番外 林知樂：我們一家三口
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番外 林知樂：我們一家三口
林知樂三歲那年，展現出了驚人的語言天賦和邏輯思維能力，當然，隨之而來的也是無窮無盡的“為什麽”。
“爸爸，為什麽太陽公公白天上班，月亮婆婆晚上上班？”
她趴在昭予的膝蓋上，仰著圓嘟嘟的小臉。
昭予推了推金絲眼鏡，一本正經地開始胡謅：“因為他們一個管暖氣片，一個管夜燈，分工合作，省電。”
林淮正在旁邊削蘋果，聞言差點削到手，無奈地看了昭予一眼，柔聲解釋：“樂樂，是因為地球在轉動……”
“轉動？”知樂立刻被新詞吸引，從昭予腿上滑下來，跑到客廳中央，張開小手開始原地轉圈，“是這樣轉嗎？爸比，我頭暈了！”
昭予看著女兒像只小陀螺，眼裏滿是笑意，趁林淮去扶住暈乎乎的知樂時，悄悄拍下了這可愛的一幕。
小知樂五歲，迷上了昆蟲。
昭予那造價不菲、精心打理的庭院草坪遭了殃，被小家夥挖得一個坑一個窪，就為了找蚯蚓和西瓜蟲。
管家看得心疼，昭予卻擺擺手：“讓他挖，挖壞了再鋪就是。探索自然，挺好。”
林淮則陪著女兒蹲在草叢裏，一蹲就是半天，耐心地告訴他每種小蟲子的名字和習性。
夕陽把父女倆的身影拉得很長，昭予站在落地窗前，看著這一幕，心裏軟乎乎的。
晚上，知樂頂著一頭草屑，舉著一個裝了螞蟻的透明觀察盒，興奮地跑向昭予：“爸爸！看！我的員工！他們在搬糧食！”
昭予挑眉，接過觀察盒，煞有介事地點頭：“嗯，工作效率不錯，就是組織結構有點松散。明天教你點管理學的入門知識？”
林淮在一旁扶額輕笑。
當然，育兒也並非總是溫馨畫面。
林知樂也有調皮搗蛋、貓嫌狗厭的時候。
但知樂的爺爺昭正陽說，再怎麽樣也不會比昭予那時候更討嫌了，哈哈。
有一次，她不知從哪裏翻出昭予珍藏的限量版鋼筆，當成畫筆，在昭予剛審閱完、準備簽字的項目計劃書扉頁上，畫了一個歪歪扭扭、但能看出是三個小人手拉手的塗鴉。
新來的助理拿著那份被“藝術加工”過的文件，站在辦公室，大氣不敢出。
昭予看著那塗鴉，沈默了幾秒。
助理以為雷霆震怒即將來臨，卻見自家老板小心翼翼地、用手機把那一頁拍了下來，然後面不改色地對她說：“這份文件掃描存檔，原件給我留下。重新打印一份拿來簽字。”
晚上回家，昭予把那份“塗鴉原作”遞給林淮看，語氣帶著點難以言喻的驕傲：“看樂樂這麽小就有抽象派藝術家的風範了，構圖雖然狂放，但核心思想表達得很明確——我們一家三口。”
林淮看著那慘不忍睹的計劃書，又看看旁邊因為“創作”被爸爸“肯定”而挺起小胸脯的女兒，哭笑不得。
他把知樂拉到身邊，溫和卻堅定地告訴他，亂動別人的東西，尤其是在重要文件上畫畫是不對的，需要道歉。
知樂眨巴著和林淮極其相似的鳳眼，看看爸爸，又看看雖然笑著但眼神也表示讚同的爸比，癟癟嘴，但還是乖乖地對著昭予說了“對不起”。
這件事後，昭予書房裏那些真正重要的文件和物品，都悄無聲息地挪到了更高的、小家夥夠不著的地方。
而那個畫了塗鴉的文件夾，則被昭予仔細地收在了書桌抽屜的最深處，成了他獨一無二的“珍藏品”。
隨著知樂漸漸長大，她開始對兩位父親的工作感到好奇。
她會抱著小枕頭，溜進林淮的書房，看爸比對著一堆劇本念念有詞，時而蹙眉，時而微笑。
林淮會把她抱到腿上，用她能理解的方式給她講劇本裏的故事，告訴她，爸比是在努力把好的故事和人物帶給喜歡他的人看。
她也會被昭予帶到石頭的動畫工作室，看平日裏西裝革履處理公司事務的爸爸，把她畫出來不會動的小人，變成會動的動畫。
知樂看得似懂非懂，但覺得爹地工作的時候，身上好像在發光。
她也去過昭騰。
那她就更看不懂了，只知道爸爸在對著電腦和文件忙，忙什麽呢？不知道。
她是個在愛裏茁壯成長的小女孩，不需要討好任何人，就算沒有昭予那樣肆意，也著實不懂什麽叫矜持。
不懂她就問：“爸爸，你在做什麽呀？”
昭予把她抱到腿上，給她看自己桌子上的文件和電腦屏幕：“爸爸在賺錢噢。”
“噢，”林知樂似懂非懂，“賺了錢給我買新玩具！”
後來，幼兒園布置家庭作業，要畫“我的爸爸”。
小知樂帶回來兩幅畫。
一幅畫的是林淮，畫上的爸比穿著簡單的T恤，笑容溫暖，手裏拿著一個奇怪的、帶對話框的板子，周圍是各種顏色的愛心。
另一幅畫的是昭予，爹地穿著帥氣的西裝，坐在一個巨大的椅子上，面前是一臺電腦，屏幕裏飄出來的不是數字，而是各種各樣的糖果、玩具。
在孩子純凈的眼睛裏，他們從事的覆雜工作，被簡化成了最本質的東西——爸比帶來愛和故事，爸爸帶來糖果和玩具。
這或許，就是幸福最真實的模樣。
家的意義，在日覆一日的三餐四季裏，在深夜為孩子掖好的被角裏，在耐心回答每一個“為什麽”的溫柔裏，也在面對調皮搗蛋時既講原則又不失溫情的處理方式裏，被一點點夯實，充盈。
林知樂，這個承載著最簡單也最深厚祝福的孩子，就在這樣被愛包圍的環境裏，如同沐浴著陽光雨露的小樹苗，向著“知足常樂”的方向，茁壯地成長著。
而她的存在，也讓昭予和林淮的生命，變得更加完整和堅韌。
他們共同構築的這個家，是彼此的避風港，也是林知樂未來闖蕩世界時，永遠可以回望的、最溫暖的燈塔。
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林知樂三歲那年，展現出了驚人的語言天賦和邏輯思維能力，當然，隨之而來的也是無窮無盡的“為什麽”。
“爸爸，為什麽太陽公公白天上班，月亮婆婆晚上上班？”
她趴在昭予的膝蓋上，仰著圓嘟嘟的小臉。
昭予推了推金絲眼鏡，一本正經地開始胡謅：“因為他們一個管暖氣片，一個管夜燈，分工合作，省電。”
林淮正在旁邊削蘋果，聞言差點削到手，無奈地看了昭予一眼，柔聲解釋：“樂樂，是因為地球在轉動……”
“轉動？”知樂立刻被新詞吸引，從昭予腿上滑下來，跑到客廳中央，張開小手開始原地轉圈，“是這樣轉嗎？爸比，我頭暈了！”
昭予看著女兒像只小陀螺，眼裏滿是笑意，趁林淮去扶住暈乎乎的知樂時，悄悄拍下了這可愛的一幕。
小知樂五歲，迷上了昆蟲。
昭予那造價不菲、精心打理的庭院草坪遭了殃，被小家夥挖得一個坑一個窪，就為了找蚯蚓和西瓜蟲。
管家看得心疼，昭予卻擺擺手：“讓他挖，挖壞了再鋪就是。探索自然，挺好。”
林淮則陪著女兒蹲在草叢裏，一蹲就是半天，耐心地告訴他每種小蟲子的名字和習性。
夕陽把父女倆的身影拉得很長，昭予站在落地窗前，看著這一幕，心裏軟乎乎的。
晚上，知樂頂著一頭草屑，舉著一個裝了螞蟻的透明觀察盒，興奮地跑向昭予：“爸爸！看！我的員工！他們在搬糧食！”
昭予挑眉，接過觀察盒，煞有介事地點頭：“嗯，工作效率不錯，就是組織結構有點松散。明天教你點管理學的入門知識？”
林淮在一旁扶額輕笑。
當然，育兒也並非總是溫馨畫面。
林知樂也有調皮搗蛋、貓嫌狗厭的時候。
但知樂的爺爺昭正陽說，再怎麽樣也不會比昭予那時候更討嫌了，哈哈。
有一次，她不知從哪裏翻出昭予珍藏的限量版鋼筆，當成畫筆，在昭予剛審閱完、準備簽字的項目計劃書扉頁上，畫了一個歪歪扭扭、但能看出是三個小人手拉手的塗鴉。
新來的助理拿著那份被“藝術加工”過的文件，站在辦公室，大氣不敢出。
昭予看著那塗鴉，沈默了幾秒。
助理以為雷霆震怒即將來臨，卻見自家老板小心翼翼地、用手機把那一頁拍了下來，然後面不改色地對她說：“這份文件掃描存檔，原件給我留下。重新打印一份拿來簽字。”
晚上回家，昭予把那份“塗鴉原作”遞給林淮看，語氣帶著點難以言喻的驕傲：“看樂樂這麽小就有抽象派藝術家的風範了，構圖雖然狂放，但核心思想表達得很明確——我們一家三口。”
林淮看著那慘不忍睹的計劃書，又看看旁邊因為“創作”被爸爸“肯定”而挺起小胸脯的女兒，哭笑不得。
他把知樂拉到身邊，溫和卻堅定地告訴他，亂動別人的東西，尤其是在重要文件上畫畫是不對的，需要道歉。
知樂眨巴著和林淮極其相似的鳳眼，看看爸爸，又看看雖然笑著但眼神也表示讚同的爸比，癟癟嘴，但還是乖乖地對著昭予說了“對不起”。
這件事後，昭予書房裏那些真正重要的文件和物品，都悄無聲息地挪到了更高的、小家夥夠不著的地方。
而那個畫了塗鴉的文件夾，則被昭予仔細地收在了書桌抽屜的最深處，成了他獨一無二的“珍藏品”。
隨著知樂漸漸長大，她開始對兩位父親的工作感到好奇。
她會抱著小枕頭，溜進林淮的書房，看爸比對著一堆劇本念念有詞，時而蹙眉，時而微笑。
林淮會把她抱到腿上，用她能理解的方式給她講劇本裏的故事，告訴她，爸比是在努力把好的故事和人物帶給喜歡他的人看。
她也會被昭予帶到石頭的動畫工作室，看平日裏西裝革履處理公司事務的爸爸，把她畫出來不會動的小人，變成會動的動畫。
知樂看得似懂非懂，但覺得爹地工作的時候，身上好像在發光。
她也去過昭騰。
那她就更看不懂了，只知道爸爸在對著電腦和文件忙，忙什麽呢？不知道。
她是個在愛裏茁壯成長的小女孩，不需要討好任何人，就算沒有昭予那樣肆意，也著實不懂什麽叫矜持。
不懂她就問：“爸爸，你在做什麽呀？”
昭予把她抱到腿上，給她看自己桌子上的文件和電腦屏幕：“爸爸在賺錢噢。”
“噢，”林知樂似懂非懂，“賺了錢給我買新玩具！”
後來，幼兒園布置家庭作業，要畫“我的爸爸”。
小知樂帶回來兩幅畫。
一幅畫的是林淮，畫上的爸比穿著簡單的T恤，笑容溫暖，手裏拿著一個奇怪的、帶對話框的板子，周圍是各種顏色的愛心。
另一幅畫的是昭予，爹地穿著帥氣的西裝，坐在一個巨大的椅子上，面前是一臺電腦，屏幕裏飄出來的不是數字，而是各種各樣的糖果、玩具。
在孩子純凈的眼睛裏，他們從事的覆雜工作，被簡化成了最本質的東西——爸比帶來愛和故事，爸爸帶來糖果和玩具。
這或許，就是幸福最真實的模樣。
家的意義，在日覆一日的三餐四季裏，在深夜為孩子掖好的被角裏，在耐心回答每一個“為什麽”的溫柔裏，也在面對調皮搗蛋時既講原則又不失溫情的處理方式裏，被一點點夯實，充盈。
林知樂，這個承載著最簡單也最深厚祝福的孩子，就在這樣被愛包圍的環境裏，如同沐浴著陽光雨露的小樹苗，向著“知足常樂”的方向，茁壯地成長著。
而她的存在，也讓昭予和林淮的生命，變得更加完整和堅韌。
他們共同構築的這個家，是彼此的避風港，也是林知樂未來闖蕩世界時，永遠可以回望的、最溫暖的燈塔。
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