重器風采
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只他不明白的是，顧逸既已經起來，為何不讓阿秋親自向他匯報。
而阿秋本來出入金陵臺毫無避忌，為何不索性進去等候顧逸起身，再向他回稟結果，卻要讓他轉告。
不過既然已經如此，他總不能向顧逸說“方才的話您都聽見了，就不必我再說一遍了吧。”只得拱手道：“少師。”又道：“阿秋姑娘方才說，事已辦好，三日後她會拿回結果。”
顧逸“嗯”了一聲，神情仍然不見喜怒。
烈長空琢磨了片刻，大著膽子道：“不如長空去請阿秋姑娘回來，您若還有事，也可親自問她？”
顧逸始收回了落向金陵臺下的目光，淡淡地道：“她這一夜也辛苦，不必了。”
一座高逾丈許，造型古拙，烏沈黝黑，幾乎占了半殿的三層鐘架，已然立於集仙殿正中。其上懸掛著八組大小不一的銅鐘，按次錯落而列。
一人朱紅錦袍，長眉殷然，正微笑於編鐘架後，負手而立，靜候舞者就位。
阿秋才踏進殿內，便詫異道：“安公！”
她本是先去的響屧廊，卻被在那裏練功的舞伎們告知，《衍世寧》的排練如今換了地方，就在宮宴演出的集仙殿，而張蛾須和崔綠珠已經先去了。
她起初還奇怪，舞伎們的排練素來都在響屧廊，為何會突然換到正殿去，此刻一見這座重逾千斤的大型編鐘，就明白了。
響屧廊為木結構、矗立水面的廊道建築。平時舞伎們在其上練功也就罷了，若把這編鐘擡上去，基柱非得坍塌不可。且用於宴會的集仙殿平時很少使用，一次搬過來，也省了國宴前夜再搬運。
看到這鐘她便立即想到，昨夜一宿未眠的，定然不只是她一人。就將這鐘自樂府拆除、搬運過來又重新安裝好，也至少是數十個人一宿之功。
鐘鼓廟堂之樂的威嚴和高峻，睹其樂器，便可感受其風采。青銅重器的冷峻與凝練，象征著國家的威嚴和權力，所謂國之禮器，便是如此。
而阿秋更未曾想到，為《衍世寧》作編鐘奏樂之人，竟然會是承華令安道陵。他如今是樂府主官，在前代便有“笛仙”雅稱，卻是早已在樂府處於半隱退狀態，極少正式公開亮相人前。
安道陵雖是宦者，卻是仙風道骨，微笑道：“典樂來了。本人是好奇少師為本朝所譜的新曲，是何氣象。要知道歷代樂府都會收集、編創當代的曲子。但在大衍本朝，這支《衍世寧》卻是第一支國之正聲。身為樂府主官能見證此盛況，我亦是有與榮焉。”
他知阿秋為何詫異他這半隱之人卻又覆出，於是如此解釋。
阿秋卻心知，安道陵決定親自坐鎮，必然還有另一方面原因。
她奉安道陵的命令和上官玗琪去驛館探過龜茲樂舞團萬歲公主一行的底，已知這支樂舞團暗伏殺機。即便她們不至於大膽到在宴席上行刺，亦代表著北邊諸胡對南朝實力的窺探。
安公親自坐鎮，正是不打算令對方有任何機會可趁。
因為樂舞表演若出問題，必然先是從最重要的音樂演奏者身上出問題。音樂是整個表演的靈魂，表明了所有的起伏頓挫、抑揚節律。只要打破音樂，則舞者無所適從，局面便會混亂不堪。
阿秋由衷地道：“阿秋從未想過，可得見安公重新執掌樂令的一天。”安公不但早已多年未曾出手，且又培育了蕭長安這個樂律弟子。她一直以為，安公不但早已退出武林，亦一直在為退出權力和藝樂而打算。
畢竟作為一位在宮中服侍近四十年的老人，安道陵早已將一切榮辱權位看淡，處事並無事事之心，更無榮寵之念。
安道陵微笑回視她，答非所問地道:“我亦希望在我有生之年，得見司樂後繼有人。”
孫內人卻從旁解釋道：“樂器愈簡明，技法愈簡單，演奏者心中的丘壑境界就更為重要。編鐘看似只需敲擊，一鐘可發兩音，不似管弦有諸多指法技巧變式，但一音便是一音的境界，包容渾厚，滌蕩人心，絲毫不能有取巧技藝摻雜。在整個樂府中，除了安公德高望重，其餘人均沒有資格為此。”
蕭長安亦補充道：“其實以少師權位，他是最合適奏此編鐘的人。他既是太常寺卿，又是國之股肱，奏此國家禮器合於禮法。但因宴會上的賓客是關內侯，讓少師出面是過敬了，故此師父決定還是他來。”
禮者，所以明上下尊卑。嚴格來說李重毓連諸侯也不算，名義上仍是隸屬於南朝的軍人，若以少師顧逸為國宴司樂，則失之於諂媚。
顧逸於南朝宮宴上撫琴作樂，卻是關起門來與自家文武百官、黎民庶人同樂，其性質不同。
除了崔綠珠、張娥須以外，上官玗琪、裴萸等人都已經到了，阿秋卻是最後一個到場的人，也便只有她沒有細看過這大氣渾然的編鐘。
在場權位最高的，應是身為飛鳳首席的上官玗琪，德資最深厚的，卻是安道陵。阿秋對於這兩人都沒什麽忌諱，故此她繞著鐘架來回兜了數圈觀看。
鐘上金文斑斕，梁以彩繪，兩側以青銅鑄成的武士托舉，古樸生動。
阿秋不由得道：“我向在樂府，也曾去過樂師們練習的水音廊，卻從未見過它。”
蕭長安面龐上浮現一線得意之色，傲然道：“這件鐘可並非樂府之物，原本收在太廟中。是昨夜師父得知少師要用鐘鼓配樂，立刻向太常寺借出。樂府此刻也沒有人會這件樂器，是師父昨夜在此摸索練習了一整晚，才熟悉明白了它的音階、調式。”
阿秋倒吸了一口涼氣，由衷地向安道陵道：“安公不愧為樂府第一人。雖然大隱於市，卻是有事必出受任。”
她幾可以斷定，顧逸作出以編鐘配樂的決定時，並沒有想到過樂府如今的樂師，都是學俗樂出身，並無一人會得編鐘這等一國之禮樂重器的奏法。
一直沈默不言的上官玗琪微笑道：“這鐘收在太廟這麽多年，從未見過日光，亦無人打理，連橫梁皆已蛀壞，卻是昨夜趙昭容連夜量好尺寸繪制圖樣，令少府用宮中備用的梁木臨時雕刻繪制而成，嚴絲合縫，須臾不差。”
阿秋看橫梁上的彩漆，果然是新塗繪的，兩頭龍首雕刻精細，但其上之圖形為天星運行，與古鐘毫無違和之處，故此她一眼竟未看出橫梁是新換上的。
她心念電轉，道：“必是上官大小姐向昭容傳的話，阿秋代樂府謝過大小姐。”
上官玗琪微笑客氣道：“昨夜正好是我巡查，正見諸工在拆運編鐘，是安公發覺了鐘架有損壞，我便立即報至蘭臺趙昭容處。還好昭容正在尚書省當值，二話不說立刻隨我去太廟勘察畫圖，又立即調集宮內工匠。她說此乃近日大事，理應擯棄軒輊門戶之見，上下同心。”
她還未及說完，裴萸已然冷哼一聲，打斷道：“請安公試奏罷！”隨之註目眾人，道：“這支《衍世寧》以鐘鼓為主，安公奏鐘，誰先踏鼓作音，與安公合一遍？”
這六人中，以阿秋與蕭長安的音律造詣最高。蕭長安善笛簫，而阿秋是得萬俟清傳授，憑
一支羌笛吹奏的《長安風》入選樂府，後來被人設計，才成為舞伎而已。
裴萸說這話時，眼睛卻不自覺向蕭長安瞥去。皆因蕭長安本來擔任過樂府的樂師，而那時禦前她也曾親見。
蕭長安卻是雙手一攤，笑道：“阿秋姐姐來罷。論到踏鼓起舞，小弟還是要甘拜下塵的。”
阿秋將懷中曲譜交給安道陵，自己將身一縱，躍落鼓面。她記性既好，那《衍世寧》的譜子一過她目，音聲便如在耳，節拍重心亦在她心中歷歷如響。
如果說世間有知音這回事，阿秋心想她或可算得上是顧逸的知音。顧逸所作這支《衍世寧》大氣磅礴，亦有慨當以慷的憂思悲嘆。實則南朝這十年雖得暫寧，卻仍是在北方諸胡政權相持不下，無暇南顧的夾縫中生存。
若要真的天下長治久安，不依賴外部環境變化，而依靠自己的實力決定，與李重毓結盟勢在必行。
而李重毓此次來京，南朝所展現的誠意，就尤其重要了。
當年李重毓父親李明遠，以來自西都長安的三塊漢畫像石，致敬南朝第一才女上官皇後，其深心又豈是僅在廣博高妙的漢代樂舞。李明遠坐擁南朝最強大的軍隊朔方鐵騎，所思當是中原的恢覆漢統，家國重建。
但李明遠出師未捷，卻先隕於渡江戰役中。
這是橫亙於李重毓心頭的一根巨刺，亦是橫於他與南朝之間的天塹地壑。
無論顧逸如何想要向李重毓證明，他一手扶立的大衍並不是前桓那樣腐朽而工於心計的王朝，他都必須拿出真正的誠意和實力來。
當編鐘發出昂揚清亮樂聲時，阿秋縱身而起，長袖揮出，足下“咚”地一聲，宛如相應相和。
接下來，鐘聲時而如大珠小珠，音色明麗，時而渾厚悠然，充滿恢宏氣象。
而阿秋的每一次踏鼓擊鼓，都會踏在每一樂句的重音之上。
不僅足下步法準穩，時機拿捏準確，上身長袖連綿揮疊，極盡起伏，如鴻雁遠翔，春燕投林，呈斜立舞姿時，更如獨鶴孤松，杳然仿佛躡出鼓緣。
無論孫內人、薛紅碧，即使是編鐘之後的安道陵亦是目射奇光。
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而阿秋本來出入金陵臺毫無避忌，為何不索性進去等候顧逸起身，再向他回稟結果，卻要讓他轉告。
不過既然已經如此，他總不能向顧逸說“方才的話您都聽見了，就不必我再說一遍了吧。”只得拱手道：“少師。”又道：“阿秋姑娘方才說，事已辦好，三日後她會拿回結果。”
顧逸“嗯”了一聲，神情仍然不見喜怒。
烈長空琢磨了片刻，大著膽子道：“不如長空去請阿秋姑娘回來，您若還有事，也可親自問她？”
顧逸始收回了落向金陵臺下的目光，淡淡地道：“她這一夜也辛苦，不必了。”
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一人朱紅錦袍，長眉殷然，正微笑於編鐘架後，負手而立，靜候舞者就位。
阿秋才踏進殿內，便詫異道：“安公！”
她本是先去的響屧廊，卻被在那裏練功的舞伎們告知，《衍世寧》的排練如今換了地方，就在宮宴演出的集仙殿，而張蛾須和崔綠珠已經先去了。
她起初還奇怪，舞伎們的排練素來都在響屧廊，為何會突然換到正殿去，此刻一見這座重逾千斤的大型編鐘，就明白了。
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看到這鐘她便立即想到，昨夜一宿未眠的，定然不只是她一人。就將這鐘自樂府拆除、搬運過來又重新安裝好，也至少是數十個人一宿之功。
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而阿秋更未曾想到，為《衍世寧》作編鐘奏樂之人，竟然會是承華令安道陵。他如今是樂府主官，在前代便有“笛仙”雅稱，卻是早已在樂府處於半隱退狀態，極少正式公開亮相人前。
安道陵雖是宦者，卻是仙風道骨，微笑道：“典樂來了。本人是好奇少師為本朝所譜的新曲，是何氣象。要知道歷代樂府都會收集、編創當代的曲子。但在大衍本朝，這支《衍世寧》卻是第一支國之正聲。身為樂府主官能見證此盛況，我亦是有與榮焉。”
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阿秋卻心知，安道陵決定親自坐鎮，必然還有另一方面原因。
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安公親自坐鎮，正是不打算令對方有任何機會可趁。
因為樂舞表演若出問題，必然先是從最重要的音樂演奏者身上出問題。音樂是整個表演的靈魂，表明了所有的起伏頓挫、抑揚節律。只要打破音樂，則舞者無所適從，局面便會混亂不堪。
阿秋由衷地道：“阿秋從未想過，可得見安公重新執掌樂令的一天。”安公不但早已多年未曾出手，且又培育了蕭長安這個樂律弟子。她一直以為，安公不但早已退出武林，亦一直在為退出權力和藝樂而打算。
畢竟作為一位在宮中服侍近四十年的老人，安道陵早已將一切榮辱權位看淡，處事並無事事之心，更無榮寵之念。
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孫內人卻從旁解釋道：“樂器愈簡明，技法愈簡單，演奏者心中的丘壑境界就更為重要。編鐘看似只需敲擊，一鐘可發兩音，不似管弦有諸多指法技巧變式，但一音便是一音的境界，包容渾厚，滌蕩人心，絲毫不能有取巧技藝摻雜。在整個樂府中，除了安公德高望重，其餘人均沒有資格為此。”
蕭長安亦補充道：“其實以少師權位，他是最合適奏此編鐘的人。他既是太常寺卿，又是國之股肱，奏此國家禮器合於禮法。但因宴會上的賓客是關內侯，讓少師出面是過敬了，故此師父決定還是他來。”
禮者，所以明上下尊卑。嚴格來說李重毓連諸侯也不算，名義上仍是隸屬於南朝的軍人，若以少師顧逸為國宴司樂，則失之於諂媚。
顧逸於南朝宮宴上撫琴作樂，卻是關起門來與自家文武百官、黎民庶人同樂，其性質不同。
除了崔綠珠、張娥須以外，上官玗琪、裴萸等人都已經到了，阿秋卻是最後一個到場的人，也便只有她沒有細看過這大氣渾然的編鐘。
在場權位最高的，應是身為飛鳳首席的上官玗琪，德資最深厚的，卻是安道陵。阿秋對於這兩人都沒什麽忌諱，故此她繞著鐘架來回兜了數圈觀看。
鐘上金文斑斕，梁以彩繪，兩側以青銅鑄成的武士托舉，古樸生動。
阿秋不由得道：“我向在樂府，也曾去過樂師們練習的水音廊，卻從未見過它。”
蕭長安面龐上浮現一線得意之色，傲然道：“這件鐘可並非樂府之物，原本收在太廟中。是昨夜師父得知少師要用鐘鼓配樂，立刻向太常寺借出。樂府此刻也沒有人會這件樂器，是師父昨夜在此摸索練習了一整晚，才熟悉明白了它的音階、調式。”
阿秋倒吸了一口涼氣，由衷地向安道陵道：“安公不愧為樂府第一人。雖然大隱於市，卻是有事必出受任。”
她幾可以斷定，顧逸作出以編鐘配樂的決定時，並沒有想到過樂府如今的樂師，都是學俗樂出身，並無一人會得編鐘這等一國之禮樂重器的奏法。
一直沈默不言的上官玗琪微笑道：“這鐘收在太廟這麽多年，從未見過日光，亦無人打理，連橫梁皆已蛀壞，卻是昨夜趙昭容連夜量好尺寸繪制圖樣，令少府用宮中備用的梁木臨時雕刻繪制而成，嚴絲合縫，須臾不差。”
阿秋看橫梁上的彩漆，果然是新塗繪的，兩頭龍首雕刻精細，但其上之圖形為天星運行，與古鐘毫無違和之處，故此她一眼竟未看出橫梁是新換上的。
她心念電轉，道：“必是上官大小姐向昭容傳的話，阿秋代樂府謝過大小姐。”
上官玗琪微笑客氣道：“昨夜正好是我巡查，正見諸工在拆運編鐘，是安公發覺了鐘架有損壞，我便立即報至蘭臺趙昭容處。還好昭容正在尚書省當值，二話不說立刻隨我去太廟勘察畫圖，又立即調集宮內工匠。她說此乃近日大事，理應擯棄軒輊門戶之見，上下同心。”
她還未及說完，裴萸已然冷哼一聲，打斷道：“請安公試奏罷！”隨之註目眾人，道：“這支《衍世寧》以鐘鼓為主，安公奏鐘，誰先踏鼓作音，與安公合一遍？”
這六人中，以阿秋與蕭長安的音律造詣最高。蕭長安善笛簫，而阿秋是得萬俟清傳授，憑
一支羌笛吹奏的《長安風》入選樂府，後來被人設計，才成為舞伎而已。
裴萸說這話時，眼睛卻不自覺向蕭長安瞥去。皆因蕭長安本來擔任過樂府的樂師，而那時禦前她也曾親見。
蕭長安卻是雙手一攤，笑道：“阿秋姐姐來罷。論到踏鼓起舞，小弟還是要甘拜下塵的。”
阿秋將懷中曲譜交給安道陵，自己將身一縱，躍落鼓面。她記性既好，那《衍世寧》的譜子一過她目，音聲便如在耳，節拍重心亦在她心中歷歷如響。
如果說世間有知音這回事，阿秋心想她或可算得上是顧逸的知音。顧逸所作這支《衍世寧》大氣磅礴，亦有慨當以慷的憂思悲嘆。實則南朝這十年雖得暫寧，卻仍是在北方諸胡政權相持不下，無暇南顧的夾縫中生存。
若要真的天下長治久安，不依賴外部環境變化，而依靠自己的實力決定，與李重毓結盟勢在必行。
而李重毓此次來京，南朝所展現的誠意，就尤其重要了。
當年李重毓父親李明遠，以來自西都長安的三塊漢畫像石，致敬南朝第一才女上官皇後，其深心又豈是僅在廣博高妙的漢代樂舞。李明遠坐擁南朝最強大的軍隊朔方鐵騎，所思當是中原的恢覆漢統，家國重建。
但李明遠出師未捷，卻先隕於渡江戰役中。
這是橫亙於李重毓心頭的一根巨刺，亦是橫於他與南朝之間的天塹地壑。
無論顧逸如何想要向李重毓證明，他一手扶立的大衍並不是前桓那樣腐朽而工於心計的王朝，他都必須拿出真正的誠意和實力來。
當編鐘發出昂揚清亮樂聲時，阿秋縱身而起，長袖揮出，足下“咚”地一聲，宛如相應相和。
接下來，鐘聲時而如大珠小珠，音色明麗，時而渾厚悠然，充滿恢宏氣象。
而阿秋的每一次踏鼓擊鼓，都會踏在每一樂句的重音之上。
不僅足下步法準穩，時機拿捏準確，上身長袖連綿揮疊，極盡起伏，如鴻雁遠翔，春燕投林，呈斜立舞姿時，更如獨鶴孤松，杳然仿佛躡出鼓緣。
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