198.第194章
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198.第194章
『進步』
全場都響起沸騰的掌聲, 目送著年僅19歲即將迎來他20歲生日的北歐小子順著紅毯一步步走上奧斯卡頒獎臺。
他身上一套剪裁得體的鉛灰色西裝被追光燈照得發亮，淡金的發絲都在光亮下泛起白色。
弗雷德臉上帶著無法掩飾的詫異和笑意，接過奧斯卡小金人後, 他甚至訝異地發現它並沒有自己以為的那麽重。
他原本都已經做好了聽到西德尼·波蒂埃口中說出《勇敢的心》的準備，卻怎麽都沒有想到自己站在了頒獎臺上。
臺下三千多人的註視讓他難得地有些緊張。
弗雷德深吸了一口氣, 掃過臺下他或是熟悉或是不熟悉的面龐，最後對上臺下貝爾飽含笑意的目光。
他借著大家都在鼓掌, 悄悄朝他豎起了拇指。
但弗雷德早已經不是初入好萊塢那個對什麽都懵懵懂懂的傻小子了，他稍稍垂眸, 假借查看奧斯卡金像獎調整表情。
再擡起頭時，冷峻的面容上只帶著禮貌性的微笑。
那雙一直以來都盛滿了霜雪顏色的眼眸在燈光下給了人一種無形之中的壓迫感。
貝爾稍稍一楞，才發現不知道什麽時候, 弗雷德臉上明顯的嬰兒肥已經褪去, 早已經有了刀刻一樣鮮明的棱角。
他的眼睫長而濃密，在瞼上投下大片的陰影, 遮掩了眸中晦澀不明的光影。
等待著掌聲落下，他才緩緩開口：“我只是想去感謝…並且告訴每一個人，在低谷時別放棄希望。有一個、有一群同你一樣的人，正在等待著你，等待著彼此的到來。”
弗雷德有一張艾伯特給他的小小卡片。艾伯特告訴他, 如果他獲獎，就把卡片拿出來照著念。
但他不需要按照卡片上的內容提及他要感謝的每一個人的名字, 他可以在之後打電話給他們每一個人。
上臺前心中有千言萬語。
但是現在他認為，對於《在黑暗中等待》, 他想說的唯有這些。他想透過電影傳遞給所有人的, 只有這些。
…
“20歲制片人突破重圍奪得奧斯卡, 弗雷德裏克·安德森的成功是偶然還是必然？《在黑暗中等待》真的有那麽大的魔力？”
這個問題盤踞在不少人心中不得其解。
人們認為, 更為年長的梅爾·吉布森所拍攝的《勇敢的心》所傳達的似乎更加宏達，影片主人公臨死前所呼喊的“自由萬歲”似乎更能突出美國精神。
但實際上…
從《阿甘正傳》勝過了《肖申克的救贖》取得了奧斯卡最佳影片就可以看出，奧斯卡其實是“偏心”的。
人人都知道奧斯卡評選最看重的是政治正確。
但這所謂的政治正確並非是民主黨和共和黨之間的什麽正確。
而是政治社會文化取向。
或者通俗點來說，奧斯卡主要看重一部影片中所體現出的“價值觀”是否符合社會潮流以及群眾希望。
打個比方，《肖申克的救贖》在逐漸的沈澱中得到了人們對一致認可。不僅在IMDB上常年占據評分第一的位置，還在幾乎各個電影榜單上占據被推薦的第一位置。
但它就是爭不過《阿甘正傳》。
因為《肖申克的救贖》雖然歌頌希望，但是它側面體現出來美國司法的黑暗、監獄的漏洞、弱肉強食的規則。
而《阿甘正傳》卻幾乎相反，它反應了哪怕是一個智力低下的美國人，都可以在美國的政體下通過自身的不斷努力，最後獲得成功，實現自己的“美國夢”。
所以這樣看來，奧斯卡選擇了有LGBT元素的《在黑暗中等待》而不是《勇敢的心》就理所當然了。
《勇敢的心》是一部優秀的愛國電影。影片展現的是一位歷史英雄，蘇格蘭起義領袖威廉·華萊士與英格蘭統治者不屈不撓鬥爭的英勇故事。華萊士被抓後被判處死刑，英勇就義。
但是除了最後的“自由萬歲”，這部電影和美國當下的社會環境問題又有什麽關系呢？
作為奧斯卡評委的那些“老白男人”會喜歡一個蘇格蘭的起義故事嗎？
這當然並不是批評《勇敢的心》，它所展現出的畫面、故事完全有資格獲獎。但是當同臺晉級的現場出現了另一個凸顯了政治導向的電影時，它就明顯地處於劣勢了。
在美國的電影評論界，有一個專門的詞用來稱呼這類型易獲獎的電影：“奧斯卡誘餌”。
通常來說，包括：猶太人大屠殺、美國奴隸貿易、歐洲宮廷、本身殘疾或有精神病的人為主人公的故事。
這種電影通常藝術性平平，卻非常善於引導的價值傾向。
《在黑暗中等待》可以說是歪打正著地占了個大便宜。
首先，也是最重要的一點。它的結局大團圓，展示出美國對盲人和LGBT以及心理稍微欠佳，對社會相處有所恐懼的普通人的包容性。
加分。
其次，警察並沒有追捕男配，而是在短時間內正確地破獲了兇殺案。體現出了制度的完善。
加分。
並且，派拉蒙的公關多多少少起了一部分作用。關愛弱勢群體、免費觀影的做法顯然給《在黑暗中等待》圈了不少好感。
加分。
最後，弗雷德和貝爾年齡以及學歷也在無形之中給了一些評委暗示。
他們中有不少人的子女都差不多是同樣的年齡同樣的學歷。在這個好萊塢與時尚界接壤的圈子裏，同性戀雖然不會明說，但背地裏大家都心知肚明。
說不被潛移默化地偏心，是不可能的。
加分。
附加，李安華裔導演的身份。近幾年來奧斯卡一直都被批評白化、老齡化，他們也試圖尋找一部合適的影片，來洗刷自己身上的標簽。
加分。
但這並不是否定《在黑暗中等待》的藝術性。
否則柏林電影節也不會將金熊頒給它。
人們看重它所表現出的、作為奧斯卡頒獎詞的、弗雷德對獲獎感言所表達的核心：
每個人或多或少都是不完整的。
為此我們身處於“黑暗”之中，我們一生都在修補自己適應世界去祈禱“光明”。
而某一天，我們突然發現，某個同樣不完整的他或她，為這黑暗帶來了一絲微弱的光亮。而這時我們發現，沒有必要去修補自己適應這世界，他或她的到來，奇怪地彌補了自己的不完整。
這是李安和弗雷德想要表達的“溫柔”。
邊緣人、孤獨、陪伴。
它毫無疑問地是在隱晦地嘲諷當代社會快餐式的愛情。也顛覆了以往的同性電影，這是一個與性完全無關的故事，與其說是同性電影，不如說在這部電影中，性別已經被模糊。
而它的開頭可謂是異想天開。一個久居家中的盲人，一個陌生的闖入者，就這麽因為巧合而共居同一屋檐之下。
隨著劇情的深入，它幾乎是無比自然流暢地呈現出了一種“互相幫助”的關系。
兩個孤獨的、受挫的、被排斥的靈魂互相溫暖彼此，小心翼翼地伸出手試探。
但很多人都認為，和一年前的《阿甘正傳》一樣，《在黑暗中等待》在藝術性、拍攝畫面、演繹上並不足以被評選為奧斯卡最佳影片。
但其實。
弗雷德對盲人的演繹其實是非常成功的，得到了業界不少人士的好評，尤其是阿爾·帕西諾。
他當然看得出來是自己給了弗雷德不少的啟發，但弗雷德對角色的思考、改變、演繹也確實驚艷到了他。
弗雷德確實有所進步。
或許對很多人、很多評論家來說，弗雷德飾演的這一盲人角色規規矩矩。因為平心而論，《在黑暗中等待》的兩個角色並不出彩，並不像阿爾·帕西諾在《聞香識女人》中的盲人那樣富有戲劇性的變化。
但如果反覆揣摩，觀察伊萊的角色。
就會發現…弗雷德已經代入其中。他的任何一絲微表情都極其地自然。
仔細比較。
阿爾·帕西諾演出的中校的核心是反抗。
弗雷德裏克演出的伊萊的核心是畏懼。
但他們所針對的幾乎都是同一樣東西：成人社會的“基本準則”。
伊萊是社會的邊緣人，他看不見。
他對這個社會來說幾乎等於累贅，收到了不少人的冷眼相視。
他努力在這個世上活著，小心翼翼地討好著旁人。他茍活著，他的人生幾乎都沒什麽樂趣，只是睡覺和聽電視聽收音機，一日一日花去時間。
弗雷德幾乎賦予了這個角色靈魂，他就是伊萊。但是這個角色並不難演也並不覆雜，所以阿爾不由地有些惋惜，他認為他至少能得到一個提名。
但弗雷德這次並沒有氣餒。
這個讓所有人都多多少少有些意外的奧斯卡獎是一個送給他的絕佳的生日禮物，而那些言論不僅沒有讓他趕到挫敗，反而鼓舞了他。如果人們認為他不值得，他就繼續拍，直到拿出符合奧斯卡所有評論標準的電影，真正地堵上他們的嘴。
他相信自己的能力，不僅是奧斯卡最佳電影獎，還有奧斯卡最佳男主角、男配角。
電機屠夫在他這樣的心境下拍攝的非常順利。
這是第一次完全由他自己獨立編劇、導演、拍攝、剪輯制片制作的小成本電影。他幾乎在幾個月的時間內將自己完完全全地投入到了拍攝之中。
他對電影的構圖和光影格外地重視，整個畫面都顯現出一種冷峻蒼白的厚重感。再添加警示用的亮眼明黃。讓整個畫面都透露出一種怪異的不真實感。
他結合一些記錄片和古早的電影，走訪一些精神病院，實地觀察他們的“電擊療法”，調試弧光。
他要求亨利和安德魯記錄一些他們在學校、夥伴之間的對話，臨時將它們添加如劇本當中。
收購學校賣出的，上面甚至還有著貼紙、汙漬的宿舍用床。
他試圖在大環境上給人不真實感的同時，再通過細節將人強行拉入真實世界。以此給人一種精神上毛骨悚然的錯覺。
麥叔在之後接受采訪時曾經表示：“弗雷德有多註重細節呢？他有一個鏡頭是一個孩子在餐盤中挑出了一根頭發，還有一個是一個孩子在洗澡的時候被沒有挑好溫度的冷水冰到。”
“這一切真實的就像是這裏只是一個普通地不能再普通的學校。”
人們認為他抓住了恐怖片的精髓。
最可怕的是和你自己身上發生的完全相同的事情。電影裏播放出的就像是你的生活，二十四小時，你就在做著這樣普通平凡的事。
由麥德斯·米科爾森飾演的反派“屠夫”甚至就像是一個普普通通的溫和的老師或者醫生。
他運用這種方法無聲無息地讓人代入電影之中。
但是與此不同的是，電影中的人物剝離了這樣平淡無奇的日常生活，卻成為了加害者或者受害者！
這一點上，斯皮爾伯格認為弗雷德幹得很巧妙。當人們發現這一事實的時候，多多少少都會感到四肢的血液凝固，手腳發涼。無法接受或許自己在某一時刻就會變成受害者或者加害者。
什麽時候只是玩游戲都會被送進這樣的地方？
他們不明白那被送進“網癮戒除中心”的孩子和成年人們究竟犯了什麽錯。
但又不得不承認，在面對吵鬧的孩子下滑的成績時，心煩的家長偶爾會升起別樣的念頭：他就不能乖乖地聽我的話嗎？有沒有什麽辦法能讓他們乖乖聽話呢？
但這一切在斯皮爾伯格看來無比新奇的暗示手段並不足以讓這位大忙人坐在片場圍觀弗雷德的拍攝。
他來只是為了：“你還記得你鴿了我這麽久的童話故事嗎？”
作者有話說：
感謝在2020-12-07 21:26:06~2020-12-09 21:54:41期間為我投出霸王票或灌溉營養液的小天使哦~
感謝灌溉營養液的小天使：毋澤 1瓶；
非常感謝大家對我的支持，我會繼續努力的！
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弗雷德臉上帶著無法掩飾的詫異和笑意，接過奧斯卡小金人後, 他甚至訝異地發現它並沒有自己以為的那麽重。
他原本都已經做好了聽到西德尼·波蒂埃口中說出《勇敢的心》的準備，卻怎麽都沒有想到自己站在了頒獎臺上。
臺下三千多人的註視讓他難得地有些緊張。
弗雷德深吸了一口氣, 掃過臺下他或是熟悉或是不熟悉的面龐，最後對上臺下貝爾飽含笑意的目光。
他借著大家都在鼓掌, 悄悄朝他豎起了拇指。
但弗雷德早已經不是初入好萊塢那個對什麽都懵懵懂懂的傻小子了，他稍稍垂眸, 假借查看奧斯卡金像獎調整表情。
再擡起頭時，冷峻的面容上只帶著禮貌性的微笑。
那雙一直以來都盛滿了霜雪顏色的眼眸在燈光下給了人一種無形之中的壓迫感。
貝爾稍稍一楞，才發現不知道什麽時候, 弗雷德臉上明顯的嬰兒肥已經褪去, 早已經有了刀刻一樣鮮明的棱角。
他的眼睫長而濃密，在瞼上投下大片的陰影, 遮掩了眸中晦澀不明的光影。
等待著掌聲落下，他才緩緩開口：“我只是想去感謝…並且告訴每一個人，在低谷時別放棄希望。有一個、有一群同你一樣的人，正在等待著你，等待著彼此的到來。”
弗雷德有一張艾伯特給他的小小卡片。艾伯特告訴他, 如果他獲獎，就把卡片拿出來照著念。
但他不需要按照卡片上的內容提及他要感謝的每一個人的名字, 他可以在之後打電話給他們每一個人。
上臺前心中有千言萬語。
但是現在他認為，對於《在黑暗中等待》, 他想說的唯有這些。他想透過電影傳遞給所有人的, 只有這些。
…
“20歲制片人突破重圍奪得奧斯卡, 弗雷德裏克·安德森的成功是偶然還是必然？《在黑暗中等待》真的有那麽大的魔力？”
這個問題盤踞在不少人心中不得其解。
人們認為, 更為年長的梅爾·吉布森所拍攝的《勇敢的心》所傳達的似乎更加宏達，影片主人公臨死前所呼喊的“自由萬歲”似乎更能突出美國精神。
但實際上…
從《阿甘正傳》勝過了《肖申克的救贖》取得了奧斯卡最佳影片就可以看出，奧斯卡其實是“偏心”的。
人人都知道奧斯卡評選最看重的是政治正確。
但這所謂的政治正確並非是民主黨和共和黨之間的什麽正確。
而是政治社會文化取向。
或者通俗點來說，奧斯卡主要看重一部影片中所體現出的“價值觀”是否符合社會潮流以及群眾希望。
打個比方，《肖申克的救贖》在逐漸的沈澱中得到了人們對一致認可。不僅在IMDB上常年占據評分第一的位置，還在幾乎各個電影榜單上占據被推薦的第一位置。
但它就是爭不過《阿甘正傳》。
因為《肖申克的救贖》雖然歌頌希望，但是它側面體現出來美國司法的黑暗、監獄的漏洞、弱肉強食的規則。
而《阿甘正傳》卻幾乎相反，它反應了哪怕是一個智力低下的美國人，都可以在美國的政體下通過自身的不斷努力，最後獲得成功，實現自己的“美國夢”。
所以這樣看來，奧斯卡選擇了有LGBT元素的《在黑暗中等待》而不是《勇敢的心》就理所當然了。
《勇敢的心》是一部優秀的愛國電影。影片展現的是一位歷史英雄，蘇格蘭起義領袖威廉·華萊士與英格蘭統治者不屈不撓鬥爭的英勇故事。華萊士被抓後被判處死刑，英勇就義。
但是除了最後的“自由萬歲”，這部電影和美國當下的社會環境問題又有什麽關系呢？
作為奧斯卡評委的那些“老白男人”會喜歡一個蘇格蘭的起義故事嗎？
這當然並不是批評《勇敢的心》，它所展現出的畫面、故事完全有資格獲獎。但是當同臺晉級的現場出現了另一個凸顯了政治導向的電影時，它就明顯地處於劣勢了。
在美國的電影評論界，有一個專門的詞用來稱呼這類型易獲獎的電影：“奧斯卡誘餌”。
通常來說，包括：猶太人大屠殺、美國奴隸貿易、歐洲宮廷、本身殘疾或有精神病的人為主人公的故事。
這種電影通常藝術性平平，卻非常善於引導的價值傾向。
《在黑暗中等待》可以說是歪打正著地占了個大便宜。
首先，也是最重要的一點。它的結局大團圓，展示出美國對盲人和LGBT以及心理稍微欠佳，對社會相處有所恐懼的普通人的包容性。
加分。
其次，警察並沒有追捕男配，而是在短時間內正確地破獲了兇殺案。體現出了制度的完善。
加分。
並且，派拉蒙的公關多多少少起了一部分作用。關愛弱勢群體、免費觀影的做法顯然給《在黑暗中等待》圈了不少好感。
加分。
最後，弗雷德和貝爾年齡以及學歷也在無形之中給了一些評委暗示。
他們中有不少人的子女都差不多是同樣的年齡同樣的學歷。在這個好萊塢與時尚界接壤的圈子裏，同性戀雖然不會明說，但背地裏大家都心知肚明。
說不被潛移默化地偏心，是不可能的。
加分。
附加，李安華裔導演的身份。近幾年來奧斯卡一直都被批評白化、老齡化，他們也試圖尋找一部合適的影片，來洗刷自己身上的標簽。
加分。
但這並不是否定《在黑暗中等待》的藝術性。
否則柏林電影節也不會將金熊頒給它。
人們看重它所表現出的、作為奧斯卡頒獎詞的、弗雷德對獲獎感言所表達的核心：
每個人或多或少都是不完整的。
為此我們身處於“黑暗”之中，我們一生都在修補自己適應世界去祈禱“光明”。
而某一天，我們突然發現，某個同樣不完整的他或她，為這黑暗帶來了一絲微弱的光亮。而這時我們發現，沒有必要去修補自己適應這世界，他或她的到來，奇怪地彌補了自己的不完整。
這是李安和弗雷德想要表達的“溫柔”。
邊緣人、孤獨、陪伴。
它毫無疑問地是在隱晦地嘲諷當代社會快餐式的愛情。也顛覆了以往的同性電影，這是一個與性完全無關的故事，與其說是同性電影，不如說在這部電影中，性別已經被模糊。
而它的開頭可謂是異想天開。一個久居家中的盲人，一個陌生的闖入者，就這麽因為巧合而共居同一屋檐之下。
隨著劇情的深入，它幾乎是無比自然流暢地呈現出了一種“互相幫助”的關系。
兩個孤獨的、受挫的、被排斥的靈魂互相溫暖彼此，小心翼翼地伸出手試探。
但很多人都認為，和一年前的《阿甘正傳》一樣，《在黑暗中等待》在藝術性、拍攝畫面、演繹上並不足以被評選為奧斯卡最佳影片。
但其實。
弗雷德對盲人的演繹其實是非常成功的，得到了業界不少人士的好評，尤其是阿爾·帕西諾。
他當然看得出來是自己給了弗雷德不少的啟發，但弗雷德對角色的思考、改變、演繹也確實驚艷到了他。
弗雷德確實有所進步。
或許對很多人、很多評論家來說，弗雷德飾演的這一盲人角色規規矩矩。因為平心而論，《在黑暗中等待》的兩個角色並不出彩，並不像阿爾·帕西諾在《聞香識女人》中的盲人那樣富有戲劇性的變化。
但如果反覆揣摩，觀察伊萊的角色。
就會發現…弗雷德已經代入其中。他的任何一絲微表情都極其地自然。
仔細比較。
阿爾·帕西諾演出的中校的核心是反抗。
弗雷德裏克演出的伊萊的核心是畏懼。
但他們所針對的幾乎都是同一樣東西：成人社會的“基本準則”。
伊萊是社會的邊緣人，他看不見。
他對這個社會來說幾乎等於累贅，收到了不少人的冷眼相視。
他努力在這個世上活著，小心翼翼地討好著旁人。他茍活著，他的人生幾乎都沒什麽樂趣，只是睡覺和聽電視聽收音機，一日一日花去時間。
弗雷德幾乎賦予了這個角色靈魂，他就是伊萊。但是這個角色並不難演也並不覆雜，所以阿爾不由地有些惋惜，他認為他至少能得到一個提名。
但弗雷德這次並沒有氣餒。
這個讓所有人都多多少少有些意外的奧斯卡獎是一個送給他的絕佳的生日禮物，而那些言論不僅沒有讓他趕到挫敗，反而鼓舞了他。如果人們認為他不值得，他就繼續拍，直到拿出符合奧斯卡所有評論標準的電影，真正地堵上他們的嘴。
他相信自己的能力，不僅是奧斯卡最佳電影獎，還有奧斯卡最佳男主角、男配角。
電機屠夫在他這樣的心境下拍攝的非常順利。
這是第一次完全由他自己獨立編劇、導演、拍攝、剪輯制片制作的小成本電影。他幾乎在幾個月的時間內將自己完完全全地投入到了拍攝之中。
他對電影的構圖和光影格外地重視，整個畫面都顯現出一種冷峻蒼白的厚重感。再添加警示用的亮眼明黃。讓整個畫面都透露出一種怪異的不真實感。
他結合一些記錄片和古早的電影，走訪一些精神病院，實地觀察他們的“電擊療法”，調試弧光。
他要求亨利和安德魯記錄一些他們在學校、夥伴之間的對話，臨時將它們添加如劇本當中。
收購學校賣出的，上面甚至還有著貼紙、汙漬的宿舍用床。
他試圖在大環境上給人不真實感的同時，再通過細節將人強行拉入真實世界。以此給人一種精神上毛骨悚然的錯覺。
麥叔在之後接受采訪時曾經表示：“弗雷德有多註重細節呢？他有一個鏡頭是一個孩子在餐盤中挑出了一根頭發，還有一個是一個孩子在洗澡的時候被沒有挑好溫度的冷水冰到。”
“這一切真實的就像是這裏只是一個普通地不能再普通的學校。”
人們認為他抓住了恐怖片的精髓。
最可怕的是和你自己身上發生的完全相同的事情。電影裏播放出的就像是你的生活，二十四小時，你就在做著這樣普通平凡的事。
由麥德斯·米科爾森飾演的反派“屠夫”甚至就像是一個普普通通的溫和的老師或者醫生。
他運用這種方法無聲無息地讓人代入電影之中。
但是與此不同的是，電影中的人物剝離了這樣平淡無奇的日常生活，卻成為了加害者或者受害者！
這一點上，斯皮爾伯格認為弗雷德幹得很巧妙。當人們發現這一事實的時候，多多少少都會感到四肢的血液凝固，手腳發涼。無法接受或許自己在某一時刻就會變成受害者或者加害者。
什麽時候只是玩游戲都會被送進這樣的地方？
他們不明白那被送進“網癮戒除中心”的孩子和成年人們究竟犯了什麽錯。
但又不得不承認，在面對吵鬧的孩子下滑的成績時，心煩的家長偶爾會升起別樣的念頭：他就不能乖乖地聽我的話嗎？有沒有什麽辦法能讓他們乖乖聽話呢？
但這一切在斯皮爾伯格看來無比新奇的暗示手段並不足以讓這位大忙人坐在片場圍觀弗雷德的拍攝。
他來只是為了：“你還記得你鴿了我這麽久的童話故事嗎？”
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