第265章 回紫荊關
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第265章 回紫荊關
抱著女兒哄了大概一刻鐘，小丫頭就閉上眼睛，靠著謝莞娘睡了過去。
謝莞娘見她睡得香，幹脆和她一起躺下，也美美睡了個午覺。
等到母女倆再次醒來，謝莞娘也沒有急著去寫她掌握的那些技術和她已經打好腹稿的行動計劃。
抱著孩子走出屋子，搖鈴把海棠叫過來，謝莞娘讓她去給眾人傳話，“吩咐大家收拾行李，咱們後天一早啟程回紫荊關去。”
至於王女官和姜女官等人，在征求過他們自己的意見之後，謝莞娘已經決定繼續讓他們留守在縣主府內。
不過在離開之前，謝莞娘倒是安排了看守宅院之外的其他差事給他們。
書鋪既然不開了，謝莞娘和江遠的存款就又可以拿出來購買正常大小的鋪面，或者各方面都很不錯的小莊子了。
謝莞娘吩咐王女官他們去做的事，就是在府城幫她物色兩個符合她要求的鋪子，在清苑縣幫她物色一個符合她要求的莊子。
新置辦的這些產業，謝莞娘已經說了，以後會交給他們這些人幫著打理，是以王女官等人在辦這件事時，比謝莞娘這個主家還要積極、還要謹慎。
積極是因為他們想要快點兒物色到合適產業，結束他們只能看守宅邸的無聊日子，謹慎則是因為他們雖然著急當差，著急在新主家面前展現自己的個人能力，但卻不想因為著急就一腳踩進坑裏。
為了後續事宜能夠開展的相對順利，他們在挑選鋪子和田莊時，全都打起了十二萬分精神。
當然，這就是後話了。
回到紫荊關後，謝莞娘做的第一件事，就是把雕版印刷術、活字印刷術給折騰出來，因為她身邊沒人擅長做木工活兒，謝莞娘還專門把雖然只有十八歲，但在營繕和器物制造方面卻極有才能那位少年給帶了回來。
之前她讓對方做的那些農具，對方都做的有模有樣，但是因為尚且還沒有實地應用過，所以謝莞娘也沒有急著給予對方獎勵。
不過今年開春之後，那些東西就會在謝莞娘的莊子上全面進行試用了，等試用體驗被莊頭匯報上來，謝莞娘就可以根據老農民們的實際使用體驗，對那些東西進行改善或者推廣了。
屆時，好處自然少不了眼前這位木工師傅的。
把活字印刷和雕版印刷的原理講述一遍，謝莞娘讓他試著先刻一本《三字經》、一本《百家姓》出來。
那少年還是第一次接觸這兩本書，自然，他也是第一次接觸雕版印刷術和活字印刷術。
花了不少時間廢寢忘食的琢磨，直到書上的每一個字，他都能準確無誤的給雕刻出來，他這才開始著手做活字和雕版。
至於謝莞娘，在那少年忙著研究這兩樣印刷技術時，謝莞娘自己也沒閑著，她絞盡腦汁，想了不少降低筆墨紙硯成本的法子出來。
毛筆的核心成本在於筆頭材質（動物毫毛）和筆桿工藝，改進需圍繞“替代稀缺材料”和“延長使用壽命”展開。
筆頭方面，可以考慮用易得毫毛替代珍稀獸毫。
據謝莞娘了解，這個年代的優質毛筆，多采用紫毫（野兔脊毛）、狼毫（黃鼠狼尾毛），產量稀少且價格高昂。
相對廉價的羊毫雖然比較容易獲取，但卻有著容易軟塌的這個缺點。
謝莞娘比較傾向的改進方向，是用混合毫毛替代紫毫、狼毫，也就是將廉價羊毫與少量容易獲取的硬毫（如豬鬃、鼠須），混合制作成“兼毫筆”。
“兼毫筆”既保留了硬毫的“勁挺”（便於控筆），又降低了制筆時對珍稀獸毫的依賴，成本僅為純紫毫的五分之一到三分之一。
而且這還不是謝莞娘空想出來、沒有經過驗證的一個法子，而是在她前世那個時空，就已經被前人發明並推廣過的，切實可行的一個辦法。
在她曾經生活過的那個時空，“兼毫筆”在北宋後就已經因為成本與實用性的完美平衡，成為筆中主流。
除了“兼毫筆”，還有一個降低制筆成本的法子——對“次等毫”的再利用。
所謂對“次等毫”的再利用，是指收集制筆作坊廢棄的短毫、碎毫，然後把這些短毫、碎毫制成筆頭無筆柱，直接將碎毫紮緊的“散卓筆”。
“散卓筆”雖耐用性稍差，但卻因為價格極低，所以很是適合家境一般的啟蒙學童，買回去做日常練字之用。
筆桿方面，名貴毛筆多用紫檀、花梨等硬木做桿，甚至鑲嵌金銀，普通讀書人根本負擔不起。
如果要降低制筆成本，則可以考慮在簡化制作工藝的同時，選用本地廉價木材，比如楊木、柳木、竹子制作筆桿。
楊木、柳木、竹桿等本地易得的輕質材料，僅做簡單打磨（無需雕刻）即可當作筆桿，如此，筆桿的成本大概可以壓縮至原來的十分之一。
當然，以竹子制筆更加劃算，是這個年代的人也已經有了普遍共識的一件事。
因為竹子生長快、加工易、價格低，市面上其實早就已經有了大批量的竹桿筆。
除了簡化工藝、選用廉價木材，其實還有一個降低筆桿成本的法子，那就是“筆桿覆用”。
在毛筆筆頭因為長期使用出現磨損後，可以選擇在完好的筆桿上重新鑲嵌新筆頭，這樣既可以延長筆桿的使用壽命，也可以降低學子的購買或者制筆成本。
當然，這麽做的前提條件，是學子們學會制作筆頭，或者商家願意單賣筆頭，犧牲一部分既得利益。
讓商家割肉當然很不容易，但沒關系，謝莞娘可以慫恿皇帝公開筆頭的制作方法。
她雖然不會制作這東西，但她相信以皇帝的手腕和本事，他必然能夠弄到匠人們的制筆手藝。
以上種種，其核心思路無非是材料替代、工藝簡化、工具覆用，筆是如此，墨、硯、紙其實同樣如此。
大方向不變，變的只是針對不同物品進行降價操作時，需要結合實際情況制定的具體措施。
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抱著女兒哄了大概一刻鐘，小丫頭就閉上眼睛，靠著謝莞娘睡了過去。
謝莞娘見她睡得香，幹脆和她一起躺下，也美美睡了個午覺。
等到母女倆再次醒來，謝莞娘也沒有急著去寫她掌握的那些技術和她已經打好腹稿的行動計劃。
抱著孩子走出屋子，搖鈴把海棠叫過來，謝莞娘讓她去給眾人傳話，“吩咐大家收拾行李，咱們後天一早啟程回紫荊關去。”
至於王女官和姜女官等人，在征求過他們自己的意見之後，謝莞娘已經決定繼續讓他們留守在縣主府內。
不過在離開之前，謝莞娘倒是安排了看守宅院之外的其他差事給他們。
書鋪既然不開了，謝莞娘和江遠的存款就又可以拿出來購買正常大小的鋪面，或者各方面都很不錯的小莊子了。
謝莞娘吩咐王女官他們去做的事，就是在府城幫她物色兩個符合她要求的鋪子，在清苑縣幫她物色一個符合她要求的莊子。
新置辦的這些產業，謝莞娘已經說了，以後會交給他們這些人幫著打理，是以王女官等人在辦這件事時，比謝莞娘這個主家還要積極、還要謹慎。
積極是因為他們想要快點兒物色到合適產業，結束他們只能看守宅邸的無聊日子，謹慎則是因為他們雖然著急當差，著急在新主家面前展現自己的個人能力，但卻不想因為著急就一腳踩進坑裏。
為了後續事宜能夠開展的相對順利，他們在挑選鋪子和田莊時，全都打起了十二萬分精神。
當然，這就是後話了。
回到紫荊關後，謝莞娘做的第一件事，就是把雕版印刷術、活字印刷術給折騰出來，因為她身邊沒人擅長做木工活兒，謝莞娘還專門把雖然只有十八歲，但在營繕和器物制造方面卻極有才能那位少年給帶了回來。
之前她讓對方做的那些農具，對方都做的有模有樣，但是因為尚且還沒有實地應用過，所以謝莞娘也沒有急著給予對方獎勵。
不過今年開春之後，那些東西就會在謝莞娘的莊子上全面進行試用了，等試用體驗被莊頭匯報上來，謝莞娘就可以根據老農民們的實際使用體驗，對那些東西進行改善或者推廣了。
屆時，好處自然少不了眼前這位木工師傅的。
把活字印刷和雕版印刷的原理講述一遍，謝莞娘讓他試著先刻一本《三字經》、一本《百家姓》出來。
那少年還是第一次接觸這兩本書，自然，他也是第一次接觸雕版印刷術和活字印刷術。
花了不少時間廢寢忘食的琢磨，直到書上的每一個字，他都能準確無誤的給雕刻出來，他這才開始著手做活字和雕版。
至於謝莞娘，在那少年忙著研究這兩樣印刷技術時，謝莞娘自己也沒閑著，她絞盡腦汁，想了不少降低筆墨紙硯成本的法子出來。
毛筆的核心成本在於筆頭材質（動物毫毛）和筆桿工藝，改進需圍繞“替代稀缺材料”和“延長使用壽命”展開。
筆頭方面，可以考慮用易得毫毛替代珍稀獸毫。
據謝莞娘了解，這個年代的優質毛筆，多采用紫毫（野兔脊毛）、狼毫（黃鼠狼尾毛），產量稀少且價格高昂。
相對廉價的羊毫雖然比較容易獲取，但卻有著容易軟塌的這個缺點。
謝莞娘比較傾向的改進方向，是用混合毫毛替代紫毫、狼毫，也就是將廉價羊毫與少量容易獲取的硬毫（如豬鬃、鼠須），混合制作成“兼毫筆”。
“兼毫筆”既保留了硬毫的“勁挺”（便於控筆），又降低了制筆時對珍稀獸毫的依賴，成本僅為純紫毫的五分之一到三分之一。
而且這還不是謝莞娘空想出來、沒有經過驗證的一個法子，而是在她前世那個時空，就已經被前人發明並推廣過的，切實可行的一個辦法。
在她曾經生活過的那個時空，“兼毫筆”在北宋後就已經因為成本與實用性的完美平衡，成為筆中主流。
除了“兼毫筆”，還有一個降低制筆成本的法子——對“次等毫”的再利用。
所謂對“次等毫”的再利用，是指收集制筆作坊廢棄的短毫、碎毫，然後把這些短毫、碎毫制成筆頭無筆柱，直接將碎毫紮緊的“散卓筆”。
“散卓筆”雖耐用性稍差，但卻因為價格極低，所以很是適合家境一般的啟蒙學童，買回去做日常練字之用。
筆桿方面，名貴毛筆多用紫檀、花梨等硬木做桿，甚至鑲嵌金銀，普通讀書人根本負擔不起。
如果要降低制筆成本，則可以考慮在簡化制作工藝的同時，選用本地廉價木材，比如楊木、柳木、竹子制作筆桿。
楊木、柳木、竹桿等本地易得的輕質材料，僅做簡單打磨（無需雕刻）即可當作筆桿，如此，筆桿的成本大概可以壓縮至原來的十分之一。
當然，以竹子制筆更加劃算，是這個年代的人也已經有了普遍共識的一件事。
因為竹子生長快、加工易、價格低，市面上其實早就已經有了大批量的竹桿筆。
除了簡化工藝、選用廉價木材，其實還有一個降低筆桿成本的法子，那就是“筆桿覆用”。
在毛筆筆頭因為長期使用出現磨損後，可以選擇在完好的筆桿上重新鑲嵌新筆頭，這樣既可以延長筆桿的使用壽命，也可以降低學子的購買或者制筆成本。
當然，這麽做的前提條件，是學子們學會制作筆頭，或者商家願意單賣筆頭，犧牲一部分既得利益。
讓商家割肉當然很不容易，但沒關系，謝莞娘可以慫恿皇帝公開筆頭的制作方法。
她雖然不會制作這東西，但她相信以皇帝的手腕和本事，他必然能夠弄到匠人們的制筆手藝。
以上種種，其核心思路無非是材料替代、工藝簡化、工具覆用，筆是如此，墨、硯、紙其實同樣如此。
大方向不變，變的只是針對不同物品進行降價操作時，需要結合實際情況制定的具體措施。
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