敬如所命
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敬如所命
可那必定是一個她曾經極其熟悉，甚至依賴親近過的人。
再對著櫟陽神君的身影，她便會有些恍惚出神。
若此刻不是上官玗琪和蕭長安皆在，她難以想象，若只有他和她在此，該何等尷尬。
但櫟陽神君似乎並不尷尬。
登上金陵臺以來，他從容自如，便似在自家一般。
蕭長安的聲音打斷了她的發呆，他道：“我已掌握《韶》、《武》樂曲的大致感覺，屆時樂曲的演奏編排，可由我與師父擬定，絕不會有任何問題。”
阿秋聽得此話，忍不住回視他一眼，心中暗忖，蕭長安不知是否知道，北羌的那支《破陣樂》可是由師父萬俟清，也就是前代簫王石長卿編排的。平心而論，蕭長安於簫道的造詣亦是阿秋生平見過屈指可數的寥寥幾人之一，也算驚艷鬼才，但終究年紀較輕，閱歷怕不及前輩，她並無信心完全將此事交給蕭長安。
畢竟樂曲是舞蹈的靈魂，樂曲的起承轉合與氣息直接調動舞者的情緒，亦可以說是舞蹈的上限。
因為舞蹈始終受人體表達所限制，但音樂所傳達的思緒可以厚重雄渾，超然物外，甚至瞬間跨越歷史時空。
上官玗琪則以商量的語氣與阿秋道：“我可向小裴提議，從她的神獒營借六十四人來排這支樂舞。《韶》、《武》的舞姿對於舞藝的修養似要求並不高，但最好是文武俱佳的武者，方能展現《韶》之美，《武》之威。而這一點，只有出身神獒營的貴族武士才能做到。”
神獒營軍士多為京中權貴子弟，亦是出了名的鬥雞走馬，好勇鬥狠之徒聚集之地，若非一直由軍中第一人，大司馬大將軍裴元禮的掌上明珠，人稱“弓槊雙絕”的裴萸親自擔任主將，尋常將官根本無法約束。
而且阿秋曾在的樂府舞部，更曾與神獒營結下過可說是血海深仇。在阿秋到來之前，十餘年間，本代七名舞伎毀於神獒營的佐宴作樂中。
而就在阿秋回建章前，神獒營還曾向天子謝朗提出，求賜舞部最出色的兩名舞伎，以向阿秋報覆他們的主帥裴元禮被刺。只因蕭長安提出，需排演樂舞以應對三個月後的北羌來使，方才作罷。
趙靈應主理國事期間，亦半開玩笑地向舞部孫內人提出，是否需征用神獒營士兵來排演《韶》、《武》，孫內人唬得當場變色，連說不要。趙靈應乃一代才女，她當時隨口提出此議，總不會是純為了嚇唬孫內人和舞伎們，應也是考慮到了《韶》、《武》的排演，使用武士怕是比舞伎們更為合適，只是沒有明說而已。
現時阿秋回想起趙靈應這位前輩的一舉一動，才覺她所慮極遠，言行無不隱含深意，亦不由自主有鼻子發酸的感覺。
櫟陽神君見她遲疑不答，卻眼圈見紅，出聲提醒道：“司樂大人，青鷂衛和白羽衛兩位可都在等你裁斷。”
阿秋驀然醒覺，從代表顧逸回宮後，她領下大司樂一位，但說到人脈根基，她一個半年前才入宮的舞伎，又有何資歷領銜《韶》、《武》這等恢弘國樂的編制演出？雖說她代表的是顧逸，但並無實權，沒有半個人是她的屬下，若有人存心推諉甩鍋，這《韶》、《武》可以是十年都排不出來的。
但先有櫟陽神君痛快帶她去尋先人舞姿壁畫，而蕭長安和上官玗琪這兩位南北朝並肩而立的當代年青高手，皆不約而同地為她出謀劃策，各盡所能。要知他們可並非她這位大司樂的屬下，亦非太樂署的人，而是宮中飛鳳衛。她一念及此，便不由心生感動，遂道：
“樂部的編排，我建議小蕭你與太子師兄一起參詳，並聽取安公建議。”
蕭長安聞得她如此說，眉毛一揚，便想反駁。皆因他自幼才冠群倫，於諸般音律樂理都是一聽即明，而太子謝迢一貫給人以柔懦形象，平心而論，他覺得謝迢的樂道不過是跟著顧逸亦步亦趨，毫無個性，故並不大看得上。
他自謂既已親見過上官筆意的《韶》、《武》樂圖，又見了櫟陽神君當場作舞演示，況《韶》、《武》的樂譜不比舞姿失傳，仍記錄於宮廷樂譜中，按譜編制樂部於他根本輕而易舉，何必中間插一謝迢進來？
其實更深層的原因，卻是他聽得阿秋口中所出“太子師兄”四個字，便覺刺耳。只是這一節他連自己都不大了了。
阿秋已不等他反駁，便正色道：“若論聰明才智，小蕭你自然用不著請教任何人，但太子乃國之儲君，有他擔綱其中，對你只會有好處而不會有壞處。”
蕭長安立即恍然大悟。有謝迢參與，無論這一場鬥舞結果如何，於他都不會有損失：若贏了，則太子亦有面子，自然會記念與他這次協作的情誼，而若輸了，謝朗看在太子的面子上，亦會含糊過去，至少不可能怪責他和太子編曲不力。
他本是長於權術之人，卻被阿秋方才那一聲“太子師兄”刺激得忘記了大局，心中亦不由得悚然為戒。點頭道：“敬如司樂大人所命。”
阿秋將他神情變化收在眼底，心中幽然一嘆。其實她要蕭長安與謝迢合力協作的真正原因，卻是她心中很清楚謝迢的樂律造詣。
當年謝迢以琴奏《文王操》，配上官玗琪的劍舞《乾坤定世歌》，她便已知謝迢被譽為南朝除顧逸之外的第一琴家，並非浪得虛名。謝迢操琴，極得顧逸涵養心性，重心法而忘技巧的真傳，有明心見性之德。由此觀之，他是真於樂律有所感悟的高手。
只是謝迢從前多不得重視，故而形成了他有些畏縮，凡事訥訥不敢專斷的性格，而這在十二歲便已鋒芒畢露的北羌國士蕭長安眼中，便是迂腐懦弱，沒有個性的表現，連帶著對他的琴樂之道，也有些看不起。
而蕭長安的洞簫，偏重才情，放浪形骸，揮灑自如，有如汪洋恣肆——說起來，卻和師尊萬俟清頗有相像之處。但若真論品格，阿秋心中是覺得謝迢傳自顧逸的中庸雅正，較有君王天子之德。
而《韶》、《武》所需要的，正是這種可以潛移默化萬物的明德。
阿秋再向上官玗琪道：“從神獒營調動人手之事，需再斟酌，我聽說神獒營的人鬥雞走犬，桀驁難馴，而且好逸惡勞，貪色殘虐，令他們入宮習舞怕是養豺為患。”
上官玗琪還未回答，已聽得一聲女子清越長笑在臺階下方響起，道：“我竟不知我們神獒營的惡名，竟值得司樂大人特地向上官大小姐陳說。”
金陵臺上三人聽得這個聲音，均有驚喜交加之感。阿秋更顧不得方才背刺神獒營的尷尬，立即道：“裴大小姐！你何時回了建章？”
阿秋此前與裴萸相見的最後一面，卻是在建章城門。她護送李重毓出城而去，而裴萸立於城門，以裴家馳名天下的“蝕日箭”勁射而出，卻被她硬生生接住，而她自己亦為此受了不輕內傷。
即便如此，她亦仍對裴萸有愧意，因裴萸的父親裴元禮，可算是間接死於她手。而她的殺父仇人李重毓，又是被她護送而去，她甚至還替李重毓擋了裴萸的必殺一箭。
若非她身懷天下第一刺者的武功根底，以李重毓的武功，那原本是擋不住的。
但此刻再見裴萸，卻意味著吳地戰事已寧，她方才能拔師回來。
於國家，這自然是大喜事，故而之前個人恩怨，阿秋能全不介懷，就不知裴萸是否如是想了。
但見裴萸拾級而上，一身烈火般的紅衣覆在金甲鱗片之下，仍如往常般意氣風發，一雙秀麗眼睛炯炯有神，眉宇飛揚。
只比半年前金殿初見時，更多了幾分沈穩從容，那是沙場淬煉的結果。
只瞧了她這一眼，阿秋便覺得放下心來。
裴萸已經走出了父親過世的傷痛，正自投身於南朝百年基業的洪流之中。
中秋宮宴上，裴萸經歷金殿馬失前蹄，失去愛虎歡兒，那應是生平任性的她第一次慘落他人算計，不僅顏面盡失，且險傷了太子，竟要她母親脫簪待罪，以換得她無罪。
夜探落玉坊，被隱月族主素柔花追殺那夜，阿秋親在小舟之上，聞得一向高傲的裴萸勇敢向蕭長安試探心意，卻碰了個不軟不硬的釘子。
其實即便蕭長安也有心，兩人也很難有結局。裴萸未始不知。
但她卻仍然作出了那一次，怕也是人生最後一次的大膽試探。
結局不算灰頭土臉，卻也好不了太多。
那應是她第二次感受到，即便身為建章師的公主，人生並非所有事都能隨心順意吧。
最重的一次打擊，當是她父親裴元禮的過世。
即便未曾親見過他們父女相處的情形，阿秋亦能想象得到，裴萸如今的弓馬之利，善戰之能，必然都得自裴元禮的親授。
她在城樓上含憤向李重毓射出的那一箭，被阿秋徒手接了。
那一箭裏有一往無回的決心，誓殺仇敵的憤恨，也有無盡沈默堅忍的哀思。
射畢那一箭後，她立即飄身隱去。
那是已經不再在乎是否成功能射殺敵人。
作為一名坦坦蕩蕩的軍人，一位光明磊落的將軍，她能為父親做的，都已經做了。
如若李重毓不死，那便是他的天命，她不會再做糾纏。
眼前的裴萸，已然褪盡了初見時的驕傲和銳氣，卻仍如一柄出鞘的名劍，難掩其初出茅廬的名將光彩。
阿秋更可想到的是，不出意外的話，再過十年，她便會是另一個大司馬大將軍，新一代的東光侯，建章師第一人，便會由此產生。
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若此刻不是上官玗琪和蕭長安皆在，她難以想象，若只有他和她在此，該何等尷尬。
但櫟陽神君似乎並不尷尬。
登上金陵臺以來，他從容自如，便似在自家一般。
蕭長安的聲音打斷了她的發呆，他道：“我已掌握《韶》、《武》樂曲的大致感覺，屆時樂曲的演奏編排，可由我與師父擬定，絕不會有任何問題。”
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而且阿秋曾在的樂府舞部，更曾與神獒營結下過可說是血海深仇。在阿秋到來之前，十餘年間，本代七名舞伎毀於神獒營的佐宴作樂中。
而就在阿秋回建章前，神獒營還曾向天子謝朗提出，求賜舞部最出色的兩名舞伎，以向阿秋報覆他們的主帥裴元禮被刺。只因蕭長安提出，需排演樂舞以應對三個月後的北羌來使，方才作罷。
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現時阿秋回想起趙靈應這位前輩的一舉一動，才覺她所慮極遠，言行無不隱含深意，亦不由自主有鼻子發酸的感覺。
櫟陽神君見她遲疑不答，卻眼圈見紅，出聲提醒道：“司樂大人，青鷂衛和白羽衛兩位可都在等你裁斷。”
阿秋驀然醒覺，從代表顧逸回宮後，她領下大司樂一位，但說到人脈根基，她一個半年前才入宮的舞伎，又有何資歷領銜《韶》、《武》這等恢弘國樂的編制演出？雖說她代表的是顧逸，但並無實權，沒有半個人是她的屬下，若有人存心推諉甩鍋，這《韶》、《武》可以是十年都排不出來的。
但先有櫟陽神君痛快帶她去尋先人舞姿壁畫，而蕭長安和上官玗琪這兩位南北朝並肩而立的當代年青高手，皆不約而同地為她出謀劃策，各盡所能。要知他們可並非她這位大司樂的屬下，亦非太樂署的人，而是宮中飛鳳衛。她一念及此，便不由心生感動，遂道：
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蕭長安聞得她如此說，眉毛一揚，便想反駁。皆因他自幼才冠群倫，於諸般音律樂理都是一聽即明，而太子謝迢一貫給人以柔懦形象，平心而論，他覺得謝迢的樂道不過是跟著顧逸亦步亦趨，毫無個性，故並不大看得上。
他自謂既已親見過上官筆意的《韶》、《武》樂圖，又見了櫟陽神君當場作舞演示，況《韶》、《武》的樂譜不比舞姿失傳，仍記錄於宮廷樂譜中，按譜編制樂部於他根本輕而易舉，何必中間插一謝迢進來？
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當年謝迢以琴奏《文王操》，配上官玗琪的劍舞《乾坤定世歌》，她便已知謝迢被譽為南朝除顧逸之外的第一琴家，並非浪得虛名。謝迢操琴，極得顧逸涵養心性，重心法而忘技巧的真傳，有明心見性之德。由此觀之，他是真於樂律有所感悟的高手。
只是謝迢從前多不得重視，故而形成了他有些畏縮，凡事訥訥不敢專斷的性格，而這在十二歲便已鋒芒畢露的北羌國士蕭長安眼中，便是迂腐懦弱，沒有個性的表現，連帶著對他的琴樂之道，也有些看不起。
而蕭長安的洞簫，偏重才情，放浪形骸，揮灑自如，有如汪洋恣肆——說起來，卻和師尊萬俟清頗有相像之處。但若真論品格，阿秋心中是覺得謝迢傳自顧逸的中庸雅正，較有君王天子之德。
而《韶》、《武》所需要的，正是這種可以潛移默化萬物的明德。
阿秋再向上官玗琪道：“從神獒營調動人手之事，需再斟酌，我聽說神獒營的人鬥雞走犬，桀驁難馴，而且好逸惡勞，貪色殘虐，令他們入宮習舞怕是養豺為患。”
上官玗琪還未回答，已聽得一聲女子清越長笑在臺階下方響起，道：“我竟不知我們神獒營的惡名，竟值得司樂大人特地向上官大小姐陳說。”
金陵臺上三人聽得這個聲音，均有驚喜交加之感。阿秋更顧不得方才背刺神獒營的尷尬，立即道：“裴大小姐！你何時回了建章？”
阿秋此前與裴萸相見的最後一面，卻是在建章城門。她護送李重毓出城而去，而裴萸立於城門，以裴家馳名天下的“蝕日箭”勁射而出，卻被她硬生生接住，而她自己亦為此受了不輕內傷。
即便如此，她亦仍對裴萸有愧意，因裴萸的父親裴元禮，可算是間接死於她手。而她的殺父仇人李重毓，又是被她護送而去，她甚至還替李重毓擋了裴萸的必殺一箭。
若非她身懷天下第一刺者的武功根底，以李重毓的武功，那原本是擋不住的。
但此刻再見裴萸，卻意味著吳地戰事已寧，她方才能拔師回來。
於國家，這自然是大喜事，故而之前個人恩怨，阿秋能全不介懷，就不知裴萸是否如是想了。
但見裴萸拾級而上，一身烈火般的紅衣覆在金甲鱗片之下，仍如往常般意氣風發，一雙秀麗眼睛炯炯有神，眉宇飛揚。
只比半年前金殿初見時，更多了幾分沈穩從容，那是沙場淬煉的結果。
只瞧了她這一眼，阿秋便覺得放下心來。
裴萸已經走出了父親過世的傷痛，正自投身於南朝百年基業的洪流之中。
中秋宮宴上，裴萸經歷金殿馬失前蹄，失去愛虎歡兒，那應是生平任性的她第一次慘落他人算計，不僅顏面盡失，且險傷了太子，竟要她母親脫簪待罪，以換得她無罪。
夜探落玉坊，被隱月族主素柔花追殺那夜，阿秋親在小舟之上，聞得一向高傲的裴萸勇敢向蕭長安試探心意，卻碰了個不軟不硬的釘子。
其實即便蕭長安也有心，兩人也很難有結局。裴萸未始不知。
但她卻仍然作出了那一次，怕也是人生最後一次的大膽試探。
結局不算灰頭土臉，卻也好不了太多。
那應是她第二次感受到，即便身為建章師的公主，人生並非所有事都能隨心順意吧。
最重的一次打擊，當是她父親裴元禮的過世。
即便未曾親見過他們父女相處的情形，阿秋亦能想象得到，裴萸如今的弓馬之利，善戰之能，必然都得自裴元禮的親授。
她在城樓上含憤向李重毓射出的那一箭，被阿秋徒手接了。
那一箭裏有一往無回的決心，誓殺仇敵的憤恨，也有無盡沈默堅忍的哀思。
射畢那一箭後，她立即飄身隱去。
那是已經不再在乎是否成功能射殺敵人。
作為一名坦坦蕩蕩的軍人，一位光明磊落的將軍，她能為父親做的，都已經做了。
如若李重毓不死，那便是他的天命，她不會再做糾纏。
眼前的裴萸，已然褪盡了初見時的驕傲和銳氣，卻仍如一柄出鞘的名劍，難掩其初出茅廬的名將光彩。
阿秋更可想到的是，不出意外的話，再過十年，她便會是另一個大司馬大將軍，新一代的東光侯，建章師第一人，便會由此產生。
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