第 49 章
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第 49 章
《玫瑰掌門》慢工出細活，交出了前10集劇本定稿，詹憶和錢一諾都很滿意。編劇們不僅做好了創業部分，農村質感也很鮮明。
然而仍是老問題，錢一諾談投資很不順。去年底，《玫瑰掌門》劇本大綱通過後，楊樹就做了PPT，但肯投資農村劇的人不多，而且普遍嫌劇本對行業紮得太深。
原生家庭吸血，女人搶男人，跟競爭對手勾心鬥角，才是投資人想看到的強戲劇沖突，至於人設是否和職業身份相符，成了次要問題，行業部分不專業也不重要。
錢一諾不能說他們不對，公司有專人負責市場調查，調研數據結果都指向言情劇和狗血劇，投資人認為它們更容易“紅”，甚至是“爆紅”。
市場環境決定了產品內容，資本都趨利，主創人員想幹點不一樣的活，但沒人投資，就不能問世。錢一諾想找平臺談定制，按獻禮劇操作，但各家衛視這兩年的獻禮劇都排滿了。
視頻網站興起，衛視的日子不好過了，招商很困難，有的衛視黃金檔電視劇的中插廣告，都已是二三折賤賣，更想接納更有爆相的劇。
負責發行的塗芊和張瑞江繼續唱衰《玫瑰掌門》，它和市場需求背道而馳，理應擱置。錢一諾堅信《玫瑰掌門》有市場，所謂觀眾不愛看行業劇和農村劇，無非是市面上的行業劇弄成了都市愛情劇，農村劇弄成了倫理劇，沒滿足觀眾的心理訴求，給他們帶來失落感。
錢一諾個人一向喜歡看行業故事，從中領略不同的人生，拓展自己的視野和知識面，談投資雖然不順，但劇本滿足了他的期待，他放手讓編劇繼續寫，之外的事都交給他。
為了把控專業性，錢一諾找來一個國產護膚品牌，對《玫瑰掌門》把好技術關。項目前景不明，品牌不打算投資，但當顧問樂意之至，還計劃安排公司各路專業人士審讀劇本，修正術語。
跟品牌談完，錢一諾和楊樹一同回公司，在車庫裏，兩人迎面碰到張瑞江。張瑞江又一次表達了對《玫瑰掌門》的擔心，公司不是免費搞慈善，盈利才重要，但也不能不給好作品活路，《玫瑰掌門》是寫得不錯，出本書得了。
錢一諾否決出書建議，圖書的影響力不如影視劇大，如果公司拍戲只討好在網上控評打榜的人，題材和類型只會更進一步萎縮，誰來照顧沈默大多數的口味？
張瑞江說：“會哭的孩子才有奶吃，誰叫他們沈默？”
錢一諾說：“我們也得做點我們自己愛看的東西吧？”他舉出最近幾個劇，若不是兒子的女朋友在看，他聞所未聞，但一查發現，網播量很理想，這說明影視劇受眾的分化越來越大。過去意義上的“大眾”被分成一撮一撮的人群，《玫瑰掌門》討不到張瑞江這撮人的好，但放眼望去，還有很多山頭林立。
公司的關系要花在大劇上，錢一諾一度想過把《玫瑰掌門》輸送去央八，但央八買價不高，還得多賣一家平臺。但是視頻網站和二線衛視都采購農村劇價極低，他決定做完全部劇本再說，以編劇的能力，劇本完稿，拿出去應該能找到賞識它的人。
大老板願意為《玫瑰掌門》使勁，它不會被中途擱置，楊樹在心裏吹口哨，回辦公室就向原著作者霜晨月匯報，霜晨月卻很頹靡，她寫了快一年的小說，上周連載剛完結，前天被人舉報三觀不正。
連載網站的審查已越來越嚴厲，霜晨月每發出一章，必先逐字逐句自我審查幾遍，但誤傷現象時有發生，她只能用其他同義詞替換，或是整段刪除，再發出去，又得重新進入審查體系。
想換個審查沒這麽一刀切的網站吧，流量小，讀者也少，作者寫東西，當然都想多看點讀後感。
小說連載期間，就一路伴隨部分讀者“三觀不正”的指責，如今全文被鎖定，要麽大改特改，要麽不見天日。
楊樹想安慰霜晨月，但這種含恨的痛苦，她說什麽都沒用，對創作者而言，作品不能被傳播開去，就像人被扼住了喉嚨，會活活憋死。
霜晨月被父母逼婚逼得想跳樓，她原計劃多攢點錢再辭職去省城，小說被鎖，她不能再拿到電子閱讀收入了，很多讀者只看完結文，她連載時的收入比較有限。手上的積蓄撐不了幾年，她想寫點能賣版權的小說。
《玫瑰掌門》能賣掉影視版權，是無心插柳，霜晨月開始有目的地研究市面上的流行小說，越看越苦惱，烏泱泱的皇子王爺霸道總裁和影帝，是她的創作思維盲區。
霜晨月寫東西有靈性，楊樹很希望她能繼續磨練筆頭，不去寫那些讓她痛苦的套路小說，但她有生計壓力，楊樹介紹她給施嚴寫劇本，同樣會痛苦，但稿費相對有保障。
施嚴接手了一部賽車題材的偶像劇，是QE網站幾年前買的IP，最近這任編劇改了6版劇本大綱，撂挑子了，但影視版權年底就到期，今年之內一定得開機，楊樹想讓霜晨月賺點快錢。
霜晨月連自己的小說《玫瑰掌門》都不願擔任編劇，但小說被讀者舉報，她被打擊得有點重，妥協了。
轉眼到了8月初，公司年度最重頭的重大歷史題材劇劇本《千秋紀》定稿，錢一諾送去重大辦，請專家們把關，意外為《玫瑰掌門》迎來了轉機。
明堂影業是國內很受上頭重視的影視公司之一，老領導關心公司的儲備項目，錢一諾提到《玫瑰掌門》，引發了他們的興趣，它是農村劇，聚焦城市青年返鄉創業，他們想看看劇本。
《玫瑰掌門》劇本以護膚品牌創業為主線，著力刻畫陶吳村經濟發展和轉型故事，老領導看完現有的14集劇本，對它評價很高，尤為讚賞護膚品行業元素和農村劇相結合，誇它是類型融合道路上的創新嘗試，建議整改後申報重大題材，獲得政策和資金扶持。
楊樹是《玫瑰掌門》責編，錢一諾帶上她和詹憶去開會。會議上，總局老領導指出行業寫得好，鄉土人情味也濃，而且男女主角返鄉創業實現自身價值，代表當代年輕人多元價值觀，他們接到大量農村劇，都過於樸實，欠缺這種年輕感。
當初看中《玫瑰掌門》，楊樹就覺得農村部分寫得很親切，女主角和志同道合的人們一起創業，並為鄉村經濟帶來跨越式進步，調性溫暖寫實。老領導看上它也在於此，職業身份不同，欣賞習慣也不同，但好故事的標準差不了太多。
《玫瑰掌門》太言情化，錢一諾老早就想改名，擬了幾個都不到位，老領導看重劇本塑造了時代青年群像，更名為《西北年輕人》，著力提升青春、發展和先進的氣質，力求引發年輕人的共鳴。
錢一諾對《玫瑰掌門》的定位是農村劇，老領導建議側重扶貧，以脫貧攻堅和生態建設兩個大命題為線索，勾勒出社會主義新農村建設過程，從而宣傳農村政策，用共情的方式呼籲並鼓勵年輕人投身鄉村發展建設。
主流觀眾年輕化，農村題材早已衰落，年輕人對扶貧劇不感興趣，中年以上的觀眾也不愛看，視頻網站更不願意購買，這都是擺在《西北年輕人》面前的難題，但老領導給錢一諾吃了定心丸，國家對脫貧攻堅決心很大，往後幾年，各大平臺都會播出扶貧劇。
會議不長，但《玫瑰掌門》的銷售壓力迎刃而解。從投資角度，扶貧劇就是賠錢，但從國家層面，影視劇等媒介都是宣傳工具，收視率如何，是否能盈利，都是次要，歌頌時代和做出貢獻的人才是重點，這是國家意志。
扶貧劇的商業價值幾乎沒有，也不是明堂影業最拿手的類型，但一個公司總得做些更有意義的項目。錢一諾一直很珍惜《玫瑰掌門》，看重它的非數據性價值，今天討到了尚方寶劍，欣然宴請楊樹和詹憶。
老領導希望《西北年輕人》做出經濟發展背景下時代的格局感，立足點放在展現扶貧政策的優越性，編劇們在這塊是短板，詹憶想找個懂政策且對農村很熟悉的人當顧問，楊樹舉賢不避親，推薦了她爸。
扶貧劇和其他主旋律題材不同，它和當下的法律和政策密切相關，涉及到大量黨政內容，每年的一號文件、農村選舉法、土地法、承包法……創作者都得爛熟於心。爸爸做了30多年民政工作，是很合適的人選，聽說能當上顧問，助力女兒事業，他樂壞了。
從最初的行業故事，改為農村題材，再到扶貧劇，楊樹想到這一路和編劇們磨情節的經歷，百味雜陳。梁卓說《玫瑰掌門》變成《西北年輕人》，土味撲面而來，但楊樹完全不排斥改成扶貧向，基層人員的一線工作很難很累，值得一寫，女主角的創業之路離不開他們。
《玫瑰掌門》前途光明，楊樹向霜晨月報喜，方知霜晨月答應寫賽車背景的偶像劇之後，在施嚴那裏受盡刁難。
霜晨月是楊樹介紹去的，但沒當過編劇，施嚴讓她試寫劇本大綱，霜晨月寫出兩萬字，但施嚴嫌戀愛戲份太重，要求加入紮實的賽車部分，對標《頭文字D》。
無論是原著小說，還是QE網站，對這部戲的定位都是偶像言情，霜晨月提出質疑，《頭文字D》是少年向，偶像劇是少女向，安排幾場重頭戲，渲染氛圍即可，不同的故事有不同的寫法。
施嚴責備霜晨月太守舊，創作態度還不認真，把賽車部分做好，質感才上得來，到時候不僅吸引少女觀眾，還能吸引不分男女的全年齡段，創作者哪能沒點野心？
霜晨月不懂賽車，看了好幾部相關題材的電影，泡在專業論壇取經，還找賽車俱樂部成員采訪，交出新大綱。施嚴仍不甚滿意，但年底要開機，在大綱上不能過於戀戰，他讓霜晨月按他的意思再改一道。
按現有設置，男女主角都是賽車手，相愛相殺，施嚴認為女主角也是賽車手太不真實，不如改成網紅解說員，負責直播，類似電競解說那樣。霜晨月認為這種改法削弱了女主角的形象，施嚴說女主角太強了就沒代入感，女性觀眾不領情，霜晨月甩出一堆數據，都證實女觀眾很期待看到女主角和男主角並駕齊驅。
施嚴說那都是受過良好教育的少數群體，但網站想抓住的是大眾，他也甩出一大堆圖片，一些女人前仆後繼證明自己的腰身窄薄，只有A4紙寬，她們還嘲笑健美身材的女人看起來太壯，施嚴說這樣的女人才是偶像劇的主力受眾。
霜晨月不能怨那些女人不爭氣，這都是長期被馴化的後果，身為創作者，她不想去寫掛件式的女主角。
賽車活計是楊樹介紹的，霜晨月擔心請辭會讓楊樹難做，思想鬥爭了幾天，但再改下去，她會更焦躁。他們買的明明是言情小說，為什麽做劇本時，嫌小情小愛格局小，非要拔高成全年齡段，男女老少都愛看不可？是有這樣的劇，但絕不是這種題材。
楊樹想讓霜晨月賺點快錢，落了空。她才意識到，當編劇就沒賺快錢這回事，業內像施嚴這種自以為是的攔路小鬼不少，很多錢是賺不著的。她找上施嚴：“我看了陸霜寫的劇本大綱，很好看，但跟你要的可能是兩回事，趕緊換人趕工期。”
施嚴松口氣，霜晨月是楊樹介紹的，免費給他寫了幾版大綱，沒有功勞也有苦勞，但寫得實在不行，他礙於楊樹的面子沒好意思說，事實上他同步找了幾個編劇在寫大綱，擇優錄取。
楊樹火大：“陸霜的時間不是時間？我覺得她寫得挺好。”
施嚴讓霜晨月白幹了這麽久，楊樹負疚：“等我負責新項目，再找你寫劇本。”
霜晨月說算了，不是所有錢都能賺到，她以前沒寫過劇本，嘗試過這一回，夠了，而且通過這件事，她想明白了，只有寫自己喜愛的故事，創作才是愉悅的，她去年就想寫的醫學美容背景的小說，是時候提上日程了。
新小說目前還在搜集資料階段，霜晨月想在講故事的同時，探討一些時代問題，她計劃花上大半年時間深入了解，明年再動工，到時候去省城做份糊口的工作，邊謀生邊寫。新作不是熱門題材，她自己也知道，但是再怎麽遇冷，多多少少也會有幾個知音人，只要還能寫，她就覺得生活充滿希望。
醫美背景不好賣影視版權，但楊樹沒潑涼水。活在世上，身不由己的時候太多，在寫作上能保有一點自由度，已算可幸，隨她去吧。很多創作者並不是沖著賣掉影視版權才寫作，心裏有個想寫的故事，不寫出來是很難受的。
霜晨月對過往作品沒多少留戀，不計較《玫瑰掌門》被改成什麽樣，況且改成弘揚主旋律的扶貧劇，並沒有對她想講的故事、想塑造的主角造成損傷，她讓楊樹放手去操作。
電視劇具有商業屬性，首要任務是發出去，《玫瑰掌門》變更為《西北年輕人》，有望成功發行，而且多半是好平臺，不光是楊樹，編劇們也都視為利好消息。辛苦一場，不過是想用各種方式讓作品被更多人看到。
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《玫瑰掌門》慢工出細活，交出了前10集劇本定稿，詹憶和錢一諾都很滿意。編劇們不僅做好了創業部分，農村質感也很鮮明。
然而仍是老問題，錢一諾談投資很不順。去年底，《玫瑰掌門》劇本大綱通過後，楊樹就做了PPT，但肯投資農村劇的人不多，而且普遍嫌劇本對行業紮得太深。
原生家庭吸血，女人搶男人，跟競爭對手勾心鬥角，才是投資人想看到的強戲劇沖突，至於人設是否和職業身份相符，成了次要問題，行業部分不專業也不重要。
錢一諾不能說他們不對，公司有專人負責市場調查，調研數據結果都指向言情劇和狗血劇，投資人認為它們更容易“紅”，甚至是“爆紅”。
市場環境決定了產品內容，資本都趨利，主創人員想幹點不一樣的活，但沒人投資，就不能問世。錢一諾想找平臺談定制，按獻禮劇操作，但各家衛視這兩年的獻禮劇都排滿了。
視頻網站興起，衛視的日子不好過了，招商很困難，有的衛視黃金檔電視劇的中插廣告，都已是二三折賤賣，更想接納更有爆相的劇。
負責發行的塗芊和張瑞江繼續唱衰《玫瑰掌門》，它和市場需求背道而馳，理應擱置。錢一諾堅信《玫瑰掌門》有市場，所謂觀眾不愛看行業劇和農村劇，無非是市面上的行業劇弄成了都市愛情劇，農村劇弄成了倫理劇，沒滿足觀眾的心理訴求，給他們帶來失落感。
錢一諾個人一向喜歡看行業故事，從中領略不同的人生，拓展自己的視野和知識面，談投資雖然不順，但劇本滿足了他的期待，他放手讓編劇繼續寫，之外的事都交給他。
為了把控專業性，錢一諾找來一個國產護膚品牌，對《玫瑰掌門》把好技術關。項目前景不明，品牌不打算投資，但當顧問樂意之至，還計劃安排公司各路專業人士審讀劇本，修正術語。
跟品牌談完，錢一諾和楊樹一同回公司，在車庫裏，兩人迎面碰到張瑞江。張瑞江又一次表達了對《玫瑰掌門》的擔心，公司不是免費搞慈善，盈利才重要，但也不能不給好作品活路，《玫瑰掌門》是寫得不錯，出本書得了。
錢一諾否決出書建議，圖書的影響力不如影視劇大，如果公司拍戲只討好在網上控評打榜的人，題材和類型只會更進一步萎縮，誰來照顧沈默大多數的口味？
張瑞江說：“會哭的孩子才有奶吃，誰叫他們沈默？”
錢一諾說：“我們也得做點我們自己愛看的東西吧？”他舉出最近幾個劇，若不是兒子的女朋友在看，他聞所未聞，但一查發現，網播量很理想，這說明影視劇受眾的分化越來越大。過去意義上的“大眾”被分成一撮一撮的人群，《玫瑰掌門》討不到張瑞江這撮人的好，但放眼望去，還有很多山頭林立。
公司的關系要花在大劇上，錢一諾一度想過把《玫瑰掌門》輸送去央八，但央八買價不高，還得多賣一家平臺。但是視頻網站和二線衛視都采購農村劇價極低，他決定做完全部劇本再說，以編劇的能力，劇本完稿，拿出去應該能找到賞識它的人。
大老板願意為《玫瑰掌門》使勁，它不會被中途擱置，楊樹在心裏吹口哨，回辦公室就向原著作者霜晨月匯報，霜晨月卻很頹靡，她寫了快一年的小說，上周連載剛完結，前天被人舉報三觀不正。
連載網站的審查已越來越嚴厲，霜晨月每發出一章，必先逐字逐句自我審查幾遍，但誤傷現象時有發生，她只能用其他同義詞替換，或是整段刪除，再發出去，又得重新進入審查體系。
想換個審查沒這麽一刀切的網站吧，流量小，讀者也少，作者寫東西，當然都想多看點讀後感。
小說連載期間，就一路伴隨部分讀者“三觀不正”的指責，如今全文被鎖定，要麽大改特改，要麽不見天日。
楊樹想安慰霜晨月，但這種含恨的痛苦，她說什麽都沒用，對創作者而言，作品不能被傳播開去，就像人被扼住了喉嚨，會活活憋死。
霜晨月被父母逼婚逼得想跳樓，她原計劃多攢點錢再辭職去省城，小說被鎖，她不能再拿到電子閱讀收入了，很多讀者只看完結文，她連載時的收入比較有限。手上的積蓄撐不了幾年，她想寫點能賣版權的小說。
《玫瑰掌門》能賣掉影視版權，是無心插柳，霜晨月開始有目的地研究市面上的流行小說，越看越苦惱，烏泱泱的皇子王爺霸道總裁和影帝，是她的創作思維盲區。
霜晨月寫東西有靈性，楊樹很希望她能繼續磨練筆頭，不去寫那些讓她痛苦的套路小說，但她有生計壓力，楊樹介紹她給施嚴寫劇本，同樣會痛苦，但稿費相對有保障。
施嚴接手了一部賽車題材的偶像劇，是QE網站幾年前買的IP，最近這任編劇改了6版劇本大綱，撂挑子了，但影視版權年底就到期，今年之內一定得開機，楊樹想讓霜晨月賺點快錢。
霜晨月連自己的小說《玫瑰掌門》都不願擔任編劇，但小說被讀者舉報，她被打擊得有點重，妥協了。
轉眼到了8月初，公司年度最重頭的重大歷史題材劇劇本《千秋紀》定稿，錢一諾送去重大辦，請專家們把關，意外為《玫瑰掌門》迎來了轉機。
明堂影業是國內很受上頭重視的影視公司之一，老領導關心公司的儲備項目，錢一諾提到《玫瑰掌門》，引發了他們的興趣，它是農村劇，聚焦城市青年返鄉創業，他們想看看劇本。
《玫瑰掌門》劇本以護膚品牌創業為主線，著力刻畫陶吳村經濟發展和轉型故事，老領導看完現有的14集劇本，對它評價很高，尤為讚賞護膚品行業元素和農村劇相結合，誇它是類型融合道路上的創新嘗試，建議整改後申報重大題材，獲得政策和資金扶持。
楊樹是《玫瑰掌門》責編，錢一諾帶上她和詹憶去開會。會議上，總局老領導指出行業寫得好，鄉土人情味也濃，而且男女主角返鄉創業實現自身價值，代表當代年輕人多元價值觀，他們接到大量農村劇，都過於樸實，欠缺這種年輕感。
當初看中《玫瑰掌門》，楊樹就覺得農村部分寫得很親切，女主角和志同道合的人們一起創業，並為鄉村經濟帶來跨越式進步，調性溫暖寫實。老領導看上它也在於此，職業身份不同，欣賞習慣也不同，但好故事的標準差不了太多。
《玫瑰掌門》太言情化，錢一諾老早就想改名，擬了幾個都不到位，老領導看重劇本塑造了時代青年群像，更名為《西北年輕人》，著力提升青春、發展和先進的氣質，力求引發年輕人的共鳴。
錢一諾對《玫瑰掌門》的定位是農村劇，老領導建議側重扶貧，以脫貧攻堅和生態建設兩個大命題為線索，勾勒出社會主義新農村建設過程，從而宣傳農村政策，用共情的方式呼籲並鼓勵年輕人投身鄉村發展建設。
主流觀眾年輕化，農村題材早已衰落，年輕人對扶貧劇不感興趣，中年以上的觀眾也不愛看，視頻網站更不願意購買，這都是擺在《西北年輕人》面前的難題，但老領導給錢一諾吃了定心丸，國家對脫貧攻堅決心很大，往後幾年，各大平臺都會播出扶貧劇。
會議不長，但《玫瑰掌門》的銷售壓力迎刃而解。從投資角度，扶貧劇就是賠錢，但從國家層面，影視劇等媒介都是宣傳工具，收視率如何，是否能盈利，都是次要，歌頌時代和做出貢獻的人才是重點，這是國家意志。
扶貧劇的商業價值幾乎沒有，也不是明堂影業最拿手的類型，但一個公司總得做些更有意義的項目。錢一諾一直很珍惜《玫瑰掌門》，看重它的非數據性價值，今天討到了尚方寶劍，欣然宴請楊樹和詹憶。
老領導希望《西北年輕人》做出經濟發展背景下時代的格局感，立足點放在展現扶貧政策的優越性，編劇們在這塊是短板，詹憶想找個懂政策且對農村很熟悉的人當顧問，楊樹舉賢不避親，推薦了她爸。
扶貧劇和其他主旋律題材不同，它和當下的法律和政策密切相關，涉及到大量黨政內容，每年的一號文件、農村選舉法、土地法、承包法……創作者都得爛熟於心。爸爸做了30多年民政工作，是很合適的人選，聽說能當上顧問，助力女兒事業，他樂壞了。
從最初的行業故事，改為農村題材，再到扶貧劇，楊樹想到這一路和編劇們磨情節的經歷，百味雜陳。梁卓說《玫瑰掌門》變成《西北年輕人》，土味撲面而來，但楊樹完全不排斥改成扶貧向，基層人員的一線工作很難很累，值得一寫，女主角的創業之路離不開他們。
《玫瑰掌門》前途光明，楊樹向霜晨月報喜，方知霜晨月答應寫賽車背景的偶像劇之後，在施嚴那裏受盡刁難。
霜晨月是楊樹介紹去的，但沒當過編劇，施嚴讓她試寫劇本大綱，霜晨月寫出兩萬字，但施嚴嫌戀愛戲份太重，要求加入紮實的賽車部分，對標《頭文字D》。
無論是原著小說，還是QE網站，對這部戲的定位都是偶像言情，霜晨月提出質疑，《頭文字D》是少年向，偶像劇是少女向，安排幾場重頭戲，渲染氛圍即可，不同的故事有不同的寫法。
施嚴責備霜晨月太守舊，創作態度還不認真，把賽車部分做好，質感才上得來，到時候不僅吸引少女觀眾，還能吸引不分男女的全年齡段，創作者哪能沒點野心？
霜晨月不懂賽車，看了好幾部相關題材的電影，泡在專業論壇取經，還找賽車俱樂部成員采訪，交出新大綱。施嚴仍不甚滿意，但年底要開機，在大綱上不能過於戀戰，他讓霜晨月按他的意思再改一道。
按現有設置，男女主角都是賽車手，相愛相殺，施嚴認為女主角也是賽車手太不真實，不如改成網紅解說員，負責直播，類似電競解說那樣。霜晨月認為這種改法削弱了女主角的形象，施嚴說女主角太強了就沒代入感，女性觀眾不領情，霜晨月甩出一堆數據，都證實女觀眾很期待看到女主角和男主角並駕齊驅。
施嚴說那都是受過良好教育的少數群體，但網站想抓住的是大眾，他也甩出一大堆圖片，一些女人前仆後繼證明自己的腰身窄薄，只有A4紙寬，她們還嘲笑健美身材的女人看起來太壯，施嚴說這樣的女人才是偶像劇的主力受眾。
霜晨月不能怨那些女人不爭氣，這都是長期被馴化的後果，身為創作者，她不想去寫掛件式的女主角。
賽車活計是楊樹介紹的，霜晨月擔心請辭會讓楊樹難做，思想鬥爭了幾天，但再改下去，她會更焦躁。他們買的明明是言情小說，為什麽做劇本時，嫌小情小愛格局小，非要拔高成全年齡段，男女老少都愛看不可？是有這樣的劇，但絕不是這種題材。
楊樹想讓霜晨月賺點快錢，落了空。她才意識到，當編劇就沒賺快錢這回事，業內像施嚴這種自以為是的攔路小鬼不少，很多錢是賺不著的。她找上施嚴：“我看了陸霜寫的劇本大綱，很好看，但跟你要的可能是兩回事，趕緊換人趕工期。”
施嚴松口氣，霜晨月是楊樹介紹的，免費給他寫了幾版大綱，沒有功勞也有苦勞，但寫得實在不行，他礙於楊樹的面子沒好意思說，事實上他同步找了幾個編劇在寫大綱，擇優錄取。
楊樹火大：“陸霜的時間不是時間？我覺得她寫得挺好。”
施嚴讓霜晨月白幹了這麽久，楊樹負疚：“等我負責新項目，再找你寫劇本。”
霜晨月說算了，不是所有錢都能賺到，她以前沒寫過劇本，嘗試過這一回，夠了，而且通過這件事，她想明白了，只有寫自己喜愛的故事，創作才是愉悅的，她去年就想寫的醫學美容背景的小說，是時候提上日程了。
新小說目前還在搜集資料階段，霜晨月想在講故事的同時，探討一些時代問題，她計劃花上大半年時間深入了解，明年再動工，到時候去省城做份糊口的工作，邊謀生邊寫。新作不是熱門題材，她自己也知道，但是再怎麽遇冷，多多少少也會有幾個知音人，只要還能寫，她就覺得生活充滿希望。
醫美背景不好賣影視版權，但楊樹沒潑涼水。活在世上，身不由己的時候太多，在寫作上能保有一點自由度，已算可幸，隨她去吧。很多創作者並不是沖著賣掉影視版權才寫作，心裏有個想寫的故事，不寫出來是很難受的。
霜晨月對過往作品沒多少留戀，不計較《玫瑰掌門》被改成什麽樣，況且改成弘揚主旋律的扶貧劇，並沒有對她想講的故事、想塑造的主角造成損傷，她讓楊樹放手去操作。
電視劇具有商業屬性，首要任務是發出去，《玫瑰掌門》變更為《西北年輕人》，有望成功發行，而且多半是好平臺，不光是楊樹，編劇們也都視為利好消息。辛苦一場，不過是想用各種方式讓作品被更多人看到。
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