第230章 良性競爭
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第230章 良性競爭
排話劇和拍影視劇，是完全不同的體驗。
首先，話劇的排練和演出機制就決定了它不能只有一套固定的演員班底。
現場表演充滿了各種不確定性：
演員可能突發疾病，可能有不可調劑的行程沖突，甚至可能臨場出現意外。
因此，話劇、音樂劇這類現場藝術，每個重要角色都必須配備替補演員，甚至會有A、B角乃至C角輪換上場的情況。
這對於習慣了影視劇“一個角色對應一個演員”模式的林淮來說，是第一個需要適應的沖擊。要知道，影視劇，最多安排替身，而不會同一個角色，由兩到三個人排練全部劇情。
在《破曉》劇組，與林淮共同飾演林覺先生的，是一位名叫鄭楷的話劇演員。
鄭楷在話劇舞臺上摸爬滾打了十幾年，功底極為深厚。
這種深厚，首先就體現在臺詞功力上。
排練廳裏，哪怕不用任何擴音設備，鄭楷的聲音也能清晰地送到每一個角落，氣息穩定，情感飽滿，仿佛聲音本身就有了形狀和重量。
林淮第一次聽鄭楷對詞時，內心受到了不小的震撼，那是一種經過千錘百煉的、屬於舞臺的獨特魅力。
這種同臺競技帶來了無形的壓力。
鄭楷的優勢在於他對舞臺的絕對掌控力，他對節奏、停頓、以及與臺下觀眾——哪怕是排練時空蕩蕩的觀眾席，進行“無聲交流”的技巧，都顯得游刃有餘。
相比之下，林淮在舞臺經驗上確實存在差距，畢竟他習慣的，是面對攝像頭、面對工作人員，而非直接面對觀眾。
但林淮並非沒有優勢。
影視拍攝，尤其是《啟聲者》中大量依賴細微表情和肢體語言的表演經驗，讓他在細節處理上極為出色。
鏡頭放大了他每一個眼神的流轉，每一次呼吸的輕重，這使得他的表演在近距離觀看時，具有一種直擊人心的細膩真實感。
加之他近期研究的“表演留白”理論，他刻意在舞臺上嘗試一種更為內斂、更註重“此時無聲勝有聲”的表達方式。
當鄭楷用洪亮的聲音和飽滿的情緒鋪滿舞臺時，林淮則選擇在某些關鍵節點“收”著演，用沈默和細微的動作來傳遞更覆雜的情感。
兩種風格各有千秋，互相學習，連導演都時常覺得難以取舍，這無形中形成了一種良性的藝術碰撞。
《破曉》作為一部大型歷史話劇，排練周期長，涉及人員多，巡演規模大，註定不可能在短期內完成。
導演最初的計劃就是長達半年的排練。好在林覺的戲份相對集中，林淮在完成自己部分的集中排練後，只需要每周固定參加兩次全體演員的大聯排即可協調。
但這不意味著他不忙，實際上，從央劇開學後，他雖然辭去了孟平課程助教的工作，可新加入的研究組事情也不輕松，而且因為去排練，就得固定待在上京，所以還是接不了什麽其他工作，只偶爾出席品牌方的活動、拍攝一些雜志廣告。他甚至還很少接綜藝活動，所以幾乎沒什麽曝光。
算一算，林淮有段時間沒接戲了。
王豆恩其實挺著急的，總覺得演員大好年華卻不接戲很浪費。
但林淮自己並不急，剛入行的時候，他是真沒錢，恨不得天天有工作。
現在，他早就不為錢發愁了，就算撇開昭予的錢不談，他自己拍戲的片酬、代言的錢，都足夠他安心。
也得虧他物欲不強，除了對買房子有點執念外，只要能吃飽穿好，好像就沒什麽特別的需求了。
更何況，昭予會用錢生錢。
一開始，林淮攢了筆片酬，不知道要拿去做什麽，傻乎乎地想存銀行吃利息就行，結果游樂聽說後大震驚：“人家有點錢就折騰投資理財，你倒好，回歸最原始的儲蓄，放銀行吃利息？買金子也好啊！”
“可是我也不會什麽投資理財，萬一賠了呢......還不如存銀行。”林淮老老實實說出心裏的想法。
這話恰好被昭予聽見。
很會投資理財的昭予猶豫了兩天，才對林淮說：“如果你信任我的話，交給我吧！”
如果信任？
林淮笑著湊過去吻他，帶著點親昵的調侃：“幹嘛這麽小心翼翼的？我直接把卡給你？”
他當然信任昭予。
而且，他那會兒才勉強攢到一百來萬，對昭予的身家來說，滄海一粟。
更何況，昭予留給他的信托先不提，光是林淮的個人工作室，昭予就投了幾倍的錢進去。
昭予那句“如果信任”，讓林淮有些難過，難過於，他們那兩年，終究還是留下了傷痕——盡管這些傷痕，基本都是昭予自找的。
在錢上，如今的昭予，太敏感了些。
但林淮更多的是開心，因為這種敏感，恰恰說明昭予在努力修正過去的錯誤。
那筆錢，昭予並沒有簡單地並入自己的資產池，而是為林淮單獨開設了一個投資賬戶，清晰獨立。
他先是小試牛刀，在股市中穩健操作，獲得不錯的收益後，又敏銳地投資了一家前景看好的新能源初創企業。
這筆錢像滾雪球一樣越滾越大。去年底，林淮收到那家新能源企業幾十萬的分紅時，特意將一半——二十萬元，轉給了昭予，戲稱這是“資產管理提成”。
二十萬，對昭予來說沒什麽，但他卻特別珍惜地單獨開了個賬號存起來，還借此機會深刻檢討了下當初給林淮那兩百塊錢。
——他的資產數都數不清，林淮想去菜場玩，他只給了兩百；
林淮現在也不過剛有點錢，甚至這筆分紅只有四十萬，仍舊給他轉了二十萬。
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排話劇和拍影視劇，是完全不同的體驗。
首先，話劇的排練和演出機制就決定了它不能只有一套固定的演員班底。
現場表演充滿了各種不確定性：
演員可能突發疾病，可能有不可調劑的行程沖突，甚至可能臨場出現意外。
因此，話劇、音樂劇這類現場藝術，每個重要角色都必須配備替補演員，甚至會有A、B角乃至C角輪換上場的情況。
這對於習慣了影視劇“一個角色對應一個演員”模式的林淮來說，是第一個需要適應的沖擊。要知道，影視劇，最多安排替身，而不會同一個角色，由兩到三個人排練全部劇情。
在《破曉》劇組，與林淮共同飾演林覺先生的，是一位名叫鄭楷的話劇演員。
鄭楷在話劇舞臺上摸爬滾打了十幾年，功底極為深厚。
這種深厚，首先就體現在臺詞功力上。
排練廳裏，哪怕不用任何擴音設備，鄭楷的聲音也能清晰地送到每一個角落，氣息穩定，情感飽滿，仿佛聲音本身就有了形狀和重量。
林淮第一次聽鄭楷對詞時，內心受到了不小的震撼，那是一種經過千錘百煉的、屬於舞臺的獨特魅力。
這種同臺競技帶來了無形的壓力。
鄭楷的優勢在於他對舞臺的絕對掌控力，他對節奏、停頓、以及與臺下觀眾——哪怕是排練時空蕩蕩的觀眾席，進行“無聲交流”的技巧，都顯得游刃有餘。
相比之下，林淮在舞臺經驗上確實存在差距，畢竟他習慣的，是面對攝像頭、面對工作人員，而非直接面對觀眾。
但林淮並非沒有優勢。
影視拍攝，尤其是《啟聲者》中大量依賴細微表情和肢體語言的表演經驗，讓他在細節處理上極為出色。
鏡頭放大了他每一個眼神的流轉，每一次呼吸的輕重，這使得他的表演在近距離觀看時，具有一種直擊人心的細膩真實感。
加之他近期研究的“表演留白”理論，他刻意在舞臺上嘗試一種更為內斂、更註重“此時無聲勝有聲”的表達方式。
當鄭楷用洪亮的聲音和飽滿的情緒鋪滿舞臺時，林淮則選擇在某些關鍵節點“收”著演，用沈默和細微的動作來傳遞更覆雜的情感。
兩種風格各有千秋，互相學習，連導演都時常覺得難以取舍，這無形中形成了一種良性的藝術碰撞。
《破曉》作為一部大型歷史話劇，排練周期長，涉及人員多，巡演規模大，註定不可能在短期內完成。
導演最初的計劃就是長達半年的排練。好在林覺的戲份相對集中，林淮在完成自己部分的集中排練後，只需要每周固定參加兩次全體演員的大聯排即可協調。
但這不意味著他不忙，實際上，從央劇開學後，他雖然辭去了孟平課程助教的工作，可新加入的研究組事情也不輕松，而且因為去排練，就得固定待在上京，所以還是接不了什麽其他工作，只偶爾出席品牌方的活動、拍攝一些雜志廣告。他甚至還很少接綜藝活動，所以幾乎沒什麽曝光。
算一算，林淮有段時間沒接戲了。
王豆恩其實挺著急的，總覺得演員大好年華卻不接戲很浪費。
但林淮自己並不急，剛入行的時候，他是真沒錢，恨不得天天有工作。
現在，他早就不為錢發愁了，就算撇開昭予的錢不談，他自己拍戲的片酬、代言的錢，都足夠他安心。
也得虧他物欲不強，除了對買房子有點執念外，只要能吃飽穿好，好像就沒什麽特別的需求了。
更何況，昭予會用錢生錢。
一開始，林淮攢了筆片酬，不知道要拿去做什麽，傻乎乎地想存銀行吃利息就行，結果游樂聽說後大震驚：“人家有點錢就折騰投資理財，你倒好，回歸最原始的儲蓄，放銀行吃利息？買金子也好啊！”
“可是我也不會什麽投資理財，萬一賠了呢......還不如存銀行。”林淮老老實實說出心裏的想法。
這話恰好被昭予聽見。
很會投資理財的昭予猶豫了兩天，才對林淮說：“如果你信任我的話，交給我吧！”
如果信任？
林淮笑著湊過去吻他，帶著點親昵的調侃：“幹嘛這麽小心翼翼的？我直接把卡給你？”
他當然信任昭予。
而且，他那會兒才勉強攢到一百來萬，對昭予的身家來說，滄海一粟。
更何況，昭予留給他的信托先不提，光是林淮的個人工作室，昭予就投了幾倍的錢進去。
昭予那句“如果信任”，讓林淮有些難過，難過於，他們那兩年，終究還是留下了傷痕——盡管這些傷痕，基本都是昭予自找的。
在錢上，如今的昭予，太敏感了些。
但林淮更多的是開心，因為這種敏感，恰恰說明昭予在努力修正過去的錯誤。
那筆錢，昭予並沒有簡單地並入自己的資產池，而是為林淮單獨開設了一個投資賬戶，清晰獨立。
他先是小試牛刀，在股市中穩健操作，獲得不錯的收益後，又敏銳地投資了一家前景看好的新能源初創企業。
這筆錢像滾雪球一樣越滾越大。去年底，林淮收到那家新能源企業幾十萬的分紅時，特意將一半——二十萬元，轉給了昭予，戲稱這是“資產管理提成”。
二十萬，對昭予來說沒什麽，但他卻特別珍惜地單獨開了個賬號存起來，還借此機會深刻檢討了下當初給林淮那兩百塊錢。
——他的資產數都數不清，林淮想去菜場玩，他只給了兩百；
林淮現在也不過剛有點錢，甚至這筆分紅只有四十萬，仍舊給他轉了二十萬。
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