“以為”系列的部分覆盤和思考
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“以為”系列的部分覆盤和思考
“以為”的續書，三年半後才更新，非常慚愧：一方面，這三年半，個人工作變更且非常忙，精力有限，直到今年工作順手，才重新寫起來，另一方面，隔了太久要延續原故事的氛圍，總是很難落筆，很長時間找不到感覺，又是第一次寫覆仇，就發晚了，跟真心等待的讀者大大們道個歉！
“以為”故事完結，我也嘗試對這次寫作做下覆盤。（我之前看了本超好看的小說，作者最後很好心做了覆盤，我非常喜歡看，看了好幾遍，也東施效顰效仿一下吧）
海石組織背景，緣起於孩童和少年時代看的香港黑幫片和歐美諜戰片（個人大愛《諜影重重》），大學就構思了整個組織架構，直到畢業後的某天，無意中看到一篇博客連載日志/天涯論壇帖（記不清了），獲得了一個新思路，解決了一直以來難以克服的設定問題，就有了大家看到的主角們職業的基本框架。
原先故事是帶一點電影質感的，加了一些反烏托邦諷刺筆法，劇情薄弱，加上過個人思考較多（《青巒》最明顯）。
但是，這距離普通人的生活太遙遠，加上個人一直關註的原生家庭羈絆下的成長陣痛，還沒展開寫過，所以寫完《青巒》後，就決定借用其中一些角色把這些內容融入進去，寫成一個新故事。
殺手題材+少女成長結合，這類故事此前我幾乎沒看過。
雖然這幾年多了《魔女》（韓國電影，女主很厲害，閨蜜很可愛，其他人有點中二）這類女殺手電影，早前多數殺手題材都是男性作家、男性編劇，他們筆下的女性角色，基本是客體，不是故事主體（除了《殺死比爾》）。
國外早年有部電影名氣非常大、配樂也很經典，《這個殺手不太冷》，這個老少配年齡差過大，男主老太多我不能接受（這裏也解釋下杜荃的年齡問題，作者沒有戀老癖，最多接受10歲差年上，杜荃父親早逝，也不是走捷徑上位，這樣的定位要匹配書裏的財富和地位，就必須要有積累，和女主的年齡差屬實是無奈之舉）。韓國電影《大叔》，元彬和金賽綸是類似父女的設定，金賽綸的角色也是受制於原生家庭之痛，元彬外在形象很好，電影裏氣質陰郁，也很溫暖，我很喜歡，有所借鑒。
於是，延用海石組織背景，和經歷原生家庭痛楚的女生，設想這樣的殺手進入到女主的生活中，給她貧乏痛苦的生活多一點點綴，於是就將殺手改造成了我理想中的男性形象來解救她。
當然，解救是解救不了的，他甚至很難自救，他們是精神層面的雙向救贖——因為彼此的存在，就都有了掙紮、奔向更遠方的動力。
事實上，我特地沒讓男主過多幹涉女主的母女關系，東亞母女之間關系壓抑、覆雜，這是餘谙自己的課題，我不希望男主，一個完全不懂母女關系的異姓男人來橫插一杠，我希望男主從外界給予溫暖、肯定、包容和支持，讓她堅定自我，順便讓女主通過他這個橋梁，發現，哦謔，還有另一群跟自己的生活完全不同的一類人……
這很危險，也很刺激。
兩個主角，形象反差很大，反差越大，越有張力，整個構思就有一種甜蜜而危險的浪漫感，類似危險的吸血鬼和無知的人類女孩。
這個系列基本是這麽個思路，只是我的關註點仍是女本位，男主和海石組織的故事構成底色和框架，提供家庭之外的感情矛盾、權力沖突，故事還是重在呈現女主的感受、體驗、歡喜、痛苦和成長。
餘谙的家庭內部環境，就是我個人原生家庭的一個縮影，其居住環境的外在，幾乎照搬我居住過的一個小區環境——住在五樓，房東夫妻感情很好、人也很好，餘谙所住的那棟樓臨街，馬路很寬，路兩邊是濃密的香樟樹或梧桐樹，有暖色的燈光從樹葉間灑下來（上海這邊的讀者應該比較熟悉）。
於是，創作欲、創作思路、創作環境和氛圍都具備了。
還有一個前提，東亞家庭母親對女兒既高要求、又極力打壓瞧不上的態度、令人窒息的掌控欲，以及女兒的成長和反抗，一直是我比較關註的東西，這些東西恰好在創作前，已經基本解決，所以我要寫範淑琴餘懷德這對前夫妻虐待子女的劇情，寫作時我會很沈浸，寫完也可以用作者思維及時抽離，不會過多渲染。
我也發現寫作，就是把“真實發生”描述出來，才會給到讀者真實的代入感。
寫作“以為”，特別前一本，只要思考劇情，我周圍的環境，哪怕是聒噪的汽車噪音，甚至辦公環境，也會迅速淡去，我會發現自己會很快置身在表面溫情融融、暗地危機四伏的青城——陰雨的傍晚，街頭霓虹閃爍，夜色淒迷，車窗上是斜斜滑下的雨滴，副駕駛座上餘谙困倦欲眠，左空問她是不是又熬夜了……我可以迅速融入筆下的世界，有一次我在趕稿時罵了餘谙，杜荃自己跳了出來，很兇地阻止我（帶著一種上位者與生俱來的威嚴和對作者這個上帝的無奈）。
最後還差一個，小說語言。
這是一篇類似成長文+霸總甜文的結合。
我研究了幾篇受歡迎度較高的言情文後發現，短句更輕快，也更有力，比長句更適合寫甜文。我喜歡的網文作家，往往能在長短句之間來回切換，我原先不善用短句，曾經學的長句敘述模式，寫這個故事，總有種主角心思很重、活得很苦、故事難以下咽的感覺，這是大量閱讀現當代文學的後果，不適合網文的節奏。
既然設定是甜文，就要有甜文的筆法和氛圍。
寫這個故事，我最大感觸就是，甜文有甜文的語言，不同網文類型有不同的文風，有大量閱讀基礎的讀者肯定也有相似感受，我知道得太晚，走了很多彎路。
我還發現，用“講述”的語言講故事，會比用“描述”的語言寫故事，效果要更好（對我個人比較適用）。
所以，我整個“以為”故事基本是采用了講故事的方式寫的，跟《青巒》的語言差別很大。
不同的表述方式，會呈現出完全不一樣的效果（這是框架效應，賣弄一下新學的心理學名詞），有些經典言情文，故事其實很簡單、很一般，但是作者很善於講述、文字體驗感很好，整體就很引人入勝（我很佩服這類作者，這需要非常好的文筆和駕馭能力，雖然不適合我，但值得學習）。
另外，最重要的就是，甜文有個好處，就是不斷通過男女主互動，想方設法產生多巴胺，提高讀者體驗感，讓讀者高潮。但我原先從未寫過甜文，《青巒》也不是甜文，我的初稿給人看過，就一整個矯情、煽情……反正不是溫情。
溫情要遵從生活的邏輯，需要細致入微的觀察和代入，不能單純靠想象。
單純的溫情也不行，還要起承轉合，結構上優化，所以“以為”第一本不少章節，都是3.6K至4K字左右，因為3到4K剛好夠寫一個小劇情、小沖突。
這塊我還要磨煉，如何讓整個故事足夠吸引人，而不是靠一段完整的劇情吸引（太耗費腦細胞，我很羨慕每章2.5K字以下的作者，太牛了，等以後會寫了再分享技巧）。
還有，作者的思想深度和道德層面也要提升，寫作不僅僅是作者個人的故事，讀者閱讀後，也是他們的故事，你的故事就要符合受眾、符合普世價值，就不能陳舊或超前（這是廢話）。而且，你要表達的東西，一定不能1:1呈現，一定要大於現實，有所超越，甚至超越自己本身的水平——有所反思和思考，讓讀者知道你不是在水文，你的每個新劇情都有意義。
這幾個層面優化後，雖然是同一個故事，已經變得可以讓更多人接受了。
“以為”的故事，融入了很多個人經歷和創傷，但也僅寫了一部分，我不想破壞整本書的閱讀體驗，傾倒太多痛苦，那也不是甜文了，所以餘谙和範淑琴的母女羈絆，我沒法依照常規寫法在一次次沖突中解決，我讓範淑琴意外死亡，讓女主的姨媽替代範淑琴的角色，與女主達成和解，也算完成了女主和原生家庭傷痛的剝離。
我還很懷疑，對於思想根深蒂固的範淑琴，能否改變自己、與女兒達成和解。我沒有這類經驗，我看過的所有相關書籍或資料（作家、心理學家、普通網友），寫到這類東西，當事人都非常痛苦。我也懷疑，以餘谙和範淑琴都很要強的性格，多半是不能和解的，我也不會為了大團圓而強行和解。
作者寫東西，最好寫自己熟悉的東西，環境、學習氛圍、工作環境、親戚關系、矛盾糾紛……舒適圈就在身邊，把舒適圈寫好，就是最有用的創作技巧，沒必要尋求突破舒適圈。
跟別的作者聊天時，有人說搞事業難度＜感情線＜寫車，我是恰好相反，我覺得搞事業（“以為”系列的權謀線）限制整體框架，事業線最難搞，每次我花時間最多的就是事業線，通過“以為”系列的訓練，我發現在這三者之間，我可能比較擅長寫車。除了做好整體框架，怎樣在嚴尺度監管下寫出好車，是我以後的寫作中要思考的問題。
“以為”的兩個缺憾和教訓：
1.寫到男主在自己家裏下套女主，表面上是傷害、是暴力威脅，實際上並未發生，但請以後不要再這樣寫。即使文字再好代入感再強過程再動人心魄，讓讀者誤以為突破了“救贖”主題框架、傷害了讀者的感情都是失敗的。我當時迅速丟了至少十幾個書架。
2.續書隔了太久，痛中之痛，日後堅決避免。
言情文不可忽略的主角人設問題：
對於左空，為了寫這個角色，我收集了很多資料。實話說，我在現實中沒碰到過這樣情商高、尊重女生、願意為了女生委屈自己、長情且專一、也沒有明顯條件短板的異性（除了職業），倒有些擁有個別優勢的，但有不少是裝的，表面上謙和有禮，深入了解才發現骨子裏毫無尊重，自大又自卑。
我還發現，被女性長輩嬌寵長大的男性，往往自我、幼稚、情商低、不尊重女性，而姐弟家庭，被姐姐揍大的弟弟，反而比較容易尊重女性。兄妹家庭的哥哥，往往也不行，妹妹對於他們是弱勢群體，很難正面影響到他們。所以左空就有了個真的愛他、犯了錯也會狠狠揍他、本身性格又瀟灑豪爽的姐姐。
羅峰的人設，源於我從前看武俠小說非常鐘愛的那類草莽英雄形象，比如蕭峰，這類人自帶悲劇色彩。在“以為”寫羅峰出場時，有一剎那，我感覺寫出了蕭峰那種味道，當時我小臂上的汗毛豎了起來。
這篇雖然帶點瑪麗蘇，但我沒讓羅峰的感情表露得很明顯，這很明智，但我也許都不該提他對女主的情愫。
真正的愛是克制。作者的表達也是如此。
韓忱和羅森，人設相差不大，又都是配角定位，也不影響主體故事，所以就讓韓忱出場少點，每次出場都有任務（可憐的npc），另外，韓忱是所有角色中我最早最早構思的一個殺手形象，他和他女朋友的故事我在大學就構思了，所以使用的時候信手拈來。
貝葉，這個名字源於我高一隔壁班的一個女生，純粹是借用名字，故事裏的貝葉，跟現實中的沒啥關系，我甚至不知道那女生是幾歲、成績如何、有何喜好。
貝葉在小說外的故事，我構思過很多，她度過了人生這一道坎，也算渡了劫。恰好當時出差去了大連，那是八月末，大連海邊日出非常美，色彩多變，紅得瑰麗，藍得動人心魄，回程時隔著山看到一處房子很像一座療養院。當時我看著那所房子，就仿佛看到身心俱疲的貝葉在這個海邊療養院裏修養，她會交往一個善良的醫生朋友，會解開心結，去追尋自己的生活。她可能會去美麗安逸的北歐定居，等歲月沈澱、時間抹平傷痕，餘谙會去探望她，這對老友也會冰釋前嫌……
杜荃的人設，是中文網文語境下很經典的男性上位者形象。
驕傲、威嚴、自戀、近乎恐怖的掌控欲。於他而言，殺人算什麽？慈不掌兵，義不掌財，仁不當權，他是經歷過大挫折的人，在他的詞典裏沒有“善良”這個詞，善良意味著心慈手軟。
他所在的海石組織也是個大染缸，前輩們都是靠陰謀狡詐走過來的，到他了，也有樣學樣，這不奇怪，難的是，我在寫一個本身很壞卻偏偏要裝好人的反派。前面他的出場、行事作風，霸氣又豪邁，都還容易寫，參考武俠小說的經典形象就行了（比如《笑傲江湖》的“任我行”），但是到感情層面沒能把控好，直到“今夜”尾聲部分才寫順溜了，以後還可以深入思考下如何優化，我感覺我沒寫好他，要寫出一個很有魅力的反派形象真的好難，我會努力。
最後，餘谙。
餘谙不是等待救贖的形象，雖然偶爾會有點未經訓練過的情緒化，她仍是主體，是有自我驅動力、有點小驕傲、小自卑、小沖動、但永遠不欠缺理智的女主。她當然不是完美的女主形象，由於年齡和閱歷限制，面對問題時的處理方式會顯得不那麽成熟，也會茫然無措，之前有讀者說她看起來像個孩子，我估計是這個問題，不知道到第二本是否感覺到成熟了些呢？
寫這個角色，我的最大收獲是，塑造女主的功底有進步，有人沒讀過“以為”的第一本，單獨讀了第二本開頭，說我適合寫古代權謀，不知道是不是安慰我，我也有個古言大綱，寫一個工於心計江湖女醫和深沈腹黑當朝王爺聯手霍霍朝堂的故事，但我下本，還是想先寫那本西幻，寫一個久貧乍富的公爵小姐被迫兼任殺手，然後為了自保，想方設法搞死一個個對手故事。感情戲肯定有，打鬥戲也不會少。
（我對言情文的劇情進度也有感觸，就是要不斷搞事情+感情升溫、搞事情+感情升溫、搞事情+感情升溫……一個大沖突期間夾雜一兩個小沖突，幾個回合下來，基本男女主感情就定了、穩了。）
這麽想寫是因為，殺手主角是我的執念，左空作為殺手男主，他打打殺殺的視角我幾乎沒正面寫過，一方面男性角色的想法我不一定能把握，社畜精力也有限，我想多寫寫能力很強的女性角色。
我也跟朋友說過，我希望能把塑造男主的精力、賦予男主的厲害之處，拿回來還給我的女主們。寫打打殺殺也有個好處，能時常體驗腎上腺素飆升。
“以為”續書肯定還有很多不足，就不一一說了。在構思餘谙這個故事的最初，我沒料到會是這麽覆雜、宏大的故事，我最初甚至計劃用第一人稱寫個二十萬字結束。寫完這個六十多萬字的系列，我對故事內容和體量有了更為明確的判斷。
如果要打分，我覺得自己有進步就是好作品，如果整體沒有，個別方面有進步，我也滿足了。
就醬，希望我們都能寫出/讀到自己滿意到拍案擊節的好作品！以上！
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“以為”的續書，三年半後才更新，非常慚愧：一方面，這三年半，個人工作變更且非常忙，精力有限，直到今年工作順手，才重新寫起來，另一方面，隔了太久要延續原故事的氛圍，總是很難落筆，很長時間找不到感覺，又是第一次寫覆仇，就發晚了，跟真心等待的讀者大大們道個歉！
“以為”故事完結，我也嘗試對這次寫作做下覆盤。（我之前看了本超好看的小說，作者最後很好心做了覆盤，我非常喜歡看，看了好幾遍，也東施效顰效仿一下吧）
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原先故事是帶一點電影質感的，加了一些反烏托邦諷刺筆法，劇情薄弱，加上過個人思考較多（《青巒》最明顯）。
但是，這距離普通人的生活太遙遠，加上個人一直關註的原生家庭羈絆下的成長陣痛，還沒展開寫過，所以寫完《青巒》後，就決定借用其中一些角色把這些內容融入進去，寫成一個新故事。
殺手題材+少女成長結合，這類故事此前我幾乎沒看過。
雖然這幾年多了《魔女》（韓國電影，女主很厲害，閨蜜很可愛，其他人有點中二）這類女殺手電影，早前多數殺手題材都是男性作家、男性編劇，他們筆下的女性角色，基本是客體，不是故事主體（除了《殺死比爾》）。
國外早年有部電影名氣非常大、配樂也很經典，《這個殺手不太冷》，這個老少配年齡差過大，男主老太多我不能接受（這裏也解釋下杜荃的年齡問題，作者沒有戀老癖，最多接受10歲差年上，杜荃父親早逝，也不是走捷徑上位，這樣的定位要匹配書裏的財富和地位，就必須要有積累，和女主的年齡差屬實是無奈之舉）。韓國電影《大叔》，元彬和金賽綸是類似父女的設定，金賽綸的角色也是受制於原生家庭之痛，元彬外在形象很好，電影裏氣質陰郁，也很溫暖，我很喜歡，有所借鑒。
於是，延用海石組織背景，和經歷原生家庭痛楚的女生，設想這樣的殺手進入到女主的生活中，給她貧乏痛苦的生活多一點點綴，於是就將殺手改造成了我理想中的男性形象來解救她。
當然，解救是解救不了的，他甚至很難自救，他們是精神層面的雙向救贖——因為彼此的存在，就都有了掙紮、奔向更遠方的動力。
事實上，我特地沒讓男主過多幹涉女主的母女關系，東亞母女之間關系壓抑、覆雜，這是餘谙自己的課題，我不希望男主，一個完全不懂母女關系的異姓男人來橫插一杠，我希望男主從外界給予溫暖、肯定、包容和支持，讓她堅定自我，順便讓女主通過他這個橋梁，發現，哦謔，還有另一群跟自己的生活完全不同的一類人……
這很危險，也很刺激。
兩個主角，形象反差很大，反差越大，越有張力，整個構思就有一種甜蜜而危險的浪漫感，類似危險的吸血鬼和無知的人類女孩。
這個系列基本是這麽個思路，只是我的關註點仍是女本位，男主和海石組織的故事構成底色和框架，提供家庭之外的感情矛盾、權力沖突，故事還是重在呈現女主的感受、體驗、歡喜、痛苦和成長。
餘谙的家庭內部環境，就是我個人原生家庭的一個縮影，其居住環境的外在，幾乎照搬我居住過的一個小區環境——住在五樓，房東夫妻感情很好、人也很好，餘谙所住的那棟樓臨街，馬路很寬，路兩邊是濃密的香樟樹或梧桐樹，有暖色的燈光從樹葉間灑下來（上海這邊的讀者應該比較熟悉）。
於是，創作欲、創作思路、創作環境和氛圍都具備了。
還有一個前提，東亞家庭母親對女兒既高要求、又極力打壓瞧不上的態度、令人窒息的掌控欲，以及女兒的成長和反抗，一直是我比較關註的東西，這些東西恰好在創作前，已經基本解決，所以我要寫範淑琴餘懷德這對前夫妻虐待子女的劇情，寫作時我會很沈浸，寫完也可以用作者思維及時抽離，不會過多渲染。
我也發現寫作，就是把“真實發生”描述出來，才會給到讀者真實的代入感。
寫作“以為”，特別前一本，只要思考劇情，我周圍的環境，哪怕是聒噪的汽車噪音，甚至辦公環境，也會迅速淡去，我會發現自己會很快置身在表面溫情融融、暗地危機四伏的青城——陰雨的傍晚，街頭霓虹閃爍，夜色淒迷，車窗上是斜斜滑下的雨滴，副駕駛座上餘谙困倦欲眠，左空問她是不是又熬夜了……我可以迅速融入筆下的世界，有一次我在趕稿時罵了餘谙，杜荃自己跳了出來，很兇地阻止我（帶著一種上位者與生俱來的威嚴和對作者這個上帝的無奈）。
最後還差一個，小說語言。
這是一篇類似成長文+霸總甜文的結合。
我研究了幾篇受歡迎度較高的言情文後發現，短句更輕快，也更有力，比長句更適合寫甜文。我喜歡的網文作家，往往能在長短句之間來回切換，我原先不善用短句，曾經學的長句敘述模式，寫這個故事，總有種主角心思很重、活得很苦、故事難以下咽的感覺，這是大量閱讀現當代文學的後果，不適合網文的節奏。
既然設定是甜文，就要有甜文的筆法和氛圍。
寫這個故事，我最大感觸就是，甜文有甜文的語言，不同網文類型有不同的文風，有大量閱讀基礎的讀者肯定也有相似感受，我知道得太晚，走了很多彎路。
我還發現，用“講述”的語言講故事，會比用“描述”的語言寫故事，效果要更好（對我個人比較適用）。
所以，我整個“以為”故事基本是采用了講故事的方式寫的，跟《青巒》的語言差別很大。
不同的表述方式，會呈現出完全不一樣的效果（這是框架效應，賣弄一下新學的心理學名詞），有些經典言情文，故事其實很簡單、很一般，但是作者很善於講述、文字體驗感很好，整體就很引人入勝（我很佩服這類作者，這需要非常好的文筆和駕馭能力，雖然不適合我，但值得學習）。
另外，最重要的就是，甜文有個好處，就是不斷通過男女主互動，想方設法產生多巴胺，提高讀者體驗感，讓讀者高潮。但我原先從未寫過甜文，《青巒》也不是甜文，我的初稿給人看過，就一整個矯情、煽情……反正不是溫情。
溫情要遵從生活的邏輯，需要細致入微的觀察和代入，不能單純靠想象。
單純的溫情也不行，還要起承轉合，結構上優化，所以“以為”第一本不少章節，都是3.6K至4K字左右，因為3到4K剛好夠寫一個小劇情、小沖突。
這塊我還要磨煉，如何讓整個故事足夠吸引人，而不是靠一段完整的劇情吸引（太耗費腦細胞，我很羨慕每章2.5K字以下的作者，太牛了，等以後會寫了再分享技巧）。
還有，作者的思想深度和道德層面也要提升，寫作不僅僅是作者個人的故事，讀者閱讀後，也是他們的故事，你的故事就要符合受眾、符合普世價值，就不能陳舊或超前（這是廢話）。而且，你要表達的東西，一定不能1:1呈現，一定要大於現實，有所超越，甚至超越自己本身的水平——有所反思和思考，讓讀者知道你不是在水文，你的每個新劇情都有意義。
這幾個層面優化後，雖然是同一個故事，已經變得可以讓更多人接受了。
“以為”的故事，融入了很多個人經歷和創傷，但也僅寫了一部分，我不想破壞整本書的閱讀體驗，傾倒太多痛苦，那也不是甜文了，所以餘谙和範淑琴的母女羈絆，我沒法依照常規寫法在一次次沖突中解決，我讓範淑琴意外死亡，讓女主的姨媽替代範淑琴的角色，與女主達成和解，也算完成了女主和原生家庭傷痛的剝離。
我還很懷疑，對於思想根深蒂固的範淑琴，能否改變自己、與女兒達成和解。我沒有這類經驗，我看過的所有相關書籍或資料（作家、心理學家、普通網友），寫到這類東西，當事人都非常痛苦。我也懷疑，以餘谙和範淑琴都很要強的性格，多半是不能和解的，我也不會為了大團圓而強行和解。
作者寫東西，最好寫自己熟悉的東西，環境、學習氛圍、工作環境、親戚關系、矛盾糾紛……舒適圈就在身邊，把舒適圈寫好，就是最有用的創作技巧，沒必要尋求突破舒適圈。
跟別的作者聊天時，有人說搞事業難度＜感情線＜寫車，我是恰好相反，我覺得搞事業（“以為”系列的權謀線）限制整體框架，事業線最難搞，每次我花時間最多的就是事業線，通過“以為”系列的訓練，我發現在這三者之間，我可能比較擅長寫車。除了做好整體框架，怎樣在嚴尺度監管下寫出好車，是我以後的寫作中要思考的問題。
“以為”的兩個缺憾和教訓：
1.寫到男主在自己家裏下套女主，表面上是傷害、是暴力威脅，實際上並未發生，但請以後不要再這樣寫。即使文字再好代入感再強過程再動人心魄，讓讀者誤以為突破了“救贖”主題框架、傷害了讀者的感情都是失敗的。我當時迅速丟了至少十幾個書架。
2.續書隔了太久，痛中之痛，日後堅決避免。
言情文不可忽略的主角人設問題：
對於左空，為了寫這個角色，我收集了很多資料。實話說，我在現實中沒碰到過這樣情商高、尊重女生、願意為了女生委屈自己、長情且專一、也沒有明顯條件短板的異性（除了職業），倒有些擁有個別優勢的，但有不少是裝的，表面上謙和有禮，深入了解才發現骨子裏毫無尊重，自大又自卑。
我還發現，被女性長輩嬌寵長大的男性，往往自我、幼稚、情商低、不尊重女性，而姐弟家庭，被姐姐揍大的弟弟，反而比較容易尊重女性。兄妹家庭的哥哥，往往也不行，妹妹對於他們是弱勢群體，很難正面影響到他們。所以左空就有了個真的愛他、犯了錯也會狠狠揍他、本身性格又瀟灑豪爽的姐姐。
羅峰的人設，源於我從前看武俠小說非常鐘愛的那類草莽英雄形象，比如蕭峰，這類人自帶悲劇色彩。在“以為”寫羅峰出場時，有一剎那，我感覺寫出了蕭峰那種味道，當時我小臂上的汗毛豎了起來。
這篇雖然帶點瑪麗蘇，但我沒讓羅峰的感情表露得很明顯，這很明智，但我也許都不該提他對女主的情愫。
真正的愛是克制。作者的表達也是如此。
韓忱和羅森，人設相差不大，又都是配角定位，也不影響主體故事，所以就讓韓忱出場少點，每次出場都有任務（可憐的npc），另外，韓忱是所有角色中我最早最早構思的一個殺手形象，他和他女朋友的故事我在大學就構思了，所以使用的時候信手拈來。
貝葉，這個名字源於我高一隔壁班的一個女生，純粹是借用名字，故事裏的貝葉，跟現實中的沒啥關系，我甚至不知道那女生是幾歲、成績如何、有何喜好。
貝葉在小說外的故事，我構思過很多，她度過了人生這一道坎，也算渡了劫。恰好當時出差去了大連，那是八月末，大連海邊日出非常美，色彩多變，紅得瑰麗，藍得動人心魄，回程時隔著山看到一處房子很像一座療養院。當時我看著那所房子，就仿佛看到身心俱疲的貝葉在這個海邊療養院裏修養，她會交往一個善良的醫生朋友，會解開心結，去追尋自己的生活。她可能會去美麗安逸的北歐定居，等歲月沈澱、時間抹平傷痕，餘谙會去探望她，這對老友也會冰釋前嫌……
杜荃的人設，是中文網文語境下很經典的男性上位者形象。
驕傲、威嚴、自戀、近乎恐怖的掌控欲。於他而言，殺人算什麽？慈不掌兵，義不掌財，仁不當權，他是經歷過大挫折的人，在他的詞典裏沒有“善良”這個詞，善良意味著心慈手軟。
他所在的海石組織也是個大染缸，前輩們都是靠陰謀狡詐走過來的，到他了，也有樣學樣，這不奇怪，難的是，我在寫一個本身很壞卻偏偏要裝好人的反派。前面他的出場、行事作風，霸氣又豪邁，都還容易寫，參考武俠小說的經典形象就行了（比如《笑傲江湖》的“任我行”），但是到感情層面沒能把控好，直到“今夜”尾聲部分才寫順溜了，以後還可以深入思考下如何優化，我感覺我沒寫好他，要寫出一個很有魅力的反派形象真的好難，我會努力。
最後，餘谙。
餘谙不是等待救贖的形象，雖然偶爾會有點未經訓練過的情緒化，她仍是主體，是有自我驅動力、有點小驕傲、小自卑、小沖動、但永遠不欠缺理智的女主。她當然不是完美的女主形象，由於年齡和閱歷限制，面對問題時的處理方式會顯得不那麽成熟，也會茫然無措，之前有讀者說她看起來像個孩子，我估計是這個問題，不知道到第二本是否感覺到成熟了些呢？
寫這個角色，我的最大收獲是，塑造女主的功底有進步，有人沒讀過“以為”的第一本，單獨讀了第二本開頭，說我適合寫古代權謀，不知道是不是安慰我，我也有個古言大綱，寫一個工於心計江湖女醫和深沈腹黑當朝王爺聯手霍霍朝堂的故事，但我下本，還是想先寫那本西幻，寫一個久貧乍富的公爵小姐被迫兼任殺手，然後為了自保，想方設法搞死一個個對手故事。感情戲肯定有，打鬥戲也不會少。
（我對言情文的劇情進度也有感觸，就是要不斷搞事情+感情升溫、搞事情+感情升溫、搞事情+感情升溫……一個大沖突期間夾雜一兩個小沖突，幾個回合下來，基本男女主感情就定了、穩了。）
這麽想寫是因為，殺手主角是我的執念，左空作為殺手男主，他打打殺殺的視角我幾乎沒正面寫過，一方面男性角色的想法我不一定能把握，社畜精力也有限，我想多寫寫能力很強的女性角色。
我也跟朋友說過，我希望能把塑造男主的精力、賦予男主的厲害之處，拿回來還給我的女主們。寫打打殺殺也有個好處，能時常體驗腎上腺素飆升。
“以為”續書肯定還有很多不足，就不一一說了。在構思餘谙這個故事的最初，我沒料到會是這麽覆雜、宏大的故事，我最初甚至計劃用第一人稱寫個二十萬字結束。寫完這個六十多萬字的系列，我對故事內容和體量有了更為明確的判斷。
如果要打分，我覺得自己有進步就是好作品，如果整體沒有，個別方面有進步，我也滿足了。
就醬，希望我們都能寫出/讀到自己滿意到拍案擊節的好作品！以上！
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