第179章 風沙吹過綠
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第179章 風沙吹過綠
《桃花源》的錄制結束後，林淮的生活重心迅速轉移，徹底投入進了新劇《風沙吹過綠》的準備工作。
這是之前拍《下河》的李莫導演的新劇，將於明年第二季度在央臺一套播出，也就是李莫和林淮合作過、很欣賞這個演員，之前松口說留了個很不錯的角色給他，否則，憑借那時候林淮根本算不上咖位的咖位，是絕對搭不上邊的。
最初，李莫預留的，是一個戲份排在第五位左右的配角，雖然也是正劇中的重要角色，但畢竟篇幅有限。
然而，今時不同往日，從搶救視頻小爆、到參與拍攝孫楠楠的新劇《朱墻深幾許》、再到《下河》的熱播和良好口碑，林淮的知名度、觀眾緣都上升了一個大臺階。
更重要的是，星藝底氣十足——昭予的存在，讓他們爭取資源的時候，挺直了腰桿子，說話也更有分量。
他們給林淮安排的路線也有所調整，本來是打算演演網劇、偶像劇，偶爾蹭蹭正劇，咖位慢慢上升。
但是和蘇省那邊文旅的合作，讓星藝看到了一條新路子。
不做流量，而是紮根這些正劇，咖位先上升，如果林淮願意，再回頭接偶像劇男主。
所以，在商談《風沙吹過綠》的時候，多方因素綜合之下，經過一番積極的溝通和爭取，一個振奮人心的消息落地：
林淮成功拿下了央臺年代大劇的男二號。
昭予的存在，雖然不能讓央臺內部有人強烈支持林淮，卻能讓他們在李莫導演本人的強烈推薦下，不出聲反對。
因為不是這個圈子裏的人，所以他也許不能做到給林淮爭取很好的資源。
但能讓別人不會因為林淮沒有背景，就打壓、搶奪原本應該是林淮的資源。
拿下角色的時候，其實他倆都還沒覆合，但昭予高高興興給整個星藝準備了下午茶，給劇組前期籌備組也準備了禮物，還不敢讓林淮知道，又嘚瑟又憋屈的。
————————
林淮興奮自己拿到了本來只是覺得“爭取一下，失敗了也沒關系”的角色。
可興奮過後，就是沈甸甸的壓力。
《風沙吹過綠》的男二號沈楊，角色層次豐富，轉變巨大，成長線完整，很有挑戰性。
他並非一個扁平的負面人物或者簡單的工具人，劇本前期，沈楊是一個從首都來到西北荒漠的農業大學學生，帶著天之驕子的優越感、書本上的理想主義和一絲不谙世事的嬌氣。
他對當地憑著經驗摸索、在風沙中艱難求存的植樹人帶著一種居高臨下的審視和批判，指手畫腳，頗為討厭。
但後期，在現實的風沙和無言的奉獻面前，沈楊經歷了幻滅、困惑、自我懷疑，最終認清了理想與現實、書本與實踐的差距，放下了身段和傲慢，真正融入進了那片土地，用自己的專業知識結合當地人的實踐經驗，成為了植樹造林的中堅力量，並與男主角建立了深厚的、亦師亦友的、最終升華為愛情的情誼。
如何精準把握前期那種“招人煩”的勁兒，又不流於表面，讓觀眾能理解背後的成因，並信服他後期的轉變，是林淮面臨的最大課題。
他把劇本翻了許多遍，深知，演好前期的討厭，是為後期的可愛可敬做鋪墊。
為此，林淮從暑期進入《下河》的宣傳期後，就一直見縫插針，努力讀劇本、查資料、寫人物小傳，把自己沈浸在那個遙遠的年代。
比較好的是，因為他本人就是西北人，比起當初琢磨挑河工的心理，其實更容易理解整個劇本對於種樹的執念。
但“上世紀六七十年代的大學生”這個身份，又確實叫他頭疼。
那種天之驕子，那樣精英中的精英，那個年代的精氣神，他很難感同身受。
他找來了大量的紀錄片、老照片和文字作品，甚至是當時農業大學的教材和學術期刊。
他反覆看那些模糊的影像，觀察和模仿那時年輕人的眼神、穿著、說話的語氣和姿態。
即使不太清晰，也能感覺到，他們身上承載著的那種個人的抱負、國家的期望，“知識救國、理想主義”的強烈印記。
他們的眼神裏，有一種後來時代少有的、混合著純真熱忱與使命感的光亮。
衣服可能洗的發白，但領口永遠扣得整齊；褲子或許陳舊，但站姿十分挺拔。
不愧是早晨八九點鐘的太陽——林淮在自己的小本子上寫：“他們有一種世界等著我去改變的信念感。沈楊前期的指手畫腳，正是來自於這種信念感，在他自己看來，這不是搗亂，而是糾偏，是傳授先進理念，他覺得自己肩負著啟蒙和拯救的使命。他的討厭，源自這種不容置疑的正確性。”
而且視頻裏的普通話又不一樣——沈楊的設定是齊魯人，他找了幾個齊魯電視臺當年的紀錄片、新聞片段，發現，那些視頻裏的人，講話帶有一些那個年代讀書人特有的咬字和韻律。
因為一邊忙著宣傳《下河》，一邊籌備沈楊這個角色，情緒不是連貫的，他便幹脆先緊著練習口音、走路姿勢來，還閱讀了一些那個年代的農業論文和技術手冊，雖然看不太懂。
後來昭予說，也許可以先搞一些當時的農業工具來。多借一些，對比西北和東部豐饒地區工具的不同，對比在那個年代落後和先進工具的差別，更能揣摩出角色心理。
林淮還在想，這些東西從哪裏搞得來，昭予又給了答案：去劇組的道具組借，去一些小型博物館看，去搜集當時的關於農具的論文。
有了昭予的思維碰撞，林淮確實更容易揣摩角色。
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《桃花源》的錄制結束後，林淮的生活重心迅速轉移，徹底投入進了新劇《風沙吹過綠》的準備工作。
這是之前拍《下河》的李莫導演的新劇，將於明年第二季度在央臺一套播出，也就是李莫和林淮合作過、很欣賞這個演員，之前松口說留了個很不錯的角色給他，否則，憑借那時候林淮根本算不上咖位的咖位，是絕對搭不上邊的。
最初，李莫預留的，是一個戲份排在第五位左右的配角，雖然也是正劇中的重要角色，但畢竟篇幅有限。
然而，今時不同往日，從搶救視頻小爆、到參與拍攝孫楠楠的新劇《朱墻深幾許》、再到《下河》的熱播和良好口碑，林淮的知名度、觀眾緣都上升了一個大臺階。
更重要的是，星藝底氣十足——昭予的存在，讓他們爭取資源的時候，挺直了腰桿子，說話也更有分量。
他們給林淮安排的路線也有所調整，本來是打算演演網劇、偶像劇，偶爾蹭蹭正劇，咖位慢慢上升。
但是和蘇省那邊文旅的合作，讓星藝看到了一條新路子。
不做流量，而是紮根這些正劇，咖位先上升，如果林淮願意，再回頭接偶像劇男主。
所以，在商談《風沙吹過綠》的時候，多方因素綜合之下，經過一番積極的溝通和爭取，一個振奮人心的消息落地：
林淮成功拿下了央臺年代大劇的男二號。
昭予的存在，雖然不能讓央臺內部有人強烈支持林淮，卻能讓他們在李莫導演本人的強烈推薦下，不出聲反對。
因為不是這個圈子裏的人，所以他也許不能做到給林淮爭取很好的資源。
但能讓別人不會因為林淮沒有背景，就打壓、搶奪原本應該是林淮的資源。
拿下角色的時候，其實他倆都還沒覆合，但昭予高高興興給整個星藝準備了下午茶，給劇組前期籌備組也準備了禮物，還不敢讓林淮知道，又嘚瑟又憋屈的。
————————
林淮興奮自己拿到了本來只是覺得“爭取一下，失敗了也沒關系”的角色。
可興奮過後，就是沈甸甸的壓力。
《風沙吹過綠》的男二號沈楊，角色層次豐富，轉變巨大，成長線完整，很有挑戰性。
他並非一個扁平的負面人物或者簡單的工具人，劇本前期，沈楊是一個從首都來到西北荒漠的農業大學學生，帶著天之驕子的優越感、書本上的理想主義和一絲不谙世事的嬌氣。
他對當地憑著經驗摸索、在風沙中艱難求存的植樹人帶著一種居高臨下的審視和批判，指手畫腳，頗為討厭。
但後期，在現實的風沙和無言的奉獻面前，沈楊經歷了幻滅、困惑、自我懷疑，最終認清了理想與現實、書本與實踐的差距，放下了身段和傲慢，真正融入進了那片土地，用自己的專業知識結合當地人的實踐經驗，成為了植樹造林的中堅力量，並與男主角建立了深厚的、亦師亦友的、最終升華為愛情的情誼。
如何精準把握前期那種“招人煩”的勁兒，又不流於表面，讓觀眾能理解背後的成因，並信服他後期的轉變，是林淮面臨的最大課題。
他把劇本翻了許多遍，深知，演好前期的討厭，是為後期的可愛可敬做鋪墊。
為此，林淮從暑期進入《下河》的宣傳期後，就一直見縫插針，努力讀劇本、查資料、寫人物小傳，把自己沈浸在那個遙遠的年代。
比較好的是，因為他本人就是西北人，比起當初琢磨挑河工的心理，其實更容易理解整個劇本對於種樹的執念。
但“上世紀六七十年代的大學生”這個身份，又確實叫他頭疼。
那種天之驕子，那樣精英中的精英，那個年代的精氣神，他很難感同身受。
他找來了大量的紀錄片、老照片和文字作品，甚至是當時農業大學的教材和學術期刊。
他反覆看那些模糊的影像，觀察和模仿那時年輕人的眼神、穿著、說話的語氣和姿態。
即使不太清晰，也能感覺到，他們身上承載著的那種個人的抱負、國家的期望，“知識救國、理想主義”的強烈印記。
他們的眼神裏，有一種後來時代少有的、混合著純真熱忱與使命感的光亮。
衣服可能洗的發白，但領口永遠扣得整齊；褲子或許陳舊，但站姿十分挺拔。
不愧是早晨八九點鐘的太陽——林淮在自己的小本子上寫：“他們有一種世界等著我去改變的信念感。沈楊前期的指手畫腳，正是來自於這種信念感，在他自己看來，這不是搗亂，而是糾偏，是傳授先進理念，他覺得自己肩負著啟蒙和拯救的使命。他的討厭，源自這種不容置疑的正確性。”
而且視頻裏的普通話又不一樣——沈楊的設定是齊魯人，他找了幾個齊魯電視臺當年的紀錄片、新聞片段，發現，那些視頻裏的人，講話帶有一些那個年代讀書人特有的咬字和韻律。
因為一邊忙著宣傳《下河》，一邊籌備沈楊這個角色，情緒不是連貫的，他便幹脆先緊著練習口音、走路姿勢來，還閱讀了一些那個年代的農業論文和技術手冊，雖然看不太懂。
後來昭予說，也許可以先搞一些當時的農業工具來。多借一些，對比西北和東部豐饒地區工具的不同，對比在那個年代落後和先進工具的差別，更能揣摩出角色心理。
林淮還在想，這些東西從哪裏搞得來，昭予又給了答案：去劇組的道具組借，去一些小型博物館看，去搜集當時的關於農具的論文。
有了昭予的思維碰撞，林淮確實更容易揣摩角色。
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