第169章 第 169 章 22歲，你商議劇本
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第169章 第 169 章 22歲，你商議劇本
三個人把餐後小甜點吃完, 一起圍坐在客廳裏看起了劇本。
圖娜導演說是把劇本寫完了，但其實只是初版，具體的一些細節還需要打磨，所以三個人現在圍坐看劇本, 等於是在繼續深化。
趙珺翻開劇本。
還是延續之前圖娜導演給的大綱, 雙女主, 一個是婆婆，一個是兒媳。
婆婆曾經是個單親媽媽，她在生下孩子以後不久，發現了丈夫的背叛, 在她質問丈夫的時候遭到了丈夫的敷衍。
婆婆出生於上世紀六七十年代，這個時候的美國以嬉皮士之類的“潮流”文化著稱，但有放蕩不羈的地方就有保守主義的地方，她就出生在一個封建的美國南部紅脖子家庭。
從教會學校高中畢業以後, 婆婆沒有繼續上大學，在娘家待了幾年, 就嫁給了同樣紅脖子家庭出身的丈夫。
所以她是沒有進入過社會的。
沒有工作沒有賺錢的能力, 只能在家務中間打轉, 這也是丈夫毫不在意地背叛她的原因。
丈夫覺得婆婆離不開他，這種傳統家庭出身的女性也應該根本就沒有什麽離婚的想法。
但是婆婆不同, 她遭到敷衍和毆打以後，運用自己的頭腦，敏銳地尋找著蛛絲馬跡, 抽絲剝繭找到了丈夫背叛她的證據。
婆婆毅然決然提出了離婚。
不管是娘家還是婆家都反對婆婆的決定, 那個時候的法律也不太支持她。
但婆婆還是帶著孩子離開了家庭，去往了更繁華的城市，在繁華的地方才有她這樣的單親媽媽找工作的機會。
這樣的決定也幫助了她離婚。
分居了兩年, 丈夫想要跟新情人結婚，終於主動提出了離婚，婆婆獲得了自由，從此就一個人帶著孩子在大城市定居。
含辛茹苦把孩子養大，送上大學，結婚生子，婆婆本來感覺人生已經圓滿了，結果她發現兒子也出軌了。
兒子的形象在婆婆的腦海中和當年的丈夫重合了。
她那麽努力離開那個家庭，很大一部分程度上是為了孩子，她不想讓自己的孩子在那樣的環境中長大，但不曾想到，兒子竟然是一個和他父親一樣的人。
這讓婆婆無法接受自己生出了這麽一個玩意兒，無法接受兒子變成了她當初想要逃離的樣子。
所以婆婆聯手兒媳把兒子殺了。
從兒媳的角度，她也是單親家庭長大的孩子，只不過她是由父親撫養，和父親的感情比較生疏。
兒媳的家境不錯，是中產階級，父親忙於工作，所以兒媳更多時候是由保姆帶大，有時候是父親的女友照顧。
這個父親雖然沒有再婚，但並不是沒有戀愛，他有過幾任似乎要發展長期穩定的關系，已經在家裏同居了的女友，只是大家最後都受不了父親強硬冷酷的態度，全部都以分手告終。
父親對女兒說不上有多少感情，因為女兒並不算特別優秀，成績普普通通不差，性格也沒有特別要強，能夠繼承他的事業。
他只是相比而言還算得上是個正常男性，有著最基本的責任心，把女兒養大了。
靠著父親這個校友寫推薦信，女兒才上了一所很好的大學，談了戀愛，後來結婚。
父親對女兒選擇的男友是有一點不滿意的，因為覺得這個人家境不好。
不過男友從底層家庭出身，還考上了這所名校，學的是法律，以後要當律師，和父親是同行，以後早晚能富起來，只是需要等待。
所以父親還是同意了。
之後就是丈夫出軌，兒媳和婆婆聯手把他幹掉。
父親聽說女兒被抓以後超級震驚，他從來不敢想，在自己眼中一向柔弱安靜的女兒竟然能做出這種事。
要是一直有這種果斷的決心，能讓父親早點看到，他說不定會把女兒培養成一個事業型女性。
不過震驚過後，父親還是站出來幫女兒辯護，一開始試圖把所有的鍋都推到婆婆身上，但是女兒不願意，最終父親妥協了，開始給兩個人做辯護。
結局待定，不過兒媳是孕婦，也不是主謀，還有個很靠譜的律師爹，估計不會判很久，甚至可能會把鍋全部甩給婆婆，從而達到無罪。
結局還沒寫完，這也是今天要討論的一部分。
“現在我們要討論最重要的一個問題。”圖娜導演見兩人都差不多把劇本讀完了，咳嗽兩聲引起大家的註意，道，“珺珺你介意演lgbt主題嗎？”
趙珺眨眨眼：“行。”
演就演嘛，她又不是沒演過。
當年第一次演圖娜導演的《頑童》，那還是trans呢！
同意參演圖娜導演的電影，還是個雙女主電影，早就要做好lgbt主題的準備啦。
圖娜導演滿意地點頭，繼續從前面開始捋劇本。
“在我的設定中，克裏斯蒂娜和珺珺，你們兩個角色的身份背景是相反的，能夠形成比較強烈的對比。克裏斯蒂娜這個角色出生在一個幸福但封閉的大家庭，她卻形成了和家族不同的堅強獨立的性格；珺珺這個角色在一個富裕但缺少愛的家庭裏長大，長大了以後性格是比較懦弱，順從的。”
“珺珺你接受在畢業以後沒多久就和男友結婚，有一部分原因是去了他家裏，見到了他的母親。”
果然，lgbt的部分來了。
克裏斯蒂娜這個角色的名字是珍妮特，趙珺的角色叫喬安娜。
圖娜導演興致勃勃地講述著劇本裏沒有寫明的一些設定：“喬安娜見過父親的很多女友，有些人對她很友好，也有些只是無視她；有些人是家庭型女生，會做很好吃的甜品，也有是事業型，和父親一樣，忙著工作不著家。生命中早期的這些年長女性的形象在喬安娜心裏隱隱埋下了種子。”
“但是，喬安娜的父親是比較傳統的，她又是個乖孩子，沒有開眼看世界，並沒有意識到自己的性取向，所以只把對珍妮特的好感當做了是因為對男友的愛產生的愛屋及烏，也當成了是自己對於一個新家庭的渴望，所以和男友結婚了。”
“她對於丈夫並沒有真正的感情，所以對於他的出軌，也並不在意，直接無視了，為了不和珍妮特失去聯系，她假裝對於丈夫的出軌一無所知，這讓丈夫的行為愈演愈烈，直到珍妮特發現了兒子也是個人渣，決定殺死他。”
“喬安娜聽到了珍妮特的計劃，立即答應了，並且拒絕了珍妮特安排讓她離開家一段時間，制造完美的不在場證明，給珍妮特留足犯罪時間的決定，參與進了這個計劃裏，成為了同謀共犯。這個時候喬安娜才意識到自己對珍妮特的感情。”
趙珺陷入了深深的思考。
這個故事聽著是不錯，她也不反對演百合電影，但是總覺得好像有一點怪。
一開始剛聽說這是個婆婆兒媳聯合殺丈夫兒子的故事，她還以為是出於什麽更加深刻的理由。
在看到劇本的前面一段，發現兒子並不是個十惡不赦的大壞蛋，兩個女人並非是因為反抗才殺人的時候，這種對於真實原因的預期更加被加強了。
結果最後寫出來，珍妮特的理由倒是不錯，出於對兒子道德敗壞的無法容忍而殺人，再引入她自己的經歷影響，是很深刻很能升華角色的原因。
但是喬安娜這個就有點簡單了。
因為她是女同，喜歡珍妮特，所以跟著珍妮特犯案？
這樣的理由有點太淺薄了，不夠豐富她這個角色。
趙珺提出了自己的想法：“我對於喬安娜的性取向沒有意見，但是覺得她參與殺人的原因有點簡單。”
哪怕寫喬安娜其實是個《頑童》裏面羅賓那樣的天生反社會人格呢？
一直都掩飾的很好，也沒有覺醒，被珍妮特提及了殺人以後迫不及待地加入了進來，因為她想要殺人。
這樣的設定都比她只是跟從珍妮特參與計劃要更有意思，角色也更深刻一些。
克裏斯蒂娜也提了幾點小意見，主要是關於珍妮特的背景，她是經歷了那個年代的人，對於珍妮特出生的年代更了解一點。
圖娜導演用紙筆迅速的把兩人說的話、提的意見給記了下來，她連連點頭：“有道理。我有點靈感了，明天再寫一版劇本給你們看。”
記錄完放下紙筆，圖娜導演這次倒沒有立刻就跑，而是興致勃勃地跟趙珺和克裏斯蒂娜分享自己的想法：“到時候拍攝的時候，我想采取一種閃回的方式，把珍妮特年輕的時候調查丈夫的出軌和後來調查兒子的出軌剪輯在一起，用類似的角度拍攝類似的畫面，還有兩個人一起殺人的場面，這三部分都可以剪在一起。”
“我在想要不要寫珍妮特和娘家完全沒關系了，也根本不知道她老家有什麽人，是哪裏人，因為她當年很有可能是殺夫以後帶著兒子逃出來的，兒子並不是她殺死的第一個渣男，所以她才會這麽果斷。”
趙珺搖搖頭：“這個我覺得可以采取暗示的方式，但沒必要寫的太明顯，如果按照這麽來，那不是變成連環殺手了嗎？感覺會讓電影的重心偏移。”
圖娜導演又趕緊把這點記下來：“不錯不錯，很好的建議。你的課我會給你滿分的。”
趙珺大笑，她都快忘了圖娜導演還是她的碩導。
圖娜導演也笑了：“按照這個進度，聖誕節假期結束之前我應該能完成劇本，珺珺幫我約一下你們公司的盧導，我想要她參與進電影來。”
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三個人把餐後小甜點吃完, 一起圍坐在客廳裏看起了劇本。
圖娜導演說是把劇本寫完了，但其實只是初版，具體的一些細節還需要打磨，所以三個人現在圍坐看劇本, 等於是在繼續深化。
趙珺翻開劇本。
還是延續之前圖娜導演給的大綱, 雙女主, 一個是婆婆，一個是兒媳。
婆婆曾經是個單親媽媽，她在生下孩子以後不久，發現了丈夫的背叛, 在她質問丈夫的時候遭到了丈夫的敷衍。
婆婆出生於上世紀六七十年代，這個時候的美國以嬉皮士之類的“潮流”文化著稱，但有放蕩不羈的地方就有保守主義的地方，她就出生在一個封建的美國南部紅脖子家庭。
從教會學校高中畢業以後, 婆婆沒有繼續上大學，在娘家待了幾年, 就嫁給了同樣紅脖子家庭出身的丈夫。
所以她是沒有進入過社會的。
沒有工作沒有賺錢的能力, 只能在家務中間打轉, 這也是丈夫毫不在意地背叛她的原因。
丈夫覺得婆婆離不開他，這種傳統家庭出身的女性也應該根本就沒有什麽離婚的想法。
但是婆婆不同, 她遭到敷衍和毆打以後，運用自己的頭腦，敏銳地尋找著蛛絲馬跡, 抽絲剝繭找到了丈夫背叛她的證據。
婆婆毅然決然提出了離婚。
不管是娘家還是婆家都反對婆婆的決定, 那個時候的法律也不太支持她。
但婆婆還是帶著孩子離開了家庭，去往了更繁華的城市，在繁華的地方才有她這樣的單親媽媽找工作的機會。
這樣的決定也幫助了她離婚。
分居了兩年, 丈夫想要跟新情人結婚，終於主動提出了離婚，婆婆獲得了自由，從此就一個人帶著孩子在大城市定居。
含辛茹苦把孩子養大，送上大學，結婚生子，婆婆本來感覺人生已經圓滿了，結果她發現兒子也出軌了。
兒子的形象在婆婆的腦海中和當年的丈夫重合了。
她那麽努力離開那個家庭，很大一部分程度上是為了孩子，她不想讓自己的孩子在那樣的環境中長大，但不曾想到，兒子竟然是一個和他父親一樣的人。
這讓婆婆無法接受自己生出了這麽一個玩意兒，無法接受兒子變成了她當初想要逃離的樣子。
所以婆婆聯手兒媳把兒子殺了。
從兒媳的角度，她也是單親家庭長大的孩子，只不過她是由父親撫養，和父親的感情比較生疏。
兒媳的家境不錯，是中產階級，父親忙於工作，所以兒媳更多時候是由保姆帶大，有時候是父親的女友照顧。
這個父親雖然沒有再婚，但並不是沒有戀愛，他有過幾任似乎要發展長期穩定的關系，已經在家裏同居了的女友，只是大家最後都受不了父親強硬冷酷的態度，全部都以分手告終。
父親對女兒說不上有多少感情，因為女兒並不算特別優秀，成績普普通通不差，性格也沒有特別要強，能夠繼承他的事業。
他只是相比而言還算得上是個正常男性，有著最基本的責任心，把女兒養大了。
靠著父親這個校友寫推薦信，女兒才上了一所很好的大學，談了戀愛，後來結婚。
父親對女兒選擇的男友是有一點不滿意的，因為覺得這個人家境不好。
不過男友從底層家庭出身，還考上了這所名校，學的是法律，以後要當律師，和父親是同行，以後早晚能富起來，只是需要等待。
所以父親還是同意了。
之後就是丈夫出軌，兒媳和婆婆聯手把他幹掉。
父親聽說女兒被抓以後超級震驚，他從來不敢想，在自己眼中一向柔弱安靜的女兒竟然能做出這種事。
要是一直有這種果斷的決心，能讓父親早點看到，他說不定會把女兒培養成一個事業型女性。
不過震驚過後，父親還是站出來幫女兒辯護，一開始試圖把所有的鍋都推到婆婆身上，但是女兒不願意，最終父親妥協了，開始給兩個人做辯護。
結局待定，不過兒媳是孕婦，也不是主謀，還有個很靠譜的律師爹，估計不會判很久，甚至可能會把鍋全部甩給婆婆，從而達到無罪。
結局還沒寫完，這也是今天要討論的一部分。
“現在我們要討論最重要的一個問題。”圖娜導演見兩人都差不多把劇本讀完了，咳嗽兩聲引起大家的註意，道，“珺珺你介意演lgbt主題嗎？”
趙珺眨眨眼：“行。”
演就演嘛，她又不是沒演過。
當年第一次演圖娜導演的《頑童》，那還是trans呢！
同意參演圖娜導演的電影，還是個雙女主電影，早就要做好lgbt主題的準備啦。
圖娜導演滿意地點頭，繼續從前面開始捋劇本。
“在我的設定中，克裏斯蒂娜和珺珺，你們兩個角色的身份背景是相反的，能夠形成比較強烈的對比。克裏斯蒂娜這個角色出生在一個幸福但封閉的大家庭，她卻形成了和家族不同的堅強獨立的性格；珺珺這個角色在一個富裕但缺少愛的家庭裏長大，長大了以後性格是比較懦弱，順從的。”
“珺珺你接受在畢業以後沒多久就和男友結婚，有一部分原因是去了他家裏，見到了他的母親。”
果然，lgbt的部分來了。
克裏斯蒂娜這個角色的名字是珍妮特，趙珺的角色叫喬安娜。
圖娜導演興致勃勃地講述著劇本裏沒有寫明的一些設定：“喬安娜見過父親的很多女友，有些人對她很友好，也有些只是無視她；有些人是家庭型女生，會做很好吃的甜品，也有是事業型，和父親一樣，忙著工作不著家。生命中早期的這些年長女性的形象在喬安娜心裏隱隱埋下了種子。”
“但是，喬安娜的父親是比較傳統的，她又是個乖孩子，沒有開眼看世界，並沒有意識到自己的性取向，所以只把對珍妮特的好感當做了是因為對男友的愛產生的愛屋及烏，也當成了是自己對於一個新家庭的渴望，所以和男友結婚了。”
“她對於丈夫並沒有真正的感情，所以對於他的出軌，也並不在意，直接無視了，為了不和珍妮特失去聯系，她假裝對於丈夫的出軌一無所知，這讓丈夫的行為愈演愈烈，直到珍妮特發現了兒子也是個人渣，決定殺死他。”
“喬安娜聽到了珍妮特的計劃，立即答應了，並且拒絕了珍妮特安排讓她離開家一段時間，制造完美的不在場證明，給珍妮特留足犯罪時間的決定，參與進了這個計劃裏，成為了同謀共犯。這個時候喬安娜才意識到自己對珍妮特的感情。”
趙珺陷入了深深的思考。
這個故事聽著是不錯，她也不反對演百合電影，但是總覺得好像有一點怪。
一開始剛聽說這是個婆婆兒媳聯合殺丈夫兒子的故事，她還以為是出於什麽更加深刻的理由。
在看到劇本的前面一段，發現兒子並不是個十惡不赦的大壞蛋，兩個女人並非是因為反抗才殺人的時候，這種對於真實原因的預期更加被加強了。
結果最後寫出來，珍妮特的理由倒是不錯，出於對兒子道德敗壞的無法容忍而殺人，再引入她自己的經歷影響，是很深刻很能升華角色的原因。
但是喬安娜這個就有點簡單了。
因為她是女同，喜歡珍妮特，所以跟著珍妮特犯案？
這樣的理由有點太淺薄了，不夠豐富她這個角色。
趙珺提出了自己的想法：“我對於喬安娜的性取向沒有意見，但是覺得她參與殺人的原因有點簡單。”
哪怕寫喬安娜其實是個《頑童》裏面羅賓那樣的天生反社會人格呢？
一直都掩飾的很好，也沒有覺醒，被珍妮特提及了殺人以後迫不及待地加入了進來，因為她想要殺人。
這樣的設定都比她只是跟從珍妮特參與計劃要更有意思，角色也更深刻一些。
克裏斯蒂娜也提了幾點小意見，主要是關於珍妮特的背景，她是經歷了那個年代的人，對於珍妮特出生的年代更了解一點。
圖娜導演用紙筆迅速的把兩人說的話、提的意見給記了下來，她連連點頭：“有道理。我有點靈感了，明天再寫一版劇本給你們看。”
記錄完放下紙筆，圖娜導演這次倒沒有立刻就跑，而是興致勃勃地跟趙珺和克裏斯蒂娜分享自己的想法：“到時候拍攝的時候，我想采取一種閃回的方式，把珍妮特年輕的時候調查丈夫的出軌和後來調查兒子的出軌剪輯在一起，用類似的角度拍攝類似的畫面，還有兩個人一起殺人的場面，這三部分都可以剪在一起。”
“我在想要不要寫珍妮特和娘家完全沒關系了，也根本不知道她老家有什麽人，是哪裏人，因為她當年很有可能是殺夫以後帶著兒子逃出來的，兒子並不是她殺死的第一個渣男，所以她才會這麽果斷。”
趙珺搖搖頭：“這個我覺得可以采取暗示的方式，但沒必要寫的太明顯，如果按照這麽來，那不是變成連環殺手了嗎？感覺會讓電影的重心偏移。”
圖娜導演又趕緊把這點記下來：“不錯不錯，很好的建議。你的課我會給你滿分的。”
趙珺大笑，她都快忘了圖娜導演還是她的碩導。
圖娜導演也笑了：“按照這個進度，聖誕節假期結束之前我應該能完成劇本，珺珺幫我約一下你們公司的盧導，我想要她參與進電影來。”
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