第83章 Chapter83 “跟緊我。”……
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第83章 Chapter83 “跟緊我。”……
如何用黑暗去講述一個故事？
鄭千玉一直在思考這件事情。
藝術最主要的載體都依賴視覺, 所以在失明的這段日子裏，鄭千玉放棄了藝術，也幾乎等於放棄了自己的一切。
他當然知道如何最大化的利用降臨在自己生命裏的每一件事。從拿起畫筆以來, 鄭千玉創作過很多東西，他早早就失去有血緣的親情，也能從真正愛自己的人身上重新體會。
鄭千玉創作過的主題有親情，愛情和自然。盡管他很年輕，所畫的東西也不盡然深遠成熟，但鄭千玉曾經真摯深刻地愛著他筆下的一切，這種感情, 直到他的世界陷入黑暗之後，也從未停止。
鄭千玉也曾想過在失明之後繼續他的藝術事業，他並非無路可走, 不過是再次利用這種無光的人生來創作，以前能看見的時候也是到處采風寫生，這有何不同？
當一個人遭遇自己生命之中最殘忍的痛苦時, 他是無法將其作為一種藝術素材進行創作的。當一個人失去至親時，無論如何也無法冷靜地審視失去的瞬間, 再細細咀嚼回味這失去的痛苦。對於失去視力、再無法拿起畫筆的鄭千玉來說，亦是如此。
等到鄭千玉可以正視它的時候，已經離鄭千玉最後一次拿起畫筆的時候很久了。
鄭千玉最後一次畫畫是在自己的家裏，他的視野已經縮得很窄, 眼前的畫布像映在一面遙遠而渺小的鏡子裏，就連鏡中的景象也模糊不堪。
鄭千玉已經完全無法調色，因為視覺上的扭曲，每一次落筆都不在他預料的地方。他的手非常抖，像倒退成一個嬰孩, 抓著筆在潔白的畫布上無序地塗抹著。
在他殘存的視力之中，那已經稱不上是一幅“畫作”，而是一團淩亂的顏色，沒有美感可言。鄭千玉崇拜克裏姆特，這位維也納分離派的開創者，說他掌握了色彩的魔法也不為過。鄭千玉迷戀他那絢爛、華麗的用色，更愛他每幅畫作都滿溢而出的感情，這裏面都飽含著無聲的心緒。
鄭千玉總是想著，如果他能畫得和克裏姆特一樣就好了。不僅僅是技法上的醇熟和出彩，而是像他一樣能將滿腔感情付諸筆尖，讓看到的人也能體會到作者強烈的心，如果有一天，有一天他也能做到的話——
鄭千玉最後一次放下畫筆。爸爸媽媽正在樓下匆匆打包行李，鄭辛拎著鄭千玉的行李箱進入他的房間，叫著他的名字，想要問他還有沒有什麽要帶的行李。
一個小時後，他們要啟程去另一座城市診斷他的眼睛，尋求治療的方法。
鄭千玉的希望其實已經早早熄滅，他預感到失敗。
鄭辛進門看見他在畫畫，一下子噤了聲。他不知道鄭千玉為什麽在這個時候畫畫，也不知道鄭千玉還能畫一些什麽。
當他走近時，看清鄭千玉面前的畫布，上面沒有奇跡，只有一些難辯其形的色塊。盡管如此，鄭千玉還是很小心柔和地對待顏料和畫布，並沒有因為近乎失去視力而用畫筆發洩。
因此，在鄭辛仔仔細細地看了幾秒之後，他仍然能看出鄭千玉畫了什麽——他畫了一條蜿蜒的河，河的盡頭是一整片森林。
鄭千玉塗抹完最後一步，低頭摸索了一會兒，才將筆放進洗筆筒之中。因為視力實在太差，他的手和衣服都沾了顏色，那些顏色渾濁、濃重，混合在一起，仿佛昭示著鄭千玉已失去駕馭它們的魔法。
“要走了嗎？”
鄭千玉問鄭辛。
鄭辛還楞著，不知道要怎麽對鄭千玉在此時此刻畫畫這件事發表看法。因為這實在是一個極度悲哀的舉動。
他只好回答鄭千玉的問題：“嗯，馬上要走了，爸媽在樓下等你。”
鄭千玉頓了幾秒，最後道：“哥哥，等它晾幹之後，幫我收起來吧。”
收到雜物間之中，和他從小到大的畫作都放在一起。
鄭千玉的最後一點視力是在畫完這幅畫不久後消失的，仿佛就是等著他畫完這最後一筆。在某一天醒來之後，鄭千玉的視野裏再也沒有那個原本已經微乎其微的通道。在他所不知道的睡夢中的某一刻起，他看不見任何了。
如此越過時間，越過生與死，越過悲哀與苦痛，想起自己畫最後一幅畫時的心情，竟然不是怨恨，憤怒，無力和傷懷。拿著畫筆時，鄭千玉竟然仍感到心的平靜，靈魂也自然而然被撫慰，因為他生來就為這件事感到快樂，鄭千玉從第一次畫畫到最後一次畫畫都那樣清楚，畫畫對他來說如此重要。它永遠都不會傷害鄭千玉，只有失去這件事本身會讓鄭千玉難過。
鄭千玉即使成為一個盲人，也是一個想要畫畫的盲人。
再次支起畫板，他跨過近四年的時間。
這張畫當然不是他和夏鵲所籌備的展覽的主體，但它是鄭千玉所想表達的不可或缺的一部分。
鄭千玉既看不見顏料也看不見畫布，他需要有一個人幫助他從頭開始。他仔仔細細地和林靜松全盤托出他的想法，從整個展覽的主題、構思和裝置，觀眾的動線，以及他所設想的人們的想法和感覺。
然後，鄭千玉要在完全失明的狀態下畫一幅畫。
想要一種什麽樣的顏色，鄭千玉記得顏料的名字，說出來後讓林靜松幫他打開沾到畫筆上。沒有視力，鄭千玉無法調色，只能用最基礎簡單的顏色來完成它。起型已經沒有意義，畫畫的方式脫離實際，只有盲眼的鄭千玉會這樣畫了。
而落筆的位置，畫出來的輪廓是否符合鄭千玉所表述的想法，由林靜松來轉達。他並不幹涉和糾正細節上的混沌的雜亂，只幫助鄭千玉大致在他想要的位置上。鄭千玉的要求並不高，和他在學生時代截然相反，只要能夠完成，就是勝利。
這樣的過程下來，鄭千玉和林靜松應該算是共創者。
畫畫是一件非常消耗體力的事情，鄭千玉畫了很久很久。從初夏到盛夏，他們將畫架立在陽臺到客廳斜照的一道光影外。當林靜松工作時，鄭千玉則配音，或和夏鵲見面溝通展覽事宜，他們聯系到一些對這個展覽感興趣的藝術家，加入協作。
這是一場無盈利的展覽，鄭千玉投入了自己所有的積蓄——他本來打算死後留給家人與愛人的一筆存款。林靜松補全了其他費用，他有非常正當的理由，因為他的名字最後也會印在參展的藝術家中間。
所有門票的收益最後都會捐贈至視障公益項目。
在堪堪進入秋季時，這場展覽在西好萊塢的一家畫廊開幕。這一天鄭千玉沒有和林靜松一起來，他前一晚和一起參展的藝術家聚在一起，完成了這場展覽最後的調整。
第二天，鄭千玉在入口等著林靜松。
林靜松對展覽的內容只知道那幅他和鄭千玉一起完成的畫。至於它掛在哪裏，以什麽形式展出，鄭千玉現在還對他保密。
這段時間他們聚少離多，鄭千玉的任務很繁重，要和所有藝術家溝通，也要盡可能向夏鵲傳遞他的想法，加深展覽每個部分的聯系和配合。而因為沒有視力，他並不是最終驗收和見證這一切的人。
不過鄭千玉並沒有告訴林靜松他有這樣的任務，他只是很正式地邀請林靜松來，看看鄭千玉終於完成這件事情。他以前總盼望自己能出畫集、巡展，這樣的光輝人生一直畫在鄭千玉的未來藍圖之中。
就算是現在，鄭千玉也並不覺得著想法可笑，命運曾震動他的意志，但不曾更改他所走的道路。
他輕輕牽起林靜松的手，對他說：“跟緊我。”
入口垂著黑色的幕布，林靜松跟著他，一起進入。
一片黑暗。
極黑，沒有一絲光芒。
林靜松在這一秒明白鄭千玉為什麽要說跟緊他，在這樣黑的環境，幾乎寸步難行，邁出去一步，踏上地面都要小心翼翼，方向已經消失，所有的一切都像黑洞。
然而這黑暗很快有變化。林靜松聽到一種奇特的聲音，是火柴正在摩擦的聲音，一下、兩下，點火柴的人手有些笨拙，終於在最後一下點燃火柴。
黑暗有變化了，場景中泛起一種朦朧的光，非常微弱，照不清任何東西，但總算不是全然黑暗。
林靜松被鄭千玉牽著手一步一步往前走去。
這種光的顏色很特別，像紅色，偶爾是橙紅色，紫紅色，灰色，它們的共同點就是都相當微弱。
“‘失明’不是真正的黑暗。”鄭千玉在這光線裏輕輕解說到，“只是各種顏色的光線被擋住了。”
林靜松知道，因為鄭千玉不止一次說過他知道此時此刻日光的顏色。
這種朦朧的光線一直持續著，而在長長的、幾乎不能更昏暗的走廊之中，兩側墻壁依次亮起壁掛燈，照起掛在墻上的一幅一幅畫。
林靜松聽到各種各樣的聲音，車聲、人聲、風聲，蟬鳴、鳥鳴和樹葉的聲音。這些聲音做得無比逼真，沒有經過任何藝術的加工，使人身臨其境——這是目盲的聽覺。
它們並不重疊，但無序地響起，音量巨大，在黑暗的世界之中一直回響，有時顯得突兀，有時又顯得單調，填補著永恒的黑暗與寂靜。
直到他們走到第一幅畫前，聲音切換成浪潮的聲音。
那是一副畫著海岸線的畫，孤零零地掛在燈下，配合一直湧動的浪潮聲音，仿佛黑暗之中重覆的囈語。
“在看不見的時間裏，記憶就會變得重覆——且重要。”
鄭千玉輕輕地告訴他。
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如何用黑暗去講述一個故事？
鄭千玉一直在思考這件事情。
藝術最主要的載體都依賴視覺, 所以在失明的這段日子裏，鄭千玉放棄了藝術，也幾乎等於放棄了自己的一切。
他當然知道如何最大化的利用降臨在自己生命裏的每一件事。從拿起畫筆以來, 鄭千玉創作過很多東西，他早早就失去有血緣的親情，也能從真正愛自己的人身上重新體會。
鄭千玉創作過的主題有親情，愛情和自然。盡管他很年輕，所畫的東西也不盡然深遠成熟，但鄭千玉曾經真摯深刻地愛著他筆下的一切，這種感情, 直到他的世界陷入黑暗之後，也從未停止。
鄭千玉也曾想過在失明之後繼續他的藝術事業，他並非無路可走, 不過是再次利用這種無光的人生來創作，以前能看見的時候也是到處采風寫生，這有何不同？
當一個人遭遇自己生命之中最殘忍的痛苦時, 他是無法將其作為一種藝術素材進行創作的。當一個人失去至親時，無論如何也無法冷靜地審視失去的瞬間, 再細細咀嚼回味這失去的痛苦。對於失去視力、再無法拿起畫筆的鄭千玉來說，亦是如此。
等到鄭千玉可以正視它的時候，已經離鄭千玉最後一次拿起畫筆的時候很久了。
鄭千玉最後一次畫畫是在自己的家裏，他的視野已經縮得很窄, 眼前的畫布像映在一面遙遠而渺小的鏡子裏，就連鏡中的景象也模糊不堪。
鄭千玉已經完全無法調色，因為視覺上的扭曲，每一次落筆都不在他預料的地方。他的手非常抖，像倒退成一個嬰孩, 抓著筆在潔白的畫布上無序地塗抹著。
在他殘存的視力之中，那已經稱不上是一幅“畫作”，而是一團淩亂的顏色，沒有美感可言。鄭千玉崇拜克裏姆特，這位維也納分離派的開創者，說他掌握了色彩的魔法也不為過。鄭千玉迷戀他那絢爛、華麗的用色，更愛他每幅畫作都滿溢而出的感情，這裏面都飽含著無聲的心緒。
鄭千玉總是想著，如果他能畫得和克裏姆特一樣就好了。不僅僅是技法上的醇熟和出彩，而是像他一樣能將滿腔感情付諸筆尖，讓看到的人也能體會到作者強烈的心，如果有一天，有一天他也能做到的話——
鄭千玉最後一次放下畫筆。爸爸媽媽正在樓下匆匆打包行李，鄭辛拎著鄭千玉的行李箱進入他的房間，叫著他的名字，想要問他還有沒有什麽要帶的行李。
一個小時後，他們要啟程去另一座城市診斷他的眼睛，尋求治療的方法。
鄭千玉的希望其實已經早早熄滅，他預感到失敗。
鄭辛進門看見他在畫畫，一下子噤了聲。他不知道鄭千玉為什麽在這個時候畫畫，也不知道鄭千玉還能畫一些什麽。
當他走近時，看清鄭千玉面前的畫布，上面沒有奇跡，只有一些難辯其形的色塊。盡管如此，鄭千玉還是很小心柔和地對待顏料和畫布，並沒有因為近乎失去視力而用畫筆發洩。
因此，在鄭辛仔仔細細地看了幾秒之後，他仍然能看出鄭千玉畫了什麽——他畫了一條蜿蜒的河，河的盡頭是一整片森林。
鄭千玉塗抹完最後一步，低頭摸索了一會兒，才將筆放進洗筆筒之中。因為視力實在太差，他的手和衣服都沾了顏色，那些顏色渾濁、濃重，混合在一起，仿佛昭示著鄭千玉已失去駕馭它們的魔法。
“要走了嗎？”
鄭千玉問鄭辛。
鄭辛還楞著，不知道要怎麽對鄭千玉在此時此刻畫畫這件事發表看法。因為這實在是一個極度悲哀的舉動。
他只好回答鄭千玉的問題：“嗯，馬上要走了，爸媽在樓下等你。”
鄭千玉頓了幾秒，最後道：“哥哥，等它晾幹之後，幫我收起來吧。”
收到雜物間之中，和他從小到大的畫作都放在一起。
鄭千玉的最後一點視力是在畫完這幅畫不久後消失的，仿佛就是等著他畫完這最後一筆。在某一天醒來之後，鄭千玉的視野裏再也沒有那個原本已經微乎其微的通道。在他所不知道的睡夢中的某一刻起，他看不見任何了。
如此越過時間，越過生與死，越過悲哀與苦痛，想起自己畫最後一幅畫時的心情，竟然不是怨恨，憤怒，無力和傷懷。拿著畫筆時，鄭千玉竟然仍感到心的平靜，靈魂也自然而然被撫慰，因為他生來就為這件事感到快樂，鄭千玉從第一次畫畫到最後一次畫畫都那樣清楚，畫畫對他來說如此重要。它永遠都不會傷害鄭千玉，只有失去這件事本身會讓鄭千玉難過。
鄭千玉即使成為一個盲人，也是一個想要畫畫的盲人。
再次支起畫板，他跨過近四年的時間。
這張畫當然不是他和夏鵲所籌備的展覽的主體，但它是鄭千玉所想表達的不可或缺的一部分。
鄭千玉既看不見顏料也看不見畫布，他需要有一個人幫助他從頭開始。他仔仔細細地和林靜松全盤托出他的想法，從整個展覽的主題、構思和裝置，觀眾的動線，以及他所設想的人們的想法和感覺。
然後，鄭千玉要在完全失明的狀態下畫一幅畫。
想要一種什麽樣的顏色，鄭千玉記得顏料的名字，說出來後讓林靜松幫他打開沾到畫筆上。沒有視力，鄭千玉無法調色，只能用最基礎簡單的顏色來完成它。起型已經沒有意義，畫畫的方式脫離實際，只有盲眼的鄭千玉會這樣畫了。
而落筆的位置，畫出來的輪廓是否符合鄭千玉所表述的想法，由林靜松來轉達。他並不幹涉和糾正細節上的混沌的雜亂，只幫助鄭千玉大致在他想要的位置上。鄭千玉的要求並不高，和他在學生時代截然相反，只要能夠完成，就是勝利。
這樣的過程下來，鄭千玉和林靜松應該算是共創者。
畫畫是一件非常消耗體力的事情，鄭千玉畫了很久很久。從初夏到盛夏，他們將畫架立在陽臺到客廳斜照的一道光影外。當林靜松工作時，鄭千玉則配音，或和夏鵲見面溝通展覽事宜，他們聯系到一些對這個展覽感興趣的藝術家，加入協作。
這是一場無盈利的展覽，鄭千玉投入了自己所有的積蓄——他本來打算死後留給家人與愛人的一筆存款。林靜松補全了其他費用，他有非常正當的理由，因為他的名字最後也會印在參展的藝術家中間。
所有門票的收益最後都會捐贈至視障公益項目。
在堪堪進入秋季時，這場展覽在西好萊塢的一家畫廊開幕。這一天鄭千玉沒有和林靜松一起來，他前一晚和一起參展的藝術家聚在一起，完成了這場展覽最後的調整。
第二天，鄭千玉在入口等著林靜松。
林靜松對展覽的內容只知道那幅他和鄭千玉一起完成的畫。至於它掛在哪裏，以什麽形式展出，鄭千玉現在還對他保密。
這段時間他們聚少離多，鄭千玉的任務很繁重，要和所有藝術家溝通，也要盡可能向夏鵲傳遞他的想法，加深展覽每個部分的聯系和配合。而因為沒有視力，他並不是最終驗收和見證這一切的人。
不過鄭千玉並沒有告訴林靜松他有這樣的任務，他只是很正式地邀請林靜松來，看看鄭千玉終於完成這件事情。他以前總盼望自己能出畫集、巡展，這樣的光輝人生一直畫在鄭千玉的未來藍圖之中。
就算是現在，鄭千玉也並不覺得著想法可笑，命運曾震動他的意志，但不曾更改他所走的道路。
他輕輕牽起林靜松的手，對他說：“跟緊我。”
入口垂著黑色的幕布，林靜松跟著他，一起進入。
一片黑暗。
極黑，沒有一絲光芒。
林靜松在這一秒明白鄭千玉為什麽要說跟緊他，在這樣黑的環境，幾乎寸步難行，邁出去一步，踏上地面都要小心翼翼，方向已經消失，所有的一切都像黑洞。
然而這黑暗很快有變化。林靜松聽到一種奇特的聲音，是火柴正在摩擦的聲音，一下、兩下，點火柴的人手有些笨拙，終於在最後一下點燃火柴。
黑暗有變化了，場景中泛起一種朦朧的光，非常微弱，照不清任何東西，但總算不是全然黑暗。
林靜松被鄭千玉牽著手一步一步往前走去。
這種光的顏色很特別，像紅色，偶爾是橙紅色，紫紅色，灰色，它們的共同點就是都相當微弱。
“‘失明’不是真正的黑暗。”鄭千玉在這光線裏輕輕解說到，“只是各種顏色的光線被擋住了。”
林靜松知道，因為鄭千玉不止一次說過他知道此時此刻日光的顏色。
這種朦朧的光線一直持續著，而在長長的、幾乎不能更昏暗的走廊之中，兩側墻壁依次亮起壁掛燈，照起掛在墻上的一幅一幅畫。
林靜松聽到各種各樣的聲音，車聲、人聲、風聲，蟬鳴、鳥鳴和樹葉的聲音。這些聲音做得無比逼真，沒有經過任何藝術的加工，使人身臨其境——這是目盲的聽覺。
它們並不重疊，但無序地響起，音量巨大，在黑暗的世界之中一直回響，有時顯得突兀，有時又顯得單調，填補著永恒的黑暗與寂靜。
直到他們走到第一幅畫前，聲音切換成浪潮的聲音。
那是一副畫著海岸線的畫，孤零零地掛在燈下，配合一直湧動的浪潮聲音，仿佛黑暗之中重覆的囈語。
“在看不見的時間裏，記憶就會變得重覆——且重要。”
鄭千玉輕輕地告訴他。
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