話，彼此感受到被理解、有共鳴。
大家都認為共同話題就是完全一樣的愛好，還是因為從愛好入手制造共同話題是最簡單的方式。
但程馥這個人，就很難說會對什麽感興趣，更不要說愛好了。
不看電視劇不追星。
畫畫的時候，從來沒說過自己很喜歡某個流派某幅畫。
就是看漫畫，也是透過比較流行的一些市場元素分析讀者心理，偶爾一句評點，說的還是‘全球經濟是不是越來越差了？比起傻白甜灰姑娘的故事，現在大家都比較喜歡惡役千金。’
而說到看書，很多時候也很難說跟興趣愛好有什麽關系。
一些眾所周知的名著也就罷了，時下國內一些可以寫入當代文學史的作家的新書，程馥都是去圖書館借而不是買，按照程馥的說法，那些書就算是論斤賣給她都是不值的，更何況正兒八經買的價格都還挺貴的。
改革開放已經快四十年了，中國的當代文學聚焦的還是上世紀六七十年代的黃土高坡，有些現代都市背景的小說把都市元素一去掉，不知道的還以為是在寫哪裏的山窩窩，裏面人物說話一股子‘老鄉味兒’。
偶有幾本以快遞員、保潔為主角的‘底層文學’，除了讓人有個渠道了解‘底層人民’的生活，與人相處多些寬容’，並沒有多少‘這份職業為什麽那麽辛苦’的疑問，多的還是‘這份職業就是有那麽辛苦’的默認，督促孩子們要好好讀書，不要讓自己將來淪落至此。
不能要求作家本人潛到職業現狀的深水下對其本質解析一二，但求讀者反思、知足常樂。
批評家們對於中國現代文學的任何評論都顯得太過尖銳。
話說，中國現代文學還有批評家這個群體嗎？
笑。
國外的那些當代文學也沒有好到哪裏去。
書籍，不管是哪個種類的書，都只是人類用來了解這個世界過去、現在、未來並進行信息傳遞的一種手段、一種工具。
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臨簡霧覺得如果不是為了能夠更好地寫書，程馥才不會看書。
作為姐姐的夏薄陽還會養養花，出去爬山看看風景什麽的，作為妹妹的程馥對這些卻都是無一例外的敬謝不敏，一點兒也不感冒。
拉程馥出去玩，程馥張口閉口就是寧願去死。
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別看現在程馥整天為了將要到來的辯論賽忙得腳不沾地，這人對於辯論的熱情還能持續多久，真的還是個未知數。
反正臨簡霧是沒從程馥身上看到多少對於辯論的喜歡。
當初要不是那個辯論社的師姐從中作梗，程馥很可能在嘗了一次鮮，認識到辯論是個什麽東西後，轉眼就將其拋之腦後。
臨簡霧問程馥是不是沒什麽興趣愛好。
程馥卻反問她：“你不一樣也沒什麽興趣愛好？”
‘我哪裏算沒什麽興趣愛好？’剛想這麽反駁，臨簡霧卻楞住了。
因為如果糾結於興趣愛好是否只是為了單純的快樂，她好像確實沒有。
玩游戲可以是為了做游戲、為了打發時間、為了逃避現實、為了發洩情緒……有很多很多種原因，但都不會有‘玩這游戲讓我覺得很快樂’，或許在很小的時候，還沒怎麽接觸電子游戲時會有那種單純的心情，但長大之後，每逢新游戲發布，就只是習慣性地買了入庫，多數游戲都是放在游戲庫裏吃灰，並不會花時間去玩。
成年之後，她從來沒有看到一個游戲圖標就會激動到高喊：“我電腦裏只要有這一個游戲就夠了，我能玩這個游戲一輩子，其他的什麽都不用管，我愛我的虛擬生活！”
玩游戲最重要的是能夠一起玩游戲的人，然後才是買那個游戲要花多少錢，要不要考慮升級設備以便能夠更好地運行游戲。
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畫畫、攝影就更是‘技術性’占比多，目的性比什麽都強。
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想到這裏，臨簡霧如此說道：“人活在這個世界上，又不是一定非要個什麽興趣愛好才行。”
“那我也是這麽認為的。”程馥回答道。
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程馥沒課等臨簡霧來接她的時候，就待在學校操場或者空教室和隊友們討論辯題等一系列相關的事情。
有時候弄的比較晚，結束之後要把隊友們都送到宿舍樓下才會過來坐臨簡霧的車。
回到家就在客廳整理稿子，偶爾用筆記本騰訊會議和隊友們連線討論，方便查漏補缺。
這時候，臨簡霧往往在書房畫畫，一張精美的游戲ｃｇ畫出來總是很費時間的，如果是動態的就更麻煩了。
即使這樣，臨簡霧還是一心二用，書房門關的不嚴實，她時不時就豎起耳朵偷聽外面的動靜，聽到程馥笑的比較集中的部分，心中自然就冒火，手上作畫速度反而更快了些。
這些女孩子真的遇到什麽都會來找程馥。
生病了要跟程馥講。
來大姨媽了要跟程馥說。
甚至談戀愛了要怎麽處理，也要一一問過程馥。
總體而言，程馥扮演了一個媽媽型的角色。
臨簡霧買的水果和零食，基本上都被程馥帶去學校給她的那些‘好孩子們’吃了。
有一回，有個好孩子因為減肥生病了，為了給人家補身子，程馥連著給人家送了幾天的瓦罐湯，各種噓寒問暖。
那熬湯的瓦罐還是她陪著程馥去商場買的。
親自下廚一點一點地琢磨食譜，尋常一個當媽的都難見有程馥這樣盡心盡力。
臨簡霧想喝兩口，都被程馥擋了回來，因為剩下的還要給其他好孩子們喝，她喝了，其他的好孩子們就要沒了……
還沒正式開賽呢，年級裏其他班的辯論隊就給程馥這個隊取了個外號，叫‘母慈女孝’……
程馥經常拿著一沓厚厚的《女朋友的常見思維》教導‘孩子們’不要用那種自詡正義的語氣說話，類似‘你怎麽能夠不考慮我的感受’這種話在賽場上絕對是ｎｇ的，在日常生活當中，就算是開玩笑講黃段子，作為辯手，也必須做到絕對杜絕流氓邏輯……
這真的太像媽媽了！
說白了，程馥的這些行為其實都是在培養隊員們對於自己的情感認同。
對於辯論的情感認同、對於辯論比賽的情感認同、對於辯論隊隊長的情感認同，三者能夠培養出來其中的兩個，隊員的心態才能有一個比較好的維護。
但就算把每個細節都掌握清楚，還是會怕有意外發生。
如果她的隊員們認為她當她們的‘媽媽’比較好，她就當一回她們的媽媽也沒什麽大不了的。
臨簡霧目光落在旁邊電腦屏幕上已經制作完成的‘事件ｃｇ’上。
人物立繪放在背景上是很常用的方法，這樣即使有多個角色出現在同一個畫面，他們也都是面對玩家而不是面對對方，但這樣也不會給玩家打破了第四面墻的感覺。
某種意義上，這就是視覺小說區別於其他游戲表現形式的特別之處。
她打開房門走了出去，程馥還在會議中。
等會議結束，時間已經很晚了。
臨簡霧看程馥還想回放錄屏，把中間討論的關鍵點一一記錄下來整理成書面文字，她不由得開口說：“今天太晚了，明天再弄吧？”
程馥卻像是沒聽到她說話似的，一邊低頭忙自己的一邊說：“明天我跟你一起去。”
一起去幹什麽？臨簡霧一時間有些搞不明白狀況。她明天有什麽安排是需要程馥跟她一起的嗎？
就這麽會兒遲疑，程馥突然就是一擡頭，目光極速收縮成了一個點，哪裏還有半分先前和‘孩子們’說話時的溫和包容：“臨簡霧，你不會忘了明天是什麽日子了吧？”
明天是是什麽日子？臨簡霧腦子飛快轉動著，即使還沒想起來，她也很快回答：“當然沒忘！”
程馥目光停留在她臉上好一會兒才將信將疑地收回去。
臨簡霧想了好久，等到洗過澡，躺到床上準備睡覺時，才想起來：哦，明天是夏薄陽的忌日……
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