第193章 第 193 章
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第193章 第 193 章
到電影開拍，趙珺都還沒有找到一個合心意的童星。
沒辦法，再拖延下去也不是個辦法，趙珺只能定下來之前，試鏡到最後一輪，相對來說表現最好的兩個小演員。
兩個方向的版本，還是用兩個小演員拍比較好，因為演技不夠，小演員只能走體驗派路線，想要在同時讓一個小演員演出兩種走向截然相反，情感表達也相反的電影太難了。
兩個小演員都是小女孩，在年齡比較小的時候，女孩普遍比男孩更聰明一些，年齡小的男孩太不好掌握了，比格一樣。
拍攝好結局版本的女孩剛滿六歲，也是九月以後出生的，所以可以暫時不上小學，因此先拍她的版本。
現在因為生育率不斷降低，學生招不夠，義務教育的入學年齡也被放寬了一點，基本上五歲到七歲，前後一兩年出生的孩子都可以選在一年上學，很多家長還是選擇讓孩子年齡大一點的時候再去上，說是這樣學習會更好一點。
但趙珺小時候分明是越早上學越好，像她這樣出生在9月以後的孩子，不少家長托關系也要把小孩送去上一年級。
晚幾個月讀書也影響不了成績，沒有特別明顯的指向說同一年上學的孩子年齡越大就成績越好。
另外一個壞版本的小演員十歲了，所以要等到放寒假前後來拍，剛好那時候天氣冷，這次拍戲選在了京城附近的影視城，冬天會下雪，也更符合這部電影有點悲傷的氣質。
開機拍攝的第一場戲是劇組來到小山村。
這裏拉了個遠景，一個小山坡上，先是慢慢出現了貨車的車頂，接著車頭也慢慢擡升，顯露了出來。
隨著貨車的靠近，車窗打開，一個女人探出頭來，聲音尖銳所以傳得很遠：“賣糖葫蘆收山貨嘍”
“看雜技看馬戲嘍！”
“賣棉襖擦臉油嘍”
幾個原本在村頭路上玩耍的孩子一下子放下手裏斷了幾根線的羽毛球拍子和禿了一半的羽毛球，簇擁著走到貨車旁邊。
左丹雪從後車窗裏也探出個頭，臉上帶著親和的笑：“小孩，你是哪家的？我們帶了好多東西來，就停在祠堂前面，去喊家裏人來看看。”
一般農村祠堂前面會有一塊比較大的空地，村裏有什麽集體活動的時候就會安排在這裏。
幾個年齡稍小的孩子轟一下跑了，只留下個年紀大一點的，看著十歲左右的男孩。
男孩擡著頭問左丹雪：“你們帶了可樂嗎？上次來答應了我要帶可樂的。”
左丹雪露出恍然大悟的神情：“啊！是你啊，一年不見長這麽高了，帶了帶了！帶了兩個牌子呢！”
小團夥是來過這個村莊好幾次的，要是剛認識，村民也不會托他們稍東西。
貨車慢悠悠地開向祠堂，男孩子則拿著破破的羽毛球拍飛快跑回了家，去拿零花錢。
趙珺拿著個小喇叭：“哢！好嘞，再拍一遍，B版本！”
賣貨車都沒用上喇叭，趙珺倒是用上了。
因為這是“馬戲團”，車廂裏面有動物嘛，喇叭的聲音對動物不太好，善良版本的主角團應該會註意這點小問題。
邪惡版本就不會註意了。
兩個版本的電影也不能真拍的一模一樣，一模一樣的電影看兩邊，就算降低票價減少觀眾的不滿，看兩遍也會煩。
所以兩個主角團還是有點區分的，善良版本更偏向馬戲團，邪惡版本更偏向於雜技團。
道具組出動，用拖車把貨車直接向後拉走了。
沒錯，這個貨車其實是不能上路的，是用舊車改裝的，車廂更是完全換掉了，車頭也卸下了很多零件，發動機倒是沒拆，但只能遛著走。
反正演員都沒有貨車駕照不能開貨車，也沒有什麽貨車真正跑起來的鏡頭，就是開頭結尾一個貨車進村一個貨車離開的時候這這輛車是在動的，其他時候大部分都是靜止只做背景板。
一輛大貨車可貴呢！這輛車存在感還挺高，也需要改裝，不可能租一輛來用，只能買。
能放下一車人，帶車廂裏裝動物的籠子，帶那麽多貨物的大貨車說不定要上百萬，省省夠拍部電影了。
所以這裏用的只是個空殼。
車廂的存在其實是有點魔幻現實的，從外面看，這輛車絕對不足以裝下那麽多東西，但拍出來就有，這也是趙珺故意的。
她其實想到了《百年孤獨》裏面最有名的第一句話，“去看冰塊”那一段。
開篇的場景是不是和馬戲團的到來有一點像？
貨車被拉著退回去，又換成了喇叭喊臺詞，重新向前了一遍。
最先跑來圍觀的還是哪幾個兒童演員，他們都是群演，是從京城招募的，戲份不多，大部分趁周末能拍完，少數幾個多幾場戲的請幾天假，或者等到國慶來拍也能拍完。
除了那個戲份最多的女孩以外，剩下的孩子一場戲換一個都沒什麽問題。
京城附近這樣經濟比較發達的地方，也更註意孩子的素質教育，二十年前韋逸然媽媽就已經為了讓女兒豐富簡歷，能上更好的小學而開始送女兒到劇組試鏡參加社會活動了，二十年後的現在更甚。
一直就挺流行送孩子當童模的，現在趙珺這個組請小演員都不看臉，一些沒有臺詞，只和大家混著一起玩的孩子角色也要不了什麽演技，家長們自然擠破腦袋要把小孩送來試鏡，也不在意因為拍攝耽誤的幾天學習。
總有些人覺得自家孩子能當童模掙大錢，萬一出了下一個趙珺呢？那還學什麽？
趙珺還是挺在意學習的，給小演員排戲盡量緊著周末，寧願多拍些日子把戰線拉長，也不能讓劇組傳出壓迫小演員的名聲。
“你們是做啥子滴？”圍觀的孩子中年齡偏大的一個出聲詢問。
左丹雪仍然是笑吟吟地回答孩子們的問題：“雜技團，雜技看過嗎？就是頂大缸，胸口碎大石。還有變戲法！”
這個版本裏面雜技團是會做一些小偷小摸的事情的，所以他們每一個村子都不會年年來，隔幾年來一次，和村民們就是見過的程度，這樣才好下手。
那個病重的祖父也是實在沒辦法了，才把孫女交給這樣一夥不太熟悉的陌生人。
孩子們簇擁著大貨車也是開到了祠堂邊，嘰嘰喳喳的討論著什麽是雜技。
完成這段相似劇情的拍攝，貨車在祠堂前面的空地停了下來，幾人從前面的駕駛室爬下來，七手八腳地把車廂的三面打開。
這裏哢了休息一會兒，工作人員們把一堆貨物的空箱子搬到了車上，有泡面啊、零食啊，還有一些生活必需品，靠近前面的是真的空箱子，堆在後面被擋住了一半的是直接用紙板印出來的。
前期準備道具的時候已經試過並且調整了很多次，能做到完全不穿幫露餡的程度了。
口蘑被趙珺的助理牽上了車，藏在箱子貨物後面。
休息了一個小時的演員們再度走到鏡頭前面，重新開拍。
左丹雪手裏拿著個亂蓬蓬的拖把頭一樣的東西，爬上後車廂，鉆進被貨物擋住的車廂中間，把手裏的拖把頭展開，抖了抖，然後套在了一只金毛犬的脖子上。
她牽著一只白白的薩摩耶和一只脖子上套著毛毛圍脖的金毛下了車，然後把兩只狗分別趕進了一人高的鐵籠子裏。
鐵籠子是剛才父親和兄弟從車上取下來一面面的柵欄，臨時拼好的。
左丹雪往兩個籠子上面分別掛了兩個牌子。
一個寫著“北極狼”，另外一個寫著“獅子”。
兩個籠子上都貼了“咬人勿摸”的大字。
剛剛到人大腿高的狗被關在兩米見寬一人多高的籠子裏面，如果真的是狼和獅子，那妥妥的太狹窄了。
但是這是狗狗，其實足夠大了。
沒一會兒就有幾個小孩子跑了來，圍著兩個籠子嘰嘰喳喳地說起話來。
“這是獅子啊？好小一個！”
“這個狼好白！”
“它為什麽跟在笑一樣啊？”
一只穿牛仔背帶褲的猴子從車廂裏蹦出來，落在一個小孩的衛衣兜帽裏，猴子對著籠子張牙舞爪，籠子裏的“狼”和“獅子”就嗷嗷地叫了起來，把幾個孩子嚇了一跳。
幾個大人又陸陸續續從車廂裏取出來了裝鸚鵡的鳥籠，大尾巴藍孔雀等等幾種動物。
以車廂為一面墻壁支起一個大帳篷，馬戲團就算是基本上布置好了。
這裏又被趙珺喊哢了：“袁老師，你搬東西的時候也不要太用勁了，對於這家人來說，車上的東西是經常搬動的，沒有那麽重。”
袁家偉演的有點用力過度了，搬空箱子搬出了咬牙流汗的感覺。
“好的，導演。”袁家偉，迅速調整了狀態，第二遍的時候就沒問題了。
經驗豐富的演員就是這點比較好，哪裏有問題直接點出來，立刻就能改好。
這段搬貨，每個角度拍了幾遍，演員們把東西卸下來以後也不需要覆原了，就在旁邊賣起了貨。
雜技團的貨物和馬戲團的不一樣，那個趙珺打算明天一早拍，剛好今晚拍完，工作人員們可以把大缸釘板之類的道具放上去，明天早上來讓演員們拍一遍卸貨，省了時間。
“你要哪個可樂？”左丹雪一手拿著一瓶紅的，一手拿著一瓶藍的，問那個預定了可樂的男孩。
他猶豫了一會兒，問：“怎麽沒有黑色的？過年我媽回來給我帶的是黑色的。”
左丹雪皺著眉頭想了想，想到了原因，黑色的應該是別的口味吧？
她直接下結論：“黑的沒有這兩個好喝。”
〓 作者有話說 〓
說起《百年孤獨》，因為這本書我挺喜歡魔幻現實主義，還去看了點莫言，後面發現還是更喜歡《百年孤獨》，然後我大學寫畢業論文的時候就跟導師我說我想寫國外的魔幻現實主義，他給我推薦了托卡爾丘克的書，當時她剛拿諾貝爾沒多久，導師說這個選題新不容易重覆，我記得是叫《太古 和時間的房子》（ps我竟然連書名都記錯了，搜了一下是《太古和其它的時間》還有《白天的房子，夜晚的房子》），結果足足看了一年，我才看了三分之一，灰溜溜的換題目了。
真的看不下去，不能理解，世上竟有如此看不懂之書
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到電影開拍，趙珺都還沒有找到一個合心意的童星。
沒辦法，再拖延下去也不是個辦法，趙珺只能定下來之前，試鏡到最後一輪，相對來說表現最好的兩個小演員。
兩個方向的版本，還是用兩個小演員拍比較好，因為演技不夠，小演員只能走體驗派路線，想要在同時讓一個小演員演出兩種走向截然相反，情感表達也相反的電影太難了。
兩個小演員都是小女孩，在年齡比較小的時候，女孩普遍比男孩更聰明一些，年齡小的男孩太不好掌握了，比格一樣。
拍攝好結局版本的女孩剛滿六歲，也是九月以後出生的，所以可以暫時不上小學，因此先拍她的版本。
現在因為生育率不斷降低，學生招不夠，義務教育的入學年齡也被放寬了一點，基本上五歲到七歲，前後一兩年出生的孩子都可以選在一年上學，很多家長還是選擇讓孩子年齡大一點的時候再去上，說是這樣學習會更好一點。
但趙珺小時候分明是越早上學越好，像她這樣出生在9月以後的孩子，不少家長托關系也要把小孩送去上一年級。
晚幾個月讀書也影響不了成績，沒有特別明顯的指向說同一年上學的孩子年齡越大就成績越好。
另外一個壞版本的小演員十歲了，所以要等到放寒假前後來拍，剛好那時候天氣冷，這次拍戲選在了京城附近的影視城，冬天會下雪，也更符合這部電影有點悲傷的氣質。
開機拍攝的第一場戲是劇組來到小山村。
這裏拉了個遠景，一個小山坡上，先是慢慢出現了貨車的車頂，接著車頭也慢慢擡升，顯露了出來。
隨著貨車的靠近，車窗打開，一個女人探出頭來，聲音尖銳所以傳得很遠：“賣糖葫蘆收山貨嘍”
“看雜技看馬戲嘍！”
“賣棉襖擦臉油嘍”
幾個原本在村頭路上玩耍的孩子一下子放下手裏斷了幾根線的羽毛球拍子和禿了一半的羽毛球，簇擁著走到貨車旁邊。
左丹雪從後車窗裏也探出個頭，臉上帶著親和的笑：“小孩，你是哪家的？我們帶了好多東西來，就停在祠堂前面，去喊家裏人來看看。”
一般農村祠堂前面會有一塊比較大的空地，村裏有什麽集體活動的時候就會安排在這裏。
幾個年齡稍小的孩子轟一下跑了，只留下個年紀大一點的，看著十歲左右的男孩。
男孩擡著頭問左丹雪：“你們帶了可樂嗎？上次來答應了我要帶可樂的。”
左丹雪露出恍然大悟的神情：“啊！是你啊，一年不見長這麽高了，帶了帶了！帶了兩個牌子呢！”
小團夥是來過這個村莊好幾次的，要是剛認識，村民也不會托他們稍東西。
貨車慢悠悠地開向祠堂，男孩子則拿著破破的羽毛球拍飛快跑回了家，去拿零花錢。
趙珺拿著個小喇叭：“哢！好嘞，再拍一遍，B版本！”
賣貨車都沒用上喇叭，趙珺倒是用上了。
因為這是“馬戲團”，車廂裏面有動物嘛，喇叭的聲音對動物不太好，善良版本的主角團應該會註意這點小問題。
邪惡版本就不會註意了。
兩個版本的電影也不能真拍的一模一樣，一模一樣的電影看兩邊，就算降低票價減少觀眾的不滿，看兩遍也會煩。
所以兩個主角團還是有點區分的，善良版本更偏向馬戲團，邪惡版本更偏向於雜技團。
道具組出動，用拖車把貨車直接向後拉走了。
沒錯，這個貨車其實是不能上路的，是用舊車改裝的，車廂更是完全換掉了，車頭也卸下了很多零件，發動機倒是沒拆，但只能遛著走。
反正演員都沒有貨車駕照不能開貨車，也沒有什麽貨車真正跑起來的鏡頭，就是開頭結尾一個貨車進村一個貨車離開的時候這這輛車是在動的，其他時候大部分都是靜止只做背景板。
一輛大貨車可貴呢！這輛車存在感還挺高，也需要改裝，不可能租一輛來用，只能買。
能放下一車人，帶車廂裏裝動物的籠子，帶那麽多貨物的大貨車說不定要上百萬，省省夠拍部電影了。
所以這裏用的只是個空殼。
車廂的存在其實是有點魔幻現實的，從外面看，這輛車絕對不足以裝下那麽多東西，但拍出來就有，這也是趙珺故意的。
她其實想到了《百年孤獨》裏面最有名的第一句話，“去看冰塊”那一段。
開篇的場景是不是和馬戲團的到來有一點像？
貨車被拉著退回去，又換成了喇叭喊臺詞，重新向前了一遍。
最先跑來圍觀的還是哪幾個兒童演員，他們都是群演，是從京城招募的，戲份不多，大部分趁周末能拍完，少數幾個多幾場戲的請幾天假，或者等到國慶來拍也能拍完。
除了那個戲份最多的女孩以外，剩下的孩子一場戲換一個都沒什麽問題。
京城附近這樣經濟比較發達的地方，也更註意孩子的素質教育，二十年前韋逸然媽媽就已經為了讓女兒豐富簡歷，能上更好的小學而開始送女兒到劇組試鏡參加社會活動了，二十年後的現在更甚。
一直就挺流行送孩子當童模的，現在趙珺這個組請小演員都不看臉，一些沒有臺詞，只和大家混著一起玩的孩子角色也要不了什麽演技，家長們自然擠破腦袋要把小孩送來試鏡，也不在意因為拍攝耽誤的幾天學習。
總有些人覺得自家孩子能當童模掙大錢，萬一出了下一個趙珺呢？那還學什麽？
趙珺還是挺在意學習的，給小演員排戲盡量緊著周末，寧願多拍些日子把戰線拉長，也不能讓劇組傳出壓迫小演員的名聲。
“你們是做啥子滴？”圍觀的孩子中年齡偏大的一個出聲詢問。
左丹雪仍然是笑吟吟地回答孩子們的問題：“雜技團，雜技看過嗎？就是頂大缸，胸口碎大石。還有變戲法！”
這個版本裏面雜技團是會做一些小偷小摸的事情的，所以他們每一個村子都不會年年來，隔幾年來一次，和村民們就是見過的程度，這樣才好下手。
那個病重的祖父也是實在沒辦法了，才把孫女交給這樣一夥不太熟悉的陌生人。
孩子們簇擁著大貨車也是開到了祠堂邊，嘰嘰喳喳的討論著什麽是雜技。
完成這段相似劇情的拍攝，貨車在祠堂前面的空地停了下來，幾人從前面的駕駛室爬下來，七手八腳地把車廂的三面打開。
這裏哢了休息一會兒，工作人員們把一堆貨物的空箱子搬到了車上，有泡面啊、零食啊，還有一些生活必需品，靠近前面的是真的空箱子，堆在後面被擋住了一半的是直接用紙板印出來的。
前期準備道具的時候已經試過並且調整了很多次，能做到完全不穿幫露餡的程度了。
口蘑被趙珺的助理牽上了車，藏在箱子貨物後面。
休息了一個小時的演員們再度走到鏡頭前面，重新開拍。
左丹雪手裏拿著個亂蓬蓬的拖把頭一樣的東西，爬上後車廂，鉆進被貨物擋住的車廂中間，把手裏的拖把頭展開，抖了抖，然後套在了一只金毛犬的脖子上。
她牽著一只白白的薩摩耶和一只脖子上套著毛毛圍脖的金毛下了車，然後把兩只狗分別趕進了一人高的鐵籠子裏。
鐵籠子是剛才父親和兄弟從車上取下來一面面的柵欄，臨時拼好的。
左丹雪往兩個籠子上面分別掛了兩個牌子。
一個寫著“北極狼”，另外一個寫著“獅子”。
兩個籠子上都貼了“咬人勿摸”的大字。
剛剛到人大腿高的狗被關在兩米見寬一人多高的籠子裏面，如果真的是狼和獅子，那妥妥的太狹窄了。
但是這是狗狗，其實足夠大了。
沒一會兒就有幾個小孩子跑了來，圍著兩個籠子嘰嘰喳喳地說起話來。
“這是獅子啊？好小一個！”
“這個狼好白！”
“它為什麽跟在笑一樣啊？”
一只穿牛仔背帶褲的猴子從車廂裏蹦出來，落在一個小孩的衛衣兜帽裏，猴子對著籠子張牙舞爪，籠子裏的“狼”和“獅子”就嗷嗷地叫了起來，把幾個孩子嚇了一跳。
幾個大人又陸陸續續從車廂裏取出來了裝鸚鵡的鳥籠，大尾巴藍孔雀等等幾種動物。
以車廂為一面墻壁支起一個大帳篷，馬戲團就算是基本上布置好了。
這裏又被趙珺喊哢了：“袁老師，你搬東西的時候也不要太用勁了，對於這家人來說，車上的東西是經常搬動的，沒有那麽重。”
袁家偉演的有點用力過度了，搬空箱子搬出了咬牙流汗的感覺。
“好的，導演。”袁家偉，迅速調整了狀態，第二遍的時候就沒問題了。
經驗豐富的演員就是這點比較好，哪裏有問題直接點出來，立刻就能改好。
這段搬貨，每個角度拍了幾遍，演員們把東西卸下來以後也不需要覆原了，就在旁邊賣起了貨。
雜技團的貨物和馬戲團的不一樣，那個趙珺打算明天一早拍，剛好今晚拍完，工作人員們可以把大缸釘板之類的道具放上去，明天早上來讓演員們拍一遍卸貨，省了時間。
“你要哪個可樂？”左丹雪一手拿著一瓶紅的，一手拿著一瓶藍的，問那個預定了可樂的男孩。
他猶豫了一會兒，問：“怎麽沒有黑色的？過年我媽回來給我帶的是黑色的。”
左丹雪皺著眉頭想了想，想到了原因，黑色的應該是別的口味吧？
她直接下結論：“黑的沒有這兩個好喝。”
〓 作者有話說 〓
說起《百年孤獨》，因為這本書我挺喜歡魔幻現實主義，還去看了點莫言，後面發現還是更喜歡《百年孤獨》，然後我大學寫畢業論文的時候就跟導師我說我想寫國外的魔幻現實主義，他給我推薦了托卡爾丘克的書，當時她剛拿諾貝爾沒多久，導師說這個選題新不容易重覆，我記得是叫《太古 和時間的房子》（ps我竟然連書名都記錯了，搜了一下是《太古和其它的時間》還有《白天的房子，夜晚的房子》），結果足足看了一年，我才看了三分之一，灰溜溜的換題目了。
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