第 28 章
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第 28 章
朱青物色新編劇去了，楊樹把精力花在本職工作上，有李峻坐鎮，《瓷緣》劇本進展很穩健，她這個文學策劃當得不費事。施嚴則沒少跟她訴苦，《大唐銀樓》挺進分集梗概階段，小編劇們執行了李伊夢的指令，這個故事既跟原著沒關系，跟大唐也沒什麽關系，跟銀樓更沒什麽關系。
編劇們質疑過，但李伊夢一口氣說出幾個一二線演員的名字，她都去接洽過，每個人都表現了濃厚的興趣，平臺也認為劇本大綱情感跌宕起伏，情節大開大合，很有看點。
既然能磕到演員，平臺也有意向，小編劇們甘願妥協，飛快寫去了。楊樹無話可說，李伊夢吹牛成性，以《大唐銀樓》現階段這點東西，根本就沒法往外發，哄著編劇幹活罷了。
李峻打來電話，他前段時間找了幾個能駕馭《不惑之年》的編劇，但都身陷在項目裏，忙得不可開交。最後他想到了老朋友葉羅，跟她一聊，意外發現葉羅正在創作中年女人題材的長篇小說，主角正是活絡至極的小人物，他把葉羅的微信名片推給楊樹：“你們不謀而合，也許可以聊聊。”
楊樹大喜過望，葉羅是她從中學時就喜歡的作家，她作品盛豐，被譯為多國文字，在文壇很有影響力，她年輕時就有小說改編成影視劇，皆是家喻戶曉。
葉羅快60歲，她所有作品都在寫社會底層的小人物，他們輾轉在歷史和時代齒輪之下，求生或沈淪。楊樹最愛葉羅的文風，她有本事把一切心酸和辛苦寫得熱氣騰騰，生活質感極為準確。
《不惑之年》是生活劇，需要創作者對生活進行細微摹狀和提取，不追求強戲劇沖突，所以在作家裏找編劇，李峻這個思路很對。楊樹和葉羅聊上了，葉羅發來新作，她已完成快10萬字，果然和《不惑之年》契合度很高。
葉羅生活在武漢，楊樹和她聊了兩個多小時，越聊越激動，她把文檔發給朱青，朱青預約了葉羅的時間，帶上小五，坐高鐵去武漢拜訪。
朱青和葉羅促膝相談，但葉羅不願意接受委托創作，一來作品版權是甲方的，二來她得為甲方服務，創作上限制多，朱青幹脆代表明堂影業簽下她小說的影視改編權。在她之前，幾家影視公司都聞風而動，但葉羅對朱青和楊樹的認可度很高。
按原編劇的構想，女主角是公關人士，朱青一直讓小五收集公關業的資料，打算協助編劇做深度采訪，但葉羅小說的女主角是大酒店的保潔員，更能成為講故事的載體。
公關人士雖然符合“中年女滑頭”的定位，但它對於大眾是陌生行業，編劇再怎麽精心挑選生活化的案例，在目標觀眾眼裏仍有“都市時髦感”，是日常生活之外的故事。保潔員則是老百姓熟知的市井人物，為人圓滑熱絡，行事騰挪閃移，很世故，也很能折騰，可以說，夏停對《不惑之年》的期許，葉羅是天降神兵。
葉羅的女主角貪生怕死愛錢，很會打小算盤，想把生活努力過好，是典型的小人物，身為保潔員，她接觸形形色色的住客，目睹世間百態，因此《不惑之年》不用再做成群像劇，通過女主角的眼睛去描寫眾生即可，熱鬧場所熱鬧事，刁難的，落難的，她機智應對，巧妙化解，該發飆且發飆，認慫也不含糊。
葉羅的小說預計40多萬字，她琢磨這個故事幾年，腦子裏跟角色混熟了，下筆很流利，預計明年底能寫出全稿。但電視劇流程多，需要早做準備，她本來沒有寫大綱的習慣，應朱青之求，將在一個月內交出一份兩萬餘字的故事大綱。
葉羅謝絕劇本寫作，朱青打算拿到故事大綱再談編劇。用喜劇的手法寫狼狽小人物，最考驗創作者的功底，但有葉羅打的底子，找編劇可能會順利點。
小五幫朱青買了茶葉和茶具，楊樹和兩人一同去李峻工作室當面致謝。圈內管誰都喊老師，李峻對行業、對新人都抱有莫大的善意，他最當得起這一聲老師。
葉羅比約定時間更迅速地交出《不惑之年》故事大綱，幾乎是一蹴而就。朱青看了拍案叫絕，第一時間發給大老板和楊樹。楊樹得承認，雖然她也寫點東西，但真正有天賦的那一類人，對於事物的感知力，是她再怎麽練習也達不到的。
明堂影業大老板看完故事大綱就拍板要做，他收到若幹想反映現實和人性的劇本，都沖著厚重路子去的，葉羅的《不惑之年》用喜劇的手法寫普通人，一派天然，掙紮百態也都寫得很鮮活。大老板讚嘆幽默是了不起的能力。
《不惑之年》有夏停的想法在裏邊，朱青得發給她過目，但夏停所在的衛視近年播出的懸浮劇很多，吆喝是賺到了，但不耐看，鬧哄哄的。大老板很惋惜，《不惑之年》給他們是明珠暗投，寫到這種水準的現實題材，只要編劇不寫歪，拿到別家衛視和網站，都很好賣，受眾也更明確。
夏停稱讚故事大綱水準高，她提交給采銷部主任陳年，希望他點頭，把《不惑之年》定為衛視的定制劇，交由明堂影業公司承制。但陳年一看到片名就不想看，幾個觀眾會對40歲女人感興趣？
夏停說：“除非早逝，所有女人都會走到40歲，所有人。”
陳年有個17歲的女兒，他喝口茶，沒接話茬。夏停說以前臺裏也播過很經典的生活劇，人到中年的男女主角不少，陳年說時代變了，《不惑之年》招商必然難，播出來撲街，臺裏領導那一關怎麽過？
收視率的問題，夏停不是沒擔心過，電視劇的根本屬性是商品，必須追求商業價值，如果創作者的個人思想意趣和主流大眾口味相悖，播出成績不佳，所有相關工作人員心血白費，投資的錢也打了水漂。但就此放棄《不惑之年》，她實在不甘。
夏停和陳年是老同事，共事十幾年，她拿臺裏重播次數最多的那幾部商業和藝術兼備的老劇，極力游說：“臺裏去年幾部
劇，您自己也說搞不懂為什麽播得好，還感嘆我們老了，但回過頭想一想，我們年輕時看的好劇，現在還能撿起來看。”
臺裏一直在關註和搜集大數據，想知道年輕人愛看什麽，陳年說：“你也知道，年輕化才方便招商。”
這幾年，影視劇產量上來了，臺裏每年會出劇王，但很多劇，臺裏人自己都不看。夏停說：“如果連我們都只做些意義不大的快消品，老了更沒想看的劇了。我還是想做點自己看得下去，觀眾也願意多看幾遍的東西。”
陳年嘆道：“我就怕連我們這一輩的人都嫌太深刻了，不愛看了。我老婆就只愛看古裝和狗血。”
“您看看大綱就知道了，也不一定會失敗，葉老師是用喜劇手法解構生活，風格很輕松逗趣，觀眾看劇沒門檻。”夏停遞上薄薄一沓紙質大綱，臺裏采購了一些虛頭巴腦的都市情感劇，播得不差，但《不惑之年》描繪的才是真實的都市，部門背了利潤任務，不得不去追求利益最大化，但也該留一點空間，讓表達當代現實中國的作品流傳開去。
陳年掃了一眼故事大綱：“寫的是保潔員？有點土。”
小說比影視劇自由，洋洋灑灑幾十萬字，或展現一段人生，一個人物，或表達一個觀點都行，土不土不重要，情節濃度有多高，也不重要。但電視劇的商業屬性決定了劇本不能土，土不好拉投資，多半只能上地方臺，但地方臺的傳播面太窄，衛視做劇，方方面面都得顧忌。
夏停讓陳年細看故事大綱，女主角從大酒店保潔員，到富裕人家住家阿姨，再到度假酒店主管，然後是自己開家政小公司，工作環境都不土，避免了場景土氣的問題，而且將來選演員由臺裏定奪就是了，絕對會找有演技和觀眾緣的熟臉。
陳年還在猶豫，夏停說：“我們這些人，該有的都有了，總得為下一代做點事吧，給他們留個盡可能開闊的創作環境。”
夏停不能生育，此生不會有後代，陳年有些動容。他女兒高二在讀，很早就樹立了導演的夢想，如果女兒將來入行，想做點特別的，老板卻告訴她：“觀眾不愛看，不感興趣，你得放棄思想。”她會怎麽想？
良性的創作環境，需要有話語權的人去放開一些。陳年終於願意好好看看故事大綱，跟風的東西也許能賺到不錯的錢，但大成的東西一定是有開拓性的，跟別人不一樣，才能橫掃千軍。如果自己就是千軍中的一員，可能是死得最快的。
幾天後，陳年反饋了對《不惑之年》故事大綱的看法，確實是好作家給出的好視角，輕松自然，幽默感很充沛，每個角色都給讀者留有議論的空間和權力，但它不太像電視劇。
電視劇的主角是有成長性的，人物有弧光，但葉羅沒讓女主角走向顯而易見的成功，她甚至辭去豪華度假酒店經理的職務，開了一家只有七八人的家政小公司，為了省房租，公司是老小區的普通三居室。
夏停恰恰喜歡葉羅對女主角的這種安排，她收留了那些走出村莊的女孩，讓她們自給自足，擁有一席之地，不再屈從於父母之命，只能通過婚姻謀生。
搓著手，蹲在路邊等活兒的女孩，是年輕時候的女主角，她為之駐足，施以援手，夏停覺得這正是女主角的高光時刻，她說：“她不糾結，痛快地活著，絕大多數人都達不到她這點，我認為這就是成功。”
陳年拿著故事大綱說服了臺領導，把《不惑之年》列入意向名單。葉羅只願專註小說創作，朱青找了數個編劇，要麽沒空，要麽創作觀不合，要麽風格不合適，輕喜劇需要有幽默感，但不能爛俗，能寫好的人不多，楊樹再次想到舒紋做剪輯那部年代劇的編劇方雯。
再一問，方雯有空了，她手頭的劇已敲定大牌演員，演員自帶編劇，因此劇本剩餘部分她只用再寫3集，半個月內能忙完。
楊樹找方雯要了履歷表和她寫過的幾集劇本，從履歷來看，為了生活，方雯做出很多無奈的妥協，她參與了三部劇都沒署名，播出的兩部劇，其中一部評分極低，口碑也不佳，另一部就是那部年代劇，針對審查意見做了兩次刪減剪輯，還在等檔期。
楊樹約出方雯，跟朱青一起聊聊，慎重選擇項目和共事之人，一直是她的處世原則。以後少說要合作半年，接觸溝通的感覺很重要，溝通得不好，氣場不合，後續的工作就是彼此折磨。
朱青寡言，但方雯很健談，朱青就拋個話頭聽她說，同時觀察她。很多編劇都說自己能寫不能說，但以朱青之見，作家未必能說會道，但好編劇都很能說，一開口就能吸引她的主意，在生活裏也很有人格魅力。
編劇的天賦是講故事的能力，方雯對內容的理解和經驗都很對朱青的胃口，朱青誇她那部年代劇寫得有意思，她本來很少看這類題材，也看進去了，但她不明白年代劇和上一部之間發生了什麽。
方雯明白她其實想問為何她水平突飛猛進，笑道：“這戲只有8集劇本就開機，我進組每天瘋狂趕稿，寫了就拍，沒人讓我改。”
高考後就再沒寫過作文的人，占據了話語權，過度幹涉創作，因此滿分10分，編劇只能交出5分作品，但給了編劇自由的創作度，呈現的作品到了8分，在兩個地面臺都播得極好，收視破4，成功上星。朱青笑，這一行黑色幽默挺多。
方雯習慣單打獨鬥，沒有團隊，但《不惑之年》會探討很多社會化議題，一人分飾多角可能不夠全面，朱青提出給她搭配責任編輯，幫她搜羅整理有大眾討論度的話題，做些細節輔助工作。
朱青管理的策劃部責編都很年輕，要麽大學剛畢業，要麽畢業兩三年，但《不惑之年》需要主創團隊對人生有一定的認識，身在甘肅的章嘉敏接到朱青的邀約，遠程擔任責編。
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朱青物色新編劇去了，楊樹把精力花在本職工作上，有李峻坐鎮，《瓷緣》劇本進展很穩健，她這個文學策劃當得不費事。施嚴則沒少跟她訴苦，《大唐銀樓》挺進分集梗概階段，小編劇們執行了李伊夢的指令，這個故事既跟原著沒關系，跟大唐也沒什麽關系，跟銀樓更沒什麽關系。
編劇們質疑過，但李伊夢一口氣說出幾個一二線演員的名字，她都去接洽過，每個人都表現了濃厚的興趣，平臺也認為劇本大綱情感跌宕起伏，情節大開大合，很有看點。
既然能磕到演員，平臺也有意向，小編劇們甘願妥協，飛快寫去了。楊樹無話可說，李伊夢吹牛成性，以《大唐銀樓》現階段這點東西，根本就沒法往外發，哄著編劇幹活罷了。
李峻打來電話，他前段時間找了幾個能駕馭《不惑之年》的編劇，但都身陷在項目裏，忙得不可開交。最後他想到了老朋友葉羅，跟她一聊，意外發現葉羅正在創作中年女人題材的長篇小說，主角正是活絡至極的小人物，他把葉羅的微信名片推給楊樹：“你們不謀而合，也許可以聊聊。”
楊樹大喜過望，葉羅是她從中學時就喜歡的作家，她作品盛豐，被譯為多國文字，在文壇很有影響力，她年輕時就有小說改編成影視劇，皆是家喻戶曉。
葉羅快60歲，她所有作品都在寫社會底層的小人物，他們輾轉在歷史和時代齒輪之下，求生或沈淪。楊樹最愛葉羅的文風，她有本事把一切心酸和辛苦寫得熱氣騰騰，生活質感極為準確。
《不惑之年》是生活劇，需要創作者對生活進行細微摹狀和提取，不追求強戲劇沖突，所以在作家裏找編劇，李峻這個思路很對。楊樹和葉羅聊上了，葉羅發來新作，她已完成快10萬字，果然和《不惑之年》契合度很高。
葉羅生活在武漢，楊樹和她聊了兩個多小時，越聊越激動，她把文檔發給朱青，朱青預約了葉羅的時間，帶上小五，坐高鐵去武漢拜訪。
朱青和葉羅促膝相談，但葉羅不願意接受委托創作，一來作品版權是甲方的，二來她得為甲方服務，創作上限制多，朱青幹脆代表明堂影業簽下她小說的影視改編權。在她之前，幾家影視公司都聞風而動，但葉羅對朱青和楊樹的認可度很高。
按原編劇的構想，女主角是公關人士，朱青一直讓小五收集公關業的資料，打算協助編劇做深度采訪，但葉羅小說的女主角是大酒店的保潔員，更能成為講故事的載體。
公關人士雖然符合“中年女滑頭”的定位，但它對於大眾是陌生行業，編劇再怎麽精心挑選生活化的案例，在目標觀眾眼裏仍有“都市時髦感”，是日常生活之外的故事。保潔員則是老百姓熟知的市井人物，為人圓滑熱絡，行事騰挪閃移，很世故，也很能折騰，可以說，夏停對《不惑之年》的期許，葉羅是天降神兵。
葉羅的女主角貪生怕死愛錢，很會打小算盤，想把生活努力過好，是典型的小人物，身為保潔員，她接觸形形色色的住客，目睹世間百態，因此《不惑之年》不用再做成群像劇，通過女主角的眼睛去描寫眾生即可，熱鬧場所熱鬧事，刁難的，落難的，她機智應對，巧妙化解，該發飆且發飆，認慫也不含糊。
葉羅的小說預計40多萬字，她琢磨這個故事幾年，腦子裏跟角色混熟了，下筆很流利，預計明年底能寫出全稿。但電視劇流程多，需要早做準備，她本來沒有寫大綱的習慣，應朱青之求，將在一個月內交出一份兩萬餘字的故事大綱。
葉羅謝絕劇本寫作，朱青打算拿到故事大綱再談編劇。用喜劇的手法寫狼狽小人物，最考驗創作者的功底，但有葉羅打的底子，找編劇可能會順利點。
小五幫朱青買了茶葉和茶具，楊樹和兩人一同去李峻工作室當面致謝。圈內管誰都喊老師，李峻對行業、對新人都抱有莫大的善意，他最當得起這一聲老師。
葉羅比約定時間更迅速地交出《不惑之年》故事大綱，幾乎是一蹴而就。朱青看了拍案叫絕，第一時間發給大老板和楊樹。楊樹得承認，雖然她也寫點東西，但真正有天賦的那一類人，對於事物的感知力，是她再怎麽練習也達不到的。
明堂影業大老板看完故事大綱就拍板要做，他收到若幹想反映現實和人性的劇本，都沖著厚重路子去的，葉羅的《不惑之年》用喜劇的手法寫普通人，一派天然，掙紮百態也都寫得很鮮活。大老板讚嘆幽默是了不起的能力。
《不惑之年》有夏停的想法在裏邊，朱青得發給她過目，但夏停所在的衛視近年播出的懸浮劇很多，吆喝是賺到了，但不耐看，鬧哄哄的。大老板很惋惜，《不惑之年》給他們是明珠暗投，寫到這種水準的現實題材，只要編劇不寫歪，拿到別家衛視和網站，都很好賣，受眾也更明確。
夏停稱讚故事大綱水準高，她提交給采銷部主任陳年，希望他點頭，把《不惑之年》定為衛視的定制劇，交由明堂影業公司承制。但陳年一看到片名就不想看，幾個觀眾會對40歲女人感興趣？
夏停說：“除非早逝，所有女人都會走到40歲，所有人。”
陳年有個17歲的女兒，他喝口茶，沒接話茬。夏停說以前臺裏也播過很經典的生活劇，人到中年的男女主角不少，陳年說時代變了，《不惑之年》招商必然難，播出來撲街，臺裏領導那一關怎麽過？
收視率的問題，夏停不是沒擔心過，電視劇的根本屬性是商品，必須追求商業價值，如果創作者的個人思想意趣和主流大眾口味相悖，播出成績不佳，所有相關工作人員心血白費，投資的錢也打了水漂。但就此放棄《不惑之年》，她實在不甘。
夏停和陳年是老同事，共事十幾年，她拿臺裏重播次數最多的那幾部商業和藝術兼備的老劇，極力游說：“臺裏去年幾部
劇，您自己也說搞不懂為什麽播得好，還感嘆我們老了，但回過頭想一想，我們年輕時看的好劇，現在還能撿起來看。”
臺裏一直在關註和搜集大數據，想知道年輕人愛看什麽，陳年說：“你也知道，年輕化才方便招商。”
這幾年，影視劇產量上來了，臺裏每年會出劇王，但很多劇，臺裏人自己都不看。夏停說：“如果連我們都只做些意義不大的快消品，老了更沒想看的劇了。我還是想做點自己看得下去，觀眾也願意多看幾遍的東西。”
陳年嘆道：“我就怕連我們這一輩的人都嫌太深刻了，不愛看了。我老婆就只愛看古裝和狗血。”
“您看看大綱就知道了，也不一定會失敗，葉老師是用喜劇手法解構生活，風格很輕松逗趣，觀眾看劇沒門檻。”夏停遞上薄薄一沓紙質大綱，臺裏采購了一些虛頭巴腦的都市情感劇，播得不差，但《不惑之年》描繪的才是真實的都市，部門背了利潤任務，不得不去追求利益最大化，但也該留一點空間，讓表達當代現實中國的作品流傳開去。
陳年掃了一眼故事大綱：“寫的是保潔員？有點土。”
小說比影視劇自由，洋洋灑灑幾十萬字，或展現一段人生，一個人物，或表達一個觀點都行，土不土不重要，情節濃度有多高，也不重要。但電視劇的商業屬性決定了劇本不能土，土不好拉投資，多半只能上地方臺，但地方臺的傳播面太窄，衛視做劇，方方面面都得顧忌。
夏停讓陳年細看故事大綱，女主角從大酒店保潔員，到富裕人家住家阿姨，再到度假酒店主管，然後是自己開家政小公司，工作環境都不土，避免了場景土氣的問題，而且將來選演員由臺裏定奪就是了，絕對會找有演技和觀眾緣的熟臉。
陳年還在猶豫，夏停說：“我們這些人，該有的都有了，總得為下一代做點事吧，給他們留個盡可能開闊的創作環境。”
夏停不能生育，此生不會有後代，陳年有些動容。他女兒高二在讀，很早就樹立了導演的夢想，如果女兒將來入行，想做點特別的，老板卻告訴她：“觀眾不愛看，不感興趣，你得放棄思想。”她會怎麽想？
良性的創作環境，需要有話語權的人去放開一些。陳年終於願意好好看看故事大綱，跟風的東西也許能賺到不錯的錢，但大成的東西一定是有開拓性的，跟別人不一樣，才能橫掃千軍。如果自己就是千軍中的一員，可能是死得最快的。
幾天後，陳年反饋了對《不惑之年》故事大綱的看法，確實是好作家給出的好視角，輕松自然，幽默感很充沛，每個角色都給讀者留有議論的空間和權力，但它不太像電視劇。
電視劇的主角是有成長性的，人物有弧光，但葉羅沒讓女主角走向顯而易見的成功，她甚至辭去豪華度假酒店經理的職務，開了一家只有七八人的家政小公司，為了省房租，公司是老小區的普通三居室。
夏停恰恰喜歡葉羅對女主角的這種安排，她收留了那些走出村莊的女孩，讓她們自給自足，擁有一席之地，不再屈從於父母之命，只能通過婚姻謀生。
搓著手，蹲在路邊等活兒的女孩，是年輕時候的女主角，她為之駐足，施以援手，夏停覺得這正是女主角的高光時刻，她說：“她不糾結，痛快地活著，絕大多數人都達不到她這點，我認為這就是成功。”
陳年拿著故事大綱說服了臺領導，把《不惑之年》列入意向名單。葉羅只願專註小說創作，朱青找了數個編劇，要麽沒空，要麽創作觀不合，要麽風格不合適，輕喜劇需要有幽默感，但不能爛俗，能寫好的人不多，楊樹再次想到舒紋做剪輯那部年代劇的編劇方雯。
再一問，方雯有空了，她手頭的劇已敲定大牌演員，演員自帶編劇，因此劇本剩餘部分她只用再寫3集，半個月內能忙完。
楊樹找方雯要了履歷表和她寫過的幾集劇本，從履歷來看，為了生活，方雯做出很多無奈的妥協，她參與了三部劇都沒署名，播出的兩部劇，其中一部評分極低，口碑也不佳，另一部就是那部年代劇，針對審查意見做了兩次刪減剪輯，還在等檔期。
楊樹約出方雯，跟朱青一起聊聊，慎重選擇項目和共事之人，一直是她的處世原則。以後少說要合作半年，接觸溝通的感覺很重要，溝通得不好，氣場不合，後續的工作就是彼此折磨。
朱青寡言，但方雯很健談，朱青就拋個話頭聽她說，同時觀察她。很多編劇都說自己能寫不能說，但以朱青之見，作家未必能說會道，但好編劇都很能說，一開口就能吸引她的主意，在生活裏也很有人格魅力。
編劇的天賦是講故事的能力，方雯對內容的理解和經驗都很對朱青的胃口，朱青誇她那部年代劇寫得有意思，她本來很少看這類題材，也看進去了，但她不明白年代劇和上一部之間發生了什麽。
方雯明白她其實想問為何她水平突飛猛進，笑道：“這戲只有8集劇本就開機，我進組每天瘋狂趕稿，寫了就拍，沒人讓我改。”
高考後就再沒寫過作文的人，占據了話語權，過度幹涉創作，因此滿分10分，編劇只能交出5分作品，但給了編劇自由的創作度，呈現的作品到了8分，在兩個地面臺都播得極好，收視破4，成功上星。朱青笑，這一行黑色幽默挺多。
方雯習慣單打獨鬥，沒有團隊，但《不惑之年》會探討很多社會化議題，一人分飾多角可能不夠全面，朱青提出給她搭配責任編輯，幫她搜羅整理有大眾討論度的話題，做些細節輔助工作。
朱青管理的策劃部責編都很年輕，要麽大學剛畢業，要麽畢業兩三年，但《不惑之年》需要主創團隊對人生有一定的認識，身在甘肅的章嘉敏接到朱青的邀約，遠程擔任責編。
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