196.第192章
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196.第192章
『意外』
“《美國精神病人》？”
弗雷德稍顯疑惑地揚了揚眉：“那, 恭喜你？終於找到了心儀的劇本？試鏡的結果怎麽樣？通過了嗎？”
一連串的問題讓貝爾啞然失笑，手指輕柔地摸了摸瑪姬的下巴，惹得黑貓發出呼嚕嚕的舒適的聲響。
他耐心地一個個回答弗雷德的問題：“謝謝, 算是一個比較喜歡的劇本。試鏡的結果...萊昂納多也對這個角色很感興趣。劇組說最遲會在四五月份給答覆。”
弗雷德忍不住皺了皺眉，冰藍的眸中飛快地閃過了什麽東西。
其實他並非沒有察覺出貝爾和萊昂之間隱隱約約的不對盤, 但他們倆選片的口味又莫名其妙地有些相似。這已經不是他們倆第一次看上同一部影片一個角色了。
“所以之前你們倆在劇組看起來有些矛盾，是因為這部電影？”
在《電擊屠夫》的拍攝現場, 他們兩個人之間就似乎縈繞著什麽不太對勁的氣氛。
弗雷德面對這樣的場面確實不知所措，畢竟他們一個是他的男朋友, 一個是他的好友。
“不是。”
貝爾搖了搖頭：“那是在試鏡前的事，去試鏡角色之前我不知道他也對那部電影感興趣。”
“那，需要我...”
弗雷德斟酌著開口：“你很想要這個角色嗎？需要我做點什麽嗎？你知道的, 我很難做到不偏心…”
“不不不。”
貝爾一楞, 心中飛快劃過了什麽念頭，連忙擺手打斷了他：“我這麽說不是為了讓你想辦法幫我拿到這個角色, 弗雷德。”
其實他無法否認他們之間一點點拉大的鴻溝，某一刻，他為他的成長感到欣慰，卻對此不知所措。那似乎改變了他們之間的一些什麽，過去他總是習慣於付出, 現在卻覺得他無法給予他更多的幫助。
就像關於奧斯卡，他知道弗雷德有多麽憧憬這個獎項。但是他卻幾乎幫不到他什麽忙, 唯獨在電影中盡自己全力扮演好角色，但他能做的似乎只有這些了。
為此, 貝爾的聲音不由地變得有些沙啞：“我只是想要提前告訴你, 以免會什麽事情發生讓你措手不及。”
會發生什麽事情？他不知道。他不知道事情會演變成什麽樣子。
圈子裏為了一個劇本、為了名氣、金錢、為了獎項而放棄友情親情愛情的比比皆是。
他當然不是覺得這部電影會讓他放棄和弗雷德之間的關系, 而是他習慣做好最壞的打算——或許他會和萊昂納多·迪卡普裏奧發生一些不可避免的爭吵。
幾天以來他都在思考這一問題。
如果他們雙方都不肯對這部電影有所退讓, 假如事情真的到了那一步，他是否願意出於弗雷德的原因而選擇讓步？
不。
他得到的結果是，他正是因為弗雷德的原因才如此堅定地選擇這部電影的。
尤其是在弗雷德說出他希望他能拿到奧斯卡，提名也可以這樣的話之後。
《美國精神病人》是一部需要演技來支撐的電影，貝爾認為這個角色對於自己來說並沒有難度，他有足夠的信心能夠扮演好貝特曼。他或許有能力憑借這部電影更進一步。
弗雷德嘆了口氣，朝著他張開手臂：“沒關系，做你想做的。我永遠都在這兒。”
貝爾忍不住笑了笑：“謝謝。”他越過樸素的蛋糕，別扭地回身抱住弗雷德，輕聲說道：“最好的生日。”
...
二月份頒布的英國電影學院獎：《理智與情感》獲得最佳影片，李安卻憑借的是《在黑暗中等待》奪得了最佳導演獎。
不得不說，英國電影學院獎給了《在黑暗中等待》一個非常大的驚喜：
最佳男演員：弗雷德裏克·安德森《在黑暗中等待》
最佳男配角：克裏斯蒂安·貝爾《在黑暗中等待》
不過這其中不能說沒有參雜些水分，因為英國電影學院獎主要表彰的對象是英國電影以及由英國籍演員演出的外國電影。雖然近幾年來越發開放，不在拘泥於這樣的表彰對象，但確實在頒獎時，他們還是更傾向於將獎項頒布給英國人，其次是歐洲人。
而且英法的風氣都更加開放，他們很歡迎在電影展上看到不同題材的電影，對於同性題材，並沒有過多的不適與反感。
緊接著的柏林電影節，主競賽單元最佳影片金熊獎：《在黑暗中等待》。
似乎在一些國際電影獎項上，被認為“小眾、有爭議”的《在黑暗中等待》要更占優勢一些。
《福布斯》評論人馬克·休斯稱：“《在黑暗中等待》等待的是一種溫情，它的臺詞很少，全篇以大量的音效、配樂來牽動觀眾的情緒。這不是一部要拿來討論的電影，而是一部需要細細品味其中情感的電影。還是一部區別於以往同性電影的，慢吞吞地填補感情的作品，讓人沈浸，安安靜靜地坐在椅上沈思的電影。因此它能夠獲得這樣的成績實至名歸。”
《衛報》的評論人布萊德·肖則將目光集中到了它的深刻意義上：“我想最打動我的是《在黑暗中等待》對當代快餐式愛情的一種無聲抗議。李安完美地將那種東方人的含蓄展現了出來。即便如此，他卻還躊躇於將兩位主演之間的情感描述為友情還是愛情。無關性別，《在黑暗中等待》是一部以人類情感為主題的電影，它的情感發展如同行雲流水一般流暢，讓人完完全全沈浸在其中。而不是一些當代的快餐電影，男女對視相笑，男人請女人喝了一杯酒，男人講了幾個笑話，上了床。他們稱之為愛，還宣傳這樣可歌可泣的愛，這是愛嗎？這不是。無論對方的長相多麽符合人們的心意，但這不是愛。”
“《在黑暗中等待》給了人們一種舊的現實感，我們懷念過去純真炙熱的情感。這是《在黑暗中等待》能夠獲獎的本質原因。”
弗雷德的經紀人艾伯特有更多自己的見解。
當代影壇並不缺乏導演、編劇、演員，人們擠破了腦袋想要報紙上都寫滿自己的名字。
好萊塢比以往更加瘋狂，這是最壞的時代。
網絡徹底助長了媒體的力量，而一切都是由資本在背後推動。
這是個暗無天日的時代，節奏越來越快，人們卻越來越累。他們受夠了平淡的生活，於是他們更加關註碎片化吸引眼球的勁爆消息。
這是個娛樂致死的年代，人們對著報紙、電視、網絡麻木地笑，獵奇地追尋著一絲一毫的不同。
他們被生活擊倒，不再相信理想，不再追求所謂的真善美。他們崇尚無與倫比的爽快，哪怕為此顛倒善和惡，他們用娛樂的目光看待一切去傳播笑意，卻忘記了心中的是非對錯。
錢，地位，讓媒體人忘記了自我。忘記了“能力越大責任越大”，忘記了職業的本質。
他們甚至在作品中加入冷嘲熱諷夾帶私貨，不負責任地吸引著和他們志同道合，以歧視和看笑話、以娛樂至死填充腦子的人。
艾伯特並非指責他們，他自然也一切以利益為上。
但總不能所有人都忘記了初衷。
所以他覺得，或許《在黑暗中等待》還有機會？
畢竟奧斯卡並不是群眾選擇獎，它還包涵著不少業內人士朦朧的期望。他們或許曾經為資本買賬，但是這時候也許會伸手撈一個心中的童話一把。
即便也有不少人嘲諷：“完全看不懂《在黑暗中等待》，無聊透頂的兩個小時。不是情感故事，也不是懸疑解密故事。完全糟糕透頂的拼接，還接納了兩者全部的缺點。全篇都在靠盲人和同性戀這種弱勢群體吸引註意力，剩下的完完全全就是爛片，讓人昏昏欲睡。演員也毫無演技可言，盲人的活動流利地堪比運動健將，還盲目地信任潛進家中的犯罪分子。甚至最後的反轉，根本就是強行洗脫罪名。明明是兩個人都想殺人，只不過真兇提前行動了而已。”
“通常我們都把這種面對感情的躊躇稱為懦弱、毫無自信。我長這麽大就沒見過這麽娘的gay，有手有腳有什麽可怕的？別的盲人都能拄拐杖出門，就他不能嗎？還有男配，在公司受了點委屈就想殺人嗎？在公司作為新人被欺壓不會反抗嗎？被上司跟蹤不會報警不會尋求法律援助嗎？這種人現實裏就是loser，自己不行就怪罪別人，我是真的煩這種人。整部電影看起來就是矯情患者的無病呻吟，現實生活中哪有那麽多爛事？也虧得獎的都是些不入流的爛獎，奧斯卡也嫌棄這種沒頭沒腦的無病呻吟，胳膊腿健全就去建設美國好嗎？這種人不能慣著他，要強硬點，我身邊人要是這樣我得氣死。”
1996年3月25日下午18點。
加利福尼亞州洛杉磯的多蘿茜·錢德勒大廳。
獲得了第36屆奧斯卡金像獎最佳男主角獎，成為首位獲得該獎項的黑人演員西德尼·波蒂埃在頒獎典禮的最後頒布了第68屆奧斯卡最佳影片獎：
“這是一部令人印象深刻的影片，它超越禁忌，卻是以一種優雅自然的步伐邁出了人們畫好的那個禁忌的圈子。它不代表大多數人，卻鼓舞了那些小心翼翼在黑暗中茍延殘喘的大多數。我們一直都在等待著自己心中的希望，也一直都在等待著愛。”
“恭喜——”
“《在黑暗中等待》。”
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『意外』
“《美國精神病人》？”
弗雷德稍顯疑惑地揚了揚眉：“那, 恭喜你？終於找到了心儀的劇本？試鏡的結果怎麽樣？通過了嗎？”
一連串的問題讓貝爾啞然失笑，手指輕柔地摸了摸瑪姬的下巴，惹得黑貓發出呼嚕嚕的舒適的聲響。
他耐心地一個個回答弗雷德的問題：“謝謝, 算是一個比較喜歡的劇本。試鏡的結果...萊昂納多也對這個角色很感興趣。劇組說最遲會在四五月份給答覆。”
弗雷德忍不住皺了皺眉，冰藍的眸中飛快地閃過了什麽東西。
其實他並非沒有察覺出貝爾和萊昂之間隱隱約約的不對盤, 但他們倆選片的口味又莫名其妙地有些相似。這已經不是他們倆第一次看上同一部影片一個角色了。
“所以之前你們倆在劇組看起來有些矛盾，是因為這部電影？”
在《電擊屠夫》的拍攝現場, 他們兩個人之間就似乎縈繞著什麽不太對勁的氣氛。
弗雷德面對這樣的場面確實不知所措，畢竟他們一個是他的男朋友, 一個是他的好友。
“不是。”
貝爾搖了搖頭：“那是在試鏡前的事，去試鏡角色之前我不知道他也對那部電影感興趣。”
“那，需要我...”
弗雷德斟酌著開口：“你很想要這個角色嗎？需要我做點什麽嗎？你知道的, 我很難做到不偏心…”
“不不不。”
貝爾一楞, 心中飛快劃過了什麽念頭，連忙擺手打斷了他：“我這麽說不是為了讓你想辦法幫我拿到這個角色, 弗雷德。”
其實他無法否認他們之間一點點拉大的鴻溝，某一刻，他為他的成長感到欣慰，卻對此不知所措。那似乎改變了他們之間的一些什麽，過去他總是習慣於付出, 現在卻覺得他無法給予他更多的幫助。
就像關於奧斯卡，他知道弗雷德有多麽憧憬這個獎項。但是他卻幾乎幫不到他什麽忙, 唯獨在電影中盡自己全力扮演好角色，但他能做的似乎只有這些了。
為此, 貝爾的聲音不由地變得有些沙啞：“我只是想要提前告訴你, 以免會什麽事情發生讓你措手不及。”
會發生什麽事情？他不知道。他不知道事情會演變成什麽樣子。
圈子裏為了一個劇本、為了名氣、金錢、為了獎項而放棄友情親情愛情的比比皆是。
他當然不是覺得這部電影會讓他放棄和弗雷德之間的關系, 而是他習慣做好最壞的打算——或許他會和萊昂納多·迪卡普裏奧發生一些不可避免的爭吵。
幾天以來他都在思考這一問題。
如果他們雙方都不肯對這部電影有所退讓, 假如事情真的到了那一步，他是否願意出於弗雷德的原因而選擇讓步？
不。
他得到的結果是，他正是因為弗雷德的原因才如此堅定地選擇這部電影的。
尤其是在弗雷德說出他希望他能拿到奧斯卡，提名也可以這樣的話之後。
《美國精神病人》是一部需要演技來支撐的電影，貝爾認為這個角色對於自己來說並沒有難度，他有足夠的信心能夠扮演好貝特曼。他或許有能力憑借這部電影更進一步。
弗雷德嘆了口氣，朝著他張開手臂：“沒關系，做你想做的。我永遠都在這兒。”
貝爾忍不住笑了笑：“謝謝。”他越過樸素的蛋糕，別扭地回身抱住弗雷德，輕聲說道：“最好的生日。”
...
二月份頒布的英國電影學院獎：《理智與情感》獲得最佳影片，李安卻憑借的是《在黑暗中等待》奪得了最佳導演獎。
不得不說，英國電影學院獎給了《在黑暗中等待》一個非常大的驚喜：
最佳男演員：弗雷德裏克·安德森《在黑暗中等待》
最佳男配角：克裏斯蒂安·貝爾《在黑暗中等待》
不過這其中不能說沒有參雜些水分，因為英國電影學院獎主要表彰的對象是英國電影以及由英國籍演員演出的外國電影。雖然近幾年來越發開放，不在拘泥於這樣的表彰對象，但確實在頒獎時，他們還是更傾向於將獎項頒布給英國人，其次是歐洲人。
而且英法的風氣都更加開放，他們很歡迎在電影展上看到不同題材的電影，對於同性題材，並沒有過多的不適與反感。
緊接著的柏林電影節，主競賽單元最佳影片金熊獎：《在黑暗中等待》。
似乎在一些國際電影獎項上，被認為“小眾、有爭議”的《在黑暗中等待》要更占優勢一些。
《福布斯》評論人馬克·休斯稱：“《在黑暗中等待》等待的是一種溫情，它的臺詞很少，全篇以大量的音效、配樂來牽動觀眾的情緒。這不是一部要拿來討論的電影，而是一部需要細細品味其中情感的電影。還是一部區別於以往同性電影的，慢吞吞地填補感情的作品，讓人沈浸，安安靜靜地坐在椅上沈思的電影。因此它能夠獲得這樣的成績實至名歸。”
《衛報》的評論人布萊德·肖則將目光集中到了它的深刻意義上：“我想最打動我的是《在黑暗中等待》對當代快餐式愛情的一種無聲抗議。李安完美地將那種東方人的含蓄展現了出來。即便如此，他卻還躊躇於將兩位主演之間的情感描述為友情還是愛情。無關性別，《在黑暗中等待》是一部以人類情感為主題的電影，它的情感發展如同行雲流水一般流暢，讓人完完全全沈浸在其中。而不是一些當代的快餐電影，男女對視相笑，男人請女人喝了一杯酒，男人講了幾個笑話，上了床。他們稱之為愛，還宣傳這樣可歌可泣的愛，這是愛嗎？這不是。無論對方的長相多麽符合人們的心意，但這不是愛。”
“《在黑暗中等待》給了人們一種舊的現實感，我們懷念過去純真炙熱的情感。這是《在黑暗中等待》能夠獲獎的本質原因。”
弗雷德的經紀人艾伯特有更多自己的見解。
當代影壇並不缺乏導演、編劇、演員，人們擠破了腦袋想要報紙上都寫滿自己的名字。
好萊塢比以往更加瘋狂，這是最壞的時代。
網絡徹底助長了媒體的力量，而一切都是由資本在背後推動。
這是個暗無天日的時代，節奏越來越快，人們卻越來越累。他們受夠了平淡的生活，於是他們更加關註碎片化吸引眼球的勁爆消息。
這是個娛樂致死的年代，人們對著報紙、電視、網絡麻木地笑，獵奇地追尋著一絲一毫的不同。
他們被生活擊倒，不再相信理想，不再追求所謂的真善美。他們崇尚無與倫比的爽快，哪怕為此顛倒善和惡，他們用娛樂的目光看待一切去傳播笑意，卻忘記了心中的是非對錯。
錢，地位，讓媒體人忘記了自我。忘記了“能力越大責任越大”，忘記了職業的本質。
他們甚至在作品中加入冷嘲熱諷夾帶私貨，不負責任地吸引著和他們志同道合，以歧視和看笑話、以娛樂至死填充腦子的人。
艾伯特並非指責他們，他自然也一切以利益為上。
但總不能所有人都忘記了初衷。
所以他覺得，或許《在黑暗中等待》還有機會？
畢竟奧斯卡並不是群眾選擇獎，它還包涵著不少業內人士朦朧的期望。他們或許曾經為資本買賬，但是這時候也許會伸手撈一個心中的童話一把。
即便也有不少人嘲諷：“完全看不懂《在黑暗中等待》，無聊透頂的兩個小時。不是情感故事，也不是懸疑解密故事。完全糟糕透頂的拼接，還接納了兩者全部的缺點。全篇都在靠盲人和同性戀這種弱勢群體吸引註意力，剩下的完完全全就是爛片，讓人昏昏欲睡。演員也毫無演技可言，盲人的活動流利地堪比運動健將，還盲目地信任潛進家中的犯罪分子。甚至最後的反轉，根本就是強行洗脫罪名。明明是兩個人都想殺人，只不過真兇提前行動了而已。”
“通常我們都把這種面對感情的躊躇稱為懦弱、毫無自信。我長這麽大就沒見過這麽娘的gay，有手有腳有什麽可怕的？別的盲人都能拄拐杖出門，就他不能嗎？還有男配，在公司受了點委屈就想殺人嗎？在公司作為新人被欺壓不會反抗嗎？被上司跟蹤不會報警不會尋求法律援助嗎？這種人現實裏就是loser，自己不行就怪罪別人，我是真的煩這種人。整部電影看起來就是矯情患者的無病呻吟，現實生活中哪有那麽多爛事？也虧得獎的都是些不入流的爛獎，奧斯卡也嫌棄這種沒頭沒腦的無病呻吟，胳膊腿健全就去建設美國好嗎？這種人不能慣著他，要強硬點，我身邊人要是這樣我得氣死。”
1996年3月25日下午18點。
加利福尼亞州洛杉磯的多蘿茜·錢德勒大廳。
獲得了第36屆奧斯卡金像獎最佳男主角獎，成為首位獲得該獎項的黑人演員西德尼·波蒂埃在頒獎典禮的最後頒布了第68屆奧斯卡最佳影片獎：
“這是一部令人印象深刻的影片，它超越禁忌，卻是以一種優雅自然的步伐邁出了人們畫好的那個禁忌的圈子。它不代表大多數人，卻鼓舞了那些小心翼翼在黑暗中茍延殘喘的大多數。我們一直都在等待著自己心中的希望，也一直都在等待著愛。”
“恭喜——”
“《在黑暗中等待》。”
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