第4章 春色
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第4章 春色
紀珂感覺到後怕。
他神經質地點開一個個APP，沒刷幾下又一個個關上，像是想給自己找點事做卻始終沒能找到有趣的。
遲疑片刻，紀珂回到微信，打開和梅紅的聊天界面。最新的記錄裏，梅紅希望紀珂能夠發一兩張學校的照片給她，紀珂回覆說“之後照了發給你”，就再也沒有了後文。
紀珂重新去看梅紅前兩天發給他的合影照片，照片裏是梅紅和紀珂的小姨，地點是在別市的機場。
小姨是三十八九的年紀，比四十三歲的梅紅小幾歲。
那天烈日驕陽，最敞亮的自然光打下來，小姨光彩照人，戴著墨鏡的面孔灑脫自信，而梅紅面露溫柔笑意，臉上疲憊的歲月痕跡卻無所遁形，帶著一點大病初愈似的蒼白。
單單是四五歲的年齡差距不至於將血親二人打磨出截然不同的樣子，紀珂思來想去，仍然認為造成梅紅與小姨之間狀態差別的原因只在於……小姨的人生重心放在事業和生活上，而梅紅被迫有那樣一段折磨人的婚姻。
紀珂的父親紀孝煒，是一位小有名氣、收入可觀的職業攝影師。
他和許多自由職業者一樣，要麽擁有自己的工作室，要麽擁有一間代替工作室職能的書房。
紀孝煒屬於後者，家裏的書房幾乎是他的私人領域，而他也恰巧是個領地意識極強的雄性，連最親密的夫人和孩子也不可以未經允許隨意進出。
辦公桌背後的書櫃上羅放了一些刊有紀孝煒攝影作品的著名期刊或地理雜志，那些作品都是紀孝煒引以為傲的成績、是他生存的手段和資本。
但即使是熟悉紀孝煒攝影風格的多年支持者，也並不知道紀孝煒經年來最滿意的一件作品是個女人。
梅紅名校出身，學歷其實很高，還是她那屆的優畢，後來她嫁給才華橫溢青年藝術家的消息一度在校友間、社交圈裏被傳頌成一段天上有地下無的佳話。
紀孝煒從不避諱地愛著梅紅的溫柔善良和婉麗風韻。
他用他帶著炙熱掌控欲的鏡頭特寫，記錄了梅紅十八年水深火熱的人生。
紀孝煒上傳在社交賬號中的漂亮妻子是看客眼中“嫁給愛情的幸福女人”。
而紀孝煒相機SD卡中、拷貝在書房電腦裏那些海量的、不堪入目的清晰照片，才是這段婚姻帶給梅紅的真實。
紀珂小時候總會疑惑，為什麽媽媽的手腕、腳腕和脖頸總有淺淡的、消掉又重新出現的淤青。
提出一次後，梅紅楞了楞神，而後笑著，俏皮地說：“媽媽冒冒失失的，總是不小心磕了這兒磕了那兒，珂珂以後不可以像媽媽一樣哦。”
紀珂認真地答應，也不再奇怪梅紅披下來的長發怎麽總是沒有再束紮上去的時候，因為披著秀發的梅紅是那樣溫婉美好。
直到紀珂年齡再大一些，到了足夠好奇、足夠無畏也足夠搗蛋的年紀。
紀珂永遠不會忘記他小學六年級春游的前一天，他放學回家，梅紅急匆匆抓著衣領從書房跑出來，紀孝煒就跟在她身後。
“珂珂乖，”梅紅的眼睛有些紅，彎下腰來看向紀珂時依舊神情溫柔，“媽媽去做飯，你先回屋寫一會兒作業。”
“快去。”紀孝煒也笑著走過來，揉揉他的頭發，叫他“不懂事的小崽子”。
紀珂就沖著高大的爸爸吐吐舌頭。
但紀珂沒有乖乖回房間寫作業，他趁著梅紅去了廚房、紀孝煒回了臥室關上門，擅自跑進了紀孝煒的書房，在他夠得著的書桌面上，拿起那臺不算新潮的數碼相機。
第二天要去春游，老師說如果家裏有條件、如果家長允許，可以把相機帶來。
老師教小朋友們，相機可以留下眼睛留不住的滿園春色。
紀珂興致勃勃，引以為豪的爸爸是攝影師，朋友同學都羨慕他，因為他是有條件帶來相機的孩子。
數碼相機的操作不算覆雜，但對於十一二歲的小孩來說，拿到手上第一時間都是亂按一通。
所幸電源沒有關，相機屏幕輕易亮起來——
紀珂得意興奮的天真笑容僵在臉上，慢慢轉換變成不明就裏的茫然和無措。
他不知道他的媽媽為什麽被一只他熟悉的、戴著婚戒的大手掐住脖頸，眼睛那樣紅。
“珂珂，你到爸爸的書房來幹什麽？”
紀珂受到驚嚇，條件反射松了手，珍貴的數碼相機落在地板上。
去而覆返的紀孝煒應當就是來取這個落下的相機，他步履悠哉，走到紀珂身邊蹲下，撿起相機檢查有無損壞的時候漫不經心，好像並不生氣，也好像對淘氣的幼子有足夠的耐心和寬容。
紀孝煒坐下來，把紀珂攬到身邊，笑著問：“珂珂，喜歡相機嗎？”
紀珂失神地、楞楞地點頭。
“那爸爸教你用。”紀孝煒說。
“這裏是電源鍵，這裏是快門，按這兩個箭頭就可以翻看照片……”紀孝煒眼裏燒著孩童看不懂的狂熱，他像展示一件滿意作品那樣，把相機交到紀珂手中，鼓勵說，“試試。”
紀珂手足無措捧著相機，囁嚅著想向紀孝煒認錯，想要說“我不試了”和“我不喜歡”。
但紀孝煒卻斂起微笑，用不容抗違的威嚴語氣重覆一遍：“試試。”
紀珂後知後覺，對總是溫文爾雅的父親心生畏懼，戰戰兢兢又委屈地去戳方向鍵——
眼前翻過的照片赫然都是同一張或哭、或無神的臉。
是身上總帶著淤青的梅紅。
“珂珂真聰明，一下就學會了。”紀孝煒驀地大笑，而後溫柔揉著紀珂的頭發，“媽媽很漂亮，她是爸爸的春色，爸爸非常愛她。還有好多特別美的照片，等你長大一點兒，爸爸再給你看。”
相機設備更新換代，但紀孝煒辦公桌抽屜裏仍保存幾張陳舊的SD卡，偶爾起興，他會一邊考慮著紀珂的年齡，一邊斟酌著向紀珂“分享”一些“適合”他這個年齡段觀看欣賞的“作品”，教育紀珂要學會把所愛之物控在掌心。
起初是略施以一定程度暴力的相片，比如淤青或掌印。
後來是暫且還隱晦的、並不直觀的性，比如梅紅指尖的白色汙漬或肩頭的紅痕。
起初紀珂恐懼、抗拒、嚎啕大哭。
後來紀珂總是麻木地、昏天黑地抱著馬桶嘔吐。
紀珂高中時，紀孝煒的作品展示“懸崖勒馬”——偶然撞破紀孝煒“教育行徑“的梅紅迄今為止只勇敢了這一次。
那天家裏來了兩名警察，梅紅在控制欲鼎盛的男人面前以死相逼，外人說著“勸和不勸分”、“好好過日子”的混賬話，親人說著“一時沖動”、“是我錯了”的辯解詞。
混亂鬧劇換來紀珂基本平靜的高三時光。
不管是采集相片那天開紀珂玩笑的攝像師也好，還是從前曾經拿紀珂打趣過的人也好，其實他們對紀珂的評價都不算準確。
客觀說，紀珂對攝像頭不是“羞怯”的那種害怕，而是由根深蒂固的恐懼和畏縮發酵而來的“厭惡”。
而他扭曲的成長，投射成了他難以啟齒、惡習難改的欲癮。
用“妥協”息事寧人的梅紅不懂得反抗，連報警也是權宜之計，但紀珂卻努力掙紮出了一絲同樣陰暗扭曲的叛逆——
攝像頭就是紀孝煒的眼睛，是他控制梅紅的工具，在鏡頭之下的梅紅只能被動承受紀孝煒給她的性或痛。
紀珂發誓不要像梅紅一樣。
十六歲生日那天淩晨，紀珂忍住惡心進入書房，把存錢買來的空白SD卡換進紀孝煒的相機。
他調整好攝像角度，坐在紀孝煒的椅子上，門戶大開敞著腿，拉下褲子報覆性地自我安慰。
相機上閃爍的紅點像只焦躁的眼睛，只是看著，卻好似無論如何都拿侮辱它的紀珂沒有辦法。
紀珂在噬人的黑暗中攀頂，他仰起頭，細瘦小臂遮住濕漉漉的眼睛。
“看，”紀珂神經質地邊哭邊笑，低聲自言自語，“我在你的鏡頭面前隨心所欲，哪怕想處理自己的欲望也是可以的……我和媽媽不一樣……我是自由的……”
紀孝煒從前並不知情他的相機裏存在過這樣一張SD卡。
就像梅紅也從不知道紀珂繼續獨自度過了許多更為漫長煎熬的黑夜。
紀珂逐漸不滿足於在紀孝煒和梅紅熟睡時完成“欲望處理”所帶來的刺激，他開始在家裏沒人時嘗試不同地點——大多是紀孝煒常待的地方，紀孝煒睡的那半邊床、紀孝煒愛坐的那張沙發、紀孝煒在陽臺乘涼的那把躺椅——紀珂明白這種行為就像一只公狗試圖蓋住另一只公狗留下的氣息。
紀珂清楚他是同樣骯臟、令人作嘔的玩意兒。
他不正常。
沒有正常人會在做出這些舉動之後明明感到挫敗和懊悔但又愈演愈烈地渴望發洩。
紀珂的整個青春期，都像在荒蕪沼澤中被毒藤纏住了脖頸，只有雙手攀附帶刺的藤蔓才不會那麽快下沈。
厭惡滋生他不正常的欲求。
欲求反過來助長他的厭惡。
惡性循環的循環數仿佛沒有上限。
紀珂胃裏一陣翻攪，把咀嚼沒兩下的炒飯吐在了包裝袋裏。
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紀珂感覺到後怕。
他神經質地點開一個個APP，沒刷幾下又一個個關上，像是想給自己找點事做卻始終沒能找到有趣的。
遲疑片刻，紀珂回到微信，打開和梅紅的聊天界面。最新的記錄裏，梅紅希望紀珂能夠發一兩張學校的照片給她，紀珂回覆說“之後照了發給你”，就再也沒有了後文。
紀珂重新去看梅紅前兩天發給他的合影照片，照片裏是梅紅和紀珂的小姨，地點是在別市的機場。
小姨是三十八九的年紀，比四十三歲的梅紅小幾歲。
那天烈日驕陽，最敞亮的自然光打下來，小姨光彩照人，戴著墨鏡的面孔灑脫自信，而梅紅面露溫柔笑意，臉上疲憊的歲月痕跡卻無所遁形，帶著一點大病初愈似的蒼白。
單單是四五歲的年齡差距不至於將血親二人打磨出截然不同的樣子，紀珂思來想去，仍然認為造成梅紅與小姨之間狀態差別的原因只在於……小姨的人生重心放在事業和生活上，而梅紅被迫有那樣一段折磨人的婚姻。
紀珂的父親紀孝煒，是一位小有名氣、收入可觀的職業攝影師。
他和許多自由職業者一樣，要麽擁有自己的工作室，要麽擁有一間代替工作室職能的書房。
紀孝煒屬於後者，家裏的書房幾乎是他的私人領域，而他也恰巧是個領地意識極強的雄性，連最親密的夫人和孩子也不可以未經允許隨意進出。
辦公桌背後的書櫃上羅放了一些刊有紀孝煒攝影作品的著名期刊或地理雜志，那些作品都是紀孝煒引以為傲的成績、是他生存的手段和資本。
但即使是熟悉紀孝煒攝影風格的多年支持者，也並不知道紀孝煒經年來最滿意的一件作品是個女人。
梅紅名校出身，學歷其實很高，還是她那屆的優畢，後來她嫁給才華橫溢青年藝術家的消息一度在校友間、社交圈裏被傳頌成一段天上有地下無的佳話。
紀孝煒從不避諱地愛著梅紅的溫柔善良和婉麗風韻。
他用他帶著炙熱掌控欲的鏡頭特寫，記錄了梅紅十八年水深火熱的人生。
紀孝煒上傳在社交賬號中的漂亮妻子是看客眼中“嫁給愛情的幸福女人”。
而紀孝煒相機SD卡中、拷貝在書房電腦裏那些海量的、不堪入目的清晰照片，才是這段婚姻帶給梅紅的真實。
紀珂小時候總會疑惑，為什麽媽媽的手腕、腳腕和脖頸總有淺淡的、消掉又重新出現的淤青。
提出一次後，梅紅楞了楞神，而後笑著，俏皮地說：“媽媽冒冒失失的，總是不小心磕了這兒磕了那兒，珂珂以後不可以像媽媽一樣哦。”
紀珂認真地答應，也不再奇怪梅紅披下來的長發怎麽總是沒有再束紮上去的時候，因為披著秀發的梅紅是那樣溫婉美好。
直到紀珂年齡再大一些，到了足夠好奇、足夠無畏也足夠搗蛋的年紀。
紀珂永遠不會忘記他小學六年級春游的前一天，他放學回家，梅紅急匆匆抓著衣領從書房跑出來，紀孝煒就跟在她身後。
“珂珂乖，”梅紅的眼睛有些紅，彎下腰來看向紀珂時依舊神情溫柔，“媽媽去做飯，你先回屋寫一會兒作業。”
“快去。”紀孝煒也笑著走過來，揉揉他的頭發，叫他“不懂事的小崽子”。
紀珂就沖著高大的爸爸吐吐舌頭。
但紀珂沒有乖乖回房間寫作業，他趁著梅紅去了廚房、紀孝煒回了臥室關上門，擅自跑進了紀孝煒的書房，在他夠得著的書桌面上，拿起那臺不算新潮的數碼相機。
第二天要去春游，老師說如果家裏有條件、如果家長允許，可以把相機帶來。
老師教小朋友們，相機可以留下眼睛留不住的滿園春色。
紀珂興致勃勃，引以為豪的爸爸是攝影師，朋友同學都羨慕他，因為他是有條件帶來相機的孩子。
數碼相機的操作不算覆雜，但對於十一二歲的小孩來說，拿到手上第一時間都是亂按一通。
所幸電源沒有關，相機屏幕輕易亮起來——
紀珂得意興奮的天真笑容僵在臉上，慢慢轉換變成不明就裏的茫然和無措。
他不知道他的媽媽為什麽被一只他熟悉的、戴著婚戒的大手掐住脖頸，眼睛那樣紅。
“珂珂，你到爸爸的書房來幹什麽？”
紀珂受到驚嚇，條件反射松了手，珍貴的數碼相機落在地板上。
去而覆返的紀孝煒應當就是來取這個落下的相機，他步履悠哉，走到紀珂身邊蹲下，撿起相機檢查有無損壞的時候漫不經心，好像並不生氣，也好像對淘氣的幼子有足夠的耐心和寬容。
紀孝煒坐下來，把紀珂攬到身邊，笑著問：“珂珂，喜歡相機嗎？”
紀珂失神地、楞楞地點頭。
“那爸爸教你用。”紀孝煒說。
“這裏是電源鍵，這裏是快門，按這兩個箭頭就可以翻看照片……”紀孝煒眼裏燒著孩童看不懂的狂熱，他像展示一件滿意作品那樣，把相機交到紀珂手中，鼓勵說，“試試。”
紀珂手足無措捧著相機，囁嚅著想向紀孝煒認錯，想要說“我不試了”和“我不喜歡”。
但紀孝煒卻斂起微笑，用不容抗違的威嚴語氣重覆一遍：“試試。”
紀珂後知後覺，對總是溫文爾雅的父親心生畏懼，戰戰兢兢又委屈地去戳方向鍵——
眼前翻過的照片赫然都是同一張或哭、或無神的臉。
是身上總帶著淤青的梅紅。
“珂珂真聰明，一下就學會了。”紀孝煒驀地大笑，而後溫柔揉著紀珂的頭發，“媽媽很漂亮，她是爸爸的春色，爸爸非常愛她。還有好多特別美的照片，等你長大一點兒，爸爸再給你看。”
相機設備更新換代，但紀孝煒辦公桌抽屜裏仍保存幾張陳舊的SD卡，偶爾起興，他會一邊考慮著紀珂的年齡，一邊斟酌著向紀珂“分享”一些“適合”他這個年齡段觀看欣賞的“作品”，教育紀珂要學會把所愛之物控在掌心。
起初是略施以一定程度暴力的相片，比如淤青或掌印。
後來是暫且還隱晦的、並不直觀的性，比如梅紅指尖的白色汙漬或肩頭的紅痕。
起初紀珂恐懼、抗拒、嚎啕大哭。
後來紀珂總是麻木地、昏天黑地抱著馬桶嘔吐。
紀珂高中時，紀孝煒的作品展示“懸崖勒馬”——偶然撞破紀孝煒“教育行徑“的梅紅迄今為止只勇敢了這一次。
那天家裏來了兩名警察，梅紅在控制欲鼎盛的男人面前以死相逼，外人說著“勸和不勸分”、“好好過日子”的混賬話，親人說著“一時沖動”、“是我錯了”的辯解詞。
混亂鬧劇換來紀珂基本平靜的高三時光。
不管是采集相片那天開紀珂玩笑的攝像師也好，還是從前曾經拿紀珂打趣過的人也好，其實他們對紀珂的評價都不算準確。
客觀說，紀珂對攝像頭不是“羞怯”的那種害怕，而是由根深蒂固的恐懼和畏縮發酵而來的“厭惡”。
而他扭曲的成長，投射成了他難以啟齒、惡習難改的欲癮。
用“妥協”息事寧人的梅紅不懂得反抗，連報警也是權宜之計，但紀珂卻努力掙紮出了一絲同樣陰暗扭曲的叛逆——
攝像頭就是紀孝煒的眼睛，是他控制梅紅的工具，在鏡頭之下的梅紅只能被動承受紀孝煒給她的性或痛。
紀珂發誓不要像梅紅一樣。
十六歲生日那天淩晨，紀珂忍住惡心進入書房，把存錢買來的空白SD卡換進紀孝煒的相機。
他調整好攝像角度，坐在紀孝煒的椅子上，門戶大開敞著腿，拉下褲子報覆性地自我安慰。
相機上閃爍的紅點像只焦躁的眼睛，只是看著，卻好似無論如何都拿侮辱它的紀珂沒有辦法。
紀珂在噬人的黑暗中攀頂，他仰起頭，細瘦小臂遮住濕漉漉的眼睛。
“看，”紀珂神經質地邊哭邊笑，低聲自言自語，“我在你的鏡頭面前隨心所欲，哪怕想處理自己的欲望也是可以的……我和媽媽不一樣……我是自由的……”
紀孝煒從前並不知情他的相機裏存在過這樣一張SD卡。
就像梅紅也從不知道紀珂繼續獨自度過了許多更為漫長煎熬的黑夜。
紀珂逐漸不滿足於在紀孝煒和梅紅熟睡時完成“欲望處理”所帶來的刺激，他開始在家裏沒人時嘗試不同地點——大多是紀孝煒常待的地方，紀孝煒睡的那半邊床、紀孝煒愛坐的那張沙發、紀孝煒在陽臺乘涼的那把躺椅——紀珂明白這種行為就像一只公狗試圖蓋住另一只公狗留下的氣息。
紀珂清楚他是同樣骯臟、令人作嘔的玩意兒。
他不正常。
沒有正常人會在做出這些舉動之後明明感到挫敗和懊悔但又愈演愈烈地渴望發洩。
紀珂的整個青春期，都像在荒蕪沼澤中被毒藤纏住了脖頸，只有雙手攀附帶刺的藤蔓才不會那麽快下沈。
厭惡滋生他不正常的欲求。
欲求反過來助長他的厭惡。
惡性循環的循環數仿佛沒有上限。
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