第 26 章
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第 26 章
兩人這次聊完，朱青很快拿出了都市話題劇《三十難立》策劃案，她自己做了一個兩千來字的框架，請來同齡編劇進行完善，做出2萬字的劇本大綱，讓楊樹幫忙看看。
故事背景設置在一線都市，主角分別是29歲不婚，31歲已婚，28歲渴婚，講述她們從依附到覺醒的過程。楊樹看個開頭就被吸引了，但國內這幾年很少見到群像劇，她停下來問：“多主角是為了盡量多角度展現嗎？”
朱青本來想，角色未必都生活在都市，但基於現實考量，做了妥協。幾大衛視和視頻網站都在大城市，如果故事背景放在三四線城市，上星可能性小，看的人少，但這個故事有價值觀輸出，她希望能做出影響力，被人看到。還有另一個主要原因，願意看看反映社會現實，挖掘人性的多半還是都市中人。
當然，後者也是個概率問題，獨立思考是很珍貴的能力，有的受過高等教育的人也慣於人雲亦雲。傳達觀點不是一夕之功，朱青放棄全方位輻射的想法，先抓都市市場。
在楊樹看來，《三十難立》是她看過最好的都市故事之一，它抓住了情感共鳴點，也盡可能表達社會的覆雜和多樣性，人物寫得很真實，是辦公室已婚三人組的縮影，但更有代表性，很多對女性的偏見和敵視，她的親朋和陳樟也說過。尤其是陳樟，她曾經對他心存留戀，搪塞自己，但如今想來，句句誅心。
朱青拿出的劇本大綱很完備，楊樹能提的建議很少，但《三十難立》在明堂影業懸而未決，因為它的戲劇核心是不破不立。
編劇們寫得痛快，大老板誇它優點明顯到發光，缺點也明顯：敘事失了分寸，過於尖銳，超出現實生活，他讓朱青往回收一些。
楊樹很驚訝，把大綱重新快速看了一遍，故事主線是女人經歷的誘惑和陷阱，遭到的愚弄和失望，她不明白，明明是女性群體在生活裏煎熬著發出來的聲音，哪裏尖銳了？
傷害不曾加諸於身，也就無從體會。朱青很煩，明堂影業大老板在男性裏面是優秀個體，良知和理智能讓他聽取女性聲音，但不能指望他能脫離性別局限，對女人真正同仇敵愾。
朱青拿出諸多真實案例證明《三十難立》觀點並不過激，跟大老板一席長談，大老板首肯，讓她和編劇往下走走看，但公司管發行的副總塗芊聞風而動：“寫成這樣，怎麽過審？”
大老板的態度一直是“先寫出來，再想辦法過審”，塗芊不依：“朋友公司也做了個30歲女人的戲，女主是30歲的中層，跟公司實習生談戀愛，年紀相差9歲的姐弟戀，寫了5集就被平臺訂了，觀眾只愛看這種30歲女人，咱們就別說什麽大實話了。”
大老板笑一聲，對朱青說：“我們做戲，不要想著去討觀眾喜歡。征服他們，才是創作者該拿出的態度。”
但凡一部作品能爆，它和之前別的作品長得都不太一樣，但塗芊撒嬌似的：“錢總，賣不掉我可就找你哭了。”
塗芊和另外幾個副總都有公司股權，朱青本來只向大老板匯報，但塗芊擔心砸在手上，大老板給她面子，讓朱青約上編劇，跟塗芊開個會，好好闡述《三十難立》。
會議上，塗芊提的意見很具體，這幾年大女主概念深得人心，做女性群像劇，不符合當今觀眾的觀看習慣，平臺也會嫌主角太多，故事不緊湊。
編劇說：“後宮劇女的那麽多，觀眾還不是愛看？”
塗芊說：“古裝劇在國內有優勢，全年齡段都能看，當代都市背景受眾少得多，咱們這戲主線不是談戀愛，更吃虧。20歲在校大學生不看，50歲大媽也不看，但古裝劇她們都能看。”
朱青解釋，之所以做成群像，把女性面臨的困境分攤到三個主角身上，是避免矛盾沖突太集中，所有極致問題都堆到典型人物身上就失真了，現實題材最忌諱失真。
塗芊承認她言之有理，但《三十難立》寫得太深了，看得累。大眾看劇是為了樂呵樂呵，有深度的影視作品，每年有那麽兩三部就夠了，其他時間看看綜藝節目，追追輕松的劇，生活不容易，只想補充甜味劑。
塗芊助理是男人，附和說他幾任女朋友都是這樣，約會時選電影，稍微有點內涵的就不看，理由是害怕太現實。他女朋友連看網文都只看甜甜甜，並不想看創作者把現實層層剖開，太沈重，也太累。
朱青在青芽圖書公司時，就聽無數人說過只想看點傻樂的笑一下，但她既然入行做劇，自然想在劇集的娛樂屬性和金融屬性之外，做點有社會價值和人文價值的東西，塗芊哎喲一聲：“我的妹妹呀，我們出品方當然想做口碑劇和精品劇，但平臺想要商業化的東西好招商，還想要收視率和話題度，不兼容啊。”
供需不匹配已成為影視業主要矛盾之一，朱青說：“我們試了再說。”
塗芊甩出更實際的難題，《三十難立》尺度太大，對公司有風險。朱青啞然，既不是退出黃金檔多年的涉案劇，也不是幾乎銷聲匿跡的反腐劇，《三十難立》尺度能大到哪裏去？
塗芊解釋尺度是指導向，二胎時代來臨，宣傳口徑是讓女人回歸家庭，《三十難立》反其道行之，質疑了婚姻制度，這很危險。
朱青說：“回歸家庭也不能只有女人回歸，男人也是家庭的一員。”
塗芊笑了：“你還單身，不知家裏家外忙有多操心，我年輕時候，不曉得多想待在家裏當主婦，每天帶帶孩子養養花，活得輕輕松松漂漂亮亮。現在國家給女人當家庭主婦的權利，是在幫女人減壓，我要不是因為孩子都長大了，我也響應號召了。”
朱青板了臉：“往前邁一步才叫權利，退回家門裏，是你的私人決定而已，沒必要在電視上宣傳。”
塗芊笑容僵住，她助理臉上帶著笑，但語氣有點重：“塗總是就事論事，朱老師也別太上綱上線了。”
朱青看著他，不說話，塗芊呵呵笑：“沒事，都是開玩笑，繼續討論吧。”
塗芊助理是個年輕男人，心裏仍不痛快，幹笑道：“朱老師一看就強勢，我以後知道了，保證不亂說話。”
朱青問：“強勢不行嗎？”
助理有點下不了臺，編劇趕緊換話題：“塗總，一百多年前，女人還裹小腳，今天能上班掙錢，是一代代爭取來的，可能很多女人是想偷偷懶，但很多女人不想，因為偷懶未必偷得成。時代變了，我們做東西多創新吧。”
塗芊推心置腹：“你們搞創作的，都希望能自在表達觀點，但是看電影看劇，都是消遣，觀眾不喜歡聽說教。我們錢總可以不在這個戲上賺錢，但我管發行，我的首要任務是把它賣出去，數據好看，錢收得回來。公司賣劇的主力是我，我跟各家臺裏的人都打過交道，那幫人有多難伺候，你們以後就知道了。”
塗芊助理補充道：“也不光是導向問題，主角們都不是爽文設置，有點危險。觀眾不愛看真人。”
朱青說：“但你不能代表所有觀眾，尤其是女觀眾。”
場面一時僵住，朱青的助手小五拎起茶壺給眾人倒茶，笑嘻嘻：“當心燙。”小五是從青芽圖書跟來的，深知朱青為人狷介，難堪的是別人，朱青可沒感覺。
朱青是大老板錢一諾親自點的將，塗芊敬她三分，叫苦道：“現在搞創作，真的不能不顧上面的導向，你們也想做的戲順利播出來吧，求你們了，讓一步行嗎？”
小五趕緊問：“塗總有什麽建議嗎？”
已婚少婦戲份最重，塗芊建議把渴婚女提升為第一主角，符合導向，還能多寫幾段戀愛戲，女人戲哪能不寫戀愛？
朱青說：“最後讓她找到良人，走向婚姻殿堂嗎？那不是我們這個戲想表達的。”
既然她油鹽不進，塗芊丟出最實際的困難：“三個女人的戲份比較平均，我們不好找演員。一部戲，總得有個有名的吧，不然平臺不買。有名的誰肯給另外兩個擡轎？再說了，30歲左右的青衣不好找，花旦基本都演不像，人還難搞。”
朱青把塗芊噎得結結實實：“那麽多爛劇本都找到演員了，那麽多爛劇都賣出去了，播出了。塗總，我負責的是內容。”
在塗芊發作之前，小五賠著笑臉，把朱青拽走。編劇們很尷尬，也連忙撤了。塗芊去找大老板抱怨，但大老板還是那句話：“先寫出來。寫得好，平臺是會認的。”
編劇卻信心不足，她們在別家寫劇本，老板也讓她們大膽去寫，但平臺一提意見，老板就妥協了，編劇只能一次次顛覆性大改，因為簽的委托創作協議永遠有一條：“修改到甲方滿意為止。”
試錯成本都壓在編劇身上，對她們精神消耗極大。在征得朱青同意後，編劇們把劇本大綱遞去相熟的公司問問路，兩家大公司都在一定程度上肯定《三十難立》，但它確實不是安全牌，即使不靠它賺錢，也不想賠錢。
其中一家讓編劇先寫出前5集，他們再整體評估一下，另一家建議先寫成小說，花點錢做營銷，把它炒成熱門IP，可能就有平臺青睞了。
這說明塗芊並非一家之言，她考慮的都是實際困難，蒙頭推進，可能是做無用功。朱青很苦悶，助手小五讓她放棄，去做點討巧好賣的劇，朱青不願意。她在青芽圖書公司就意識到，從大局來看，如今是非常微妙的角力時刻，文娛產品的規則還沒定下來，各方都在試探，哪怕不迎合，不參與，不表態，都等於把制定未來規則的權利拱手讓人。
誰的聲音最大，資本就傾向誰。如果遇到困難就退卻，把文娛產品只當成賺錢的生意去做，久而久之，就很難看到想看的小說、想看的影視作品了，不能被別人的聲音代替自己的意志，朱青跟小五說：“此路不通，我們就努力去把它走通。”
塗芊不能代表觀眾，也不能代表平臺，憑什麽斷言《三十難立》不能做？朱青想到楊樹提及的衛視采銷部副主任夏停。如果連夏停都說走不通，就把《三十難立》擱置下來，去做新項目。這個主題不過時，誰知道哪天市場風向變了，又能做了。
楊樹能打聽到夏停的私人郵箱，但素不相識，夏停可能不會看，楊樹打上《瓷緣》總編劇李峻的主意，由李峻遞交，大綱才會被善待。
楊樹斟酌措辭，先在文檔裏打了草稿，再點開李峻的微信頭像，請他給自己和同事搗鼓的劇本大綱把把關，李峻讓她發去電子郵箱，這兩天看完就和她交流。
下班回家，秦朗破天荒在家，他剛忙完一個項目，這幾天終於能按時下班了，歪在沙發上看電影。丁盼兮在做飯，楊樹聊起《三十難立》大致故事，丁盼兮匪夷所思：“這都不能寫？”
劇本大綱裏有個細節，已婚女人生了孩子再沒睡過完整的覺，兩三個小時就被孩子吵起來餵奶，她抱怨丈夫不管事，不婚女讓她提要求，已婚女人說提了也白搭，丈夫說他不知道把奶水熱到什麽程度才對，而且孩子那麽小一點點，他不會抱，怕摔著。
已婚女人的婆婆退休返聘，周末才來替個手。已婚女人請她幫著教丈夫，但婆婆說男人都這樣，叫她學會包容，還建議她註意方式方法，男人都吃軟不吃硬，平時得多撒撒嬌，哄著他幹活。丁盼兮聽得火大，這是曾經的她，但回想起來，多麽卑微，何至於這樣卑微。
秦朗到廚房拿瓶可樂，聽兩人聊天，不時插話，從小到大，他都見過戲裏講述的那三個代表性的女人。楊樹刮目相看，女人戲他居然也聽得下去，但秦朗不認為影視劇有很明確的男人戲和女人戲，他偏愛的罪案題材，很多女同事也喜歡看。當年《金枝欲孽》流行時，他陪他媽看了幾集，覺得很好看，只要是好故事，他都看。
楊樹終於等到《瓷緣》總編劇李峻的電話，李峻對《三十難立》給予了高度評價，它是很成熟的大綱，沒什麽硬傷，話題劇最不怕的就是爭議，越犀利越精彩，沒人議論才是出大問題了，他主動問：“要不要我拿給別家試試？”
楊樹問：“您能不能幫我發給夏停夏主任？要是平臺肯買，公司就肯做了。”
李峻一口答應，還讓她別灰心，這幾年政策收緊，行業形勢變化很大，從業人員不得不謹慎，但是好東西總是好東西，多投石問路，總有肯為它排除萬難的資方。
楊樹安心等李峻反饋消息，把精力都花在《瓷緣》和找IP上。李峻很快帶來好消息，夏停來北京出差，約她和編劇面談。
夏停行程很趕，只能給楊樹兩個小時，楊樹喊上朱青和編劇們，次日下午趕去夏停住的酒店咖啡座碰面。
一行人到得早，先聊了起來，兩個編劇對《三十難立》抱有巨大期待，都有些緊張，朱青接連碰壁，心態倒是淡了些。
夏停和助理準點來赴約，她穿著很休閑，長發紮成馬尾，走路大步生風，一看就是那種喜歡晨跑和登山類運動的女人，神采奕奕的。服務員送來咖啡，夏停喝一口，直接進入工作狀態：“大綱我看了，寫得不錯，有沒有考慮把人物的年齡調整到40歲左右？”
眾人都楞了，朱青最先反應過來，原來夏停也認為現階段做《三十難立》條件不成熟，她建議把主角年齡整體往上調，是在教眾人規避審查風險。30歲女人面對的問題，40歲的女人也可能有，現有劇本大綱很多橋段都能得以保留。
楊樹也懂了，40歲的女人沒有30歲女人那麽重的婚育壓力，基本都塵埃落定了，渴婚的渴不到現在，不婚的也不好再勸了，完全能繞開了跟“回歸家庭”相悖的導向問題。
朱青說：“我覺得可行，很多40歲女人也會有困惑和掙紮。”
夏停笑道：“那我們就順著40歲討論，你們會想到哪些困境？”
楊樹本能的想法是丈夫出軌，公婆不好相處，父母生病，孩子青春叛逆之類，但這都是在強調女人為人妻母的屬性，太司空見慣，現實題材要做的卻是尋常人的不尋常之事。40歲女人不僅有生活上的麻煩，她的社會屬性同樣很值得一寫，中年危機不是男人的專屬難題。
朱青正在思索，夏停說：“去掉腦子裏的直接思路，才是你的創新點。”
編劇說：“40歲的話，事業和家庭一碗水端不平，我想主寫職場生活，家庭生活為輔。”
夏停直言自己雖然是40歲年齡檔，但對40歲故事思索得不多，她讓眾人暢所欲言，一起碰出大致想法，她的助理問：“咱們還做群像嗎？”
夏停說：“三個女人一臺戲，怎麽不能做？”
編劇嘆道：“公司的發行擔心不好找演員。”
夏停讓她放心，創作者只管創作，其餘的事自有人去操心。在乎地位和身價的演員是不少，但也有些演員更重視內容，劇本寫得好，一切就都好說，友情出演個出彩的配角，他們也挺樂意。
影視公司擔心演員不演，但平臺在演員面前是強勢方，再大牌的演員，也希望自己出演的作品在一線衛視順利播出。朱青定了心：“群像有利於全面觀點表達，主敘事視角放在第一主角身上，其餘兩人也各有各的難題。”
夏停很同意：“觀點互為補充，分散了說，更自然些。特別尖銳的部分，由第二主角、第三主角去承擔。”
編劇笑著說：“我以前寫戲，總用反派說真話，既不觸線，觀眾也不反感，畢竟是反派嘛。”
《三十難立》就此被改為《不惑之年》，夏停讓眾人想想，究竟是三個女人，還是兩女一男。生而為人，各有各的難處和心酸，男人不用拿重筆來寫，但可以有所體現。
兩個編劇思忖了一會兒，更傾向寫三個女人，花點筆墨給她們的情感對象，就能表達男人的不易了。
楊樹說：“做人都很難，但男人的難跟女人的難不能相提並論。”
夏停的助理說：“男人經濟實力不行，沒錢沒地位，被人嘲笑沒出息，還得養家，活得也挺慘。”
編劇說：“經濟實力不行的女人，更好不到哪裏去。”
夏停順著這句話發問：“你們的第一女主是個怎樣的形象，腦子裏有想法嗎？”
編劇最先說：“都市的中產階級，外表光鮮，但腹背受敵。”
夏停問：“不那麽精致，就不配當女主角嗎？生活裏很多女性，都稱不上光鮮亮麗，比如工人，醫生，技術員，科學家和一些領域的專業人士，但社會少不了她們。”
朱青懂得她的意思，現實題材要基於真實空間、真實的人物感去展開創作，光鮮亮麗的女人是少數，對於目標觀眾來說，主角太時尚，容易產生距離感，用業內的話形容，這叫懸浮，跟生活無關，漂浮在半空中。
既然想把觀點傳遞給大眾，人物就得取最大公約數，樸實才可能實現精準，朱青說：“我們想做專業人士，找個具體的行業把她立起來。”
編劇說：“哪一行我們再商量。”
夏停沈思片刻：“那我們再想想看，一個首尾難顧，四面起火的女人，她會是怎樣的性格？”
楊樹驀然想起舒紋做後期剪輯的那部年代劇，宅鬥故事很容易寫得苦情，但編劇方雯把它寫得非常活泛，甚至不乏看似逗趣的橋段，格外有種荒誕感，楊樹看得出來，編劇是在批判質疑那個時代的狹隘文化。她脫口而出：“能不能是喜劇人格？”
眾人都沒做聲，夏停停頓了一下，表達了讚許：“中年女滑頭，在市場上倒是罕見。這個人設有意思。”
編劇摩拳擦掌，別說中年滑頭了，少女機靈鬼她們都沒寫過，確切地說，以前也試圖寫，但制片方對“機靈”的理解有偏差。按他們的指示寫出的少女既冒失，又聒噪，演員還把嬌俏演成了蠻不講理，播出後收視率還能看，但口碑不行。
又聊了一會兒，助理頻繁看表，趕高鐵的時間快到了。夏停長話短說，讓編劇們按今天的碰頭會弄出《不惑之年》的故事梗概，不用寫太長，五千字為宜，先把架子搭起來，交給她看過，再商議往下做的可能。
助理叫的網約車到了，夏停起身要走，眾人也都站起來，要送她出去，她讓眾人再討論討論，還給了一句鼓勵：“好的戲劇一定是在講價值觀，你們有這個意識，我期待你們的梗概。”
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兩人這次聊完，朱青很快拿出了都市話題劇《三十難立》策劃案，她自己做了一個兩千來字的框架，請來同齡編劇進行完善，做出2萬字的劇本大綱，讓楊樹幫忙看看。
故事背景設置在一線都市，主角分別是29歲不婚，31歲已婚，28歲渴婚，講述她們從依附到覺醒的過程。楊樹看個開頭就被吸引了，但國內這幾年很少見到群像劇，她停下來問：“多主角是為了盡量多角度展現嗎？”
朱青本來想，角色未必都生活在都市，但基於現實考量，做了妥協。幾大衛視和視頻網站都在大城市，如果故事背景放在三四線城市，上星可能性小，看的人少，但這個故事有價值觀輸出，她希望能做出影響力，被人看到。還有另一個主要原因，願意看看反映社會現實，挖掘人性的多半還是都市中人。
當然，後者也是個概率問題，獨立思考是很珍貴的能力，有的受過高等教育的人也慣於人雲亦雲。傳達觀點不是一夕之功，朱青放棄全方位輻射的想法，先抓都市市場。
在楊樹看來，《三十難立》是她看過最好的都市故事之一，它抓住了情感共鳴點，也盡可能表達社會的覆雜和多樣性，人物寫得很真實，是辦公室已婚三人組的縮影，但更有代表性，很多對女性的偏見和敵視，她的親朋和陳樟也說過。尤其是陳樟，她曾經對他心存留戀，搪塞自己，但如今想來，句句誅心。
朱青拿出的劇本大綱很完備，楊樹能提的建議很少，但《三十難立》在明堂影業懸而未決，因為它的戲劇核心是不破不立。
編劇們寫得痛快，大老板誇它優點明顯到發光，缺點也明顯：敘事失了分寸，過於尖銳，超出現實生活，他讓朱青往回收一些。
楊樹很驚訝，把大綱重新快速看了一遍，故事主線是女人經歷的誘惑和陷阱，遭到的愚弄和失望，她不明白，明明是女性群體在生活裏煎熬著發出來的聲音，哪裏尖銳了？
傷害不曾加諸於身，也就無從體會。朱青很煩，明堂影業大老板在男性裏面是優秀個體，良知和理智能讓他聽取女性聲音，但不能指望他能脫離性別局限，對女人真正同仇敵愾。
朱青拿出諸多真實案例證明《三十難立》觀點並不過激，跟大老板一席長談，大老板首肯，讓她和編劇往下走走看，但公司管發行的副總塗芊聞風而動：“寫成這樣，怎麽過審？”
大老板的態度一直是“先寫出來，再想辦法過審”，塗芊不依：“朋友公司也做了個30歲女人的戲，女主是30歲的中層，跟公司實習生談戀愛，年紀相差9歲的姐弟戀，寫了5集就被平臺訂了，觀眾只愛看這種30歲女人，咱們就別說什麽大實話了。”
大老板笑一聲，對朱青說：“我們做戲，不要想著去討觀眾喜歡。征服他們，才是創作者該拿出的態度。”
但凡一部作品能爆，它和之前別的作品長得都不太一樣，但塗芊撒嬌似的：“錢總，賣不掉我可就找你哭了。”
塗芊和另外幾個副總都有公司股權，朱青本來只向大老板匯報，但塗芊擔心砸在手上，大老板給她面子，讓朱青約上編劇，跟塗芊開個會，好好闡述《三十難立》。
會議上，塗芊提的意見很具體，這幾年大女主概念深得人心，做女性群像劇，不符合當今觀眾的觀看習慣，平臺也會嫌主角太多，故事不緊湊。
編劇說：“後宮劇女的那麽多，觀眾還不是愛看？”
塗芊說：“古裝劇在國內有優勢，全年齡段都能看，當代都市背景受眾少得多，咱們這戲主線不是談戀愛，更吃虧。20歲在校大學生不看，50歲大媽也不看，但古裝劇她們都能看。”
朱青解釋，之所以做成群像，把女性面臨的困境分攤到三個主角身上，是避免矛盾沖突太集中，所有極致問題都堆到典型人物身上就失真了，現實題材最忌諱失真。
塗芊承認她言之有理，但《三十難立》寫得太深了，看得累。大眾看劇是為了樂呵樂呵，有深度的影視作品，每年有那麽兩三部就夠了，其他時間看看綜藝節目，追追輕松的劇，生活不容易，只想補充甜味劑。
塗芊助理是男人，附和說他幾任女朋友都是這樣，約會時選電影，稍微有點內涵的就不看，理由是害怕太現實。他女朋友連看網文都只看甜甜甜，並不想看創作者把現實層層剖開，太沈重，也太累。
朱青在青芽圖書公司時，就聽無數人說過只想看點傻樂的笑一下，但她既然入行做劇，自然想在劇集的娛樂屬性和金融屬性之外，做點有社會價值和人文價值的東西，塗芊哎喲一聲：“我的妹妹呀，我們出品方當然想做口碑劇和精品劇，但平臺想要商業化的東西好招商，還想要收視率和話題度，不兼容啊。”
供需不匹配已成為影視業主要矛盾之一，朱青說：“我們試了再說。”
塗芊甩出更實際的難題，《三十難立》尺度太大，對公司有風險。朱青啞然，既不是退出黃金檔多年的涉案劇，也不是幾乎銷聲匿跡的反腐劇，《三十難立》尺度能大到哪裏去？
塗芊解釋尺度是指導向，二胎時代來臨，宣傳口徑是讓女人回歸家庭，《三十難立》反其道行之，質疑了婚姻制度，這很危險。
朱青說：“回歸家庭也不能只有女人回歸，男人也是家庭的一員。”
塗芊笑了：“你還單身，不知家裏家外忙有多操心，我年輕時候，不曉得多想待在家裏當主婦，每天帶帶孩子養養花，活得輕輕松松漂漂亮亮。現在國家給女人當家庭主婦的權利，是在幫女人減壓，我要不是因為孩子都長大了，我也響應號召了。”
朱青板了臉：“往前邁一步才叫權利，退回家門裏，是你的私人決定而已，沒必要在電視上宣傳。”
塗芊笑容僵住，她助理臉上帶著笑，但語氣有點重：“塗總是就事論事，朱老師也別太上綱上線了。”
朱青看著他，不說話，塗芊呵呵笑：“沒事，都是開玩笑，繼續討論吧。”
塗芊助理是個年輕男人，心裏仍不痛快，幹笑道：“朱老師一看就強勢，我以後知道了，保證不亂說話。”
朱青問：“強勢不行嗎？”
助理有點下不了臺，編劇趕緊換話題：“塗總，一百多年前，女人還裹小腳，今天能上班掙錢，是一代代爭取來的，可能很多女人是想偷偷懶，但很多女人不想，因為偷懶未必偷得成。時代變了，我們做東西多創新吧。”
塗芊推心置腹：“你們搞創作的，都希望能自在表達觀點，但是看電影看劇，都是消遣，觀眾不喜歡聽說教。我們錢總可以不在這個戲上賺錢，但我管發行，我的首要任務是把它賣出去，數據好看，錢收得回來。公司賣劇的主力是我，我跟各家臺裏的人都打過交道，那幫人有多難伺候，你們以後就知道了。”
塗芊助理補充道：“也不光是導向問題，主角們都不是爽文設置，有點危險。觀眾不愛看真人。”
朱青說：“但你不能代表所有觀眾，尤其是女觀眾。”
場面一時僵住，朱青的助手小五拎起茶壺給眾人倒茶，笑嘻嘻：“當心燙。”小五是從青芽圖書跟來的，深知朱青為人狷介，難堪的是別人，朱青可沒感覺。
朱青是大老板錢一諾親自點的將，塗芊敬她三分，叫苦道：“現在搞創作，真的不能不顧上面的導向，你們也想做的戲順利播出來吧，求你們了，讓一步行嗎？”
小五趕緊問：“塗總有什麽建議嗎？”
已婚少婦戲份最重，塗芊建議把渴婚女提升為第一主角，符合導向，還能多寫幾段戀愛戲，女人戲哪能不寫戀愛？
朱青說：“最後讓她找到良人，走向婚姻殿堂嗎？那不是我們這個戲想表達的。”
既然她油鹽不進，塗芊丟出最實際的困難：“三個女人的戲份比較平均，我們不好找演員。一部戲，總得有個有名的吧，不然平臺不買。有名的誰肯給另外兩個擡轎？再說了，30歲左右的青衣不好找，花旦基本都演不像，人還難搞。”
朱青把塗芊噎得結結實實：“那麽多爛劇本都找到演員了，那麽多爛劇都賣出去了，播出了。塗總，我負責的是內容。”
在塗芊發作之前，小五賠著笑臉，把朱青拽走。編劇們很尷尬，也連忙撤了。塗芊去找大老板抱怨，但大老板還是那句話：“先寫出來。寫得好，平臺是會認的。”
編劇卻信心不足，她們在別家寫劇本，老板也讓她們大膽去寫，但平臺一提意見，老板就妥協了，編劇只能一次次顛覆性大改，因為簽的委托創作協議永遠有一條：“修改到甲方滿意為止。”
試錯成本都壓在編劇身上，對她們精神消耗極大。在征得朱青同意後，編劇們把劇本大綱遞去相熟的公司問問路，兩家大公司都在一定程度上肯定《三十難立》，但它確實不是安全牌，即使不靠它賺錢，也不想賠錢。
其中一家讓編劇先寫出前5集，他們再整體評估一下，另一家建議先寫成小說，花點錢做營銷，把它炒成熱門IP，可能就有平臺青睞了。
這說明塗芊並非一家之言，她考慮的都是實際困難，蒙頭推進，可能是做無用功。朱青很苦悶，助手小五讓她放棄，去做點討巧好賣的劇，朱青不願意。她在青芽圖書公司就意識到，從大局來看，如今是非常微妙的角力時刻，文娛產品的規則還沒定下來，各方都在試探，哪怕不迎合，不參與，不表態，都等於把制定未來規則的權利拱手讓人。
誰的聲音最大，資本就傾向誰。如果遇到困難就退卻，把文娛產品只當成賺錢的生意去做，久而久之，就很難看到想看的小說、想看的影視作品了，不能被別人的聲音代替自己的意志，朱青跟小五說：“此路不通，我們就努力去把它走通。”
塗芊不能代表觀眾，也不能代表平臺，憑什麽斷言《三十難立》不能做？朱青想到楊樹提及的衛視采銷部副主任夏停。如果連夏停都說走不通，就把《三十難立》擱置下來，去做新項目。這個主題不過時，誰知道哪天市場風向變了，又能做了。
楊樹能打聽到夏停的私人郵箱，但素不相識，夏停可能不會看，楊樹打上《瓷緣》總編劇李峻的主意，由李峻遞交，大綱才會被善待。
楊樹斟酌措辭，先在文檔裏打了草稿，再點開李峻的微信頭像，請他給自己和同事搗鼓的劇本大綱把把關，李峻讓她發去電子郵箱，這兩天看完就和她交流。
下班回家，秦朗破天荒在家，他剛忙完一個項目，這幾天終於能按時下班了，歪在沙發上看電影。丁盼兮在做飯，楊樹聊起《三十難立》大致故事，丁盼兮匪夷所思：“這都不能寫？”
劇本大綱裏有個細節，已婚女人生了孩子再沒睡過完整的覺，兩三個小時就被孩子吵起來餵奶，她抱怨丈夫不管事，不婚女讓她提要求，已婚女人說提了也白搭，丈夫說他不知道把奶水熱到什麽程度才對，而且孩子那麽小一點點，他不會抱，怕摔著。
已婚女人的婆婆退休返聘，周末才來替個手。已婚女人請她幫著教丈夫，但婆婆說男人都這樣，叫她學會包容，還建議她註意方式方法，男人都吃軟不吃硬，平時得多撒撒嬌，哄著他幹活。丁盼兮聽得火大，這是曾經的她，但回想起來，多麽卑微，何至於這樣卑微。
秦朗到廚房拿瓶可樂，聽兩人聊天，不時插話，從小到大，他都見過戲裏講述的那三個代表性的女人。楊樹刮目相看，女人戲他居然也聽得下去，但秦朗不認為影視劇有很明確的男人戲和女人戲，他偏愛的罪案題材，很多女同事也喜歡看。當年《金枝欲孽》流行時，他陪他媽看了幾集，覺得很好看，只要是好故事，他都看。
楊樹終於等到《瓷緣》總編劇李峻的電話，李峻對《三十難立》給予了高度評價，它是很成熟的大綱，沒什麽硬傷，話題劇最不怕的就是爭議，越犀利越精彩，沒人議論才是出大問題了，他主動問：“要不要我拿給別家試試？”
楊樹問：“您能不能幫我發給夏停夏主任？要是平臺肯買，公司就肯做了。”
李峻一口答應，還讓她別灰心，這幾年政策收緊，行業形勢變化很大，從業人員不得不謹慎，但是好東西總是好東西，多投石問路，總有肯為它排除萬難的資方。
楊樹安心等李峻反饋消息，把精力都花在《瓷緣》和找IP上。李峻很快帶來好消息，夏停來北京出差，約她和編劇面談。
夏停行程很趕，只能給楊樹兩個小時，楊樹喊上朱青和編劇們，次日下午趕去夏停住的酒店咖啡座碰面。
一行人到得早，先聊了起來，兩個編劇對《三十難立》抱有巨大期待，都有些緊張，朱青接連碰壁，心態倒是淡了些。
夏停和助理準點來赴約，她穿著很休閑，長發紮成馬尾，走路大步生風，一看就是那種喜歡晨跑和登山類運動的女人，神采奕奕的。服務員送來咖啡，夏停喝一口，直接進入工作狀態：“大綱我看了，寫得不錯，有沒有考慮把人物的年齡調整到40歲左右？”
眾人都楞了，朱青最先反應過來，原來夏停也認為現階段做《三十難立》條件不成熟，她建議把主角年齡整體往上調，是在教眾人規避審查風險。30歲女人面對的問題，40歲的女人也可能有，現有劇本大綱很多橋段都能得以保留。
楊樹也懂了，40歲的女人沒有30歲女人那麽重的婚育壓力，基本都塵埃落定了，渴婚的渴不到現在，不婚的也不好再勸了，完全能繞開了跟“回歸家庭”相悖的導向問題。
朱青說：“我覺得可行，很多40歲女人也會有困惑和掙紮。”
夏停笑道：“那我們就順著40歲討論，你們會想到哪些困境？”
楊樹本能的想法是丈夫出軌，公婆不好相處，父母生病，孩子青春叛逆之類，但這都是在強調女人為人妻母的屬性，太司空見慣，現實題材要做的卻是尋常人的不尋常之事。40歲女人不僅有生活上的麻煩，她的社會屬性同樣很值得一寫，中年危機不是男人的專屬難題。
朱青正在思索，夏停說：“去掉腦子裏的直接思路，才是你的創新點。”
編劇說：“40歲的話，事業和家庭一碗水端不平，我想主寫職場生活，家庭生活為輔。”
夏停直言自己雖然是40歲年齡檔，但對40歲故事思索得不多，她讓眾人暢所欲言，一起碰出大致想法，她的助理問：“咱們還做群像嗎？”
夏停說：“三個女人一臺戲，怎麽不能做？”
編劇嘆道：“公司的發行擔心不好找演員。”
夏停讓她放心，創作者只管創作，其餘的事自有人去操心。在乎地位和身價的演員是不少，但也有些演員更重視內容，劇本寫得好，一切就都好說，友情出演個出彩的配角，他們也挺樂意。
影視公司擔心演員不演，但平臺在演員面前是強勢方，再大牌的演員，也希望自己出演的作品在一線衛視順利播出。朱青定了心：“群像有利於全面觀點表達，主敘事視角放在第一主角身上，其餘兩人也各有各的難題。”
夏停很同意：“觀點互為補充，分散了說，更自然些。特別尖銳的部分，由第二主角、第三主角去承擔。”
編劇笑著說：“我以前寫戲，總用反派說真話，既不觸線，觀眾也不反感，畢竟是反派嘛。”
《三十難立》就此被改為《不惑之年》，夏停讓眾人想想，究竟是三個女人，還是兩女一男。生而為人，各有各的難處和心酸，男人不用拿重筆來寫，但可以有所體現。
兩個編劇思忖了一會兒，更傾向寫三個女人，花點筆墨給她們的情感對象，就能表達男人的不易了。
楊樹說：“做人都很難，但男人的難跟女人的難不能相提並論。”
夏停的助理說：“男人經濟實力不行，沒錢沒地位，被人嘲笑沒出息，還得養家，活得也挺慘。”
編劇說：“經濟實力不行的女人，更好不到哪裏去。”
夏停順著這句話發問：“你們的第一女主是個怎樣的形象，腦子裏有想法嗎？”
編劇最先說：“都市的中產階級，外表光鮮，但腹背受敵。”
夏停問：“不那麽精致，就不配當女主角嗎？生活裏很多女性，都稱不上光鮮亮麗，比如工人，醫生，技術員，科學家和一些領域的專業人士，但社會少不了她們。”
朱青懂得她的意思，現實題材要基於真實空間、真實的人物感去展開創作，光鮮亮麗的女人是少數，對於目標觀眾來說，主角太時尚，容易產生距離感，用業內的話形容，這叫懸浮，跟生活無關，漂浮在半空中。
既然想把觀點傳遞給大眾，人物就得取最大公約數，樸實才可能實現精準，朱青說：“我們想做專業人士，找個具體的行業把她立起來。”
編劇說：“哪一行我們再商量。”
夏停沈思片刻：“那我們再想想看，一個首尾難顧，四面起火的女人，她會是怎樣的性格？”
楊樹驀然想起舒紋做後期剪輯的那部年代劇，宅鬥故事很容易寫得苦情，但編劇方雯把它寫得非常活泛，甚至不乏看似逗趣的橋段，格外有種荒誕感，楊樹看得出來，編劇是在批判質疑那個時代的狹隘文化。她脫口而出：“能不能是喜劇人格？”
眾人都沒做聲，夏停停頓了一下，表達了讚許：“中年女滑頭，在市場上倒是罕見。這個人設有意思。”
編劇摩拳擦掌，別說中年滑頭了，少女機靈鬼她們都沒寫過，確切地說，以前也試圖寫，但制片方對“機靈”的理解有偏差。按他們的指示寫出的少女既冒失，又聒噪，演員還把嬌俏演成了蠻不講理，播出後收視率還能看，但口碑不行。
又聊了一會兒，助理頻繁看表，趕高鐵的時間快到了。夏停長話短說，讓編劇們按今天的碰頭會弄出《不惑之年》的故事梗概，不用寫太長，五千字為宜，先把架子搭起來，交給她看過，再商議往下做的可能。
助理叫的網約車到了，夏停起身要走，眾人也都站起來，要送她出去，她讓眾人再討論討論，還給了一句鼓勵：“好的戲劇一定是在講價值觀，你們有這個意識，我期待你們的梗概。”
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