第 9 章
關燈
小
中
大
第 9 章
《瓷緣》是公司重點項目，楊樹、姜妤和易無結伴去旁聽。制片人柳艷40來歲，一張嬌盈盈的嫵媚瓜子臉，是美而自知，運用自如的類型，她早年是演員，演過小角色，結婚後她生了兩個孩子，等小的上幼兒園，她出來當制片人，《瓷緣》是她第4個項目。
導演姓黎，人很和藹，制片人年輕時演過黎導拍的電視劇，是老熟人，每每意見不合時，制片人就像個小女孩似的嬌喊：“導，我們再想想吧。”
《瓷緣》小說以女主角的女兒“我”的口吻敘事，寫作技巧很嫻熟，情節密集，沖突多，最難得是既能寫世情，也能寫奇人。母女塑造各有妙處，尤其是“我”的母親，性格亮烈果敢，不畏際遇摧殘，在商場上騰挪閃移，八面玲瓏，很有人格魅力。
施嚴作為責編，率先發言：“女主在制瓷上嚴苛不近人情，還幾次搶客戶，挖匠人，類似這種地方，都得調整吧，性格太狠了，還不安分，觀眾不喜歡。”
導演和編劇都是內容產出者，好導演會懂得文本的創作理念，在文本基礎上進行影像化的二次創作，導演水平高低，通常就體現在二次創作上。黎導說：“不用改，她是女主，身上得有主動性。而且改革開放本身就是有力度的大事件，需要由這種有生命力的人物來承擔。”
小說裏寫到，“我”的外公外婆是資本家，母親成分不好，且不願將就，一生未婚，“我”是母親收養的棄嬰。女主角一生命運起伏，生活裏接觸到的男男女女眾多，但情感上沒有貫穿始終的男主角，制片人認為這完全行不通。
看小說的時候，楊樹完全沒想過這個問題，她看這個題材不是為了看愛情故事，但從責編施嚴到導演都認可制片人的說法，女人戲也得有明確的男主角，不能光給觀眾看創業史，必須有感情線。
楊樹欲言又止，被導演看到：“你說說看。”
導演執導的電視劇，楊樹爸爸都看過，她對導演懷有敬仰感，回答道：“《士兵突擊》是全男人戲，沒有女人，也成功了。”
施嚴馬上反駁：“男人戲男人愛看，你們女的沖著荷爾蒙也愛看，我記得當時女人討論得熱火朝天的。但女人戲沒男主角，男人不看，還會趕走不少女觀眾。”
觀眾把電視劇稱為劇，但影視業則稱為戲，導演說：“我們這個戲，男女觀眾都得攏過來。”
此前三任編劇交出的大綱，都把小說裏一位著墨較多的配角提升為男主角。那人家族經營茶園，他和女主角打交道多為談生意，算是君子之交，三版大綱都給他加大戲份，變成常規的夫妻店，齊心協力幹事業，但導演認為，男女感情沒波折不好看。
眾人探討男主角是個怎樣的人，半天沒定論，姜妤說：“網文裏有種結構，男強女強，情感模式是相愛相殺。”
從對家走向合作者，制片人認為未嘗不可，但細想存在問題。瓷器不同於普通商品，在座的各位誰能叫出國內幾大瓷器品牌？瓷器對老百姓而言，是生活用品，好看就買，因此瓷器很難形成品牌化。
楊樹說：“超市有幾個小牌子，但都沒形成氣候，大眾是叫不出來。”
又討論了半天，仍一頭亂麻，制片人郁悶道：“導，實在不行就這樣吧。女主獨力撫養棄嬰，受盡歧視和侮辱，雖然事業成功，但情感上還是走苦情路子，成分差，菩薩心。主流觀眾是大媽，大媽不同於年輕觀眾，看這戲不是沖男主去的。”
導演笑著說：“咱們這戲不是苦情劇，是正劇，你可別走偏了。”
施嚴說：“正劇哪能沒男主，改革開放這種大題材，當然得有陽剛氣，必須有分量重的男主壓陣。”
制片人雖然讚成是正劇向，但對施嚴不客氣了：“你們男的就是這樣，戲裏也要多吃多占，女主是商人，商人重利輕別離，怎麽就不行了，非得讓男主壓她一頭？”
施嚴立刻認錯：“柳總，對不起，我就是想，改革開放惠及千家萬戶，有男有女才更能體現這個政策的包容性，面面俱到。”
施嚴這個說法聽著也在理，兩個編劇當即說：“各位老師，再給我們一點時間，我們再想想。”
制片人助理叫的下午茶送到了，分發一圈，氣氛再度活躍起來。楊樹還挺喜歡這種劇本會，不論對錯，各有立場，但都是懷揣著一顆真心，想把事情做好。比起《天作之合》那邊，她感覺在這邊收獲更大。
導演說：“男主的問題先放一放，我們先把框架確定好。你們談談打算從哪些方面改起，我聽聽看。”
編劇是一男一女，男編劇是主筆，女編劇說：“原著寫創業很好看，環境描寫和制作過程都寫得特別抓人，但勝在文字好，轉換成視聽語言就不一定了。寫劇本的話，我們不想寫得太實，太實了觀眾也不愛看，很多老百姓還在用不銹鋼盤子盛菜盛湯、用玻璃杯喝水，對制瓷興趣不大。”
制片人說：“那倒不一定，我和你們王總收藏了不少瓷器，琳琳看到咖啡店新出的馬克杯就想買。”
琳琳是制片人助理，聞言猛點頭。施嚴說：“對餐具茶具有要求的人是不少，可他們自以為有品位，很多人都標榜不看國產劇。”
男編劇說：“原著裏寫的拉坯、吹釉和燒窯之類，變成電視劇可能會枯燥，我們想多花點筆墨在人物糾葛上，女主跟男主悲歡離合，跟反派鬥智鬥勇。”
導演搖頭：“恩怨情仇當然得有，但原著吸引人的優點我們不能丟，燒造過程這些你們不用擔心，我的團隊會把控。瓷器是中國有代表性的器物，跟生活息息相關，在這一塊我們必須做好，品質才上得去。”
制片人半開玩笑道：“這戲題材好，臺裏也重視，我們可是奔著拿獎去的，品相絕對要好。”
導演說：“別總是擔心觀眾不看，我也是觀眾代表，我就對制瓷感興趣，比如報廢率多大，怎麽才能不虧本，還有溫度控制之類，難度肯定很大，不然拍賣場上的古董瓷怎麽動不動就是天價？”
導演助理說：“我想知道怎麽能燒出那麽多好看的顏色，天青色，豇豆紅，是真的好漂亮。”
姜妤說：“我對經營更感興趣，想知道如果這個女主是我，在計劃經濟年代，我作坊生產的盤子杯子怎麽進國營店，改革開放後，我怎麽進商場專櫃，怎麽開店。”
原著裏對這一部分也有提及，但寫得不夠詳細，導演認為姜妤的意見很中肯，經營方面涉及到女主角和不同的人打交道，會面臨很多困難，是重要看點。兩個編劇一邊聽，一邊記錄，這都是他們接下來下苦功的部分。
楊樹說：“我對運輸環節好奇，生意要做大，從本地做到本省，做到全國，直到走出國門，如何解決易碎問題，損傷率要控制在怎麽個比例內。”
楊樹這個疑問，是從導演提到的報廢率想到的。大學時，學校附近弄了個景德鎮陶瓷展銷，剛開始賣得不便宜，最後幾天卻是大甩賣，便宜得跟白撿似的，攤主愁眉苦臉，說虧本就虧本，起碼能收回幾個錢，但運回去，路費不合算。
楊樹聊完這樁小事，女編劇眼睛一亮：“我想到了！男主能不能是女主的幕後英雄？苦出身，從跑貨運，做到國際物流大亨。”
導演很滿意，這麽一來，男女主角在各自事業上有所建樹，還能互相匯合，最重要的是，國內物流方面這些年的發展有目共睹，值得通過影視劇體現。
終於有男主角了，群情激昂，但新問題來了，女兒還是棄嬰嗎？如果不是，男女主角什麽時候結婚，有這個孩子的？這在劇本大綱階段就得明確。
又討論了一番，導演決定遵循原著賦予的棄嬰設定，畢竟女兒和生身父母那條線寫得很動人，會打動觀眾。制片人問：“棄嬰出現在什麽時間段？”
導演說：“還是按原著走。而且，女主角收養了棄嬰，這也是她和男主結合的阻力。八十年代，社會還比較封閉，未婚有女，男方家庭不會接受。”
楊樹說：“如今其實也很難被男方家庭接受，三十多年了，我們在很多方面有進步，但思想觀念進展不大。”
導演笑道：“要理解這種歷史局限性嘛。”
制片人助理嘀咕道：“男人愛女人，就得突破這種思想。”
男編劇想了想：“如果男方家有病母，拗著不同意呢。”
孝字一出，大家都接受了。這點是能被觀眾理解的，並且一個有勇氣收養棄嬰的未婚女人，胸襟開闊，會理解男方。
男女主角的情感發展脈絡清晰了，矛盾也有了，議題進入到反派。按原著設定，女主角有不同階段的對立面，但按照戲劇邏輯，得有個跟男主角一樣，貫穿始終的反面人物。
男編劇想把原著裏女主角的好友提升為大反派，從相互依持改成她對男主角愛而不得，因此處處跟女主角作對，後期更是成了同行。施嚴叫好，制片人也沒反對，導演思索著可行性，姜妤說：“為什麽大反派就得是女人呢？”
楊樹問：“為什麽作惡動機就非得是出於嫉妒女主，不能是單純地想在事業上打壓對手嗎？”
施嚴說：“觀眾愛看女人搶男人啊，你看《甄嬛傳》，到現在還有電視臺重播。”
女編劇想了一陣：“我倒覺得，女主的追求者因愛生恨，讓他當大反派比較好。女二也是有尊嚴的，就讓她純粹做事業不行嗎？”
施嚴反對：“女主已經一心撲在事業上了，女二還得以事業為重嗎？”
制片人說：“事業女性很多啊，你看在座的，一大半是女人。”
討論了一下午，編劇們思路都明確了，他們寫與人鬥，其樂無窮沒障礙，但導演很看重“創業艱難百戰多”。原著雖然在創業上寫得精彩，但轉為電視劇，需要更為翔實的細節，編劇希望能深入了解制瓷知識，給出到景德鎮實地觀摩采訪的時間，免得寫出來鬧了笑話，影響電視劇的口碑。
《瓷緣》已被前三任編劇耽誤了大半年，眼下已是8月中旬，制片人的時間節點是明年6月定稿，7月開機，劇本創作工期時間很趕。但是不給采訪時間，很多劇情編織就成問題，制片人問楊樹：“原著作者原意當顧問嗎？”
然而，原著作者劉書雲是記者出身，跑社會新聞的，不是制瓷行家。她丈夫在文聯工作，生前做過一檔瓷器專題紀錄片，但節目時長有限，很多采訪素材沒用上，被劉書雲當成寫作素材，從而有了這個故事。
劉書雲不是第一手資料當事人，以楊樹一個外行的目光看不出錯處，但劉書雲認為自己不專業，當不了顧問，她願意提供亡夫的工作筆記，但字跡潦草，只有她和子女辨認得清楚，所以最好是她口述，由制片人派人記錄。
為了節約編劇時間，制片人把這項工作指派給楊樹來做。楊樹和劉書雲溝通得好，編輯功底也不錯，能為編劇們做好資料收集整理工作。至於楊樹在策劃文學室的工作，制片人幾句話就和主管協調好了。
楊樹打點行裝去江西出差，第一站地是宜春，劉書雲退休後和女兒在那裏生活。丁盼兮做了幾道硬菜為楊樹送行，楊樹看了看埋頭吃肉的漫畫家，他看起來再正常不過，似乎那天在冰箱前心懷狎意的人不是他，她決定回京後再和丁盼兮聊聊。
《瓷緣》是楊樹在青芽圖書公司公開郵箱裏找到的，文學愛好者很多，但多數人的文章夠不上出版發表的水平，郵箱裏堆滿了郵件，幾乎都沒被人打開閱讀。有天楊樹收到出版社轉來的幾封讀者來信，都是手寫的，抒發對她編輯的一部小說的讀後感，其中一封信末尾寫道：“我給你們郵箱投過稿，能給個回覆嗎？”
楊樹在公開郵箱裏翻出《瓷緣》，出乎意料的好，她編輯出版了這部小說。劉書雲視楊樹為伯樂，備下家宴，盛情款待了她，楊樹送出制片人讓助理準備的豐厚禮物。
編劇們正在做新版大綱，楊樹和劉書雲談起那天的會議，劉書雲對生造一個男主角沒意見，但按照討論內容，男主角擅長解讀政策，在女主角面臨困境時，能為她分析形勢，屢次伸出援手，她聽了不高興：“為什麽非得是男人指導女人？”
楊樹拿那個夭折的《婚前三十天》舉例，這兩年，影視劇裏男尊女卑的現象日趨明顯，女主角從未自己解決困難和問題，遇事永遠依賴於男主角對她無限垂憐。《瓷緣》是正劇，和它們不一樣，而且女主角並未淪為男主角的附庸，她仍然是個至情至性獨立的人。
劉書雲問：“那為什麽不能是一起碰撞出破局之道？這麽寫，還能寫出價值觀沖突。”
低級的戲劇沖突，是人物面目猙獰互扇耳光的寫法，價值觀沖突則是深刻的那種，這是楊樹旁聽劇本會的心得。可惜越深刻，越考驗創作者的功力，能寫好的人不多。她說：“好的，我向他們建議一下。”
劉書雲理解她人微言輕：“兩個人相扶相持，有商有量，是理想的情感關系，如果他們不同意這麽寫，至少得有女人為男人出謀劃策的時候吧。”
楊樹把劉書雲的建議都記下來，但觀眾能看到的影視劇，離不開主創人員的觀念。《瓷緣》的制片人柳艷是女人，但她的成功也得益於男人的扶助，那天的會議聽下來，楊樹感覺她有時能站在女性立場，真正發生觀點碰撞時，她會向男人示弱達到目的。
一部女性家族史，被改成目前的模樣，不外乎是女性當權者太少，並且她們當中的一部分，並沒有改善這種狀況的想法。這些話，楊樹沒有對劉書雲直言，但劉書雲記者出身，見多識廣，豈有聽不明白的？她悶然坐了片刻，她畢生就寫了這本書，在文壇寂寂無名，影視版權賣掉了，不會再有幾個人真正尊重她的創作觀。
楊樹輕聲說：“他們也有他們的考慮，收視好了，有影響力了，您下一本才能更順利地出版，經濟上也能寬裕些。”
劉書雲已在極緩慢地創作新小說，是一群橋梁工程師報效祖國的故事，預計花3年時間寫完它。楊樹預定屆時擔任編輯，她在出版界有人脈，還能做書。
劉書雲拿出亡夫的采訪筆記和當年的紀錄片，對伯樂楊樹知無不言。楊樹帶了錄音筆，每天回酒店整理成文字，她在宜春整整待了一周，再啟程去景德鎮。
劉書雲和女兒女婿又準備了一桌飯菜，為楊樹送行。楊樹很喜歡她做的雪梨肉餅湯，連喝兩碗。劉書雲想明白了，影視和文字是兩種不同的藝術表現形式，她的所思所感，都放在小說裏，《瓷緣》播出時，她也許看，也許不看。
本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）
《瓷緣》是公司重點項目，楊樹、姜妤和易無結伴去旁聽。制片人柳艷40來歲，一張嬌盈盈的嫵媚瓜子臉，是美而自知，運用自如的類型，她早年是演員，演過小角色，結婚後她生了兩個孩子，等小的上幼兒園，她出來當制片人，《瓷緣》是她第4個項目。
導演姓黎，人很和藹，制片人年輕時演過黎導拍的電視劇，是老熟人，每每意見不合時，制片人就像個小女孩似的嬌喊：“導，我們再想想吧。”
《瓷緣》小說以女主角的女兒“我”的口吻敘事，寫作技巧很嫻熟，情節密集，沖突多，最難得是既能寫世情，也能寫奇人。母女塑造各有妙處，尤其是“我”的母親，性格亮烈果敢，不畏際遇摧殘，在商場上騰挪閃移，八面玲瓏，很有人格魅力。
施嚴作為責編，率先發言：“女主在制瓷上嚴苛不近人情，還幾次搶客戶，挖匠人，類似這種地方，都得調整吧，性格太狠了，還不安分，觀眾不喜歡。”
導演和編劇都是內容產出者，好導演會懂得文本的創作理念，在文本基礎上進行影像化的二次創作，導演水平高低，通常就體現在二次創作上。黎導說：“不用改，她是女主，身上得有主動性。而且改革開放本身就是有力度的大事件，需要由這種有生命力的人物來承擔。”
小說裏寫到，“我”的外公外婆是資本家，母親成分不好，且不願將就，一生未婚，“我”是母親收養的棄嬰。女主角一生命運起伏，生活裏接觸到的男男女女眾多，但情感上沒有貫穿始終的男主角，制片人認為這完全行不通。
看小說的時候，楊樹完全沒想過這個問題，她看這個題材不是為了看愛情故事，但從責編施嚴到導演都認可制片人的說法，女人戲也得有明確的男主角，不能光給觀眾看創業史，必須有感情線。
楊樹欲言又止，被導演看到：“你說說看。”
導演執導的電視劇，楊樹爸爸都看過，她對導演懷有敬仰感，回答道：“《士兵突擊》是全男人戲，沒有女人，也成功了。”
施嚴馬上反駁：“男人戲男人愛看，你們女的沖著荷爾蒙也愛看，我記得當時女人討論得熱火朝天的。但女人戲沒男主角，男人不看，還會趕走不少女觀眾。”
觀眾把電視劇稱為劇，但影視業則稱為戲，導演說：“我們這個戲，男女觀眾都得攏過來。”
此前三任編劇交出的大綱，都把小說裏一位著墨較多的配角提升為男主角。那人家族經營茶園，他和女主角打交道多為談生意，算是君子之交，三版大綱都給他加大戲份，變成常規的夫妻店，齊心協力幹事業，但導演認為，男女感情沒波折不好看。
眾人探討男主角是個怎樣的人，半天沒定論，姜妤說：“網文裏有種結構，男強女強，情感模式是相愛相殺。”
從對家走向合作者，制片人認為未嘗不可，但細想存在問題。瓷器不同於普通商品，在座的各位誰能叫出國內幾大瓷器品牌？瓷器對老百姓而言，是生活用品，好看就買，因此瓷器很難形成品牌化。
楊樹說：“超市有幾個小牌子，但都沒形成氣候，大眾是叫不出來。”
又討論了半天，仍一頭亂麻，制片人郁悶道：“導，實在不行就這樣吧。女主獨力撫養棄嬰，受盡歧視和侮辱，雖然事業成功，但情感上還是走苦情路子，成分差，菩薩心。主流觀眾是大媽，大媽不同於年輕觀眾，看這戲不是沖男主去的。”
導演笑著說：“咱們這戲不是苦情劇，是正劇，你可別走偏了。”
施嚴說：“正劇哪能沒男主，改革開放這種大題材，當然得有陽剛氣，必須有分量重的男主壓陣。”
制片人雖然讚成是正劇向，但對施嚴不客氣了：“你們男的就是這樣，戲裏也要多吃多占，女主是商人，商人重利輕別離，怎麽就不行了，非得讓男主壓她一頭？”
施嚴立刻認錯：“柳總，對不起，我就是想，改革開放惠及千家萬戶，有男有女才更能體現這個政策的包容性，面面俱到。”
施嚴這個說法聽著也在理，兩個編劇當即說：“各位老師，再給我們一點時間，我們再想想。”
制片人助理叫的下午茶送到了，分發一圈，氣氛再度活躍起來。楊樹還挺喜歡這種劇本會，不論對錯，各有立場，但都是懷揣著一顆真心，想把事情做好。比起《天作之合》那邊，她感覺在這邊收獲更大。
導演說：“男主的問題先放一放，我們先把框架確定好。你們談談打算從哪些方面改起，我聽聽看。”
編劇是一男一女，男編劇是主筆，女編劇說：“原著寫創業很好看，環境描寫和制作過程都寫得特別抓人，但勝在文字好，轉換成視聽語言就不一定了。寫劇本的話，我們不想寫得太實，太實了觀眾也不愛看，很多老百姓還在用不銹鋼盤子盛菜盛湯、用玻璃杯喝水，對制瓷興趣不大。”
制片人說：“那倒不一定，我和你們王總收藏了不少瓷器，琳琳看到咖啡店新出的馬克杯就想買。”
琳琳是制片人助理，聞言猛點頭。施嚴說：“對餐具茶具有要求的人是不少，可他們自以為有品位，很多人都標榜不看國產劇。”
男編劇說：“原著裏寫的拉坯、吹釉和燒窯之類，變成電視劇可能會枯燥，我們想多花點筆墨在人物糾葛上，女主跟男主悲歡離合，跟反派鬥智鬥勇。”
導演搖頭：“恩怨情仇當然得有，但原著吸引人的優點我們不能丟，燒造過程這些你們不用擔心，我的團隊會把控。瓷器是中國有代表性的器物，跟生活息息相關，在這一塊我們必須做好，品質才上得去。”
制片人半開玩笑道：“這戲題材好，臺裏也重視，我們可是奔著拿獎去的，品相絕對要好。”
導演說：“別總是擔心觀眾不看，我也是觀眾代表，我就對制瓷感興趣，比如報廢率多大，怎麽才能不虧本，還有溫度控制之類，難度肯定很大，不然拍賣場上的古董瓷怎麽動不動就是天價？”
導演助理說：“我想知道怎麽能燒出那麽多好看的顏色，天青色，豇豆紅，是真的好漂亮。”
姜妤說：“我對經營更感興趣，想知道如果這個女主是我，在計劃經濟年代，我作坊生產的盤子杯子怎麽進國營店，改革開放後，我怎麽進商場專櫃，怎麽開店。”
原著裏對這一部分也有提及，但寫得不夠詳細，導演認為姜妤的意見很中肯，經營方面涉及到女主角和不同的人打交道，會面臨很多困難，是重要看點。兩個編劇一邊聽，一邊記錄，這都是他們接下來下苦功的部分。
楊樹說：“我對運輸環節好奇，生意要做大，從本地做到本省，做到全國，直到走出國門，如何解決易碎問題，損傷率要控制在怎麽個比例內。”
楊樹這個疑問，是從導演提到的報廢率想到的。大學時，學校附近弄了個景德鎮陶瓷展銷，剛開始賣得不便宜，最後幾天卻是大甩賣，便宜得跟白撿似的，攤主愁眉苦臉，說虧本就虧本，起碼能收回幾個錢，但運回去，路費不合算。
楊樹聊完這樁小事，女編劇眼睛一亮：“我想到了！男主能不能是女主的幕後英雄？苦出身，從跑貨運，做到國際物流大亨。”
導演很滿意，這麽一來，男女主角在各自事業上有所建樹，還能互相匯合，最重要的是，國內物流方面這些年的發展有目共睹，值得通過影視劇體現。
終於有男主角了，群情激昂，但新問題來了，女兒還是棄嬰嗎？如果不是，男女主角什麽時候結婚，有這個孩子的？這在劇本大綱階段就得明確。
又討論了一番，導演決定遵循原著賦予的棄嬰設定，畢竟女兒和生身父母那條線寫得很動人，會打動觀眾。制片人問：“棄嬰出現在什麽時間段？”
導演說：“還是按原著走。而且，女主角收養了棄嬰，這也是她和男主結合的阻力。八十年代，社會還比較封閉，未婚有女，男方家庭不會接受。”
楊樹說：“如今其實也很難被男方家庭接受，三十多年了，我們在很多方面有進步，但思想觀念進展不大。”
導演笑道：“要理解這種歷史局限性嘛。”
制片人助理嘀咕道：“男人愛女人，就得突破這種思想。”
男編劇想了想：“如果男方家有病母，拗著不同意呢。”
孝字一出，大家都接受了。這點是能被觀眾理解的，並且一個有勇氣收養棄嬰的未婚女人，胸襟開闊，會理解男方。
男女主角的情感發展脈絡清晰了，矛盾也有了，議題進入到反派。按原著設定，女主角有不同階段的對立面，但按照戲劇邏輯，得有個跟男主角一樣，貫穿始終的反面人物。
男編劇想把原著裏女主角的好友提升為大反派，從相互依持改成她對男主角愛而不得，因此處處跟女主角作對，後期更是成了同行。施嚴叫好，制片人也沒反對，導演思索著可行性，姜妤說：“為什麽大反派就得是女人呢？”
楊樹問：“為什麽作惡動機就非得是出於嫉妒女主，不能是單純地想在事業上打壓對手嗎？”
施嚴說：“觀眾愛看女人搶男人啊，你看《甄嬛傳》，到現在還有電視臺重播。”
女編劇想了一陣：“我倒覺得，女主的追求者因愛生恨，讓他當大反派比較好。女二也是有尊嚴的，就讓她純粹做事業不行嗎？”
施嚴反對：“女主已經一心撲在事業上了，女二還得以事業為重嗎？”
制片人說：“事業女性很多啊，你看在座的，一大半是女人。”
討論了一下午，編劇們思路都明確了，他們寫與人鬥，其樂無窮沒障礙，但導演很看重“創業艱難百戰多”。原著雖然在創業上寫得精彩，但轉為電視劇，需要更為翔實的細節，編劇希望能深入了解制瓷知識，給出到景德鎮實地觀摩采訪的時間，免得寫出來鬧了笑話，影響電視劇的口碑。
《瓷緣》已被前三任編劇耽誤了大半年，眼下已是8月中旬，制片人的時間節點是明年6月定稿，7月開機，劇本創作工期時間很趕。但是不給采訪時間，很多劇情編織就成問題，制片人問楊樹：“原著作者原意當顧問嗎？”
然而，原著作者劉書雲是記者出身，跑社會新聞的，不是制瓷行家。她丈夫在文聯工作，生前做過一檔瓷器專題紀錄片，但節目時長有限，很多采訪素材沒用上，被劉書雲當成寫作素材，從而有了這個故事。
劉書雲不是第一手資料當事人，以楊樹一個外行的目光看不出錯處，但劉書雲認為自己不專業，當不了顧問，她願意提供亡夫的工作筆記，但字跡潦草，只有她和子女辨認得清楚，所以最好是她口述，由制片人派人記錄。
為了節約編劇時間，制片人把這項工作指派給楊樹來做。楊樹和劉書雲溝通得好，編輯功底也不錯，能為編劇們做好資料收集整理工作。至於楊樹在策劃文學室的工作，制片人幾句話就和主管協調好了。
楊樹打點行裝去江西出差，第一站地是宜春，劉書雲退休後和女兒在那裏生活。丁盼兮做了幾道硬菜為楊樹送行，楊樹看了看埋頭吃肉的漫畫家，他看起來再正常不過，似乎那天在冰箱前心懷狎意的人不是他，她決定回京後再和丁盼兮聊聊。
《瓷緣》是楊樹在青芽圖書公司公開郵箱裏找到的，文學愛好者很多，但多數人的文章夠不上出版發表的水平，郵箱裏堆滿了郵件，幾乎都沒被人打開閱讀。有天楊樹收到出版社轉來的幾封讀者來信，都是手寫的，抒發對她編輯的一部小說的讀後感，其中一封信末尾寫道：“我給你們郵箱投過稿，能給個回覆嗎？”
楊樹在公開郵箱裏翻出《瓷緣》，出乎意料的好，她編輯出版了這部小說。劉書雲視楊樹為伯樂，備下家宴，盛情款待了她，楊樹送出制片人讓助理準備的豐厚禮物。
編劇們正在做新版大綱，楊樹和劉書雲談起那天的會議，劉書雲對生造一個男主角沒意見，但按照討論內容，男主角擅長解讀政策，在女主角面臨困境時，能為她分析形勢，屢次伸出援手，她聽了不高興：“為什麽非得是男人指導女人？”
楊樹拿那個夭折的《婚前三十天》舉例，這兩年，影視劇裏男尊女卑的現象日趨明顯，女主角從未自己解決困難和問題，遇事永遠依賴於男主角對她無限垂憐。《瓷緣》是正劇，和它們不一樣，而且女主角並未淪為男主角的附庸，她仍然是個至情至性獨立的人。
劉書雲問：“那為什麽不能是一起碰撞出破局之道？這麽寫，還能寫出價值觀沖突。”
低級的戲劇沖突，是人物面目猙獰互扇耳光的寫法，價值觀沖突則是深刻的那種，這是楊樹旁聽劇本會的心得。可惜越深刻，越考驗創作者的功力，能寫好的人不多。她說：“好的，我向他們建議一下。”
劉書雲理解她人微言輕：“兩個人相扶相持，有商有量，是理想的情感關系，如果他們不同意這麽寫，至少得有女人為男人出謀劃策的時候吧。”
楊樹把劉書雲的建議都記下來，但觀眾能看到的影視劇，離不開主創人員的觀念。《瓷緣》的制片人柳艷是女人，但她的成功也得益於男人的扶助，那天的會議聽下來，楊樹感覺她有時能站在女性立場，真正發生觀點碰撞時，她會向男人示弱達到目的。
一部女性家族史，被改成目前的模樣，不外乎是女性當權者太少，並且她們當中的一部分，並沒有改善這種狀況的想法。這些話，楊樹沒有對劉書雲直言，但劉書雲記者出身，見多識廣，豈有聽不明白的？她悶然坐了片刻，她畢生就寫了這本書，在文壇寂寂無名，影視版權賣掉了，不會再有幾個人真正尊重她的創作觀。
楊樹輕聲說：“他們也有他們的考慮，收視好了，有影響力了，您下一本才能更順利地出版，經濟上也能寬裕些。”
劉書雲已在極緩慢地創作新小說，是一群橋梁工程師報效祖國的故事，預計花3年時間寫完它。楊樹預定屆時擔任編輯，她在出版界有人脈，還能做書。
劉書雲拿出亡夫的采訪筆記和當年的紀錄片，對伯樂楊樹知無不言。楊樹帶了錄音筆，每天回酒店整理成文字，她在宜春整整待了一周，再啟程去景德鎮。
劉書雲和女兒女婿又準備了一桌飯菜，為楊樹送行。楊樹很喜歡她做的雪梨肉餅湯，連喝兩碗。劉書雲想明白了，影視和文字是兩種不同的藝術表現形式，她的所思所感，都放在小說裏，《瓷緣》播出時，她也許看，也許不看。
本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）